從此，前面展開無盡的荒原

【訪問者：姜紅偉】

【受訪人：鄧萬鵬】

問：有人說20世紀80年代是中國大學生詩歌的黃金時代，您認同這個觀點嗎？

答：有一定道理也不盡然。因為以后到現(xiàn)在再也沒有也不會出現(xiàn)那樣的在校學生大規(guī)模地投身寫詩活動。從參與寫詩者的數(shù)量看是空前的，數(shù)量與黃金沒有必然。什么事情一反常態(tài)一定有它的深層原因，一個近現(xiàn)代詩歌落后的國家和地區(qū)突然都來寫詩，對詩歌發(fā)展雖然沒有什么壞處，但也不見得一定就有多么多的好處。詩歌從來就害怕扎堆大幫哄。再者，校園詩歌終究是“園”里事物，園里是苗苗的樂園，大樹奇柯往往生自深山老林。

由于1979小本《詩刊》12期以頭條位置發(fā)表了徐敬亞的一首《早春之歌》，這使得校園詩歌一開篇就無限高于校園詩歌，這種超常規(guī)的至高點式的閃現(xiàn)是十分罕見和出乎詩壇意料的，它使校園詩歌的載重量遠遠超出校園詩歌本身，這一奇跡般的校園詩歌奇跡，仿佛在校園詩歌一開始形成就決定了他的必然結(jié)局：中國校園詩歌后來所呈現(xiàn)的奮力前進、平穩(wěn)下滑直到消失的必然趨勢。

雖然緊接著鄭道遠的《莊稼之歌》、徐敬亞的《別責怪我的眉頭》、王小妮的《我感到了陽光》、薛衛(wèi)民的《紅高粱啊紅高粱》相繼以十分耀眼的光芒閃現(xiàn)于中國詩壇，尤其稍后呂貴品的長詩《黃河之歌》的出現(xiàn)，加上于耀江在校期間遍地開花的新穎別致的精短小詩，使得1978到1982，最多到1985短短幾年就把中國校園詩歌推向輝煌頂峰，一時間校園詩歌大有主宰并獨霸中國詩壇之趨向。

雖然吉林詩歌也因校園詩歌的興起而進入前所未有的輝煌期，以吉林大學，東北師大、四平師院學生詩群為生力軍，加之曲有源、公木、丁耶、胡昭等老牌詩人的呼應(yīng)和支持，但吉林詩歌位居全國領(lǐng)先地位的跡象稍有呈現(xiàn)便被朦朧詩無法抗拒的穿透力和持久的影響力所逐漸溶解，校園詩歌也勢必因力不從心和本身的局限而無法躋身詩壇主流，它幻覺般的輝煌注定是曇花。南方大學生曹劍、伊甸、許德民、柯平等“第三條道路”也只是一廂情愿的探路，詩歌從來就沒有第三條道路，詩歌只有一條道路，詩就是詩。

問：請您簡要介紹一下您投身20世紀80年代大學生詩歌運動的“革命生涯”。

答：仿佛被一種新的命運呼喚，寫詩的沖動前所未有。我是77級學生，78年3月入校，（過去網(wǎng)上和各種有關(guān)文章都誤我為78級，在此特加更正）入校后我的詩興極度高漲，不到半月，寫了十幾首。

找到《長春日報》副刊，當時的黃編輯接待了我，他一邊看著我的詩稿，一邊自語式地說：“考上來的新生就是不一樣，稿子留下”。半個多月后，組詩《貼在大學校門上的詩》（四首）果然發(fā)表了，展開對開八版報紙“長春”副刊，署名前邊還特地加了正體“東北師大中文系新生”字樣;這讓我興奮了好一陣子，雖然用現(xiàn)在眼光看詩很幼稚，可當時對我來講，真是個了不起的大事！從此寫詩更加勤奮了，不停地向國內(nèi)各個大小期刊投稿，可是到1979年年底都沒見發(fā)表一首，這讓我大失所望;好在我沒有停下來，到1982畢業(yè)時已經(jīng)在《詩刊》、《飛天》、《吉林文藝》、《長春》、《新苑》、《鹿鳴》、《陽關(guān)》、《吉林青年》、《吉林日報》等報刊發(fā)了一些作品。

1988年，黃河文藝出版社為我出版了詩集《走向黃河》，我的家鄉(xiāng)梨樹新華書店也進了該書。不論這本書如何地速朽，但處女集出版帶給我的興奮還是難忘的。據(jù)我二弟回憶，那時我父親的視力已經(jīng)很差了，有一天父親走進書店發(fā)現(xiàn)書架上擺著我的書時，他的眼睛突然放出少見的光彩，箭步上前從架上取下我的書，顫抖地對營業(yè)員說：“這是我兒子寫的！”……哪怕世界只有這樣一個比我還要激動的讀者，我的書就值了。

問：投身20世紀80年代大學生詩歌運動，您是如何積極參加并狂熱表現(xiàn)的？

答：入學前我在《吉林文藝》等報刊發(fā)表過詩，但一來到省會長春，進入大學校園，就感到了自己的渺小，因為長春這座文化大城不僅居住著全國有名的公木、丁耶、胡昭、曲有源等大詩人，僅是師大中文系里就有在當時赫赫有名的76級詩人學生程剛，上文選課的是詩人講師高帆等，我簡直感到自己是在做夢，一個關(guān)于詩歌的輝煌大夢。我好像忘記了自己是來學習的，而是參加一次詩國盛宴。同學當中，凡是聽說誰是寫詩的，一見面就成為親人，好像活了這么大就是要等今天的相認相識的。哪怕隔著系別，也要互相登門拜見。

校學生會搞文藝晚會，少不了詩朗誦。77級三班賈杰同學英俊瀟灑，據(jù)說入學前是吉林市話劇團的演員，我寫的好幾首詩歌都是經(jīng)他朗誦的。特別是運動會上，我和好友王洪青合作的長篇配樂朗誦詩，經(jīng)他和王亞茹（考前來自某市廣播電臺）的朗誦和渲染，連我們自己也被感動和陶醉了。這首詩據(jù)說后來成了中文系運動會的保留節(jié)目。2003年年底，在哈爾濱和大學詩友王巖重逢，一見面他就對我說，你寫的那首運動會朗誦詩，在你們畢業(yè)后被系里每年的運動會連續(xù)用了四年。

學業(yè)之余，寫詩是我的頭等大事，跑圖書館、書店、編輯部，成了“詩歌狂徒”們課外生活的主要內(nèi)容。我們很快成了省會報刊《長春》、《吉林日報》、《春風》、《吉林青年》、吉林人民廣播電臺等單位的常客，不但很快結(jié)識了詩人編輯家曲有源、戚積廣、何鷹、姚業(yè)涌、錢璞等，還得到了他們對我等學生詩歌作者的很大扶持和指點。

上世紀70年代末到80年代初，校園里的思想極為活躍，全國各大學里學生寫詩蔚然成風，當時東北師大中文系各年級都有一群狂熱分子，除“北方六友”外，經(jīng)常發(fā)表作品的還有76級程剛、77級趙云鶴、徐國靜、李曉輝、王洪青、王乃華、78級于二輝、郭力家、79級任白、趙培光、周力、黃云鶴、張世丹。歷史系有張彬彬，劉占武，教育系有阿古拉泰、王秋平等等，他們經(jīng)常到中文系來串聯(lián)，交流新作。中文系寫散文、小說、評論的還有洪峰、楊若木等人。徐國靜要去北京參加青春詩會的消息傳來，大家內(nèi)心激蕩了好幾天。有一天晚飯后走在前邊的洪峰專門停下來，用有些疑問的語調(diào)對我說：你們寫不過徐國靜？弄得我一時無言。

問：在大學期間，您參加或者創(chuàng)辦過詩歌社團或文學社團嗎？擔任什么角色？參加或舉辦過哪些詩歌活動啊？

答：系里同仁組織詩社，辦起了油印詩刊《北方六友》，成員有77級的鄭道遠、朱自強，78級的孟繁華、楊春生、史秀圖加上我。先后出版六期。不少作品被《北京文學》、《詩刊》、《海韻》、《飛天》、《牡丹》、《新苑》、《吉林日報》、《春風》、《長春》、《參花》、《吉林青年》等省內(nèi)外報刊轉(zhuǎn)載。有的還被收入《中國當代大學生詩選》等書。每個六友成員除了參與編刊外，每人每期要提供一組新作。

問：當年各大高校經(jīng)常舉辦詩歌朗誦會，給您留下最深印象的詩會是哪幾次？

答：參加過系里組辦的各種詩歌朗誦會，印象深的是鄭道遠畢業(yè)詩歌朗誦會。那一晚中文系二樓大教室二百瓦的燈泡下擠滿了人，朗誦會開始前，看到吉林大學《赤子心》詩社成員也來了，主持人介紹每個人后，他們陸續(xù)在第一排坐下，記得有徐敬亞、呂貴品、白光、鄒進、劉曉波、蘭亞明，只是沒看見王小妮。來的都朗誦了自己的作品。由于臨近畢業(yè)，整個會場乃至校園，到處都顯現(xiàn)出畢業(yè)前夕那種“兵荒馬亂”人心浮動的景象，我的心情也處于畢業(yè)的動蕩當中，那晚的朗誦會沒結(jié)束就悄悄溜了。

問：您如何看待上世紀80年代大學生詩歌運動的意義和價值？

答：為長期貧血的中國詩壇帶來一抹新鮮的元氣和光彩。

80年代初期詩壇由三股力量組成：1、歸來的詩人（即右派詩人）;2、朦朧詩人;3、校園詩人。這個時期文革詩人和后文革詩人迅速退場，有的在轉(zhuǎn)向，有的失語，這種失語不是因為別的，而是自己突然感到不會寫詩了，這在全國詩壇人數(shù)比例很大。朦朧詩變成了急先鋒，很多人不接受，轉(zhuǎn)不過彎來。其實是鳥籠子打開了，籠中鳥卻不會飛了，把天上的飛鳥當成了冰雹。在兩種情況之間，校園詩歌可能被當時更多人喜愛。在詩壇起到一種短時的緩沖或調(diào)和地帶。

對以往概念化和高度意識形態(tài)化的詩歌是一種反叛和清理。

當時的校園詩歌以特有的清新和活力出現(xiàn)在詩壇，它既不是以往的標語口號，也不是朦朧得難以進入。或以關(guān)心民族的命運為主題，以吉林大學徐敬亞、武漢大學王家新等人為代表?；蛞员憩F(xiàn)清新的鄉(xiāng)村或城市生活為旋律，以北廣葉延濱、吉林大學王小妮、復旦大學許德民、東北師大鄭道遠為代表?；蛞跃袒蛘芾硇匀?，以河南大學中文系易殿選、程光煒，四平師院的于耀江、薛衛(wèi)民等為代表。

對優(yōu)秀詩人的出現(xiàn)是一種大規(guī)模演練和普選，雖然能堅持到如今的沒有幾個，雖然能進入更高意義上的詩人也依然有限。

問：回顧20世紀80年代大學生詩歌運動，您最大的收獲是什么？最美好的回憶是什么？

答：找到了一生可以無限開墾的荒原，隨意種你自由的蔬菜。

拆開郵件，1980年秋天，第一次看到《詩刊》目錄上標出你的作品和名字的一剎那。

一剎那天地變，變成很久很久。

問：目前，詩壇上有這樣一種觀點，認為20世紀80年代大學生詩歌運動是繼朦朧詩運動之后、第三代詩歌運動之前的一場重要的詩歌運動，您認為呢？

答：不是運動，是現(xiàn)象。我以為運動一般是指有組織、有目的、專門有人策劃的一種統(tǒng)一參與的行動?？赡苤袊^去各種運動太多了，有人喜歡用這個詞。1958年全民寫詩那是運動。可大學生詩歌不是，我認為80年代大學生詩歌現(xiàn)象是特定歷史時期出現(xiàn)的現(xiàn)象，與當時那樣的時代有關(guān)。完全是自發(fā)的，各刊物如《飛天》者專門定時定版開專欄，編輯部和編輯是自愿的，全國各高校學生尤其文科學生寫詩投稿全都是自發(fā)性質(zhì)，沒有學校黨團組織發(fā)文件號召，清一色自發(fā)現(xiàn)象。當然，這種自動發(fā)生自動消失的現(xiàn)象一定是有著它深刻的社會背景，時代與歷史背景。

問：當年您擁有大量的詩歌讀者，時隔多年后，大家都很關(guān)心您的近況，能否請您談?wù)劊?/p>

答：80年代中期從東北來到河南從事報紙副刊工作近三十年?？恐粡埼膽{和一冊詩歌剪貼本進報社，靠文學文字工作養(yǎng)家糊口，幾十年能連續(xù)以自己的喜好與謀生結(jié)合起來是幸運，年近花甲的人至少還有艾略特是幸福，不被社會的惡濁所左右能夠臨風看云是幸福。因為愛好詩，任何時候都不應(yīng)說我不幸福。

2010年河南文藝出版社出版的詩集《時光插圖》代表了我進入新世紀以來的詩歌寫作，是目前自己相對滿意的一本，對自己未來的寫作還有期待，而且超過以往。寫了幾十年，剛接近詩歌。這種感覺給了我不少力量和勇氣。這也是我寫詩生涯中從來沒出現(xiàn)過的。

鄧萬鵬，著名詩人，1982年畢業(yè)于東北師范大學漢語言文學系?，F(xiàn)在鄭州日報社工作。河南省作協(xié)理事，鄭州市作協(xié)副主席。1976年開始發(fā)表作品。1999年加入中國作家協(xié)會。著有詩集《走向黃河》、《牧鵝少女》、《冷愛》、《方方世界》、《野韻》、《愛河》、《落花》、《火與流水》、《鄧萬鵬的詩》，散文集《不敢說謊》等十余部。