舞臺(tái)燈光探路者

張冠華

冬日的北京，在參加《演藝科技》雜志社顧問、編委年會(huì)之余，上海戲劇學(xué)院（簡(jiǎn)稱上戲）教授金長(zhǎng)烈先生接受r本刊采訪。金先生今年已八十八歲高齡，滿頭銀發(fā)，但身姿挺拔，精神矍鑠，思路清晰，令記者欽佩不已。

在中國(guó)舞臺(tái)燈光界，金先生是一位泰斗級(jí)專家。他從業(yè)六十余年，教書育人，大膽改革，強(qiáng)調(diào)理論與實(shí)踐、藝術(shù)與技術(shù)并重，構(gòu)建了系統(tǒng)的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)與理論的研究體系；從事舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，參與話劇、歌劇、舞劇、戲曲以及各類超大型演出，設(shè)計(jì)幾百部作品，對(duì)舞臺(tái)燈光藝術(shù)觀念的追求熏在“戲劇內(nèi)在情感的表達(dá)和動(dòng)態(tài)空間的塑造”，被業(yè)內(nèi)譽(yù)為“燈光詩(shī)人”；著書立說，專著《舞臺(tái)燈光》（與人合著）為開創(chuàng)我國(guó)舞臺(tái)燈光史先河之力作，專著《創(chuàng)造自由的照明空間》倡導(dǎo)舞臺(tái)燈光變革理念，探索舞臺(tái)燈光的“四化”一一“自動(dòng)化、智能化、系統(tǒng)化、國(guó)產(chǎn)化”，為舞臺(tái)燈光未來(lái)發(fā)展探路。

金先生非常低調(diào)，對(duì)于個(gè)人的成就和經(jīng)歷不愿多談，而對(duì)舞臺(tái)燈光現(xiàn)狀和未來(lái)的關(guān)注則溢于言表。在與金先生的交往和采訪中，記者深切感受到，這是一位謙遜的教授，一位儒雅的藝術(shù)家，一位流光詩(shī)意的長(zhǎng)者。

為藝術(shù)院校引進(jìn)技術(shù)教育力量

金先生于1954年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系舞臺(tái)設(shè)計(jì)專業(yè)并留校任教，大抵同時(shí)進(jìn)入舞臺(tái)燈光創(chuàng)作領(lǐng)域。金先生說：“從事舞臺(tái)燈光六十多年，這是一條發(fā)展之路，也是一條艱辛之路?！?/p>

金先生在講臺(tái)上過了近40年的時(shí)間，桃李滿天下，并構(gòu)建自己的理論體系，成就卓越，亮點(diǎn)頗多，很難一一列舉。金先生自己的說法是，如果他在教育工作中有什么貢獻(xiàn)的話，那就是引入了技術(shù)教育力量。

金先生認(rèn)為，舞臺(tái)燈光分為藝術(shù)和技術(shù)兩方面，不可偏廢，在教學(xué)中，應(yīng)該重視技術(shù)與藝術(shù)雙重素質(zhì)的培養(yǎng)。他從教學(xué)中很早就認(rèn)識(shí)到技術(shù)的重要性。而在上世紀(jì)50年代，藝術(shù)院校對(duì)技術(shù)還不夠重視；教師都是學(xué)藝術(shù)出身，數(shù)理化方面的基礎(chǔ)知識(shí)有限，講技術(shù)也不很深入。金先生覺得，自己這一代教師已經(jīng)沒有能力讓學(xué)生們?cè)诩夹g(shù)水平上向更深的層次進(jìn)步。于是漸漸萌生了一個(gè)大膽的想法：在教學(xué)上引進(jìn)專門的理科人才，提高技術(shù)課程教學(xué)水平。但囿于時(shí)代條件，直到70年代末，他開始擔(dān)任上戲燈光教研室主任時(shí)，這個(gè)想法才真正變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

既然必須要引進(jìn)技術(shù)人才，但問題是，一般搞技術(shù)的人既不了解藝術(shù)，也多少有些輕視藝術(shù)，不愿意到藝術(shù)院校從事教學(xué)。所以，只好想到招收研究生。由于上戲沒有這方而的師資力量，就請(qǐng)時(shí)任復(fù)旦大學(xué)副校長(zhǎng)，復(fù)旦大學(xué)電光源研究所所長(zhǎng)祭祖泉教授支持，雙方合作辦學(xué)，這樣，1980年正式招收了四名研究生，經(jīng)過兩年的培養(yǎng)，這四名研究生走上了教育第一線。其中，包括業(yè)內(nèi)熟知的舞臺(tái)燈光專家柳得安、陳國(guó)義、姚涵春等老師。據(jù)金先生講，這四名研究生是我國(guó)舞臺(tái)燈光教育史上第一次引進(jìn)的技術(shù)教育力量。

“我那時(shí)是實(shí)用主義的態(tài)度。只要有了技術(shù)方面的師資力量，解決了我們的教學(xué)問題。這樣，我就可以專心搞藝術(shù)教學(xué)、研究和創(chuàng)作等。”盡管金先生說得很平淡，但這一重要?jiǎng)?chuàng)新舉措有力推動(dòng)了國(guó)內(nèi)舞臺(tái)燈光教育的變革。伴隨燈光水平的進(jìn)步，人們對(duì)舞臺(tái)燈光科技也漸漸有了更為深入的認(rèn)識(shí)。沙曉嵐、蕭麗河、伊天夫等當(dāng)今的燈光名家，都是在那個(gè)時(shí)代接受了技術(shù)與藝術(shù)的雙重教育。

讓金先生有些遺憾的是，時(shí)至今日，既懂藝術(shù)又懂技術(shù)的人才依然不多。畢竟，演藝領(lǐng)域重藝術(shù)輕技術(shù)的思維定勢(shì)仍然存在，藝術(shù)院校的學(xué)生理科功底一般也較薄弱，要讓技術(shù)教育形成一定的份量，還需社會(huì)進(jìn)一步努力。未來(lái)設(shè)想：燈光設(shè)計(jì)與舞美設(shè)計(jì)融為一體

在2017年“當(dāng)代舞臺(tái)燈光發(fā)展——金長(zhǎng)烈舞臺(tái)燈光六十年‘探路研討會(huì)”上，上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系主任伊天夫教授曾將金長(zhǎng)烈先生的燈光理念概括為三個(gè)階段：上世紀(jì)80年代提出“舞臺(tái)燈光重要談”，到90年代提出“走向光景時(shí)代”，再到21世紀(jì)的前十年間提出“創(chuàng)造自由的照明空間”。他認(rèn)為，每隔十幾年，金先生都能追隨時(shí)代發(fā)展的腳步，提出超越時(shí)代的有關(guān)舞臺(tái)燈光的新理念、新方法。

在多元文化發(fā)展、跨界融合加劇的大背景下，今天的舞臺(tái)美術(shù)已不僅僅是一個(gè)從屬于戲劇演出的藝術(shù)門類，“大舞美”的概念將舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)作拓展至整個(gè)社會(huì)更廣闊的視覺藝術(shù)創(chuàng)作中。長(zhǎng)期思考舞臺(tái)燈光發(fā)展的金先生，對(duì)于未來(lái)的舞臺(tái)燈光有更宏闊的視野和前瞻性的設(shè)想。他認(rèn)為：舞臺(tái)美術(shù)和戲劇都是綜合性的藝術(shù)。將燈光從舞臺(tái)美術(shù)中劃分出來(lái)，是歷史形成的；但從發(fā)展的觀念看，未來(lái)的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，不是屬于專業(yè)燈光設(shè)計(jì)師的，而應(yīng)當(dāng)是由舞美設(shè)計(jì)師甚至導(dǎo)演來(lái)做。

金先生在《創(chuàng)造自由的照明空間》（見《演藝設(shè)備與科技》2007年第一、二期）一文中說，“戲劇空間是動(dòng)態(tài)空間、是劇情發(fā)展的空間、是人物流動(dòng)的空間、是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)完美結(jié)合的空間，在這空間中藝術(shù)家的美學(xué)追求，往往希望將演出形象視為一幅幅‘織在時(shí)間上的圖畫，任何時(shí)候（表演進(jìn)程中）的一段形象都是具有審美價(jià)值的，使劇場(chǎng)藝術(shù)成為一種‘活的藝術(shù)品。”這段話雖然是表述劇場(chǎng)藝術(shù)特征，但也正是舞臺(tái)燈光藝術(shù)照明美學(xué)的追求。

舞臺(tái)美術(shù)既是空間藝術(shù)又是時(shí)間藝術(shù)。但金先生認(rèn)為，目前的舞美設(shè)計(jì)師還停留在“架上畫家”的生產(chǎn)方式：設(shè)計(jì)完成后，導(dǎo)演認(rèn)可，然后再由燈光設(shè)計(jì)去配合，實(shí)際只是承擔(dān)J，空間的設(shè)計(jì)內(nèi)容，這是一種不完整的設(shè)計(jì)。

為什么舞美設(shè)計(jì)不能掌握燈光？金先生提出，要培養(yǎng)舞美設(shè)計(jì)甚至導(dǎo)演掌握燈光。他認(rèn)為，首要條件是實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)燈光技術(shù)的變革，要達(dá)到能使舞美設(shè)計(jì)師輕松駕馭燈光的程度。同時(shí)，他建議在今后的舞美專業(yè)教育中加強(qiáng)培養(yǎng)學(xué)生掌握燈光的藝術(shù)處理，逐步消除舞美和燈光專業(yè)的壁壘；待燈光技術(shù)真正實(shí)現(xiàn)智能化和自動(dòng)化后，舞美系燈光專業(yè)將既培養(yǎng)燈光技術(shù)人才，也培養(yǎng)掌握燈光藝術(shù)的舞美人才或?qū)а荨?/p>

這一預(yù)言其實(shí)正在悄悄地變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。今天，有不少燈光設(shè)計(jì)師也在做舞美設(shè)計(jì)工作，同時(shí)，有一些導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)也已經(jīng)開始涉足燈光設(shè)計(jì)。因?yàn)?，在劇目合成時(shí)，他們確實(shí)發(fā)現(xiàn)，一些燈光設(shè)計(jì)師的作品不能符合他們對(duì)演出的效果預(yù)期。

金先生認(rèn)為，舞臺(tái)燈光要走向“四化”，技術(shù)要?jiǎng)?chuàng)新，要讓更多的相關(guān)人員掌握燈光技術(shù)，從硬件到軟件，必須把空間和時(shí)間的藝術(shù)交由一個(gè)人處理，這樣演出效果將更完美。

創(chuàng)造自由的照明空間燈光走向“四化”

要使舞美設(shè)計(jì)師可以輕松駕馭燈光，關(guān)鍵是實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)燈光技術(shù)的變革，也即實(shí)現(xiàn)金先生倡導(dǎo)的舞臺(tái)燈光“四化”。

金先生對(duì)舞臺(tái)燈光系統(tǒng)變革的基本思想主要有三點(diǎn)：（1）變革理念——“創(chuàng)造自由的照明空間”；（2）變革方向——使舞臺(tái)燈光向自動(dòng)化、智能化、系統(tǒng)化、國(guó)產(chǎn)化方向發(fā)展；（3）變革結(jié)果——?jiǎng)?chuàng)建新一代舞臺(tái)燈光系統(tǒng)。

這一變革思想的提出，是金先生在長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐中，痛感于舞臺(tái)燈光傳統(tǒng)工作方法的一些弊端之貽害，思考總結(jié)而成。這是包括燈具、燈位、供電、控制等各個(gè)環(huán)節(jié)在內(nèi)的一系列變革，要形成一個(gè)新的舞臺(tái)燈光體系。對(duì)未來(lái)的發(fā)展乃至劇場(chǎng)藝術(shù)，這是一種顛覆性的變革。

“現(xiàn)在科技發(fā)展昌隆，生活中很多方面都可以方便地使用現(xiàn)代技術(shù)手段，為什么不能使用現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)手段從事舞美燈光設(shè)計(jì)呢？”金先生希望，在宏觀層而，由政府或行業(yè)機(jī)構(gòu)主導(dǎo)建立燈光技術(shù)智庫(kù)或研究機(jī)構(gòu)，吸收光、電和控制技術(shù)等領(lǐng)域了解燈光藝術(shù)特點(diǎn)的研發(fā)人才，從中選拔培養(yǎng)燈光技術(shù)高端研究人才，針對(duì)舞臺(tái)燈光特點(diǎn)和需求進(jìn)行科研攻關(guān)，來(lái)系統(tǒng)化解決問題。如果能夠?qū)崿F(xiàn)，不僅使舞臺(tái)燈光本身得到解放，也可以帶動(dòng)很多相關(guān)研究，把研究形成的成果、人才和手段提供給用戶，即導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)，包含劇場(chǎng)建設(shè)和教學(xué)等?！拔蚁Ｍ?，我們走過的路，后人不要再?gòu)牧汩_始，要更有目的性地建設(shè)?！彼f。

除了燈光設(shè)計(jì)方面，在燈光設(shè)備制造企業(yè)和技術(shù)人員方面也有很大的提升空間。目前，燈光制造企業(yè)主要是由經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動(dòng)進(jìn)行新產(chǎn)品新技術(shù)開發(fā)，而把握舞臺(tái)燈光藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)的意識(shí)和能力有所欠缺；企業(yè)技術(shù)人員也往往沒有經(jīng)過藝術(shù)的培養(yǎng)和訓(xùn)練?！拔枧_(tái)燈光專業(yè)的技術(shù)不是純技術(shù)，技術(shù)人員一定要懂得藝術(shù)。”金先生感慨極深。近幾年，他和廠家合作開發(fā)舞臺(tái)燈具，發(fā)現(xiàn)燈光技術(shù)人員專業(yè)能力很強(qiáng)，技術(shù)水平也很高，但溝通起來(lái)卻頗為吃力，研發(fā)人員對(duì)于技術(shù)如何為藝術(shù)服務(wù)方面的知識(shí)有欠缺。這也導(dǎo)致當(dāng)今行業(yè)的很多技術(shù)研發(fā)帶有盲目性。

金先生深知，“創(chuàng)造自由的照明空間”是一條艱難的改革創(chuàng)新之路，“它涉及人們對(duì)藝術(shù)觀念的認(rèn)識(shí)、照明設(shè)備的創(chuàng)新、刷場(chǎng)建筑的配合、演藝制作工藝方式的變革，這是戲劇藝術(shù)、劇場(chǎng)建筑、科學(xué)技術(shù)三者緊密結(jié)合的‘大系統(tǒng)工程。”他坦言：這個(gè)“大系統(tǒng)”工程“由于涉及而甚廣，因此，需要共同探討、廣泛合作”。因?yàn)椤斑@一系列的變革設(shè)想，最終是為了提高藝術(shù)照明質(zhì)量，岡此首先需要從事劇場(chǎng)藝術(shù)的業(yè)內(nèi)人士對(duì)此關(guān)注，共同探討未來(lái)舞臺(tái)燈光發(fā)展的方向?！彼浅８兄x各方同仁的支持，特別是他的眾多學(xué)生，“他們是有真才實(shí)學(xué)的各路專家，是我專業(yè)上的合作伙伴，也是我求知的顧問和老師”。

盡管年事已高，金先生仍在變革的道路上不懈探尋，他晚年的愿望，是希望有更多的有識(shí)之士共同探索共同奮斗，共同推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代舞臺(tái)燈光的發(fā)展！