情感類電視劇對(duì)大學(xué)生婚戀觀影響探析——以三峽大學(xué)為例

情感類電視劇對(duì)大學(xué)生婚戀觀影響探析——以三峽大學(xué)為例

陳雪

(三峽大學(xué) 文學(xué)與傳媒學(xué)院， 湖北 宜昌443002)

摘要：情感類電視劇作為目前最為活躍、最受觀眾關(guān)注的電視劇類型之一，其通過(guò)對(duì)各種情感關(guān)系的詮釋與藝術(shù)處理，向受眾輸送著多樣的婚戀價(jià)值觀。本文考察了大學(xué)生對(duì)情感類電視劇價(jià)值傳遞的接受度，并進(jìn)而探討了其在實(shí)際婚戀行為上對(duì)于情感類電視劇所傳遞價(jià)值的實(shí)踐狀況。

關(guān)鍵詞：情感類電視??；婚戀價(jià)值；大學(xué)生；行為影響

收稿日期：2014-12-10

作者簡(jiǎn)介：陳雪，女，三峽大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院講師。

中圖分類號(hào)：G 229文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A

目前國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界對(duì)情感劇未給出明確的定義。筆者參考了眾多的專家學(xué)者的意見，對(duì)情感劇作出以下界定：情感劇是在社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó)，都市化進(jìn)程加快的社會(huì)背景下產(chǎn)生的，以社會(huì)生活為背景，能展現(xiàn)人的情感生活的方方面面，卻不拘泥于俊男美女青春時(shí)尚主題的一類電視劇。據(jù)統(tǒng)計(jì)，省市以上電視臺(tái)每年最多能播出電視劇5000部(集)左右，加上地(市)級(jí)電視臺(tái)，全國(guó)的總需求量約為8000部(集)左右，能進(jìn)入黃金檔的只有2000至3000部(集)。這其中絕大部分都是情感劇，它已然成為國(guó)產(chǎn)電視劇中不可小覷的一股力量。自1993年起，我國(guó)大陸才出現(xiàn)了真正意義上的都市情感劇，這也是在韓劇對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇產(chǎn)生巨大的沖擊之后，國(guó)內(nèi)情感劇不斷地凸顯出類型化和商業(yè)化的特點(diǎn)，在十幾年時(shí)間內(nèi)取得了質(zhì)的飛躍。目前雖仍有韓流時(shí)時(shí)侵襲，韓劇一統(tǒng)中國(guó)電視劇市場(chǎng)的年代已經(jīng)一去不復(fù)返，目前國(guó)內(nèi)情感劇不斷涌現(xiàn)出更多優(yōu)秀的作品，成為最為活躍、最受觀眾關(guān)注的電視劇類型之一，它不斷地吸引著年輕人的關(guān)注。情感劇本身存在的審美特征和劇中所反映的文化傳承與社會(huì)內(nèi)涵以及對(duì)于婚姻問(wèn)題的剖析，為人們提高情感生活質(zhì)量提供了重要的參考標(biāo)準(zhǔn)[1]。青年男女，尤其是當(dāng)代大學(xué)生，是我們國(guó)家實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化的人才基礎(chǔ)，但同時(shí)也是一群最容易受到各種思想影響的群體，他們的婚戀觀及以后的生活狀況將直接影響社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)。調(diào)查、了解和分析情感類電視劇對(duì)大學(xué)生婚戀觀的影響具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

一、調(diào)查的基本情況

本次調(diào)查是以三峽大學(xué)本科生為對(duì)象，采取抽樣問(wèn)卷調(diào)查的方式，在三峽大學(xué)16個(gè)學(xué)院中抽出3個(gè)學(xué)院(文學(xué)與傳媒學(xué)院、機(jī)械與材料學(xué)院、經(jīng)濟(jì)與管理學(xué)院)。本次調(diào)查共發(fā)放問(wèn)卷100份，回收問(wèn)卷98份，回收率98%，有效問(wèn)卷97份，有效回收率97%，其中男生41名，女生56名，分別占42.3%和57.7%，最大年齡為25歲，最小年齡為18歲，平均年齡為21.7歲。

本研究采用問(wèn)卷調(diào)查法。問(wèn)卷設(shè)計(jì)為單選和多選，根據(jù)自己的認(rèn)識(shí)選擇答案，內(nèi)容包括五部分26題。第一部分為基本情況，第二部分為戀愛觀調(diào)查，第三部分為擇偶觀調(diào)查，第四部分為婚姻觀調(diào)查，第五部分為性觀念的調(diào)查。

二、調(diào)查結(jié)果統(tǒng)計(jì)與分析

1.戀愛態(tài)度的自由傾向性

調(diào)查問(wèn)卷顯示，在接受調(diào)查的97人中，有過(guò)戀愛經(jīng)歷的人只有38人，占39.2%，不到半數(shù)，沒有戀愛經(jīng)歷的人反而占到了半數(shù)以上。這與筆者先前的預(yù)測(cè)是有差異的。調(diào)查結(jié)果顯示，在未談過(guò)戀愛的59人中，女生(38人)遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于男生(21人)，分別占比64%和36%。在戀愛的方式上，87.6%的人傾向于選擇自由戀愛，男生中選擇自由戀愛的占男生總數(shù)的80.5%，選擇自由戀愛的女生占女生總數(shù)的92.3%。情感劇中，相親是常見橋段，男女主人公多傾向于選擇相親或者婚介。但是，通過(guò)調(diào)查，我們沒有找到其相似點(diǎn)，反而，所有調(diào)查者表示對(duì)于網(wǎng)上相親和婚介來(lái)尋找戀愛伴侶是他們不會(huì)選擇的方式；12.4%的人傾向于熟人介紹相親，其中男生8人，占男生總數(shù)的19.5%，女生4人，占女生總數(shù)的7.7%；對(duì)于網(wǎng)上相親和通過(guò)婚介的方式戀愛，不管是男生還是女生均表示不認(rèn)同。筆者認(rèn)為這與情感劇傳遞的信息是不無(wú)關(guān)聯(lián)的，目前大多數(shù)國(guó)內(nèi)情感劇傳遞的均是自由戀愛的觀念，即便在戀愛的其他方式上有提及，也只是蜻蜓點(diǎn)水。這或許可以解釋我們從調(diào)查結(jié)果看到的現(xiàn)象。

2.擇偶觀價(jià)值取向一致性

調(diào)查結(jié)果顯示，大學(xué)生在擇偶時(shí)最看重的條件依次是性格、共同語(yǔ)言與興趣、人品。這一結(jié)果比筆者預(yù)測(cè)的有明顯的差異，情感劇中對(duì)于配偶的各種條件的描述并未影響大學(xué)生擇偶的選擇。年齡是大學(xué)生擇偶最不注重的條件之一，調(diào)查發(fā)現(xiàn)只有3%的人表示看重年齡因素。但是，大學(xué)生不看重年齡條件并不代表他們能夠接受大的年齡差距，結(jié)果顯示，97%以上的人能夠接受的年齡差距是3-7歲。由此可見他們對(duì)于忘年戀的態(tài)度是很明顯的，不能認(rèn)可。這與筆者先前的預(yù)測(cè)有出入。另外，筆者發(fā)現(xiàn)，擇偶的條件中共同語(yǔ)言和興趣愛好是調(diào)查對(duì)象比較看重的因素，這說(shuō)明，共同的價(jià)值觀能夠使交往的雙方產(chǎn)生認(rèn)同感。

3.離婚和婚外戀帶來(lái)的警示作用

情感劇中離婚現(xiàn)象雖然很多，但是大部分都是因?yàn)榛橥馇樽魉?，情感劇著重反映破壞婚姻的這樣一種因素，給還未走進(jìn)婚姻或者是婚姻生活暫未出現(xiàn)問(wèn)題的人們敲了警鐘。調(diào)查結(jié)果顯示，超過(guò)65%的人表示婚外情不會(huì)出現(xiàn)在自己身上，它是“違背道德規(guī)范的，不可同情不可效仿”的行為，大學(xué)生最無(wú)法忍受的現(xiàn)象依次是：一夜情、婚外戀、閃婚，并且有接近30%的人認(rèn)為婚姻最大的障礙即是第三者的插足。調(diào)查還顯示，58.8%的人認(rèn)為電視劇中經(jīng)常出現(xiàn)的離婚現(xiàn)象在自己的身邊并不多，而男生中認(rèn)為“現(xiàn)實(shí)中離婚現(xiàn)象很多”的人占男生總數(shù)的14.6%，女生中認(rèn)為“現(xiàn)實(shí)中離婚現(xiàn)象很多”的人占女生總數(shù)的35.7%，比例明顯高于男生。調(diào)查已經(jīng)顯示，在調(diào)查對(duì)象中，男生觀看都市情感劇的人數(shù)以及觀看過(guò)的情感劇的數(shù)量明顯少于女生。大部分人對(duì)于離婚問(wèn)題的看法是“離婚是不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)”、“兩人在一起溝通很重要”、“感情最重要”、“如果有小孩，要多為小孩考慮”。

4.性觀念開放程度與性生理知識(shí)的認(rèn)識(shí)深化

大學(xué)生性觀念從某種程度上說(shuō)具有開放性，能夠接受婚前同居行為的占了75.3%，僅有23.7%的人表示“反對(duì)婚前同居，男女雙方應(yīng)該自愛”，1%的人表示“無(wú)所謂”。未婚同居往往伴隨著婚前性行為的發(fā)生，36.6%的男生支持婚前性行為，而女生中只有7.1%的人表示完全能夠接受婚前性行為。在性觀念上，10.3%的人認(rèn)為自己的性觀念“很開放”，17.5%的人“較開放”，39.2%“中間”，27.8%的人表示“較傳統(tǒng)”，5.2%的人表示“很傳統(tǒng)”。對(duì)于性知識(shí)的了解程度，60.8%的人表示“基本了解”，24.7%的人“基本不了解”，8.2%的人“非常了解”，6.3%的人“完全不了解”，而且，在對(duì)性知識(shí)的了解程度上，男生73.2%的人選擇“基本了解”，而女生中“基本了解”和“基本不了解”占的比例相當(dāng)，各自大約40%，由此可見，在性知識(shí)上，男生要比女生了解的充分。

三、情感類電視劇的價(jià)值傳遞過(guò)程中存在的問(wèn)題

經(jīng)過(guò)調(diào)查，筆者發(fā)現(xiàn)都市情感劇在傳遞婚戀觀上暴露了一些問(wèn)題，主要表現(xiàn)在以下方面：

第一，過(guò)于開放的婚戀內(nèi)容對(duì)傳統(tǒng)觀念的沖擊。通過(guò)問(wèn)卷顯示，大學(xué)生婚戀觀念是比較開放的，傾向于自由。我們平時(shí)也可以看到很多大學(xué)生當(dāng)街擁吻，現(xiàn)代的大學(xué)生戀愛行為公開大膽，這與傳統(tǒng)的保守的男女關(guān)系是有很大的矛盾的。不僅如此，都市情感劇中大尺度的描寫性觀念的情節(jié)對(duì)于大學(xué)生婚戀觀的影響顯而易見，問(wèn)卷結(jié)果顯示，大學(xué)生的性觀念趨于開放，對(duì)于性知識(shí)的了解程度加深，使得他們對(duì)于傳統(tǒng)的婚戀觀念表現(xiàn)出不能接受，筆者從問(wèn)卷中發(fā)現(xiàn)，大學(xué)生在選擇戀愛方式上不愿意接受傳統(tǒng)的相親和熟人介紹的方式，而且，對(duì)于父母干涉自己的擇偶很是反感。

第二，過(guò)于復(fù)雜的婚戀內(nèi)容具有片面性。都市情感劇大多反映老百姓日常生活的方方面面，有意識(shí)或者無(wú)意識(shí)地拘泥于家庭生活中的家長(zhǎng)里短，通過(guò)戀愛、婚姻生活中不和諧因素的描述塑造戲劇沖突的效果，將劇情編織得更加引人入勝。在傳遞婚戀觀的問(wèn)題上，刻意放大了婚姻生活消極的方面，避重就輕，使更多偶然在觀眾的視野中變成了必然?！段伨印愤^(guò)分強(qiáng)調(diào)了房子與金錢在婚姻中的地位；《夏家三千金》雖然致力于探討父母如何引導(dǎo)子女追求真正的幸福，但是劇中過(guò)分強(qiáng)調(diào)感情生活中的糾葛。

第三，過(guò)分追求情節(jié)的故事性，缺乏現(xiàn)實(shí)普遍性。目前國(guó)內(nèi)都市情感劇過(guò)分追求商業(yè)化，迎合市場(chǎng)的需要，在內(nèi)容與情節(jié)上過(guò)分講求故事性，引人入勝，情感劇中描述的婚戀觀的內(nèi)容要么是家長(zhǎng)里短的瑣碎小事，要么是直接復(fù)制生活的方方面面，著重表現(xiàn)糾葛的感情，復(fù)雜的多角戀、婚姻生活的各種變數(shù)，越是吸引人的故事情節(jié)越是受到情感劇的青睞，故事情節(jié)往往是定勢(shì)思維。問(wèn)卷結(jié)果顯示，大學(xué)生認(rèn)為，情感劇中反映的故事情節(jié)，尤其是對(duì)于一夜情、婚外戀各種感情糾葛部分的描述并不具有現(xiàn)實(shí)的普遍性，而是將現(xiàn)實(shí)婚戀觀念中存在的極個(gè)別不和諧的因素當(dāng)做了共性，從而使得電視屏幕上充斥著婚戀生活各種不和諧的因素。

第四，內(nèi)涵與思想性不夠深刻。很多都市情感劇只是注重故事情節(jié)極大限度地與現(xiàn)實(shí)吻合，而不管它是高雅還是庸俗，沒有注重其導(dǎo)向性，目前國(guó)內(nèi)極大部分的都市情感劇存在各種低俗化的傾向。例如，《蝸居》大肆宣揚(yáng)了海藻的小三生活，沒有給予批判性的意見，掀起了一股“小三”風(fēng)。并且，很多都市情感劇止于對(duì)現(xiàn)象的描述，并不注重其文化與思想上的深度，沒有給予現(xiàn)實(shí)理性的思考。部分情感劇傳遞的婚戀觀過(guò)于低俗，失去其應(yīng)有的社會(huì)功能。都市情感劇在反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，更多地代表了一類人對(duì)一種社會(huì)潛在的期盼，首先要獲得一定的社會(huì)認(rèn)同，而這種認(rèn)同感來(lái)自文化、思想等各個(gè)方面，沒有一定的思想性的情感劇是不能長(zhǎng)久地吸引觀眾眼球的。

四、情感類電視劇的價(jià)值傳遞策略

美國(guó)傳播學(xué)家M.E.麥庫(kù)姆斯和唐納德·肖認(rèn)為，大眾傳播具有一種為公眾設(shè)置“議事議程”的功能，傳媒的信息傳達(dá)活動(dòng)以賦予各種“議題”不同程度上的顯著性的方式，影響著人們對(duì)周圍世界的重要性的判斷[2]。都市情感劇通過(guò)內(nèi)容的設(shè)置從認(rèn)知、態(tài)度和行動(dòng)三個(gè)層面上來(lái)影響大學(xué)生的婚戀觀念，同時(shí)，這種影響也是長(zhǎng)期的、綜合的、宏觀的。那么，我們應(yīng)該思考的是都市情感劇要起到更好的引導(dǎo)大學(xué)生婚戀觀的作用，應(yīng)該做出怎樣的努力。

第一，重視內(nèi)容的選擇。都市情感劇的內(nèi)容應(yīng)反映普遍的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，全面地反映現(xiàn)實(shí)生活，接近百姓日常的敘事?；閼偕钪胁缓椭C的因素固然需要通過(guò)電視屏幕向觀眾傳達(dá)，但是凡事要有個(gè)度，還要注重對(duì)幸福的家庭生活必備的因素進(jìn)行挖掘，從日常的幸福生活中提煉點(diǎn)點(diǎn)滴滴，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工，使其生動(dòng)起來(lái)，盡管平凡但有意義。另外，隨著時(shí)代的發(fā)展，都市情感劇的主要受眾發(fā)生了重大的變化，大學(xué)生主要是80后和90后，這部分人在新時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)有自己獨(dú)特的審美品位，所以，都市情感劇在內(nèi)容的設(shè)置上要多考慮年輕人的實(shí)際狀況，通過(guò)內(nèi)容的設(shè)置來(lái)適應(yīng)這一部分年輕受眾的審美品位。

第二，擺脫思維定勢(shì)，建立新的敘事結(jié)構(gòu)模式。在現(xiàn)在商業(yè)化加深的情況下，都市情感劇不能一味地追求千篇一律的故事情節(jié)，從而發(fā)展到凡是都市情感劇必定有婚外戀和三角戀，也必定出現(xiàn)一個(gè)或者兩個(gè)成功的大老板形象，使得都市情感劇在內(nèi)容和人物形象上固定化、模式化。受眾是挑剔的，他們通?！跋残聟捙f”。這就要求都市情感劇在對(duì)傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)的繼承上開拓新的敘事結(jié)構(gòu)模式，在極力追求故事性的同時(shí)要鼓勵(lì)人們追求良好的生活方式。不僅要歌頌傳統(tǒng)美德，還要結(jié)合時(shí)代的需要關(guān)注生活本身，通過(guò)更加生動(dòng)的人物形象和精神狀態(tài)以及深刻的哲理來(lái)引導(dǎo)觀眾。

第三，關(guān)注人性，傳遞積極價(jià)值觀念。不管是什么類型的都市情感劇，無(wú)論其表達(dá)的主旨是什么，它都代表了一類人的心聲，反映了他們對(duì)生活的期盼，同時(shí)也在向社會(huì)釋放或者傳遞一個(gè)信號(hào)。盡管都市情感劇不能去引領(lǐng)一個(gè)社會(huì)的思潮，但是它或多或少地反映了上層建筑變化和精神層面的進(jìn)化。所以，都市情感劇在社會(huì)精神層面所起的作用是不可低估的。對(duì)于大學(xué)生這一特殊的群體來(lái)說(shuō)，都市情感劇在講述普通家庭生活的基礎(chǔ)上應(yīng)該深入挖掘更加深刻的社會(huì)思想，尤其是關(guān)于人性的思考，要具有人文主義氣息。不管是對(duì)于家的價(jià)值的深化，還是對(duì)于情和愛的思考，都市情感劇都應(yīng)該向縱深處邁進(jìn)?！督鸹椤分阅塬@得巨大的成功，是因?yàn)樗粌H將平凡的50年的人生歷程娓娓道來(lái)，內(nèi)容上貼近中國(guó)人的婚姻生活的實(shí)際，而且將時(shí)代的變遷與個(gè)人的命運(yùn)、婚姻生活交織在一起，體現(xiàn)了深刻的時(shí)代感和思想性。

參考文獻(xiàn)：

[1]約翰·費(fèi)斯克．理解大眾化[M]．北京：中央編譯出版社，2001：22．

[2]郭慶光．傳播學(xué)教程[M]．北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，1999：195．

[責(zé)任編輯：楊勇]