動(dòng)畫電影中“光”與“景”的融合

湖北工業(yè)大學(xué)工程技術(shù)學(xué)院 王 娜 張 艷

動(dòng)畫電影中“光”與“景”的融合

湖北工業(yè)大學(xué)工程技術(shù)學(xué)院 王 娜 張 艷

動(dòng)畫場(chǎng)景一直作為動(dòng)畫影片的重要構(gòu)成之一，常被影片主角奪取其華麗的形象，而光影的作用更是重中之重。現(xiàn)代越來越多的人重視光影對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景給觀者帶來的氛圍體現(xiàn)，本文從烘托環(huán)境氛圍、暗示情節(jié)發(fā)展、角色情緒引導(dǎo)、空間氛圍營(yíng)造幾方面進(jìn)行分析和解剖，光線的運(yùn)用對(duì)動(dòng)畫電影的作用更加深入。

光影 動(dòng)畫場(chǎng)景 畫面氛圍

一、場(chǎng)景的光線形態(tài)與塑造

1.場(chǎng)景中的光線有自然光和人造光兩種，自然光分為平射光照、斜射光、頂射光照和散射光照。人造光分主光、輔助光、輪廓光、背景光等。鏡頭的采光方向有順光、側(cè)光、逆光、頂光。

（1）自然光：自然光照在場(chǎng)景中是廣泛存在的，自然光的光源都是直接或者間接來自太陽(yáng)光，光影的存在使二維的畫面呈現(xiàn)出三維效果，通過光的照射表現(xiàn)出物體的質(zhì)感、顏色和凹凸形體，不同的光影變化豐富了畫面的層次變化是空間造型的有效手段。

（2）人造光：場(chǎng)景中的人造光源設(shè)置通常根據(jù)環(huán)境照明要求和場(chǎng)景氣氛要求考量，人造光源的可控性、多樣性、復(fù)雜性以及隨意性等特點(diǎn)注定了人造光源成為場(chǎng)景氣氛的主角。

2.場(chǎng)景是鏡頭畫面構(gòu)成的主要視覺成分，場(chǎng)景空間與光線關(guān)系是相輔相成的，場(chǎng)景中的主題需要通過光線的應(yīng)用突出主體形態(tài)，場(chǎng)景中光線的處理一定要把握好分寸。光影可以展現(xiàn)場(chǎng)景的空間感、立體感、結(jié)構(gòu)、層次等，而光照產(chǎn)生的陰影還可以彌構(gòu)圖上的不足。鏡頭拍攝要力求場(chǎng)景光線的變化，對(duì)于連續(xù)的場(chǎng)景，由于場(chǎng)景空間自然變化比較豐富，更易考慮和實(shí)現(xiàn)光線的形態(tài)與不同效果，創(chuàng)造出好的畫面視覺效果。

二、“光”與“景”的融合

1.烘托環(huán)境氛圍。通過光影的表現(xiàn)，影視作品中角色所處的場(chǎng)景氛圍更加濃厚，讓劇情更加具有吸引力，讓觀者從視覺到聽覺再到內(nèi)心變化更有震撼力。一步影視動(dòng)畫的形成需要有好的劇本外，還需要好的氛圍烘托，氛圍的渲染是重中之重，對(duì)影片的整體風(fēng)格的把握、情感表現(xiàn)等很重要。光影在影片中的襯托是必不可少的，他對(duì)影片最為直白、直觀的表達(dá)是對(duì)觀者情緒調(diào)動(dòng)的最有力表現(xiàn)。鏡頭的運(yùn)用、音樂的起伏、情節(jié)的轉(zhuǎn)變都是較為含蓄、柔和的闡述，光影則是最具直觀的表述。

以2015年暑假上映的《大圣歸來》舉例，雖說其動(dòng)畫影片具有很強(qiáng)的正義感，但是不得不說它是中國(guó)動(dòng)畫影片的代表，影片中光影與場(chǎng)景的完美結(jié)合把故事情節(jié)表達(dá)得淋漓盡致。故事開場(chǎng)柔和的光線表現(xiàn)出了寧?kù)o、空遠(yuǎn)的畫面效果，當(dāng)山妖入侵光影氛圍濃重，陰暗渲染出詭異，陰森的氛圍。

又如，《千與千尋》中，千尋第一次到鍋爐房找鍋爐爺爺時(shí)，導(dǎo)演使用了跳躍閃爍的火光和晃動(dòng)著的奇怪影子營(yíng)造出場(chǎng)景神奇、神秘的氛圍，將觀眾的好奇心充分帶動(dòng)起來，準(zhǔn)確地制作出鍋爐房的懸念。所以，不同的光影在畫面的表現(xiàn)中具有不同的氛圍烘托。

2.暗示情節(jié)發(fā)展。光影恰到好處地運(yùn)用還能豐富影片敘事的手法，暗示故事情節(jié)的發(fā)展，使觀眾在簡(jiǎn)與繁之間得到視覺上的張弛調(diào)節(jié)及額外的趣味性，從而減少觀眾容易產(chǎn)生的觀影視覺疲勞現(xiàn)象。動(dòng)畫《僵尸新娘》中，當(dāng)骷髏歌手向男主角維克多敘述僵尸新娘艾米莉是如何被害身亡的時(shí)候，艾米莉的故事就是用墻上投射剪影的方式完成的。引導(dǎo)觀者想象畫面的變化，用一種簡(jiǎn)潔充滿戲劇性的畫面對(duì)僵尸新娘死亡做一交代。

3.角色情緒的引導(dǎo)。電影中的人物形象不是一成不變的，要運(yùn)用光影塑造電影中運(yùn)動(dòng)變化的人物形象，具體來說就是人物造型光的整體設(shè)計(jì)，這里涉及敘事、情節(jié)、時(shí)空、環(huán)境、氣氛和角色心理等諸多因素，即需要統(tǒng)一，也需要變化。光影能準(zhǔn)確地通過視覺畫面泄露角色內(nèi)心隱藏的情緒，起到深層次刻畫角色的作用。電影《小王子》運(yùn)用暖色色彩光線，由外到里慢慢延伸，老爺爺讓摔在地上的小女孩先不要?jiǎng)?，自己走過來，等那大大的拼接色花布降落傘緩緩落下，溫柔地蓋在兩個(gè)人的頭上身上，兩個(gè)人都笑了出來。小王子的光影一圈一圈由亮變暗、循環(huán)的過程中 ，小王子獨(dú)自在星球孤獨(dú)地長(zhǎng)大了。光線的冷漠讓小王子的情緒更加急切，期盼友情或者是愛情的誕生，玫瑰花緊接來到了星球。

4.空間氛圍的營(yíng)造。光的運(yùn)用展現(xiàn)了豐富的畫面中前景、中景、遠(yuǎn)景，增強(qiáng)了空間層次。光影運(yùn)用產(chǎn)生的明暗是營(yíng)造空間縱深感覺的重要手段。光照產(chǎn)生的陰影部分也常常能夠彌補(bǔ)畫面構(gòu)圖的不足，使畫面更加完美。《大圣歸來》中 ，日全食之日，懸空寺里妖王準(zhǔn)備將童男童女投入丹爐中，江流兒卻沖進(jìn)了道場(chǎng)，最后一戰(zhàn)開始了，鏡頭運(yùn)用很大的俯視與仰視鏡頭將投影比例拉長(zhǎng)，把整體陰森恐懼的氛圍營(yíng)造得更加淋漓盡致?！督┦履铩纷詈蟮溺R頭是僵尸新娘慢慢變成蝴蝶由無光到鏡頭轉(zhuǎn)向月亮，蝴蝶翩翩起舞沿月光慢慢飛走，給人以更加深遠(yuǎn)的空間表達(dá)感。

光影的靈活運(yùn)用極大地豐富了動(dòng)畫影片的整體效果，無論是空間、人物還是氛圍都離不開光影的敘述，加強(qiáng)了影片的視覺層次和藝術(shù)表現(xiàn)力。有光的存在才會(huì)有視覺、色彩的體現(xiàn)，繪畫作品到影視作品的誕生之初對(duì)于光影的探索沒有間斷過，光影是一切造型的源泉， 認(rèn)真研究光影的運(yùn)用有著重要意義。掌握了光影的正確運(yùn)用，相信設(shè)計(jì)場(chǎng)景能力一定會(huì)大大增強(qiáng)。光影那多變的形態(tài)本身也具有極強(qiáng)的視覺趣味性，充分運(yùn)用畫面的構(gòu)成設(shè)計(jì)與構(gòu)圖，讓動(dòng)畫電影的畫面感更加濃厚有趣。

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［2］孫立軍，馬 華.影視動(dòng)畫影片分析［M］.北京：海洋出版社，2005

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ISSN2095-6711/Z01-2015-12-0239