淺析中國(guó)民樂(lè)揚(yáng)琴的傳入與流傳

劉　洋

（寧夏大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，寧夏 銀川 750001）

淺析中國(guó)民樂(lè)揚(yáng)琴的傳入與流傳

劉洋

（寧夏大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，寧夏 銀川 750001）

揚(yáng)琴，亦名洋琴，也稱(chēng)蝴蝶琴、打琴等。它發(fā)音飽滿有力，悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)，清脆嘹亮，音色華麗，音域較寬。揚(yáng)琴在十四世紀(jì)已在歐洲流行，明代自國(guó)外傳至中國(guó)，初流行于廣東一帶，后在全國(guó)流行。

揚(yáng)琴；傳入；流傳；技法

一、關(guān)于中國(guó)民樂(lè)揚(yáng)琴的傳入與流傳

揚(yáng)琴傳入我國(guó)三百多年來(lái)，經(jīng)過(guò)我國(guó)廣大勞動(dòng)人民的長(zhǎng)期使用，不論在樂(lè)器的制作或演奏技巧方面都有很大的改革和提高。特別是建國(guó)以來(lái)，在毛主席文藝路線的指引下，在“百花齊放”、“百家爭(zhēng)鳴”、“推陳出新”方針的指引下，揚(yáng)琴通過(guò)改革逐步日益完善，演奏技巧逐步豐富成套。揚(yáng)琴在說(shuō)唱伴奏、曲藝琴書(shū)，大、中、小各種樂(lè)隊(duì)及戲劇、獨(dú)唱、獨(dú)奏的伴奏中成為不可缺少的、頗受歡迎的樂(lè)器。

六十年代以前的揚(yáng)琴，現(xiàn)在一般都統(tǒng)稱(chēng)為傳統(tǒng)揚(yáng)琴或小揚(yáng)琴、十音琴、八音琴。這種揚(yáng)琴雖有清脆、明亮的音色，但由于音域太窄，轉(zhuǎn)調(diào)不便等缺點(diǎn)，現(xiàn)在用得較少了。后來(lái)又出現(xiàn)了十二平均律大揚(yáng)琴，這種揚(yáng)琴雖然解決了音域太窄、轉(zhuǎn)調(diào)不便等缺點(diǎn)，但太大太重，攜帶不便。

小轉(zhuǎn)調(diào)、大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴和紅旗十二平均律揚(yáng)琴都具有音域較寬，轉(zhuǎn)調(diào)方便，方法一致，保留傳統(tǒng)演奏法等優(yōu)點(diǎn)，所以比較流行。由于小轉(zhuǎn)調(diào)和大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴使用年代較久，因此，更為普遍。

揚(yáng)琴在我國(guó)民間的使用比較廣泛。王沂甫副教授在總結(jié)前人演奏技巧的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了革新和創(chuàng)造。通過(guò)教學(xué)和演出實(shí)踐，把揚(yáng)琴的多種技巧總括為：彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、撥、揉、勾八種技巧。后來(lái)通稱(chēng)為八大技巧。

二、琴竹的持法及其運(yùn)用

琴竹是用竹片制成的彈擊揚(yáng)琴琴弦使之振動(dòng)并通過(guò)共鳴箱發(fā)音的工具。

弦樂(lè)器在運(yùn)弓時(shí)的方法叫弓法。彈撥樂(lè)器手指運(yùn)用的方法叫指法。揚(yáng)琴靠琴竹運(yùn)用彈弦，很自然就叫竹法了。

持竹時(shí)必須掌握要領(lǐng)，運(yùn)竹時(shí)必須松弛自然，靈活自如。在我們第一次拿起琴竹時(shí)就要有正確的方法，嚴(yán)格的態(tài)度。

持竹時(shí)，雙手為空拳狀，將琴竹持口放在食指第一關(guān)節(jié)彎曲外，大指自然下壓琴竹，中指、無(wú)名指輕頂竹尾。這時(shí)食指第一關(guān)節(jié)彎曲處正好在琴竹竹尾、大指的二分之一處。琴竹在兩指之間要松弛到隨時(shí)可抽出放進(jìn)，嚴(yán)防僵硬狀態(tài)。

琴竹持好后，小臂、手、琴竹基本是直線狀，不論在高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)運(yùn)竹時(shí)，竹頭都須全部觸弦，腕、手、琴竹都不要內(nèi)外傾斜，以免造成雜音。

琴竹在高音區(qū)運(yùn)竹時(shí)身體稍前傾，在中音區(qū)、低音區(qū)時(shí)，身體復(fù)回原態(tài)。琴竹在低音區(qū)運(yùn)竹時(shí)身體微側(cè)傾。運(yùn)竹時(shí)琴竹隨肘、臂運(yùn)動(dòng)，使力量通過(guò)肘、臂、腕、手集于竹頭。

三、中國(guó)民樂(lè)揚(yáng)琴的演奏技巧

彈弦演奏法是揚(yáng)琴演奏的最基本的方法，也是一般稱(chēng)作打揚(yáng)琴的“打”法。彈弦奏法的正確與否、工夫深淺對(duì)于樂(lè)曲的強(qiáng)弱變化、音色對(duì)比，都起著主導(dǎo)作用，而且也決定著能否學(xué)好及掌握揚(yáng)琴的其它技巧，能否演奏好一首樂(lè)曲。

輸竹也叫滾竹。它是琴竹竹頭在琴弦上均勻交替、力度一致而產(chǎn)生的密集的連續(xù)的音型。我們?cè)谘葑嚯p竹單音時(shí)，就會(huì)遇到很多比較快的節(jié)奏音型。輪竹是彈撥樂(lè)器特有的技巧和音響特色，也是揚(yáng)琴常用的技巧之一。

點(diǎn)弦是指用手指點(diǎn)在琴弦上，這種用指接觸琴弦的方法是：大拇指、食指捏住琴竹持口，中指、無(wú)名指、小指離開(kāi)掌心，呈彎月形狀，點(diǎn)隨彈動(dòng)。

彈弦、輪竹、點(diǎn)弦都是琴竹竹頭彈弦，而撥弦則是琴竹尾尖撥動(dòng)琴弦產(chǎn)生與竹頭彈弦截然不同的音色，可產(chǎn)生明亮、恬靜、雋秀、清脆和流水的效果。

顫竹是指琴竹竹頭在琴弦上顫動(dòng)，產(chǎn)生快速密集的跳動(dòng)音響效果。顫竹是東北民間藝人趙殿學(xué)在揚(yáng)琴技巧方面的重要貢獻(xiàn)之一。顫竹的出現(xiàn)使揚(yáng)琴在演奏技巧方面有了飛躍。

滑竹是在琴竹顫動(dòng)之后就勢(shì)向上向下移動(dòng)琴竹，使琴竹竹頭繼續(xù)顫動(dòng)，可以產(chǎn)生活潑愉快、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音響效果。

在彈奏某音之后，在品柱的另一方，用中指、食指為支點(diǎn)揉動(dòng)琴弦，使所彈奏之音產(chǎn)生波動(dòng)，出現(xiàn)新穎、悅耳的音響效果叫揉弦。揉弦是揚(yáng)琴上一種很有特色的技巧，多用于獨(dú)奏樂(lè)曲的中慢板和散板。

勾弦技巧所產(chǎn)生的音響效果和運(yùn)用方法與上述各種技巧有著明顯的不同。勾弦能夠產(chǎn)生和弦的效果，近年來(lái)，已經(jīng)多次出現(xiàn)在揚(yáng)琴獨(dú)奏樂(lè)曲之中。

[1]李向穎.中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展五十年[D].中國(guó)音樂(lè)學(xué)，2001.

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J624.1

A

1007-0125(2015)02-0072-01

劉洋（1988-），女，籍貫：陜西省咸陽(yáng)市，學(xué)歷：碩士，工作單位：寧夏大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，職稱(chēng)助教，主要研究方向：中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)表演。