用音符串起的溫情回憶
——淺談音樂(lè)劇《鋼的琴》

劉　欣

（秦皇島市文化藝術(shù)研究所　河北 秦皇島 066001）

用音符串起的溫情回憶
——淺談音樂(lè)劇《鋼的琴》

劉欣

（秦皇島市文化藝術(shù)研究所河北 秦皇島 066001）

音樂(lè)劇《鋼的琴》講述了鋼廠下崗工人陳桂林的一段人生經(jīng)歷。全劇故事改編自同名電影，延續(xù)了電影“情感、幽默”的風(fēng)格，但在立意上更重視勵(lì)志和關(guān)注小人物，反映了城市底層老百姓的精神狀態(tài)、理想追求和人生觀，著力突出逆境中人性的不屈和自強(qiáng)。該劇音樂(lè)具有獨(dú)特的原創(chuàng)風(fēng)格，其多樣化的唱段和生動(dòng)的場(chǎng)景音樂(lè)就像血管里流淌的血液一般串聯(lián)起了整部戲的脈絡(luò)。

音樂(lè)??；《鋼的琴》；溫情；回憶

這是一場(chǎng)小人物們的歌與舞，卻令人感動(dòng)于他們的合唱。凋敝的工廠、污黑的車間、破舊的工裝，還有一群“勾肩搭背”說(shuō)著糙話的工友，都讓我想起兒時(shí)爸爸工作過(guò)的老廠房。作為一名八零后，這個(gè)描述改革開(kāi)放前大工業(yè)時(shí)代背景下的勵(lì)志故事一下子就將我?guī)肓藘簳r(shí)的時(shí)光，一段充滿溫情回憶的時(shí)光。無(wú)論從主題內(nèi)容還是人物表演等方面來(lái)看，音樂(lè)劇《鋼的琴》都可以說(shuō)是一部佳作。不談立意，于我來(lái)講這部劇最吸引人的地方在于它的配樂(lè)和舞美，在于穿過(guò)那些或抒情或激昂的音符，追憶那個(gè)變革時(shí)代中人與人之間情感的可貴可愛(ài)之處。

一、旋律串聯(lián)脈絡(luò)

音樂(lè)劇《鋼的琴》共兩幕六節(jié)，講述了鋼廠下崗工人陳桂林的一段人生經(jīng)歷。他為維持生計(jì)組建了一支婚喪樂(lè)隊(duì)，終日奔波。為和前妻小菊爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)，兩人決定誰(shuí)能買一架鋼琴女兒就跟誰(shuí)走。于是陳桂林在工友們的幫助下，在破敗的廠房中踏上了手工制造鋼琴的征途。全劇故事改編自同名電影，延續(xù)了電影“情感、幽默”的風(fēng)格，但在立意上更重視勵(lì)志和關(guān)注小人物，反映了城市底層老百姓的精神狀態(tài)、理想追求和人生觀，著力突出逆境中人性的不屈和自強(qiáng)。

值得關(guān)注的是，該劇音樂(lè)具有獨(dú)特的原創(chuàng)風(fēng)格，其多樣化的唱段和生動(dòng)的場(chǎng)景音樂(lè)就像血管里流淌的血液一般串聯(lián)起了整部戲的脈絡(luò)。而音樂(lè)真正是一種通用的語(yǔ)言，旋律最動(dòng)人心，整場(chǎng)戲沒(méi)有多么驚心動(dòng)魄的情節(jié)和太多催淚的臺(tái)詞，略帶玄幻色彩的布景，或詼諧或荒誕的橋段，伴隨著臺(tái)上人物歌著、舞著、哭著、笑著、鬧著，便交織了一段不卑不亢、辛酸卻充滿希望的故事。

古希臘哲學(xué)家亞里士多德說(shuō)“藝術(shù)是對(duì)于生活的模仿”。當(dāng)然，藝術(shù)要真，要把真情實(shí)感饋返給現(xiàn)實(shí)，每部好的藝術(shù)創(chuàng)作都應(yīng)是遵從自身規(guī)律去反映現(xiàn)實(shí)生活的。音樂(lè)劇《鋼的琴》就用它的音樂(lè)詮釋了這一點(diǎn)，而且是生動(dòng)的放大化的詮釋。全劇的唱段、場(chǎng)景音樂(lè)所營(yíng)造出來(lái)的劇情氛圍和表現(xiàn)的人物情緒，均是恰到好處的。而伴隨著這種恰到好處的則是一種“犯二”的風(fēng)格。音樂(lè)劇官方微博上曾如此表述這部劇的目的和意義：“向工人階級(jí)致敬，向被急劇發(fā)展、快速騰飛的社會(huì)機(jī)器甩出去卻依然昂揚(yáng)地做著不可能的事的‘二貨’致敬。”

為此，全劇不僅廣泛地運(yùn)用東北方言，還融入了二人轉(zhuǎn)唱段，真實(shí)地再現(xiàn)了“草根階層”的生存狀態(tài)，寫(xiě)實(shí)感很強(qiáng)。比如，劇中表現(xiàn)陳桂林與工友們?cè)谲囬g里熱火朝天造琴的那段情節(jié)，就是一個(gè)完整的二人轉(zhuǎn)唱段：“大家伙造琴的第一天吶，汪工他變成一個(gè)小青年兒呀，上下躥騰他蹦跶得歡兒啊……大家伙造琴的第七天啊，荷花她展開(kāi)愁眉，露出笑臉兒?。淮浠ㄋ畔掳?，身輕如燕兒啊……整個(gè)的二車間，生龍活虎，透著新鮮，春意盎然，春色滿園。誰(shuí)說(shuō)咱工人階級(jí)沒(méi)有春天兒啊……”語(yǔ)言詼諧“接地氣兒”，話雖“糙”但精神昂揚(yáng)，生動(dòng)地展現(xiàn)出“二車間”工人們性格中的“傻”氣、“虎”氣，但更多的是可愛(ài)。演員們每唱“一天”都伴隨著相應(yīng)設(shè)計(jì)的舞蹈表演，烘托出整個(gè)車間里的氛圍非常歡快而充滿斗志，讓觀眾看得既有趣又為他們的頑強(qiáng)執(zhí)著而感動(dòng)。

此外，劇中的唱段及各場(chǎng)景音樂(lè)的過(guò)渡自然而不突兀。比如音樂(lè)劇開(kāi)頭，一支喪葬隊(duì)演奏著俄羅斯民歌，極具年代感和畫(huà)面感，一下子就將觀眾帶入到劇情當(dāng)中。又如結(jié)尾一段，先是抒情的音樂(lè)和唱段“是什么讓我們英雄氣短，是什么讓我們兒女情長(zhǎng)……”之后，突然轉(zhuǎn)為搖滾風(fēng)的音樂(lè)“我們坐，我們蹲，我們跑……”雖然這兩段風(fēng)格截然不同的音樂(lè)之間沒(méi)有太多的鋪陳和時(shí)間間隔，但是觀眾聽(tīng)來(lái)卻絲毫不覺(jué)突兀，仿佛一氣呵成。因?yàn)樗磉_(dá)的工人們的真實(shí)生活和情感狀態(tài)，已經(jīng)被這兩種音樂(lè)完美地揉合在一起，并通過(guò)這種疾風(fēng)暴雨似的轉(zhuǎn)承詮釋出來(lái)，那便是——柔情，且剛強(qiáng)。

二、感人肺腑的合唱

李一氓在《〈阿英文集〉序》中寫(xiě)道：“獨(dú)唱，二重唱，四重唱，合唱，場(chǎng)上一片寂靜，只是聽(tīng)?！笨梢?jiàn)合唱的魅力。合唱，不僅是一種歌唱藝術(shù)，更是一種團(tuán)隊(duì)藝術(shù)。它能將演員們所表達(dá)的情緒放大化，將細(xì)膩的情懷如細(xì)雨般滲透到觀眾心里，也可以將充滿力量的唱腔爆發(fā)出來(lái)震撼全場(chǎng)。音樂(lè)劇《鋼的琴》曲調(diào)層次清晰，簡(jiǎn)單平實(shí)，容易上口。它的旋律時(shí)而抒情略帶憂傷，時(shí)而加入民間小調(diào)顯得詼諧生動(dòng)，獨(dú)唱、對(duì)唱、重唱、合唱等多樣化的唱段形式，也為劇情起到了渲染、調(diào)和作用。特別是合唱部分，極富感染力，最能引起觀眾共鳴。

其中，“那是他的命啊”唱段和結(jié)尾曲部分是全劇中我最喜愛(ài)的兩段合唱?？梢哉f(shuō)，它們一個(gè)是富有儀式感的柔情祈禱詩(shī)，一個(gè)是鋼鐵澆筑的鏗鏘奏鳴曲；一段飽含父愛(ài)如山、百轉(zhuǎn)柔腸，一段高唱眾志成城、百煉成鋼。在“那是他的命”唱段中，先是運(yùn)用碰鈴發(fā)出的清脆聲響加以點(diǎn)綴，顯得韻律非常干凈、透亮，同時(shí)管弦樂(lè)輕柔舒緩地奏出背景旋律，仔細(xì)聽(tīng)仿佛還有手風(fēng)琴、三角琴的配和，好似人輕聲低吟，烘托得現(xiàn)場(chǎng)氛圍十分輕柔、圣潔。整個(gè)唱段都運(yùn)用了極為抒情的唱法，或男聲合唱，或女聲合唱，以及最后的男女聲合唱，都反復(fù)詠嘆那句“那是他的命啊，那是他的心肝寶貝，那是他胸口下的軟肋；那是他的命啊，那是他的死不改悔，那是他最甜蜜的負(fù)累……那是他天大的事……”旋律柔而連，起伏不大，唱詞平實(shí)，但父愛(ài)之情表達(dá)得極為純粹、真摯，從而帶動(dòng)觀眾心中翻涌的情緒，匯成涓涓細(xì)流，浸人心扉，催人淚下。

而結(jié)尾部分的唱段，曲調(diào)飽滿而有張力，令人記憶尤為深刻。先是每個(gè)演員的單人演唱，聲音仿佛由遠(yuǎn)及近緩緩道來(lái)，歌聲慢慢鋪開(kāi)：“我們站在天車上，看得到比天還遠(yuǎn)的地方；我們坐在屋檐下，聞得見(jiàn)比花還香的芬芳；我們走在車間里，聽(tīng)得懂靈魂深處的歌唱……”之后進(jìn)入合唱部分：“我們能把心臟當(dāng)成廠房，比那江河湖海更加寬廣；我們?cè)侔唁摻顢Q成心臟，比那三山五岳更加堅(jiān)強(qiáng)……”歌聲如溪流匯入大海，渾厚嘹亮，徜徉回蕩在整個(gè)劇場(chǎng)。不僅悅之于耳，感人于心，還易誦之于口。在帶給聽(tīng)眾強(qiáng)烈震撼力的時(shí)候，令人情不自禁地起身鼓掌，也讓現(xiàn)場(chǎng)每個(gè)人的情思都在這十幾位演員整齊柔美的音色、清晰豐滿的和聲中飛揚(yáng)，體會(huì)著這音樂(lè)帶來(lái)的感動(dòng)、凝聚力與共鳴。

三、舞臺(tái)效果的意境展呈

作為音樂(lè)劇，而且是年代戲，《鋼的琴》在表達(dá)自己的創(chuàng)作觀點(diǎn)和初衷時(shí)沒(méi)有絲毫晦澀。它在唱詞中飽含了大量的抒情與寫(xiě)意，同時(shí)在舞臺(tái)和敘事上也不乏更多的理性思考和表達(dá)。特別是在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，《鋼的琴》做了許多有價(jià)值、獨(dú)具匠心的嘗試，讓作品的社會(huì)意義、美感價(jià)值能夠經(jīng)歷洗禮和考驗(yàn)。

設(shè)計(jì)者在舞臺(tái)布景上頗下了一番功夫，盡力再現(xiàn)了一個(gè)當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境與狀態(tài)，使舞臺(tái)與整個(gè)演出非常協(xié)調(diào)、合體，充分地配合了演員們的表演。為此，主要運(yùn)用了寫(xiě)實(shí)的手法，通過(guò)既有材料技術(shù)和形式上的現(xiàn)代美打造了一個(gè)極富年代感的破舊車間。而這個(gè)“車間”就建立在整個(gè)舞臺(tái)上，也就是說(shuō)整個(gè)舞臺(tái)都被打造成為一個(gè)立體的車間布景。在現(xiàn)場(chǎng)，觀眾看到了一個(gè)灰色的鋼廠“二車間”，兩側(cè)的墻壁金屬質(zhì)感強(qiáng)烈，交錯(cuò)分布的各種管道，懸在空中的巨大吊鉤，銹跡斑駁的高爐，頓時(shí)將觀眾帶到了那個(gè)曾經(jīng)熟悉、如今卻又陌生的場(chǎng)景。

從線條組合、造型布局上，設(shè)計(jì)者通過(guò)各處鐵架爬梯的設(shè)置，構(gòu)成了舞臺(tái)前后、上下、高低起伏的不同層次，為演員們攀爬、倚靠、站立等多樣化活動(dòng)提供了十分有利的舞臺(tái)空間與支點(diǎn)，創(chuàng)造了活潑的演出形式與空間結(jié)構(gòu)。此外，舞臺(tái)上的建筑物布景、道具等設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，非常形象地勾勒出情境中景物的主體感、層次感和縱深感，使演員的舞臺(tái)活動(dòng)環(huán)境產(chǎn)生近似生活環(huán)境的逼真，也給觀眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力、空間感和代入感。同時(shí)，它也向觀者展示著一種拙閉、凄美壯麗、破舊頹廢的意境與氛圍，并深深地感染著他們。

瑞士舞臺(tái)美術(shù)家阿披亞說(shuō)：“布景的最好意義，是形和光的具象，用以使表演更富有生命，并增加了視覺(jué)趣味?！薄朵摰那佟返木€索如其名，是工人們自己造一架鋼琴，鋼的琴。故事從開(kāi)場(chǎng)到落幕，有變革，有苦難，更有愛(ài)，但都帶有一絲追逐遙不可及夢(mèng)想的虛幻和荒誕色彩。設(shè)計(jì)者恰是抓住了這個(gè)特點(diǎn)和基調(diào)，在場(chǎng)景布置上采用了虛實(shí)結(jié)合的手法，巧用燈光與組合景片，從光色的明暗變化和多變的流動(dòng)布景中，給觀眾以啟發(fā)、暗示，生動(dòng)、鮮明地表達(dá)出那個(gè)時(shí)代的悲傷與喜悅、絕望與希望。

比如，扭結(jié)、盤繞的鋼管，破舊的機(jī)器，寬大的廠房，暗示著下崗工人們的迷茫和痛苦。又如，在“練習(xí)曲”一段場(chǎng)景中，陳桂林孤零零一人站在空曠的舞臺(tái)中央歌唱：“是她生命中最初的練習(xí)曲，當(dāng)我第一次觸摸鋼琴的時(shí)候，有個(gè)聲音在我耳邊這樣說(shuō)起。它讓我聽(tīng)在窗外咆哮的風(fēng)，它讓我聽(tīng)在屋頂奔跑的雨，它讓我聽(tīng)每一種能發(fā)出動(dòng)靜的空氣，是怎樣在我們的肺葉里變成了呼吸……”這時(shí)，從舞臺(tái)右側(cè)向左側(cè)緩緩滑動(dòng)出一排組合景片，上面有“為民小賣部”、“修車”、“鑄造二廠”、“安全生產(chǎn)責(zé)任重于泰山”等極富年代感的平面背景，配合著演員跳上流動(dòng)布景臺(tái)并唱出“聽(tīng)踮著腳尖的自行車，聽(tīng)打開(kāi)胸腔的機(jī)器轟鳴……”同時(shí)移動(dòng)布景的滑動(dòng)速度越來(lái)越快，演員跳下布景臺(tái)，正是意味著滄海桑田，一個(gè)時(shí)代的大江東去。

此外，在劇中小鐵軌的布置非常形象傳神而富有表現(xiàn)力。如果說(shuō)舞臺(tái)布景本身是一種渲染情緒的色調(diào)與筆觸，那么這一條由舞臺(tái)縱深處向臺(tái)前延伸的小鐵軌就是一處點(diǎn)睛之筆。它具有由外向內(nèi)和由內(nèi)向外的雙向意境延展。在前面幾處出現(xiàn)時(shí)，演員們可以通過(guò)它做各種表演動(dòng)作，但小鐵軌通往舞臺(tái)深處的是一片晦暗，給人以壓抑的感觸，仿佛通往車間遠(yuǎn)方的是迷茫、恐懼與無(wú)望。但到結(jié)尾時(shí)，舞臺(tái)遠(yuǎn)景處是一片光幕下的花海，一架鋼琴順著鐵軌被緩緩?fù)扑偷脚_(tái)中，兩旁的“工廠墻壁”全部開(kāi)敞，頓時(shí)帶給人無(wú)限明亮、開(kāi)闊的感受，壓抑被釋放，而通往遠(yuǎn)方的是希望。

我想，生命中的美往往不在目標(biāo)而在于過(guò)程，造一架鋼的琴不容易，但那些“充滿激情”的夠“二”的想法，那些和朋友們一起為夢(mèng)想而并肩拼搏的歲月，更加令人難忘。音樂(lè)劇《鋼的琴》讓我感動(dòng)，演出結(jié)束后，它的旋律依然在我腦中回響。它把音樂(lè)語(yǔ)言化，并用音符和旋律真實(shí)、親切、精彩地向我們表達(dá)了一個(gè)年代中的一段溫情時(shí)光。時(shí)光易逝，歲月流金。愿我們的舞臺(tái)上出現(xiàn)更多更好的原創(chuàng)音樂(lè)劇。

劉欣，女，河北秦皇島人，本科，現(xiàn)就職于秦皇島市文化藝術(shù)研究所，中級(jí)職稱。

J617.2

A

1007-0125(2015)02-0021-02