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    《釣魚城》的劇本創(chuàng)作及其與歌劇音樂的配合

    2015-03-28 16:09:14康慧云
    懷化學(xué)院學(xué)報 2015年12期
    關(guān)鍵詞:歌劇創(chuàng)作音樂

    康慧云

    (忻州師范學(xué)院 五寨分院, 山西 忻州 036200)

    《釣魚城》的劇本創(chuàng)作及其與歌劇音樂的配合

    康慧云

    (忻州師范學(xué)院 五寨分院, 山西 忻州 036200)

    從歷史視角、文化情懷背景下《釣魚城》劇本創(chuàng)作的動機和思想入手,深入研究了戰(zhàn)爭背景下劇本富有戲劇能量的人物關(guān)系及思想感情的研究,發(fā)現(xiàn)正是由于該劇本文學(xué)與歌劇音樂的完美結(jié)合、交融合作,拉緊了全劇的情節(jié)張力,出色地實現(xiàn)了歌劇音樂對劇本文學(xué)的承續(xù)和升華。

    《釣魚城》; 劇本編排; 歌劇音樂

    《釣魚城》是近年來我國原創(chuàng)歌劇中的公認(rèn)佳作,一經(jīng)推出便因精良的制作、大氣的風(fēng)格而廣受好評。不但帶給了觀眾深刻、難忘的劇場體驗,也贏得了業(yè)內(nèi)同行的尊敬與贊賞,引發(fā)了廣泛的討論。《釣魚城》的成功創(chuàng)作為我國歌劇事業(yè)發(fā)展積累了不少寶貴經(jīng)驗,馮柏銘、徐占海兩位老藝術(shù)家專業(yè)的創(chuàng)作技能、廣博的文化修養(yǎng)和時代性的藝術(shù)精神值得后來者學(xué)習(xí)與深思。

    一、《釣魚城》劇本創(chuàng)作的動機和思想

    《釣魚城》劇本的主題是反對戰(zhàn)爭和弘揚人性,所以其創(chuàng)作的動機是用戰(zhàn)爭題材的歌劇來突出人性與歌頌和平。在劇本的思想中,歌頌和平與表現(xiàn)人性貫穿了整個劇情的主線,是我國歌劇創(chuàng)作的一次偉大進(jìn)步。從劇本的創(chuàng)作中,以下幾點可以反映創(chuàng)作的動機和思想:

    (一)強調(diào)人性

    《釣魚城》創(chuàng)作的依據(jù)是南宋的戰(zhàn)爭,但是卻沒有以戰(zhàn)爭為主要內(nèi)容來烘托英雄的豪邁,而是用戰(zhàn)爭的慘烈來表現(xiàn)人性和歌頌人性,實現(xiàn)了歌劇創(chuàng)作觀念上的突破。

    (二)人物形象鮮明

    愛情是永恒的話題,卻并沒有出現(xiàn)在《釣魚城》歌劇中。在劇中是以朦朧和虛化的手段來代替與愛情相關(guān)的內(nèi)容,雖然“情”被淡化,但著重表現(xiàn)了“義”,使人物形象鮮明,觀看者有更多的想象空間[1]。

    (三)情節(jié)集中

    傳統(tǒng)的歌劇是用場和幕來劃分內(nèi)容,《釣魚城》在戲劇結(jié)構(gòu)上卻采用一種類似文學(xué)作品的上下半場和序,使整個戲劇的情節(jié)較為集中。因此,《釣魚城》的整體感較強,戲劇表現(xiàn)和突出的內(nèi)容得到了進(jìn)一步的加強。

    (四)劇情對比明顯

    在《釣魚城》歌劇中,有一幕是“易子而食”的情節(jié),舞臺上數(shù)位母親抱著自己的孩子痛不欲生,似在控訴戰(zhàn)爭的無情。這種強烈的畫面沖擊很容易激發(fā)觀眾的聯(lián)想,從而產(chǎn)生尊重生命與反對戰(zhàn)爭的感慨。

    《釣魚城》有著深邃的思想,全劇刻畫和表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的并不多,而是采用側(cè)面烘托和細(xì)節(jié)描寫等方式來表達(dá)思想。例如,熊耳夫人和王立是劇中的主要人物,二人初次相見時都有好感。但因為仇恨的原因,熊耳夫人以各種手段刺殺王立,最終被抓。然而王立并沒有追究熊耳夫人,選擇將其釋放。這種舉動展現(xiàn)的是寬容和仁慈,給整個劇情的人性做了鋪墊。通過兩人朦朧的愛情關(guān)系,《釣魚城》烘托出了人性的偉大,更批判了戰(zhàn)爭的殘酷與無情,使整個劇情的思想得到升華。劇中的細(xì)節(jié)描寫更是以飽受戰(zhàn)爭摧殘的人民為主要內(nèi)容,歌頌和平的可貴,表現(xiàn)“以和代戰(zhàn)”的主題。

    二、《釣魚城》劇本創(chuàng)作的歷史視角與文化情懷

    歌劇《釣魚城》取材于著名的“釣魚城保衛(wèi)戰(zhàn)”。南宋末年,宋蒙戰(zhàn)爭爆發(fā),蒙古大汗蒙哥率部南下親征,經(jīng)四川主戰(zhàn)場與宋軍交鋒于重慶合川,圍繞釣魚城展開了激烈的攻城保衛(wèi)戰(zhàn)。釣魚城依山而建,三面環(huán)水、山勢絕拔,易守難攻。城中軍民占據(jù)有利地勢,在守城將領(lǐng)指揮下殊死反抗蒙軍。釣魚城久攻不下,敵首蒙哥混戰(zhàn)中受傷斃命,臨死前忿而下詔:它日破城,當(dāng)盡屠城中百姓。蒙哥死后,其胞弟忽必烈繼位,經(jīng)半個世紀(jì)拉鋸戰(zhàn)終滅宋于涯山海戰(zhàn)。宋亡元立,死守釣魚城36載的十萬城民國喪君亡,前路兩難。降,而蒙哥屠城令尚在,且守城將領(lǐng)身為宋室舊臣,必名節(jié)盡毀;戰(zhàn),而城中久經(jīng)戰(zhàn)事、大旱連年,彈盡糧絕中百姓易子而食,已臨絕境。反復(fù)權(quán)衡后,守城主將王立以“不可殺城中一人”為條件向元廷議降。元主忽必烈經(jīng)慎思準(zhǔn)允和談,釣魚城和平歸順,軍民悉數(shù)保全。

    《釣魚城》劇本在故事框架、人物陣營等關(guān)鍵問題上承襲了上述史實。戰(zhàn)爭的整體歷程和王立、忽必烈、熊爾夫人、王母等主要人物,在劇中均有重要體現(xiàn)。對傳奇戰(zhàn)役的巧妙取材增加了《釣魚城》的歷史真實感,豐富了全劇的史詩色彩。但《釣魚城》沒有簡單地照搬史實,為了更深刻地昭示全劇的藝術(shù)主旨,劇作家在尊重歷史的大前提下,結(jié)合戲劇編排的基本規(guī)律大量參閱史料,對釣魚城之戰(zhàn)中的主要人物,進(jìn)行了深入的藝術(shù)改編:

    第一,史實中,忽必烈不曾直接參與釣魚城戰(zhàn)爭與和談,赴合川處理受降事務(wù)的也非忽必烈本人。劇本為深化戲劇沖突,有意在此處將劇情改為忽必烈親征釣魚城。這一藝術(shù)假設(shè)對全劇而言至關(guān)重要,它直接建立起了以忽必烈和王立為核心的攻守陣營,明確了劇中斗爭的人物主體和劇情主線,拉近了兩大陣營的對峙距離,增強了雙方對抗的緊張感。

    第二,史料中,熊爾夫人的真實身份是王立義妹,曾就議和事宜在王立和元廷間牽線搭橋,但歷史中的她并無太多立場與情感的糾葛。但劇作家充分利用起熊爾夫人“漢家女,蒙古媳”的雙重身份將其刻畫成了本劇舉足輕重的關(guān)鍵人物,圍繞她編排了不少驚心動魄、感人至深的情節(jié)。從為報殺夫之仇喬裝刺殺王立,到誤入釣魚城目睹百姓疾苦,再到最后頓悟出戰(zhàn)爭對生命的踐踏而毅然踏上求和之路,熊爾夫人心路歷程的改變支撐起了全劇的劇情發(fā)展和幾條重要的情感支線,生動揭示出《釣魚城》“以人為本,以和為貴”的大主題。

    對于釣魚城之戰(zhàn)守將王立的降元舉措,歷史貶斥之聲占絕大多數(shù)。不少文人和歷史學(xué)家從傳統(tǒng)人倫視角出發(fā)評價王立為臣不忠,缺乏做人的氣節(jié)。郭沫若就曾在詩作中怒斥王立,暗諷其與熊爾夫人所為與秦檜夫婦無異[2]。但也有少數(shù)人認(rèn)為王立具有以民為本的思想覺悟和舍小節(jié)成大義的尚嘉勇氣,盛贊其活城之功。而這也是本劇在王立問題上所持的基本態(tài)度。

    《釣魚城》雖為戰(zhàn)爭題材,但并沒有在戰(zhàn)爭場面上大做文章,劇作家抓緊人物特點,利用戰(zhàn)爭背景架設(shè)起富有戲劇能量的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò),在強烈的劇情沖突中描繪出主人公們在面對愛恨生死、戰(zhàn)爭和平、名節(jié)大義等問題時痛苦的思想斗爭,催生了《釣魚城》諸多鮮活立體的人物形象?!夺烎~城》創(chuàng)作中值得稱道的地方很多,但最值得尊重與學(xué)習(xí)的是它展現(xiàn)出的博大歷史視角和深切人文情懷。這種進(jìn)步的創(chuàng)作精神不但是戲劇藝術(shù)順應(yīng)時代發(fā)展的生動體現(xiàn),也與當(dāng)今世界“和平與發(fā)展”的主題密切吻合。

    三、《釣魚城》劇本文學(xué)與歌劇音樂的交融合作

    歌劇劇本文學(xué)與音樂的合作主要體現(xiàn)兩個方面,一是劇本創(chuàng)作中的音樂性構(gòu)思,二是歌劇音樂運用中對情境渲染、劇情推動及人物刻畫的有意識側(cè)重。作為歌劇劇本,《釣魚城》劇本編排的最大成功表現(xiàn)在兩點:一是在人物的藝術(shù)設(shè)定和人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的巧妙架設(shè)中為全劇積聚了巨大的戲劇能量;二是依戲劇情境需求對劇本特定段落所適宜采用的音樂手法作出文學(xué)性標(biāo)示,為后續(xù)的音樂創(chuàng)作提供啟示。歌劇《釣魚城》是由著名歌劇作家馮柏林創(chuàng)作的,其作為一名音樂文化功底極其深厚、戲曲創(chuàng)作經(jīng)驗無比豐富的劇作家,創(chuàng)作了眾多著名的歌劇。和他的其他經(jīng)典作品一樣,《釣魚城》劇本在追求戲劇性的同時也極好地兼顧了與歌劇音樂的交融合作。正因為如此,本劇中對于敘事、沖突、抒情等場面的區(qū)分處理與特點標(biāo)注一目了然,各種場面的對比、承接、轉(zhuǎn)換清晰明確。為了清楚地表達(dá)劇本中某些戲劇場景的藝術(shù)特質(zhì),劇作家依照創(chuàng)作初衷,對場景中適宜采取的音樂形式和體裁、適合安置唱段的位置等都通過文學(xué)手法貼切的表達(dá)了出來[3]。

    《釣魚城》集中展現(xiàn)了馮柏銘的歌劇劇本音樂特性,現(xiàn)舉其中最具代表性的一例加以說明。為了突出本劇的戰(zhàn)爭大背景、增加劇集的壓迫感與緊張感,劇作者在劇本中創(chuàng)作了一段描繪攻守雙方對壘交鋒時血性叫陣、激烈對抗的對話,并站在對峙雙方各自視角下將其命名為《屠城!來吧!》,其內(nèi)容和形式如下:

    (合唱)

    元軍將士: 南宋將士:

    屠城!屠城!屠城! 來吧!來吧!來吧!

    我們的彎刀已在錚錚作響, 我們的意志勝過堅固的城墻,

    我們的憤怒已如烈焰升騰! 我們的熱血就像嘉陵江奔騰!

    屠城!屠城!屠城! 來吧!來吧!來吧!

    我們的鐵騎已橫掃歐亞, 殘暴的鐵蹄就算踏平世界,

    何況這小小的釣魚城! 又奈何我不屈的釣魚城!

    在上述對話的劇本位置中,劇作家通過文字標(biāo)記(“合唱”)、行文格式(兩軍將士對話的對比與并置)、內(nèi)容意向(兩方對話的中心思想)等各種方式直接或間接地提示出了此處可采取的音樂手法。在經(jīng)過音樂處理后,上文的小片段將被編排成一首由兩個情感對立的群體陣營同步發(fā)出的混聲合唱,它將與劇本意愿一致,生動體現(xiàn)出對立雙方血脈僨張的情緒和相互沖擊的意志,深刻地揭示出戰(zhàn)爭的激烈與殘酷。類似于《屠城!來吧!》中的劇本音樂性處理手法在《釣魚城》中非常普遍,涉及的范圍和采用的形式也呈現(xiàn)出多樣化特征,尤其在重唱體裁的運用中甚為得力。但考慮到它們在運作機理上的類似,此處就不再另作介紹。

    雖然劇本文學(xué)與歌劇音樂有著緊密的內(nèi)在聯(lián)系,但劇本與音樂的創(chuàng)作依然是兩個相對獨立的環(huán)節(jié)[4]。劇作者融入劇本中的音樂性建議是否被采納仍取決于作曲家。作曲家有權(quán)依照音樂專業(yè)知識、歌劇自身需求等因素選擇采納劇本的音樂構(gòu)思,或者對其進(jìn)行修改、重構(gòu)甚至戰(zhàn)略性放棄。但歌劇劇本音樂性的好壞依然足以影響整部歌劇。值得一提的是,本劇劇作家的眾多音樂建議幾乎無一例外地被作曲家采納并出色地運用于音樂創(chuàng)作?!夺烎~城》劇作家和作曲家罕見的合作默契不但體現(xiàn)了二者在戲劇結(jié)構(gòu)、音樂形式等問題上高度統(tǒng)一的認(rèn)知,也充分說明了劇作家音樂修為對歌劇創(chuàng)作的重要影響。

    更巧妙的是,作曲家將這兩首合唱定位為本劇的主導(dǎo)主題,讓它們隨劇情的發(fā)展貫穿全劇。為突顯本劇情節(jié)發(fā)展的大背景,完成歌劇音樂對劇情推動、人物形象刻畫和創(chuàng)作主題彰顯的藝術(shù)使命,作曲家在本劇音樂發(fā)展的許多關(guān)鍵位置上多次重復(fù)再現(xiàn)了《屠城!來吧!》和《長長水,方方船》兩大主導(dǎo)音樂主題的原型與各種衍生體[5]。全劇音樂風(fēng)格的定位、體裁的運用、素材的選取,甚至人物音樂動機的設(shè)計,都是在這兩大主導(dǎo)主題的統(tǒng)攝下圓滿完成的。主導(dǎo)音樂主題的設(shè)置深化了《釣魚城》劇本架設(shè)在戰(zhàn)爭與和平間的戲劇沖突,拉緊了全劇的情節(jié)張力,出色地實現(xiàn)了歌劇音樂對劇本文學(xué)的承續(xù)和升華。

    [1]居其宏.歌劇音樂的戲劇性思維及其深度開掘——評大型歌劇《釣魚城》的音樂創(chuàng)作[J].人民音樂,2012(4):9-13.

    [2]譚輝瓊.論民族聲樂作品演唱的情感體驗——以《海風(fēng)陣陣愁煞人》為例[J].懷化學(xué)院學(xué)報,2011(6):69-71.

    [3]石惟正.歌劇《釣魚城》首演觀后[J].藝術(shù)評論,2012(1):73-74.

    [4]姜仁武.試論普契尼的歌劇《圖蘭多》[J].懷化學(xué)院學(xué)報,2008(10):87-88.

    [5]老譚.歌劇《釣魚城》的人文價值[J].歌劇,2012(1):10-12.

    The Script Creation ofFishingTownand Its Cooperation with Opera Music

    KANG Hui-yun

    (WuzhaiTeachersCollegeofXinzhouTeachersUniversity,Xinzhou,Shanxi036200)

    From the motives and thoughts of the creation ofFishingTownunder the historical perspective and cultural background,the thesis makes an deep research on the relationship among the characters with dramatic energy and their thoughts and feelings.It is found that it is due to the perfect combination and cooperation between the script and the music that tightens the plot tension and realizes the continuation and sublimation of opera music from the script literature.

    FishingTown; script arrangement; opera music

    2015-11-10

    康慧云,1980年生,女,山西晉中人,講師,研究方向:音樂學(xué)。

    J64

    A

    1671-9743(2015)12-0091-03

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