詞語(yǔ)超常搭配的語(yǔ)義變異與語(yǔ)用動(dòng)因分析

祁從舵 秦琳靜

摘? 要：詞語(yǔ)的超常搭配是一種語(yǔ)言創(chuàng)新的表達(dá)形式，在語(yǔ)言發(fā)展過(guò)程中起著重要的推動(dòng)作用。本文從語(yǔ)義變異角度，對(duì)詞語(yǔ)超常搭配的語(yǔ)義指涉、語(yǔ)義范圍、語(yǔ)義關(guān)系三個(gè)方面進(jìn)行分析，認(rèn)為詞語(yǔ)的超常搭配由社會(huì)文化語(yǔ)境制約和心理聯(lián)想而激發(fā)，受高層語(yǔ)義整合和諧而驅(qū)動(dòng)的。

關(guān)鍵詞：超常搭配? 語(yǔ)義指涉? 語(yǔ)義和諧? 語(yǔ)用動(dòng)因

王德春（1987）指出：“言語(yǔ)交際中有這么一種特殊現(xiàn)象，即詞語(yǔ)與詞語(yǔ)之間的搭配符合語(yǔ)法規(guī)則，但又超出了詞語(yǔ)之間語(yǔ)義內(nèi)容和邏輯范疇的常規(guī)，這種現(xiàn)象即詞語(yǔ)搭配變異，亦即人們通常說(shuō)的‘超常搭配?！盵1]例如：

（1）我們創(chuàng)業(yè)在今天，卻釀出明天世界的芳馨……（章德益《獻(xiàn)給未來(lái)》）

（2）阿Q在這剎那，便知道大約要打了，趕緊抽緊筋骨，聳了肩膀等候著，果然，拍的一聲，似乎確鑿打在自己頭上了。（魯迅《阿Q正傳》）

例（1）中，“釀出”搭配的對(duì)象不能是氣體“芳馨”，但是在這里用具體代替抽象，用“釀出明天世界的芳馨”表示“創(chuàng)造美好的未來(lái)”，從而使行為事件變得形象可感。例（2）中，“似乎”與“確鑿”在語(yǔ)義關(guān)系上似乎矛盾，但在這里卻最能表現(xiàn)出阿Q的糊涂和麻木。這類超常搭配都是為了適應(yīng)語(yǔ)用表達(dá)的需要而產(chǎn)生的，打破了常規(guī)詞語(yǔ)語(yǔ)義、邏輯等關(guān)系的限制，具有表達(dá)上的靈活性。

詞語(yǔ)的超常搭配是一種復(fù)雜的語(yǔ)言變異現(xiàn)象，詞語(yǔ)的語(yǔ)義關(guān)系在具體使用過(guò)程中如何匹配，超常搭配的語(yǔ)義如何變化以及形成的動(dòng)因有哪些等，是目前詞語(yǔ)“超常搭配”理論研究的薄弱環(huán)節(jié)。本文擬從語(yǔ)義變異角度，對(duì)詞語(yǔ)超常搭配的語(yǔ)義變化表現(xiàn)進(jìn)行考察，并對(duì)其變化動(dòng)因一一說(shuō)明。

一、詞語(yǔ)超常搭配的語(yǔ)義變異

（一）語(yǔ)義指涉轉(zhuǎn)移

在超常搭配中，涉及到意義變化的詞語(yǔ)通常都是實(shí)詞，而實(shí)詞所指涉的對(duì)象基本上可以分為實(shí)體、動(dòng)態(tài)和性狀三類來(lái)進(jìn)行分析。

1.實(shí)體轉(zhuǎn)移

實(shí)體轉(zhuǎn)移，就是在與體詞性相關(guān)的詞語(yǔ)搭配中，指涉某事物的詞語(yǔ)被另一個(gè)詞語(yǔ)所替代，從而造成在詞語(yǔ)語(yǔ)義關(guān)系上的超常搭配。例如：

（3）他在她白亮的花瓣上尋找自己昨夜的吻痕。（張躍然《誓鳥(niǎo)》）

（4）他用一把銹跡斑斑的鋼鋸，鋸斷了一九六零年八月七日的腰。（余華《往事與刑罰》）

（5）含風(fēng)鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂。（王安石《南浦》）

例（3）中，“在她白亮的花瓣上尋找吻痕”是超常搭配，“白亮的花瓣”在這里指女子白皙光潔的皮膚，把人體組織當(dāng)做誘人的植物器官，新鮮可感，富有情趣。例（4）中，用具體物“腰”指涉抽象的時(shí)間，使行為事件“鋸斷一九六零年八月七日的腰”表達(dá)直觀形象，創(chuàng)傷無(wú)法愈合。例（5）中，“鴨綠”“鵝黃”是顏色，不可能產(chǎn)生行為狀態(tài)，在這里分別轉(zhuǎn)指特征事物“春水”和“嫩柳”，因此便有了風(fēng)動(dòng)波起，春暖柳垂的優(yōu)美景色。

2.動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)移

動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)移，就是在與動(dòng)態(tài)性詞語(yǔ)的搭配中，指涉某行為狀態(tài)的詞語(yǔ)被一個(gè)新詞語(yǔ)所替代，從而造成在詞語(yǔ)語(yǔ)義關(guān)系上的超常搭配。例如：

（6）她為什么年過(guò)半百了，還爭(zhēng)風(fēng)吃醋，爆出這樣一條新聞呢？（蔣子龍《悲劇比沒(méi)有劇要好》）

（7）你將會(huì)看到一九七一年九月二十日深夜月光里的兩顆螢火蟲(chóng)，那是兩顆遙遠(yuǎn)的眼淚在翩翩起舞。（余華《往事與刑罰》

（8）也就是這一剎那，一種不可言說(shuō)的預(yù)感熱熱地浮起來(lái)。（何立偉《秋之謠》）

例（6）的“爆炸”是不及物動(dòng)詞，不能帶賓語(yǔ)，但是在指涉“傳開(kāi)”語(yǔ)義后，獲得“突然發(fā)出”的臨時(shí)義，與“新聞”搭配，突出這樣一條新聞的影響力量。例（7）的“眼淚在翩翩起舞”是超常搭配，“眼淚”只能閃爍，但是在這里卻可以制動(dòng)，化靜為動(dòng)，展示人心的各種經(jīng)驗(yàn)。例（8）的“預(yù)感”是抽象名詞，而“浮起來(lái)”是可見(jiàn)的動(dòng)態(tài)，但在這里為了突出外界事物對(duì)人的情緒的影響，進(jìn)行了超常搭配，將抽象概念形象化，增強(qiáng)了言語(yǔ)表達(dá)上的感知性。

3.性狀轉(zhuǎn)移

性狀轉(zhuǎn)移，就是在與性狀類詞語(yǔ)的搭配中，所指涉某性狀的詞語(yǔ)被另一個(gè)詞語(yǔ)所替代，從而造成在詞語(yǔ)語(yǔ)義關(guān)系上的超常搭配。例如：

（9）她仰望著那一身飄然而下的枯黃，輕輕地送來(lái)一聲脈脈的耳語(yǔ)：“回家吧，這里會(huì)給你再生的力量！”（付國(guó)威 《枯葉的生命》）

（10）余美憎沒(méi)有一點(diǎn)寒縮的神氣。她很胖，可是胖得曲折緊張。（張愛(ài)玲《花凋》）

例（9）中，“脈脈”多用來(lái)形容深含感情的樣子，表現(xiàn)視覺(jué)，這里卻與“耳語(yǔ)”搭配，指涉領(lǐng)域由聽(tīng)覺(jué)轉(zhuǎn)移為視覺(jué)，一方面極有效地刺激了讀者的神經(jīng)，賦之以強(qiáng)烈的新鮮感，另一方面也極形象逼真地傳達(dá)了作者的獨(dú)特感受和事物的顯著特點(diǎn)，顯得別致、精妙。例（10）中，“胖得曲折緊張”是超常搭配，“曲折”“緊張”是用來(lái)描述形態(tài)與事態(tài)的，但在這里說(shuō)明“胖”，突出人物豐滿而又有曲線的身段 。

（二）語(yǔ)義范圍變化

語(yǔ)義范圍變化是指詞語(yǔ)的語(yǔ)義適用范圍改變，可分為語(yǔ)義范圍增大和語(yǔ)義范圍減小兩種情況。

1.語(yǔ)義范圍增大

詞語(yǔ)語(yǔ)義范圍增大，具體表現(xiàn)為詞語(yǔ)的外延由小變大，涉及對(duì)象數(shù)量由少增多，行為性狀層次由低升高等。例如：

（11）哥吃的不是面，是寂寞。（網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)2009）

（12）當(dāng)時(shí)這個(gè)年輕氣盛的小伙子手中握有上億的資金，兩年后，這家公司已經(jīng)從人間蒸發(fā)。（《國(guó)際金融報(bào)》2000，7，30）

（13）無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。（李煜《無(wú)言獨(dú)上西樓》）

例（12）的“吃”與“寂寞”搭配超常，在這里，動(dòng)作影響到的事物范圍擴(kuò)大，為了排遣寂寞而吃面，吃面徒增寂寞。例（12）中，“公司”不是液體，不可能“蒸發(fā)”，但是為了突出“公司”不明原因地消失了，“蒸發(fā)”的行為層次升高，可涉及到現(xiàn)實(shí)生活中一般突然消失的事物，表達(dá)效果顯著。例（13）中的“清秋”含義豐富，這一特定季節(jié)既包含清秋的凄涼及荒涼景象，同時(shí)也包含作者內(nèi)心的感傷，惆悵、孤寂，因此“鎖清秋”可表現(xiàn)出清秋的凄涼景象充斥內(nèi)心，更突出作者的憂愁藏在心中，揮之不散。

2.語(yǔ)義范圍減小

詞語(yǔ)語(yǔ)義范圍減小，具體表現(xiàn)為詞語(yǔ)的外延由大變小，涉及對(duì)象數(shù)量由多減少，行為性狀層次由高降低等。例如：

（14）我同時(shí)便機(jī)械的擰轉(zhuǎn)身子，用力往外只一擠，覺(jué)得背后便已滿滿的，大約那彈性的胖紳士早在我的空處胖開(kāi)了他的右半身了。（魯迅《社戲》）

（15）她在蒿草中轉(zhuǎn)過(guò)身，早上的露水打濕了她的衣服，顯出了她那兩只被六十八只雞蛋營(yíng)養(yǎng)得繁榮昌盛的乳房。（莫言《豐乳肥臀》）

例（14）中，“胖開(kāi)了他的右半身”是超常搭配，“胖”本是狀態(tài)形容詞，但在這里帶有賓語(yǔ)影響到其他事物，外延縮小，語(yǔ)義內(nèi)涵豐富，形象地表現(xiàn)出胖紳士“胖”的動(dòng)態(tài)而越出了有限空間范圍的情景。例（15）中，“繁榮昌盛的乳房”是超常搭配，但在這里，“繁榮昌盛”表示的性狀層次降低了，修飾有形的人體器官，內(nèi)涵更為豐富，生動(dòng)地表現(xiàn)出青春期女子乳房豐滿的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

（三）語(yǔ)義關(guān)系全異

語(yǔ)義關(guān)系全異是指所搭配的詞語(yǔ)之間在表層上發(fā)生語(yǔ)義邏輯關(guān)系上的沖突而卻富有表現(xiàn)力的形式。這種看似對(duì)立的語(yǔ)義關(guān)系能夠引發(fā)人們思考，在深層次上并不矛盾，實(shí)際上揭示出事物處于動(dòng)態(tài)過(guò)程中的本質(zhì)，精警深刻，具有哲理性。具體可分為語(yǔ)義關(guān)系矛盾、語(yǔ)義關(guān)系相反兩種情況。

1.語(yǔ)義關(guān)系矛盾

語(yǔ)義關(guān)系矛盾搭配是指超常搭配中的詞語(yǔ)意義關(guān)系是矛盾的，即所搭配的詞語(yǔ)表達(dá)的意義非此即彼，不相兼容。由于客觀事物本身的兩面性，事物發(fā)展過(guò)程中的變化性，人們思維認(rèn)識(shí)、情感態(tài)度的變化性等等，因此，這種表面上的語(yǔ)義矛盾實(shí)際上完全可以得到真實(shí)的統(tǒng)一。例如：

（16）也不要偶爾丈夫回來(lái)晚了或有女士來(lái)電話，就給臉色看，鼻子不是鼻子臉不是臉地審個(gè)沒(méi)完。（水中魚(yú)，劉繼賢《糊涂待人留余地》）

（17）這里躲著兩個(gè)死去的活人，或者是兩個(gè)活著的死人。（張賢亮《男人的一半是女人》）

例（16），“鼻子不是鼻子臉不是臉”是矛盾搭配，但是從不同時(shí)間階段上看，卻是真實(shí)合理的：平時(shí)的鼻子和臉處于常態(tài)，發(fā)怒時(shí)會(huì)出現(xiàn)鼻翼擴(kuò)張、臉色發(fā)紅等異常表現(xiàn)，與平時(shí)不一個(gè)樣兒了。這種矛盾表達(dá)形象顯示出人在情緒上的變化。例（17）中“死去的”與“活人”，“活著的”與“死人”是相互矛盾的兩組詞，在這里指這兩個(gè)人的肉身是活著的，但是靈魂已經(jīng)麻木得跟死去了一樣，強(qiáng)烈地表達(dá)出時(shí)代對(duì)他們精神上的摧殘迫害。

2.語(yǔ)義關(guān)系相反

與語(yǔ)義關(guān)系矛盾不同，語(yǔ)義關(guān)系相反搭配是指超常搭配中的詞語(yǔ)意義關(guān)系是反對(duì)的，即詞語(yǔ)之間的語(yǔ)義對(duì)立關(guān)系不是非此即彼的，而是存在中間項(xiàng)。由于客觀事物本身的多層次性，事物發(fā)展過(guò)程中的動(dòng)態(tài)性，人們思維認(rèn)識(shí)、情感態(tài)度的變化性等等，因此，這種表面上的語(yǔ)義對(duì)立實(shí)際上完全有可能相互滲透、相互融合。例如：

（18）世界上最快而又最慢，最久而又最短，最易被人忽視而又最易令人后悔的，就是時(shí)間。（高爾基《恐懼與無(wú)謂》）

（19）似乎在控訴，但卻沒(méi)有聲響。這種無(wú)聲的控訴想要在屈辱的歷史中留下一筆，但好久好久一直沒(méi)有人來(lái)過(guò)問(wèn)這一切。（駱燁《無(wú)聲的控訴》）

（20）高密東北鄉(xiāng)無(wú)疑是地球上最美麗最丑陋、最超脫最世俗、最圣潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋、最能喝酒最能愛(ài)的地方。（莫言《紅高梁》）

例（18）中，“最快而又最慢”“最久而又最短”“最易被人忽視而又最易令人后悔”是三組語(yǔ)義關(guān)系矛盾的超常搭配，但是卻從不同角度精辟地說(shuō)明了時(shí)間易逝和動(dòng)態(tài)連續(xù)性的性質(zhì)，跌宕起伏，巧妙精當(dāng)。例（19）句，“控訴”怎么會(huì)是“無(wú)聲”的呢？在這里面對(duì)侵略者的暴行，在行動(dòng)上手無(wú)寸鐵的百姓不敢發(fā)出自己的聲音，只能默默忍受，但是在心理上卻用無(wú)聲語(yǔ)言控訴這種暴行，語(yǔ)句表達(dá)深沉而富有感染力。例（20）對(duì)“密東北鄉(xiāng)”的認(rèn)識(shí)似乎充滿了矛盾，但是在這里恰好反映了對(duì)家鄉(xiāng)情感認(rèn)識(shí)的復(fù)雜深刻性，富于思辨，耐人尋味。

二、詞語(yǔ)超常搭配的語(yǔ)用動(dòng)因

詞語(yǔ)超常搭配看上去打破了語(yǔ)言常規(guī)和邏輯思維習(xí)慣，卻可以被人們理解并樂(lè)于接受，其主要?jiǎng)右蛟谟谡Z(yǔ)言交際的表達(dá)需要和語(yǔ)言內(nèi)部的語(yǔ)義整體和諧。

（一）語(yǔ)義和諧律

語(yǔ)義和諧在句子層面上表現(xiàn)為：組成句子的詞語(yǔ)意義要與整體句義和諧;句子本身的意義要與句子外部的意義和諧。[2]

1.句內(nèi)語(yǔ)義和諧

在常規(guī)情況下，一個(gè)詞語(yǔ)與另一詞語(yǔ)不適配，可以通過(guò)“句內(nèi)”協(xié)調(diào)，重新建立起高層語(yǔ)義之間的和諧關(guān)系。例如：

（21）一串干枯了的眼淚，已經(jīng)蒸發(fā)了悲哀。（王蒙《相見(jiàn)時(shí)難》）

（22）羅馬經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，流血，唯物主義者——戰(zhàn)士布魯諾的思想在自由的人民中翱翔。（鄭文光《火刑》）

例（21）“蒸發(fā)”原本與具體的液體物搭配，在例句中與抽象名詞“悲哀”搭配，語(yǔ)義上抽象化，獲得“表現(xiàn)”“顯示”等意義，這種動(dòng)賓超常搭配在句中陳述“眼淚”的時(shí)候，語(yǔ)義關(guān)系取得和諧，內(nèi)容變得豐復(fù)，把悲哀使人流盡眼淚的意思表達(dá)出來(lái)了。例（22）“思想”與“翱翔”在常規(guī)情況下不能搭配，但在主謂結(jié)構(gòu)中，可以將思想傳播和鳥(niǎo)類翱翔融合在一起，通過(guò)句內(nèi)語(yǔ)義的和諧使得思想獲得具體可感的生物靈性，不僅能夠傳播，而且還具有旺盛的生命力。

2.句外語(yǔ)義和諧

句外語(yǔ)義，包括本句以外的上下文語(yǔ)義以及語(yǔ)用意義。句子表達(dá)必須適合特定的語(yǔ)境場(chǎng)景，句外高層語(yǔ)義的和諧對(duì)詞語(yǔ)超常搭配同樣起著重要的作用。例如：

（23）有人送給她小小的首飾，細(xì)細(xì)閃閃的小戒指，承載著錯(cuò)愕慌忙的情感?？墒撬麄円稽c(diǎn)也不能讓她心動(dòng)。（張悅?cè)弧端梢殉缩庺~(yú)去》）

（24）但真所謂“塞翁失馬安知非?！绷T，阿Q不幸而贏了一回，他倒幾乎失敗了。（魯迅《阿Q正傳》）

例（23）中，單看“錯(cuò)愕慌忙的情感”，無(wú)法理解，為什么會(huì)“錯(cuò)愕慌忙”呢？聯(lián)系上下文語(yǔ)境后可知，主人公本來(lái)是個(gè)胖姑娘，減肥成功后出落得亭亭玉立，得體的打扮加上斐然的文采使得班上的男生由之前對(duì)她的忽視轉(zhuǎn)變?yōu)樾纳鷲?ài)慕，紛紛展開(kāi)熱烈的追求。有了這樣的前提，主人公才產(chǎn)生了“錯(cuò)愕慌忙之感”，我們也能理解這樣的表達(dá)方式。例（24）的“贏”是指在比賽、打賭等活動(dòng)中獲勝，這本是人們希望之事。可是，“不幸”表示不希望發(fā)生的事情發(fā)生了，這樣的話需要結(jié)合句外語(yǔ)義或語(yǔ)篇知識(shí)才能理解明白。

（二）語(yǔ)用縱觀論

Verschueren（2003）認(rèn)為，句法、語(yǔ)義、語(yǔ)用的所有規(guī)則中都含有語(yǔ)用因素[3]。語(yǔ)用因素既包括語(yǔ)言因素，也包括人的因素和社會(huì)因素。社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、科技等發(fā)展，會(huì)引起語(yǔ)言發(fā)生變化，交際雙方所共有的知識(shí)背景、風(fēng)俗習(xí)慣、行為準(zhǔn)則、價(jià)值觀念等各方面的變化同樣會(huì)引起語(yǔ)言發(fā)生變化。因此，社會(huì)文化因素制約著詞語(yǔ)的超常搭配，詞語(yǔ)超常搭配反映社會(huì)文化變化，順應(yīng)社會(huì)文化變化。例如：

（25）房?jī)r(jià)不會(huì)跳水，只是在做俯臥撐。（2008年網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)）

（26）今天你低碳了嗎？（《人民日?qǐng)?bào)》2010，12，9）

例（25）的“俯臥撐”是2008年的流行語(yǔ)，在這里指房?jī)r(jià)波動(dòng)的范圍不大，使“（房?jī)r(jià)）在做俯臥撐”這一超常搭配帶有幽默風(fēng)趣、形象實(shí)用的時(shí)代烙印。例（26）主語(yǔ)“你”不可能產(chǎn)生“低碳”這樣的行為，但是在能源使用帶來(lái)的環(huán)境問(wèn)題不斷地為人們所認(rèn)識(shí)的社會(huì)背景下，如何降低碳排放、保持低碳生活成為人們共同關(guān)心的問(wèn)題，因此“今天你低碳（減少碳排放）了嗎？”也就成了當(dāng)今最前衛(wèi)的一句問(wèn)候語(yǔ)。

另外，心理聯(lián)想基礎(chǔ)也是一個(gè)重要影響因素。由于事物之間存在普遍聯(lián)系，人們?cè)谶\(yùn)用語(yǔ)言的過(guò)程中，不會(huì)總是停留在對(duì)事物本身特征的認(rèn)識(shí)上，而會(huì)在經(jīng)驗(yàn)積累的基礎(chǔ)上常常發(fā)生聯(lián)想，將兩個(gè)表面看上去毫無(wú)關(guān)聯(lián)的，甚至是兩個(gè)性質(zhì)完全相反的事物相互聯(lián)系起來(lái)，從而增強(qiáng)了語(yǔ)言的空間張力，創(chuàng)造出新奇變異、超越常規(guī)的組合形式。例如：

（27）最是那一低頭的溫柔

像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞

道一聲珍重，道一聲珍重

那一聲珍重里有甜蜜的憂愁

沙揚(yáng)娜拉（徐志摩《沙揚(yáng)娜拉》）

（28）多年來(lái)，他背負(fù)著的這份愛(ài)終于將他壓彎了。（張悅?cè)弧妒镍B(niǎo)》）

例（27）中，“甜蜜的憂愁”突破了常規(guī)的邏輯聯(lián)系，但由于“那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”給人的感覺(jué)是“甜蜜的”，“道一聲珍重”給人的感覺(jué)是“憂愁的”，因此，在心理機(jī)制上，從與溫柔女郎相遇時(shí)的“甜蜜”到惜別時(shí)的“憂愁”，遵循了認(rèn)知事物的發(fā)展順序。例（28）中，“背負(fù)著的愛(ài)”突破了常規(guī)的語(yǔ)義關(guān)系，但是在心理機(jī)制上，由愛(ài)的深沉聯(lián)想到負(fù)擔(dān)的沉重，將抽象的事物形象具體化，年深月久，愛(ài)的負(fù)擔(dān)終于“壓彎”了他，語(yǔ)言更加獨(dú)特新穎，富有活力。

詞語(yǔ)超常搭配是一種復(fù)雜的語(yǔ)言變異現(xiàn)象，在現(xiàn)有的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)形式不能滿足實(shí)際語(yǔ)用需要時(shí)，語(yǔ)言使用者融合語(yǔ)言與社會(huì)文化、心理認(rèn)知等各種因素，創(chuàng)造性地使用語(yǔ)言的結(jié)果，尤其在文學(xué)語(yǔ)言中常見(jiàn)。以上研究表明，詞語(yǔ)超常搭配在語(yǔ)義上主要表現(xiàn)為指涉轉(zhuǎn)移、語(yǔ)義范圍、語(yǔ)義邏輯關(guān)系等三個(gè)方面的變化，其產(chǎn)生動(dòng)因受語(yǔ)言內(nèi)部的高層語(yǔ)義整合和諧而驅(qū)動(dòng)，在語(yǔ)言外部主要?jiǎng)t由社會(huì)文化制約和心理聯(lián)想而激發(fā)的。

（基金項(xiàng)目：浙江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“唐宋禪錄句式研究”[14HQZZ017];教育部人文社科規(guī)劃項(xiàng)目“無(wú)著道忠禪語(yǔ)考釋集錄與研究”[11YJA740089];寧波工程學(xué)院2014年文科振興計(jì)劃專項(xiàng)課題。）

注釋：

[1]王德春：《修辭學(xué)詞典》，浙江教育出版社，1987年版，第21頁(yè)。

[2]陸儉明：《修辭的基礎(chǔ)——語(yǔ)義和諧律》，當(dāng)代修辭學(xué)，2010年版。

[3]Verschueren著，錢(qián)冠連，霍永壽譯：《語(yǔ)用學(xué)詮釋》，清華大學(xué)出版社，2003年版，第7頁(yè)。