中國(guó)音樂史多元化分析

劉張杰

摘要：中國(guó)上下五千年的發(fā)展歷史，令這片土地上孕育了悠久的文明以及深厚的文化，在這段古老的歷史中，中華民族無論是社會(huì)發(fā)展、民族建設(shè)還是經(jīng)濟(jì)文化都有了飛速的發(fā)展，通過自身的領(lǐng)悟以及與世界各個(gè)民族之間的文化交流，將多元化的發(fā)展帶入到了每一個(gè)領(lǐng)域之中，形成了有著中國(guó)特色的經(jīng)濟(jì)文化基礎(chǔ)。對(duì)于中國(guó)音樂史來說，早期的中國(guó)民族音樂，用它們獨(dú)有的地方特色在音樂史中占據(jù)了一席之地，而之后，隨著與西方文化交流日益密切，使西洋音樂在中國(guó)開始扎根生長(zhǎng)，這樣多元化的發(fā)展歷史，從各個(gè)角度推動(dòng)了中國(guó)音樂領(lǐng)域的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國(guó)音樂史 ?民族音樂 ?西洋音樂 ?多元化

縱觀中國(guó)幾千年來音樂的發(fā)展歷史，從有著文字記載的時(shí)代開始，音樂就一直存在于民族發(fā)展的每一個(gè)階段，對(duì)于當(dāng)時(shí)時(shí)代文化起到了豐富的作用。之后社會(huì)的政治動(dòng)蕩以及少數(shù)民族的遷移，一定程度上影響了音樂的發(fā)展，但是這個(gè)中國(guó)古老的傳統(tǒng)文化，依然存在于生活的方方面面。對(duì)于我國(guó)來說，對(duì)于音樂的發(fā)展不僅僅是鼓勵(lì)本民族音樂的進(jìn)步，另一個(gè)方面也在通過與各個(gè)國(guó)家之間的文化交流，來引進(jìn)外來音樂文化豐富我國(guó)的音樂發(fā)展歷史，這樣多元化的發(fā)展，充分的展現(xiàn)了我國(guó)百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的和諧社會(huì)發(fā)展氛圍，不僅令音樂文化的發(fā)展格局得以擴(kuò)大，還從根本上面將音樂的發(fā)展形式進(jìn)行融合，令其多元化的發(fā)展得到了前所未有的繁榮景象。

一、民族音樂與西洋音樂

分析中國(guó)音樂歷史中的多元化，那么就一定不能忽略中國(guó)的民族音樂以及西洋音樂對(duì)于多元化的推進(jìn)。對(duì)于中國(guó)來說，無數(shù)年的發(fā)展歷史孕育了各個(gè)民族之間令人驚嘆的音樂形式以及傳統(tǒng)樂器，這樣不同的藝術(shù)形態(tài)，不僅令國(guó)人對(duì)于他們進(jìn)行了解和學(xué)習(xí)，在世界范圍內(nèi)也有著一定的知名度。而從西洋音樂上面來說，自從我國(guó)與國(guó)外進(jìn)行友好交流之后，該音樂形式就在我國(guó)開始了傳播，無論是鋼琴、小提琴等西洋樂器，還是西方的音樂意識(shí)形態(tài)，都與我國(guó)本民族的音樂發(fā)展進(jìn)行了融合。從現(xiàn)有的音樂格局上面來看，無論是音樂的創(chuàng)作還是樂隊(duì)的演奏，都會(huì)將民族音樂與西洋音樂進(jìn)行互相的融合利用，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)演奏的時(shí)候，也會(huì)對(duì)西洋樂器的演奏指法進(jìn)行學(xué)習(xí)，這樣融匯貫通的演奏，才能夠保證將多個(gè)民族之間的音樂文化進(jìn)行發(fā)揚(yáng)創(chuàng)作，開辟出屬于我們自己的音樂特色。民族音樂與西洋音樂中，除了樂器的不同之外，更多的是體現(xiàn)在音樂的創(chuàng)作態(tài)度上面，在創(chuàng)作內(nèi)容上面，都是根據(jù)本國(guó)的基本文化和民俗進(jìn)行創(chuàng)作的，了解其他國(guó)家的音樂，其實(shí)是通過另一種手法了解各個(gè)國(guó)家之間的民族文化，加深我們對(duì)于外國(guó)人民生活的認(rèn)識(shí)。

從中國(guó)音樂史多元化的角度來說，西洋音樂與傳統(tǒng)民族音樂的交流，正是其多元化發(fā)展的重要步驟，只有令音樂發(fā)展海納百川，才能夠打破我國(guó)幾千年來固有的音樂構(gòu)架，令中國(guó)的音樂文化走向世界音樂的大舞臺(tái)之中。

二、傳統(tǒng)音樂形式與流行音樂形式

在音樂的發(fā)展歷史中，文化的交流除了將西方的一系列音樂樂器代入中國(guó)來之外，也將多種音樂形式傳入了中國(guó)。爵士樂、搖滾樂，甚至拉丁舞、踢踏舞都成為了我國(guó)音樂中多元化的音樂形式之一。相較于早期的傳統(tǒng)音樂形式，這些帶有獨(dú)特特色的音樂將中國(guó)音樂形式的整體進(jìn)行了改變，國(guó)民對(duì)于流行元素的追求更甚從前，不論是歐洲的古典音樂、日韓的流行音樂還是臺(tái)灣的通俗音樂，都成為了發(fā)展歷史中的主流音樂形式?，F(xiàn)階段，音樂市場(chǎng)上面講傳統(tǒng)元素與流行元素進(jìn)行不斷地融合，令音樂更加豐富多彩，也增加了人們對(duì)于音樂模式的選擇種類。在傳統(tǒng)音樂中，多是加入了民族對(duì)于音樂的認(rèn)識(shí)態(tài)度，以革命時(shí)期的“紅色”歌曲為例子，我們就可以發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者通過音樂表達(dá)了對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)，生活模式的一種態(tài)度，不僅能夠激勵(lì)當(dāng)時(shí)的人們對(duì)于革命的熱情，還能夠從音樂上進(jìn)行文化的傳承。由此看來，其他國(guó)家的不同創(chuàng)作形式，也是反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的發(fā)展歷史。這樣多元化的音樂發(fā)展，令我們對(duì)于其他國(guó)家的歷史了解更為深刻，成為了人們認(rèn)識(shí)世界的窗口。

對(duì)于傳統(tǒng)與流行音樂來說，這樣的多元化發(fā)展，不僅將流行音樂加入了更多的歷史文化內(nèi)涵，使其發(fā)展能夠更為本土化而受人注意，還令傳統(tǒng)音樂元素模式不會(huì)被市場(chǎng)和大眾所遺忘，取其精華、去其糟粕，增加了多種音樂藝術(shù)形式，將音樂帶到了一種全新的發(fā)展之路上去。

三、音樂多元化的發(fā)展

對(duì)于音樂發(fā)展來說，一味的固步自封是不可取的發(fā)展模式，只有在其發(fā)展的過程中，以繼承本民族的優(yōu)秀文化為基礎(chǔ)，吸收其他民族的優(yōu)秀文化，才能夠保證形成多元化的發(fā)展局面。從現(xiàn)在的音樂史發(fā)展來看我們可以發(fā)現(xiàn)，音樂作各個(gè)文化的大熔爐，能夠?qū)⒏魃鳂拥囊魳诽厣问竭M(jìn)行融合，在融合的過程中，創(chuàng)造出屬于自己的音樂模式，這也正是音樂多元化發(fā)展最為重要的因素。想要達(dá)到一種前所未有的繁榮狀態(tài)，就需要我們對(duì)于現(xiàn)存的文化進(jìn)行尊重和了解，將多元化的音樂發(fā)展觀念種植到我們自身的思想中來，保證對(duì)于音樂文化不偏袒、不苛刻，從心里上認(rèn)同民族傳統(tǒng)和流行的音樂模式，接受民族與西洋的各種樂器，學(xué)習(xí)各色的演奏方式，才能夠令音樂史的多元化發(fā)展繼續(xù)下去。

音樂是無國(guó)界的，每一種新鮮而有特色的音樂模式，都是世界音樂的瑰寶，音樂的多元化，不僅意味著人民對(duì)于各個(gè)音樂元素寬容的接納程度，還從另一種角度展現(xiàn)了我國(guó)對(duì)待異族文化的觀點(diǎn)，豐富了我國(guó)千年來的音樂發(fā)展歷史。

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