北京誠軒五月春拍精品薈萃

軒文

北京誠軒2014年春季拍賣會將于5月中下旬在北京昆侖飯店舉行，共推出中國書畫、油畫雕塑、瓷器工藝品、錢幣郵品及藝術(shù)圖書五個項目，共計八個專場。

中國書畫計五百件拍品，頗多近代巨匠銘心佳構(gòu)，值得矚目。徐悲鴻1932年巨制《雄獅》（圖一）畫幅逾十平尺，氣勢撼人，贈送原國民政府要員、亦為徐氏友人的朱家驊。畫中一頭健碩雄獅踞坐于嶙峋的山石上，回首目眺遠(yuǎn)方，似有所待，逆風(fēng)拂動的長鬣用大筆縱橫披捺，盡現(xiàn)其雄視天下之概；迥異于其后幾年抗戰(zhàn)時期以獅言志的深意，此作著力于表現(xiàn)其動物性，題詩亦歷述獅性中天真爛漫一面，足見畫家愛獅，亦頗通其性，故寫來如有神助?！度攨搽p豕》畫贈好友舒新城的夫人劉濟群，蘆葦叢下黑白兩豬，神情茫然無所事事，配以題詩，益覺詼諧可哂。

1944年潘天壽在重慶出任國立藝專校長，是年臘梅時節(jié)，繪《山齋晤談》贈予同為畫家的好友汪日章，表現(xiàn)高士隱居山林的散淡意境，個人面貌鮮明，詩書畫印完美結(jié)合，是其藝術(shù)風(fēng)格成熟時期山水的典范之作，見諸于多種重要出版物中?！队曛泻伞吩从?987年蘇富比香港拍賣會，為畫家最富代表性的指墨荷花，繪于豆?jié){紙上，效果氤氳，突出雨中荷花輕靈之姿。

齊白石力作紛陳。1948年所繪《紅荷魚影》（圖二）尺幅逾恒，上密下疏的布局令畫面飽含生趣，嬌艷的紅荷仿佛翠蓋遮護(hù)的美人，一尾游魚徜徉在荷莖、茨菰之間，空明白在；淋漓肆意的筆墨與精準(zhǔn)的控制，顯示出88歲老人創(chuàng)造力之旺盛與藝事之精進(jìn)，壓角印“年高身健不肯作神仙”即是他自信的宣言?！稛煼３薄罚▓D三）應(yīng)繪于上世紀(jì)20年代前期，乃畫家自得之作，其后數(shù)幅山水均演變于此。為高足羅祥止所畫的《藻間蟹趣》生動傳神，作為臨別贈物，可見師生情摯。

黃賓虹山水、花卉、書法均有重要作品參拍。繪于1947年的《江潯臺閣石嵋蟯》題贈澳門同道馮印雪，濃重的墨色已是典型“黑賓虹”面目，而留白的江水、宮觀與山路等穿插其間，深得陰陽之變?！遁婊ò俸稀窞橘R陶瓷專家孫會元宜和齋開業(yè)之作，是40年代黃賓虹極具代表性的花卉作品。黃氏92歲時為收藏巨擘、名醫(yī)葉熙春所書《金文七言聯(lián)》是其最晚年的書法作品，聯(lián)語寓意吉祥，筆力千鈞。

吳冠中《侗家村寨》（圖四）得稿于1980年的貴州寫生，畫中山水環(huán)繞侗族村寨，構(gòu)圖獨特，與是年同名油畫布局、筆觸均一脈相承，故知完成時間亦應(yīng)相去不遠(yuǎn)，但此作比之油畫精練概括，反映出這一時期畫家融貫中西的探索。1994年11月26日至30日，此畫曾在由文化部、廣州市人民政府主辦的“第二屆中國藝術(shù)博覽會”中展出。

陸儼少1965年的《就新冊》八開，原為畫家自藏，各開俱著意經(jīng)營，將河山新貌融入傳統(tǒng)山水，并借鑒西畫的透視和色彩，構(gòu)成具有鮮明時代印記的繪畫語言，洵為其中年山水楷模。

齊白石、徐操、馬晉等八位北方畫壇大家1941年合作的《書畫合璧格景扇》，以扇骨區(qū)分八格，每格正背面分別為各家最擅長之一字一畫，山水、人物、花鳥、走獸、工蟲靡不齊備，上款趙誠之為日偽時期活躍于北平的文化界人士，京華名家連手為之揮毫，實力與雅興，罕見其匹。

其他20世紀(jì)名家亦精品繁多，不一而足?！叭齾且获T”飲譽民國海上畫壇，尤以山水造詣最著，《山水四屏》聚其40年代中期山水，各人依年齒長幼分繪四季，實屬難得罕見。張大千《紅衣達(dá)摩》繪于1981年重九日，為其晚年節(jié)慶時常作的佛教造像，氣象清穆，頗顯虔誠之心。溥心畬《碧湖遺韻圖卷》袖珍小巧，以海印上人句入畫，追憶故友，詩情畫意，令人贊嘆。

油畫雕塑專場共推出拍品百件。楊飛云在上世紀(jì)八九十年代之交的油畫一向受到學(xué)院與市場的高度推崇，此次參拍的作品《妙齡女》（圖五），創(chuàng)作于1995年，是其藝術(shù)生涯的重要里程碑，既是對轉(zhuǎn)型期的總結(jié)，也是畫家創(chuàng)作邁入成熟期的標(biāo)志?！睹铨g女》曾收錄在多本畫集并參加歷次重要個展，楊飛云純熟精湛的寫實技巧與“著力去表現(xiàn)生命力的純凈、健康和美好”的藝術(shù)理想，在此畫中得到了充分的展現(xiàn)。

上世紀(jì)80年代末即名動一時的劉溢，旅居加拿大之后沉寂了很長一段時間，近年又回到國人視野，以荒誕而寫實的魔幻現(xiàn)實主義畫風(fēng)，在藝術(shù)市場引發(fā)熱潮?！端募局樊嬘?001年，為“四季組圖”之一，在劉溢絕大多數(shù)令人不安、帶有強烈感官刺激和挑釁戲謔的作品中，本幅的靜謐神秘、隱晦意涵更顯難能可貴。事實上，《四季之冬》也是劉溢自己極為偏愛的作品，為繼承2000年《冬》的創(chuàng)作意涵，進(jìn)一步升華的再創(chuàng)作，此點也從側(cè)面也反映出《四季之冬》的特殊性。

近兩年席德進(jìn)畫作的市場升溫，價格大幅上揚，尤其是僅占其作品總數(shù)量不到四成的油畫，因絕大部分都已被美術(shù)館典藏，難得現(xiàn)身拍場，獲得藏家更高的關(guān)注，其中描繪臺灣鄉(xiāng)土生活的民居和鄉(xiāng)民題材的油畫作品，尤屬席德進(jìn)嚴(yán)格意義上的創(chuàng)作，體現(xiàn)了他藝術(shù)追求的赤誠。這類題材包括本幅1969年的《老婦坐像》在內(nèi)，收錄在《席德進(jìn)紀(jì)念全集》的僅有六幅，多數(shù)已收藏在臺灣各公立美術(shù)館，藏家實不應(yīng)錯過此典藏良機。

林風(fēng)眠的彩墨風(fēng)景是他最具個人特色的創(chuàng)作題材，也最能體現(xiàn)其調(diào)和中西的藝術(shù)成就，此次有三幅作品參拍，且均來源清晰、傳承有緒：《金秋》（圖六）原為歐洲私人收藏，現(xiàn)藏者得自香港蘇富比2000年春拍；《松》為現(xiàn)藏者購自臺北佳士得2000年秋拍；另幅1977年贈予友人留念的《蘆葦》，為林風(fēng)眠少數(shù)署創(chuàng)作年款的畫作。其中《金秋》近處的水面倒映著中景以檸黃提亮的樹林，明麗澄澈，與一排道勁挺拔的松樹和遠(yuǎn)處的層巒迭嶂相映成趣，遠(yuǎn)山用淡墨勾畫出植被走勢，筆觸細(xì)膩豐富，風(fēng)格極為少見。

龐熏栗畫作絕大多數(shù)收藏在美術(shù)館，市場稀見，本場有兩幅上世紀(jì)40年代初期的精品。其一為絹本設(shè)色畫《展姿》，以游絲描體現(xiàn)仕女的衣紋圓潤流暢，舞姿翩若驚鴻，極富表現(xiàn)力和律動感，為龐氏的盛年創(chuàng)作；另一幅《溪山無盡圖》題贈知名媒體人卜少夫，畫風(fēng)清潤。40年代卜少夫曾任重慶《中央日報》副總編輯，1943年龐熏栗為成都個展所撰寫的《自剖》一文即發(fā)表于該報，本幅創(chuàng)作大約亦在此一時段。

丁衍庸的《甲骨文字/蘭》和《霸王別姬》分別創(chuàng)作于1964年和1973年，代表了其融合中國書畫傳統(tǒng)以匯通中西藝術(shù)的成就：雙面油畫借甲骨、金文等古文字體入畫；《霸王別姬》則是他戲劇題材油畫中，描繪人物最多、風(fēng)格最豐富深入的作品，堪稱翹楚。

瓷器工藝品專場近140件拍品，包括明清官窯瓷器、佛教造像、紫砂茶具、文房雅玩及玉器等各領(lǐng)域，其中不乏珍品。

清代官窯瓷器歷來受到市場關(guān)注。一對清雍正斗彩暗八仙紋碗（圖七），外壁以八仙手中執(zhí)物代指八仙，與碗心所繪壽桃相呼應(yīng)，寓有八仙祝壽之意，全器彩釉鮮亮妍美，尺寸比之常見者較大，頗為少見。清雍正窯變釉折沿尊，口沿向外翻折，腹部鼓出，不飾棱瓣，應(yīng)為其后各朝經(jīng)典品種石榴尊之母型，器形獨特，通體施窯變釉，釉色流淌交融，美不勝收。清雍正青花纏枝蓮紋雙螭耳帶蓋扁瓶，腹部扁圓，頸部兩側(cè)飾對稱螭耳，通體以青花為飾，頸、腹繪青花纏枝蓮紋，具有濃烈的西洋裝飾風(fēng)格，畫意生動鮮活，技法精湛，青花發(fā)色深沉典雅，相同造型者僅見于香港著名鑒賞家張宗憲舊藏的清乾隆粉彩福如東海帶蓋瓶，極為罕見難得。

元、明時期瓷器亦不遑多讓。元龍泉窯翠青釉葵口洗，造型古樸典雅，僅口沿飾六瓣葵花形，通體釉色青翠瑩潤，布滿冰裂紋開片，猶有宋代龍泉窯極盛期之風(fēng)韻。明洪武龍泉窯纏枝花卉紋玉壺春瓶，器形端莊挺拔，釉色潤澤肥腴，腹部暗刻纏枝牡丹紋，紋飾及布局與同時期景德鎮(zhèn)燒造的青花、釉里紅品種相同，均屬依官樣燒制的御用瓷器品種，極為珍貴難得。明正德素三彩荷葉形洗，全器取荷葉為形，內(nèi)外暗刻筋脈，底承四藕節(jié)形足，以黃、綠二彩為主色調(diào)，搭配藍(lán)、紫彩點綴局部，色彩清新明艷，為明代中期成就卓著的創(chuàng)新品種，傳世罕見，更顯彌足珍貴。

工藝品部分琳瑯滿目。明中期銅泥金金剛薩堙（圖八），體態(tài)端莊健美，衣飾風(fēng)格華麗，具有典型西藏佛像特征，為明代造像之精品。明晚期用端式銅香熏，頭、身、尾分體鑄造，腹部中空為爐身，嘴部為逸香之孔，設(shè)計巧妙，形量碩大，頗為壯觀。清早期雙螭耳點金銅爐，器形亦大，肩部對稱飾螭耳，通體點金，燦爛富貴。清早期沉香木雕山水圖杯，以珍貴沉香木拼鑲后精雕制成，外壁高浮雕山水圖，刀法細(xì)致繁密，展現(xiàn)功力。明末清初陳辰制朱砂六瓣葵形旋紋壺（圖九），器形古樸典雅，自蓋鈕向下飾六道葵形紋，形成旋轉(zhuǎn)之勢，壺底刻“雕云館陳辰制”六字款，書法、結(jié)體反映出明末清初生澀古拙之筆墨風(fēng)格，時代特點明顯，是信而有征的早期茗壺，在紫砂傳器中難得一見，極為名貴。

此次錢幣郵品項目共三千余件拍品，分為三個專場。清代湖北“江漢關(guān)光緒二十九年有成號匠王明”五十兩銀錠，是清代大錠名品，傳世極少，原光好品。1890年廣東省造光緒元寶庫平七錢三分銀幣（圖十），又稱“七三反版”，鑄工精美，版底無瑕，通體五彩包漿；1897年奉天省造光緒元寶庫平七錢二分鋁合金、庫平三錢六分黃銅、庫平一錢四分四厘銅鍍銀、庫平七分二厘黃銅試鑄樣幣，是目前所知惟一四枚全的奉天省樣幣，德國奧圖·拜赫公司雕模試鑄，臺灣鴻禧藝術(shù)文教基金會舊藏，鑄造精細(xì)，品相難得，具有極高的收藏與史料價值。勛章專題可圈可點，清代第一版三等一級大型御賜雙龍寶星勛章，附雙夔龍紋原綬帶，制式罕見；第二版一等三級御賜雙龍寶星勛章正、副章各一枚，專賜各國世爵、宰相、頭等公使，等級較高，均屬中國早期勛章中的名品。

紙幣專場中，宣統(tǒng)元年駐津吉林官銀號拾元樣票，保存完整，留傳至今可謂吉光片羽；中央銀行發(fā)行紙幣樣票專題，源自中央銀行寧夏分行及寧夏四聯(lián)支行存檔，包括中央銀行四川兌換券及輔幣樣票、中央銀行法幣制度時期發(fā)行的國幣改法幣券和法幣券樣票等六、七十種版次，是目前所見最完整、信息最豐富的紙幣樣票實物，實為鳳毛麟角，極具史料研究價值。

郵品部分，1894年慈禧壽辰紀(jì)念初版郵票24分銀十方連，為慈壽票中少見的高值大方連，保存良好；1897年紅印花加蓋暫作郵票小字2分二十枚復(fù)組全格，顏色鮮艷，整體上中品，極為難得。新中國精品云集，如1965年紀(jì)116“中華人民共和國第二屆運動會”郵票十一枚全二十五套、1974-1982年JT郵票四方連大全集二冊等，品相完美，部分為海外回流。

此次舂拍再度推出藝術(shù)圖書專場，共計兩百件拍品。在瓷器工藝品類書籍部分，包括1925年初版限量編號《喬治·歐默福普洛斯所藏中國、朝鮮和波斯陶瓷圖錄》全套、1934年初版限量編號《大維德所藏中國陶瓷圖錄》、1928年初版《天龍山石佛集》、1944年山中商會紐約清庫專場拍賣圖錄、1938年至1971年紐約帕克勃內(nèi)專場拍賣圖錄160冊等。在書畫類書籍部分，各種早期出版的名家畫冊品類繁多，其中1926年高島屋線裝《缶廬近墨》、1950年代至2012年張大千畫集七十余冊、1957年至2010年齊白石畫集近七十冊、1979年至2009年吳冠中畫集四十余冊，其他名家如潘天壽、黃賓虹、傅抱石、溥心畬、李可染、徐悲鴻等亦有重要畫冊參拍，以及黃胄、范曾、周思聰?shù)葧嫾液灻}贈本。此外尚有《大成》雜志200冊。

（責(zé)任編輯：阮富春）