入華計(jì)劃暫停后的2014TEFAF

王歌

馬斯特里赫特（Maarstricht，以下簡稱馬城），荷蘭南邊的一個(gè)小鎮(zhèn)。距離阿姆斯特丹車程大約2至3個(gè)小時(shí)，是一座歷史悠久的古鎮(zhèn)。但現(xiàn)如今馬城更以文化名勝、城市景觀享譽(yù)歐洲。每年三月的歐洲藝術(shù)與古董博覽會（以下簡稱TEFAF）無疑成為這座城市最著名的標(biāo)簽，估計(jì)也是最大的“產(chǎn)業(yè)”。一個(gè)小鎮(zhèn)上酒店、飯店星羅棋布并興旺發(fā)達(dá)，消費(fèi)水準(zhǔn)又相當(dāng)之高全拜TEFAF所賜。有數(shù)據(jù)顯示，展會期間一家普通的四五星級酒店的標(biāo)間能賣到500歐一晚。由此推斷這一周已經(jīng)成為馬城全年最有效益的黃金周。

2014年3月14日，TEFAF迎來了第27屆盛會，是名副其實(shí)的全球和歐洲最有質(zhì)量和影響力的博覽會之一。或許人們經(jīng)常會看到某博覽會的標(biāo)語刊有“與TEFAF媲美”之類措辭，比肩者均攀附TEFAF以顯身份，可見TEFAF之魅力。這里號稱是“沒有圍墻的博物館”或者是“代售的博物館”不是沒有道理。小鎮(zhèn)在一周的時(shí)間里囊括了上下七千年藝術(shù)史之精品，從史前藝術(shù)到沃霍爾、赫斯特等現(xiàn)當(dāng)代大師，在這里都能找到。歷史上所有的藝術(shù)之作無論巨細(xì)都可以近距離觀看甚至直接上手摩挲。如果錢囊夠鼓，你也可以直接把它們帶回家！

TEFAF做到第27屆早已經(jīng)形成了非常成熟的模式。因此除了每年的展品，其余展示模式、展覽時(shí)間等等都沒有太大的變化。當(dāng)然，變化還是有的。其一，今年最大的變化當(dāng)屬TEFAF的執(zhí)行主席換人了：Ben Jansenses（前任主席）據(jù)說因?yàn)轵T自行車事故致傷，故而主席之位只得易主。其二，走了幾位參展商，于是又有新參展商加盟。今年一共是14位。因TEFAF極高的影響力和緊缺的場地，參展商一旦加入多半是年年參與不舍離去，所以也并沒有太多的機(jī)會留給伺機(jī)加盟者。

TEFAF占地面積被圈在超過3萬平米的建筑里，共分為5個(gè)大區(qū)，繪畫、古董、現(xiàn)代藝術(shù)、手稿、經(jīng)典古董、頂級珠寶、設(shè)計(jì)、紙本藝術(shù)、陳列櫥等10個(gè)門類的藝術(shù)品在這里匯聚，如果你想把全場看完，絕對是需要跑斷腿的節(jié)奏！因此只能根據(jù)自己所好，擇些項(xiàng)目重點(diǎn)關(guān)注。如果說到展示環(huán)境、展覽空間的布置，TEFAF絕對算得上全球最典雅、最高端的會展，很難找到比肩者。除了精美的展示設(shè)計(jì)，荷蘭特有郁金香的點(diǎn)綴，使古代藝術(shù)品和古典繪畫等相關(guān)的展品彌漫著一股高雅氣暈。

市場復(fù)蘇 銷售強(qiáng)勁

由于TEFAF和紐約亞洲藝術(shù)周有時(shí)間沖突，這次經(jīng)營中國古董的商人前往荷蘭者屈指可數(shù)，主要經(jīng)營方向集中于外銷瓷和高古藝術(shù)品，但也均取得了不錯(cuò)的銷售成績。

今年最受人關(guān)注的有兩件藝術(shù)品：一是倫敦展商Dickinson帶來梵高的《煎餅?zāi)シ唬∕oulin de la Galette）》。二是倫敦展商Littleton&Hermessy Asian Art帶來的元代藍(lán)地白龍紋盤。藍(lán)釉瓷創(chuàng)燒元代，燒制難于青花，數(shù)量稀少，目前，已知伊朗國家博物館、北京故宮博物院藏有藍(lán)地白龍紋盤，北京頤和園、揚(yáng)州文物商店、法國吉美博物館藏有藍(lán)地白龍紋梅瓶，保定元代窖藏出土藍(lán)釉描金叵，安徽歙縣出土藍(lán)釉爵杯。

Littleton & Hennessy Asian Art的這件元代藍(lán)地白龍紋盤頗有故事。瓷盤來自加拿大前國會議員約翰·埃利斯（John Ellis）遺孀瓦陶德（WaltraudEllis），瓦陶德繼承自奧地利祖父母。2013年6月她捐出此盤用于籌建加拿大國立陶瓷博物館，加拿大國立陶瓷博物館委托總部設(shè)在多倫多的沃克（Walker's）拍賣行出售。沃克專營美術(shù)及房產(chǎn)，老板杰弗里（Jeffrey Walker）非中國瓷器專家，他咨詢了相關(guān)人士，保守地將藍(lán)釉盤定為清乾隆或之前，估價(jià)700至900加元，期待能拍出1萬至1.5萬加元。2013年12月4日，在沃克于渥太華舉行的“加拿大及國際美術(shù)拍賣會”上，藍(lán)釉盤300加元起拍，一位專程趕到現(xiàn)場的外國買家，以102.50萬加元戰(zhàn)勝了電話委托及網(wǎng)絡(luò)競爭者，加傭金計(jì)119.925萬加元（約合人民幣691.22萬元）。

TEFAF展是世界最重要的藝術(shù)品和古董展會，因此，其表現(xiàn)常被看作是藝術(shù)市場的風(fēng)向標(biāo)。據(jù)組委會提供的數(shù)據(jù)，此次銷售強(qiáng)勁，博物館購買力度增強(qiáng)，許多展商都找到了新客戶。專營荷蘭和佛蘭德畫家作品的巴黎展商Habolt的彼得·格萊茲（Pieter Claesz，1597-1660）靜物繪畫以270萬美元的價(jià)格售予了一位美國私人藏家。紐約展商Otto Naumann的意大利巴洛克風(fēng)格畫家伯納多-斯特羅齊（Bernardo Strozzi，1581-1644）的《在以瑪斯的晚餐》也順利成交，報(bào)價(jià)350萬美元。展商Galerie Odermatt-Vedovi售出了一件亞歷山大·考爾德（Alexander Calder，1898-1976）1965年創(chuàng)作的《黑色2-2-6》，報(bào)價(jià)260萬歐元。格哈德。里克特（Gerhard Richter，1932-）的帆布油畫《抽象繪畫》則由一位新買家從紐約展商Van derWeghe Fine Art處購走，報(bào)價(jià)超過300萬美元。倫敦展商Rossi&Rossi預(yù)展中即售出了一座17世紀(jì)晚期至18世紀(jì)早期蒙古哲布尊丹巴風(fēng)格的鍍金青銅藏傳金剛佛像，報(bào)價(jià)150萬美元。Littleton & HennessyAsian Art的元代藍(lán)地白龍紋盤被一位中國藏家購得，報(bào)價(jià)1600萬歐元（約合2482.08萬加元、1.3555億元人民幣）。

2014TEFAF——中美藝術(shù)市場之平衡術(shù)

按照慣例，TEFAF在舉辦博覽會的同時(shí)還會公布一年一度的藝術(shù)市場報(bào)告。報(bào)告涉及藝術(shù)市場成交額、成交量、成交價(jià)、成交方式（傳統(tǒng)買賣和線上交易）等因素，解析一、二級藝術(shù)市場及不同地域的發(fā)展?fàn)顩r。因這項(xiàng)藝術(shù)市場調(diào)查具有獨(dú)立性和對藝術(shù)品市場的有效指導(dǎo)性而備受推崇。受歐洲藝術(shù)基金會委托，《TEFAF2014全球藝術(shù)品市場報(bào)告》系由克萊爾·安德魯博士撰寫的。據(jù)悉，在過去幾年的幾份報(bào)告里，TEFAF重點(diǎn)關(guān)注了包括中國在內(nèi)的一些新興市場的情況，然而在即將發(fā)布的報(bào)告中，將2013年的關(guān)注點(diǎn)集中到美國和中國市場的對比，并特別聚焦于美國藝術(shù)品市場。

相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，在2013年，藝術(shù)品拍賣成交額再度上揚(yáng)，在其中發(fā)揮主要影響的依舊是中國和美國市場。據(jù)介紹，僅中國、美國就占據(jù)了全球藝術(shù)品拍賣市場三分之二的份額，英國、法國和德國分列全球藝術(shù)品拍賣成交額的第3至第5位。在不久前的采訪中，TEFAF的代主席Robert Aronson（艾隆森）先生表示：“盡管在過去的二十年里，藝術(shù)市場的地域分布有了戲劇性的變化，但是美國始終是全球藝術(shù)交易的中心。這份報(bào)告將解析美國如何始終保持藝術(shù)市場領(lǐng)軍地位，并且在09年市場緊縮之后為何能有如此大的反彈。這份報(bào)告從藝術(shù)交易和收藏家兩個(gè)角度指出了美國市場的主要優(yōu)勢，以及目前面臨著的巨大威脅和潛在的弱點(diǎn)。在美國，盡管紐約是中心，但是報(bào)告也分析了邁阿密、洛杉磯及其他南部地區(qū)的市場表現(xiàn)，重點(diǎn)關(guān)注財(cái)富的動力如何在各個(gè)地區(qū)的藝術(shù)中心里得到體現(xiàn)。最終這份報(bào)告就這幾年里國際間財(cái)富有了巨大的變化，而美國始終是全球藝術(shù)交易的中心的問題將給出答案。”

早前，包括TEFAF在內(nèi)的全球視角非常關(guān)注處于迅速成長期的中國藝術(shù)市場。TEFAF本來試圖通過與蘇富比（北京）的合作，嘗試來中國舉辦“TEFAFBeijing”。這項(xiàng)計(jì)劃曾由雙方共同努力了數(shù)月并且也得到中國政府的支持。然而當(dāng)他們將滿意的協(xié)商結(jié)果繪制成一份詳細(xì)的建議書提交給TEFAF的所有參展商并供他們參考時(shí)，卻沒有得到積極的響應(yīng)和反饋。許多參展商表示，盡管中國市場目前發(fā)展得特別快，我們同樣感受到了其巨大的市場潛力，但是到中國辦TEFAF一事有些操之過急，可以晚點(diǎn)考慮。他們認(rèn)為，雖然中國市場對西方藝術(shù)品的興趣正在逐漸增長，但是北京的市場對于TEFAF的很多專業(yè)領(lǐng)域的全盤接受還需要更長的時(shí)間。因此TEFAF組委會決定暫時(shí)放棄到北京舉辦TEFAF的設(shè)想。

誠然，中國的迅速拔高并且占據(jù)全球藝術(shù)市場重要份額有目共睹，但TEFAF也毫不諱言：“來自中國的收藏家還是關(guān)注自己國家的藝術(shù)品，并且中國藝術(shù)市場的劇烈調(diào)整也讓這里的參展商心驚。作為博覽會的組織者確保給自己的參展商利益最大化是他們首先考慮的問題，于是抉擇的天平便導(dǎo)向了與中國藝術(shù)市場份額相當(dāng)，但更成熟更具包容性的美國市場?！钡麄円廊槐硎荆骸拔覀兊牧x務(wù)就是捕捉藝術(shù)市場發(fā)展的新趨勢。我們會持續(xù)關(guān)注和開發(fā)一些新的可能性，并相信如果中國市場對西方藝術(shù)的關(guān)注在持續(xù)放大的話，那么未來我們與中國將有更多合作空間。”

中國藝術(shù)市場的“特殊化”

TEFAF2014的市場報(bào)告除了大面積解析美國藝術(shù)市場之外，同時(shí)也用足筆墨盡道中國藝術(shù)市場的特色，試圖將藝術(shù)市場之“成熟”與“非成熟”做一對比。誠然，當(dāng)今中國藝術(shù)市場在全球有舉足輕重的地位，絕非等閑。報(bào)告特別指出，盡管中國藝術(shù)品市場在2012年出現(xiàn)急速滑落，并在2013年微漲2%，但在新興市場中依舊是最為繁榮的一個(gè)。但也正因?yàn)槌咚俚脑鲩L，使整個(gè)市場發(fā)展不均衡，造成了一些“另類”現(xiàn)象。而我們長期置身于其中，對很多現(xiàn)象都已習(xí)以為常、司空見慣，甚至是有幾分麻木了。所謂旁觀者清，那么歐洲人眼中，我們到底特殊在哪里？

“付款難問題”

最新的TEFAF藝術(shù)市場報(bào)告跟往年最大不同的一點(diǎn)就是，安德魯博士毫不客氣地將中國拍賣結(jié)算數(shù)據(jù)引用進(jìn)來（數(shù)據(jù)來源中拍協(xié)）。該統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示：截至2013年6月，一百萬以上的拍品結(jié)算率為47%，這個(gè)數(shù)據(jù)比上年同期微漲了2%雖然可以看出相較于2012年，當(dāng)年拍賣行在結(jié)算問題上已略有起色，但高價(jià)拍品的結(jié)算率依然不到一半。雖然在中國內(nèi)地，付款問題已經(jīng)是被說爛了的話題，但是西方人依然對此非常重視，安德魯認(rèn)為，這一“文化現(xiàn)象”給中國藝術(shù)品市場帶來的負(fù)面影響是巨大的！

在TEFAF參展現(xiàn)場，曾有西方藝術(shù)商人向記者表示，西方人對于中國“付款難問題”的畏懼并不僅僅體現(xiàn)在二級市場，只不過二級市場有數(shù)據(jù)可查而已。有數(shù)位古董商告訴記者，他們碰到過一些中國客人預(yù)訂下藝術(shù)品，后來怎么也等不到付款，下的“訂單”竟然無端失效了。這就極大的影響了他們生意的運(yùn)作，畢竟已經(jīng)承諾的商品他們便不能自行出售，誰想到這種相互間的信任被單方面終止。古董商科恩說：“古董買賣本就是非常強(qiáng)調(diào)信譽(yù)，很多生意也就是口頭的約定，我們也一直在履行這個(gè)市場的默認(rèn)規(guī)范。以前遇到的中國客戶，很多約定好了要買什么，我自然會為他留下物品，結(jié)果就沒了下文?！倍谖鞣?，因?yàn)榻?jīng)銷商之間都特別重視信譽(yù)，往往是允許先提貨后付款的，或者先付一定的定金再慢慢支付?！暗菍芏嘀袊瞬桓疫@么做，除非是自己非常熟悉的。因?yàn)橐郧俺霈F(xiàn)過這樣的情況，他們拿了東西之后，跟你再議價(jià)，更有甚者，怎么追款都追不來的。”古董商威爾士說。如果放大“付款難問題”，其實(shí)就是誠信危機(jī)。有此誠信問題，不僅體現(xiàn)在付款問題上，不實(shí)鑒定、幕后操作等等，不一而足。若不能盡快規(guī)范市場，中國藝術(shù)品市場仍然是個(gè)前景堪憂的市場。畢竟2013年的結(jié)算數(shù)據(jù)還是有所提升的，但愿有大幅提升的驚喜！

中國藝術(shù)市場流標(biāo)率

如果問一位中國的藝術(shù)經(jīng)銷商：如果一個(gè)拍賣專場有一半的作品沒賣出，會做何感想？得到的答案百分之九十都會告訴你這很正常。但是在國外的商人看來，這絕對不是正常的！

安德魯在報(bào)告發(fā)布會上談到中國藝術(shù)品市場時(shí)特地強(qiáng)調(diào)說：“根據(jù)數(shù)據(jù)，中國不僅是藝術(shù)品主要的購買國，同樣也是主要的供貨方。但是中國的拍賣數(shù)據(jù)卻還顯示出這樣一個(gè)現(xiàn)象：低成交率。”中國市場在過去幾年里獲得高速增長，然而拍賣數(shù)據(jù)顯示，上拍的數(shù)量，在過去十年里增長了300%，但是實(shí)際購買的數(shù)量僅僅增長了190%。大量的拍品是流標(biāo)的。安德魯告訴記者：“2004年的時(shí)候，中國的藝術(shù)市場的流標(biāo)率是34%，這相對西方其他市場已經(jīng)是偏高的數(shù)值了，然而飛速發(fā)展的這幾年竟然有增無減。2013年，流標(biāo)率居然高達(dá)53%，超過了一半的作品上拍卻沒賣掉！”而根據(jù)雅昌檢測中心的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，從2005年到2013年，流標(biāo)率在40%到50%之間波動，而香港的平均流標(biāo)率要比中國大陸低十個(gè)百分點(diǎn)。

如此高的流標(biāo)率在安德魯看來最主要的原因來自兩個(gè)方面：首先是供貨方，也就是拍賣行，供貨不嚴(yán)謹(jǐn)，只有數(shù)量而沒有質(zhì)量。關(guān)于這點(diǎn)，記者平日里耳聞的也很多，不少經(jīng)銷商、藏家如今到拍賣行即便是嘉德、保利買東西也會格外留意，很多拍品并非像拍賣行圖錄所介紹的那樣好。而另外一個(gè)方面，藏家隨著經(jīng)驗(yàn)的累積也會逐漸變得挑剔?！八麄円呀?jīng)不是為所有的東西買單了，如果你不是有好的出處、好的品相，很多買家如今只愿意買精品?！卑驳卖斦f。

（責(zé)任編輯：馬怡運(yùn)）