“二丁一笑”：這一次“尋歡作樂”是真誠的

文/董藝　高潔瓊

“二丁一笑”：這一次“尋歡作樂”是真誠的

文/董藝高潔瓊

我沒有什么信條，我就覺得在舞臺上應(yīng)該真誠，應(yīng)該使勁地回報給觀眾。

2012年，孟京輝的《活著》從國內(nèi)一路演到了德國。雖然觀眾對黃渤、袁泉這兩位主角的表演印象深刻，但是“老愛湊到一起玩兒”、有著不一樣眼神的新人丁一滕、丁博軒和關(guān)笑天，卻吸引了孟京輝的格外注意。從《我愛XXX》開始，“二丁一笑”這個組合正式誕生，這一次的《尋歡作樂》，是孟導(dǎo)給他們仨創(chuàng)作的戲，三個人第一次“真正意義上被推到最前臺”。

《論幸?！肥橇_素的哲學(xué)作品，這本無意中被孟京輝看中的書，像一道特別的表演方程式，既是出給這三個年輕的演員，也是出給自己。三個演員不同的氣質(zhì)和一個關(guān)于幸福話題的討論以及創(chuàng)作過程的本身，像是四個人一起和羅素的一場對話。快樂還是不快樂，真快樂還是假快樂，快感還是幸福感，還有不可磨滅的欲望，都在其中。主演之一丁一滕說：“它可以說很多很多故事。在排練過程中，我們自己也聊了關(guān)于自己的很多很多故事?？鞓返摹⒈瘋?，都在里邊。這個話題可以讓我們展開自己的論述，特別帶勁?！?/p>

“二丁一笑”戲劇男團(tuán)是跨越戲劇、音樂和行為藝術(shù)的多元藝術(shù)組合，他們隨時準(zhǔn)備沖破束縛。丁一滕曾在美國費(fèi)城的貧民窟上學(xué)，他癡迷于美國黑人文化，喜歡說唱音樂，回國后無意中走上戲劇舞臺。丁博軒高中肄業(yè)，是語言障礙癥患者。關(guān)笑天因小時候體弱多病，過量補(bǔ)充營養(yǎng)成為肥仔，他學(xué)過美聲，也是初級木工，還是持證廚師和高級電工。三人特殊的閱歷有助于他們完成舞臺的表演。

羅素的《論幸?！芬恢北环顬閷ふ倚腋５闹改虾拖?qū)?，自由之路和幸福之路是他所認(rèn)定的人類生存的基本價值。對于這樣一個沒有故事串聯(lián)的文本，《尋歡作樂》劇組的創(chuàng)作，就圍繞著書中本身的論證或者哲學(xué)的脈絡(luò)來討論，然后再去尋找可能的表現(xiàn)方式。丁一滕覺得，面對這樣的哲學(xué)戲劇，“我們就每個課題似乎都有話說，我們想是不是有很多故事蘊(yùn)含在這樣的標(biāo)題、道理里面。于是我們找身邊的故事，排了許多小品”。三個人在創(chuàng)作的過程里，重新和過去的故事相遇，并且建立起了足夠的默契。丁博軒說：“大部分可能是他（丁一滕）的想法，之后引導(dǎo)我倆跟進(jìn)?！庇谑?，丁一滕說起三年前的故事，吉他剛拿起來，其余兩人就知道他要彈哪首歌或者哪段旋律，他們自然地成為了故事中的角色。

這一次的劇本，撤掉了演員表演所依賴的文本支撐。逼著他們在哲學(xué)的文本里去挖掘、去理解，然后再找到自己的表達(dá)。丁博軒說這個過程“就得去理解它，又得有點(diǎn)超越。要盡可能挖到它表達(dá)的所謂最深層次的點(diǎn)，有的時候卻故意拋開它，有的時候又得發(fā)揚(yáng)光大”。

最后，一個個典型的故事逐漸展開。從一開頭那句“人是不快樂的”，由幾個“不快樂的人”的故事開始，到幾個不同的在困境中掙扎的人拼命地想要尋找快樂。那些故事和羅素的哲學(xué)在冥冥中的聯(lián)系逐漸被找到。首演那天，他們?nèi)齻€人在舞臺上呈現(xiàn)出十幾個人的狀態(tài)，時而說唱，時而訴說，時而吃著火鍋唱著歌，時而又在舞臺上孩子般地互相追逐著，摸爬滾打—羅素的抽象哲學(xué)在蜂巢的舞臺上落了地。

戲里出現(xiàn)的幾乎所有的說唱和歌曲的詞曲都是由丁一滕創(chuàng)作的?！熬拖裎抑皩戀Y產(chǎn)階級的那首歌，孟導(dǎo)問我到底想表達(dá)什么。其實(shí)最初的時候我并不知道。后來在排練場孟導(dǎo)說，丁博軒那段不要為了金錢和權(quán)力迷失了自己，還有我演的大師那段，叫囂的就是‘得有錢就是得有權(quán)’，這樣的情節(jié)碰撞就像是對現(xiàn)代人的一種諷刺。他說我的那首歌可以介入一下?！边@樣的過程讓他開始知道自己創(chuàng)作的目的在哪里，那些心里面感知到但是說不清楚的東西，“孟京輝能意識得非常準(zhǔn)確，能夠把那個東西一下子就揪出來”。

他們?nèi)齻€在孟京輝這里，得到的不僅是挑起大梁的青睞，還有完全的“話語權(quán)”。孟京輝特別鼓勵他們自己去創(chuàng)作，不要有任何束縛，年輕人就要敢講、敢表達(dá)。

有這樣的“寵愛”，三個人小心地珍惜著這個舞臺。在上臺和下臺之間，他們變得更加清醒，更加看得清自己的不足。

他們也一樣相信自己的直覺，從北國劇社（北京師范大學(xué)的校園劇社）出來的丁一滕說：“我愛這個東西，我也不想學(xué)誰怎么演。我沒有什么信條，我就覺得在舞臺上應(yīng)該真誠，應(yīng)該使勁地回報給觀眾?！?/p>

除了表演和內(nèi)容上的探索和創(chuàng)新，《尋歡作樂》整個舞臺視覺也采用極簡美學(xué)。明黃色的正方體斜插入舞臺，形成高峭的斜面，表面露出一塊黑色的正方形空洞，除此之外再無裝飾。正方體在燈光的轉(zhuǎn)換下映射出不同的色彩，延展出迥然相異的舞臺氛圍。整個舞臺的時間感和空間感在燈光變化中被無限延伸，正方體也逐漸演變成舞臺上一個永恒的符號，整部戲的哲學(xué)力量在此得到了最完整的表達(dá)，形成了獨(dú)一無二的哲學(xué)舞美。

《尋歡作樂》從舞美、燈光、音響、多媒體、故事、表演等多個角度都進(jìn)行了顛覆性的嘗試，并將更多符號性的內(nèi)容和形式引入到劇中。戲劇的能量透過這些元素不斷被放大，演員、觀眾和劇場之間產(chǎn)生了一種內(nèi)在的聯(lián)系。這種聯(lián)系使觀眾能有別于傳統(tǒng)的戲劇欣賞，將焦點(diǎn)放在哲學(xué)、表演、音樂、空間等諸多層面，繼而感悟《尋歡作樂》內(nèi)在的哲理和情感。三個大男生用哲學(xué)和幽默相結(jié)合的表演方式，令《尋歡作樂》這部戲展露出后現(xiàn)代戲劇的氣質(zhì)和情懷。