音樂文化產(chǎn)業(yè)基地模式研究

張迎芬

摘要：音樂文化產(chǎn)業(yè)的形成是有很多因素共同發(fā)揮作用的結(jié)果，我們通過深入分析這些因素，為音樂文化產(chǎn)業(yè)基地發(fā)揮作用提供依據(jù)。我們的國家幅員遼闊，有著悠久的歷史，各地的自然條件、文化底蘊(yùn)、思想水平等方面的發(fā)展極不平衡，再加上音樂發(fā)展的差異性，不同地域可以根據(jù)各個(gè)地域的具體情況，實(shí)行比較適合自身發(fā)展的產(chǎn)業(yè)模式。

關(guān)鍵詞：音樂文化 ?產(chǎn)業(yè)基地 ?模式 ?市場經(jīng)濟(jì)

一、音樂文化產(chǎn)業(yè)的前景展望

自1947年法蘭克福左派學(xué)者Adorno和Horkheimer提出文化產(chǎn)業(yè)的概念，文化產(chǎn)業(yè)以其豐富的內(nèi)涵以及獨(dú)有的特質(zhì)逐漸融入到人們的生活中。在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過程中，音樂文化產(chǎn)業(yè)成為它必不可少的一部分。隨著改革開放的不斷深入，音樂文化作為一種產(chǎn)業(yè)走進(jìn)了市場經(jīng)濟(jì)的洪流中。互聯(lián)網(wǎng)的不斷完善使音樂的傳播更加迅速，再加上國家政策的傾斜，新興的音樂文化產(chǎn)業(yè)必將大放異彩。

二、音樂文化產(chǎn)業(yè)形成的必備因素

音樂文化產(chǎn)業(yè)的形成是有很多因素共同發(fā)揮作用的結(jié)果，我們通過深入分析這些因素，為音樂文化產(chǎn)業(yè)基地發(fā)揮作用提供依據(jù)。

（一）受眾人群

受眾人群，就是音樂文化的接受群體。這些人是音樂的傳播者，也是音樂的受益者。但是他們對音樂的接受情況是不同的，影響因素有很多，比如說地域不同，接受的音樂文化也會不相同。俗語說“一方水土養(yǎng)一方人”，中國是一個(gè)擁有960萬平方公里的國家，不同的地域會形成不同的音樂形式。京劇融入了北京的京腔京韻，河北梆子繼承了燕趙大地的慷慨激越，豫劇體現(xiàn)出河南話的抑揚(yáng)頓挫，越劇的才子佳人又極具浙江人的唯美典雅與靈秀之氣。這些劇種是這些地區(qū)的文化精華體現(xiàn)，又是音樂文化在地域上的劃分。年齡的差異也是影響音樂受眾人群不同的一個(gè)重要方面。孩子喜歡兒歌，青年人喜歡流行歌曲，老人喜歡戲曲，不同的年齡段會有不同的音樂愛好傾向。當(dāng)今社會中，人們喜歡用70后、80后、90后來劃分年齡段，每一個(gè)年代都會有一個(gè)年代經(jīng)典音樂，所以對于音樂文化產(chǎn)業(yè)的研究，受眾人群的年齡差異也要考慮在內(nèi)。除此之外，性別、愛好偏向等因素也會對受眾人群有影響。

（二）立足高校

高校是人才培養(yǎng)的搖籃，它源源不斷地向社會輸送人才。音樂文化產(chǎn)業(yè)的長足發(fā)展需要高校培養(yǎng)的音樂人才，尤其師范學(xué)校對音樂文化的傳播起著至關(guān)重要的作用。這些音樂知識的推廣有利于音樂人素質(zhì)的提高。音樂文化產(chǎn)業(yè)基地的形成，音樂人才是中堅(jiān)力量，也是必備因素。

（三）依托科技

音樂文化產(chǎn)業(yè)基地的形成，科技是其必要的依托。電腦網(wǎng)絡(luò)的傳播，音樂節(jié)目的錄制，音樂文化產(chǎn)業(yè)基地的整體格局，都需要有科技作為后盾。隨著科技文化的不斷發(fā)展，音樂也轉(zhuǎn)變成多方面發(fā)展的形式。電腦網(wǎng)絡(luò)的快捷與便利，電視廣播的推廣與創(chuàng)新，使音樂文化走進(jìn)人們的生活。受眾群體的擴(kuò)大，傳播方式的轉(zhuǎn)變，科技創(chuàng)新發(fā)揮的作用越來越大。

三、音樂文化產(chǎn)業(yè)模式的探索

我們的國家幅員遼闊，有著悠久的歷史，各地的自然條件、文化底蘊(yùn)、思想水平等方面的發(fā)展極不平衡，再加上音樂發(fā)展的差異性，不同地域可以根據(jù)各個(gè)地域的具體情況，實(shí)行比較適合自身發(fā)展的產(chǎn)業(yè)模式。根據(jù)國外的經(jīng)驗(yàn)以及我國的國情，較為適用的音樂文化產(chǎn)業(yè)基地的模式有以下幾種：

（一）市場依托型

市場依托型的音樂文化產(chǎn)業(yè)基地主要就是以市場為導(dǎo)向，以企業(yè)為主體的一種產(chǎn)業(yè)模式。在市場經(jīng)濟(jì)的大潮流中企業(yè)承擔(dān)著最大的風(fēng)險(xiǎn)，也享受著最大的利益。這些音樂文化基地的設(shè)計(jì)，音樂文化產(chǎn)品的產(chǎn)出，營銷方式，以及售后服務(wù)等企業(yè)管理的痕跡會非常深刻，而音樂文化也是適應(yīng)市場需求的一種產(chǎn)物，在這種模式的主導(dǎo)下有優(yōu)勢的地方就是音樂文化會形成一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)鏈，在市場機(jī)制中創(chuàng)新的壓力使音樂文化保持朝氣與活力。弊端也會很明顯，市場也會是音樂文化的功利性變強(qiáng)，使之成為商人發(fā)財(cái)致富的工具，從而慢慢喪失音樂本身所具有的文化性。

（二）政府支持型

政府支持型的音樂文化產(chǎn)業(yè)模式是指在政府政策資金等支持下的產(chǎn)業(yè)模式。政府組織人們參與參加各種文藝活動(dòng)，政策傾斜音樂文化企業(yè)，資金支持文化產(chǎn)業(yè)。鼓勵(lì)音樂人才投入音樂文化產(chǎn)業(yè)的建設(shè)等。政府支持音樂文化基地的建設(shè)會使音樂文化地位提高，涌現(xiàn)大量音樂人才，同時(shí)也會使國家產(chǎn)業(yè)模式得到升級，由第一、二產(chǎn)業(yè)向第三產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)變，我國音樂文化中的優(yōu)秀部分會得到繼承和發(fā)展。但是這樣做的弊端是人們的自主性會受到影響，規(guī)避市場風(fēng)險(xiǎn)的靈活性會降低。但是在我國西部地區(qū)人們自發(fā)性組織音樂文化基地的可能性很低，需要國家在政策上支持。

（三）社會推動(dòng)型

音樂文化是文化產(chǎn)業(yè)的一部分，在音樂文化發(fā)展時(shí)也會帶動(dòng)其他文化的發(fā)展，比如音樂與體育鍛煉的結(jié)合就形成了廣場舞藝術(shù)。豐富的音樂文化資源是音樂產(chǎn)業(yè)形成的基礎(chǔ)。中國每個(gè)地區(qū)都會有每個(gè)地區(qū)的音樂文化特點(diǎn)，例如旅游文化的帶動(dòng)，在我國的湘西有著獨(dú)特的民族風(fēng)情，獨(dú)特的音樂藝術(shù)作為旅游資源的一部分也隨之發(fā)展起來。所以音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也可以依托于旅游文化。社會的推動(dòng)體現(xiàn)最多的便是社區(qū)服務(wù)中心的自發(fā)組織。這種音樂文化表現(xiàn)形式主要有唱歌、跳舞、保健。音樂文化藝術(shù)是作為健身的附屬品而存在的。這樣會自發(fā)形成小型的音樂文化基地。

（四）綜合發(fā)展

前面的分析只是對音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的典型模式進(jìn)行了概括。任何一種模式都不是單獨(dú)起作用的，都需要與其他模式相結(jié)合。如果需要具體的操作，還是需要結(jié)合自身的特點(diǎn)。音樂文化產(chǎn)業(yè)基地的發(fā)展模式可以是多樣性的。發(fā)達(dá)國家的音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)表明政府政策的支持是關(guān)鍵，尤其是在音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的初期。目前，我國西部地區(qū)尚且處于音樂文化產(chǎn)業(yè)基地建設(shè)的初期階段，各種設(shè)施還不完善，人們的認(rèn)識水平還不高，而這部分地區(qū)又是我國欠發(fā)達(dá)地區(qū)，正需要政府政策的大力扶持，這樣，不僅能夠使西部地區(qū)縮小同東部地區(qū)的差距，音樂文化得到進(jìn)一步發(fā)展，也能夠使國家對西部地區(qū)進(jìn)行宏觀調(diào)控，使其不會脫離社會主義建設(shè)的軌道。而我國的東部地區(qū)在經(jīng)濟(jì)方面比較發(fā)達(dá)，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的初期尚需政府政策的傾斜，現(xiàn)在人們對于音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的自主性比較強(qiáng)，所以還需要遵循市場規(guī)律。隨著我國音樂文化產(chǎn)業(yè)基地的不斷落成，市場機(jī)制在音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面作用會越來越大。

基金項(xiàng)目：

本文為河北省社科聯(lián)課題研究成果，項(xiàng)目編號：2014031921。

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