淺談中國平面動(dòng)畫的發(fā)展前景

李嵩偉

（赤峰學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

我國的動(dòng)畫從以萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵為代表的第一代中國動(dòng)畫人開始，經(jīng)歷了近百年的發(fā)展歷史.從建國初期的偶類動(dòng)畫《皇帝夢(mèng)》、《甕中捉鱉》，到了木偶片《神筆》、動(dòng)畫片《驕傲的將軍》，一直到享譽(yù)世界的經(jīng)典大片《大鬧天宮》.無一不體現(xiàn)出我國老一輩動(dòng)畫人的深厚藝術(shù)底蘊(yùn)和非凡的制作工藝.《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等一系列水墨動(dòng)畫片的誕生，更是使得我國的動(dòng)畫藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)空前的高度.在那個(gè)年代，可以說水墨動(dòng)畫是只有中國才能制作且最能代表華夏風(fēng)范的獨(dú)一無二的表現(xiàn)形式.

而到了上個(gè)世紀(jì)八十年代初開始，國產(chǎn)動(dòng)畫更是進(jìn)入了一個(gè)空前的繁榮期，《哪吒鬧?！贰ⅰ短鞎孀T》、《鹿鈴》、《山水情》，以及《狐貍打獵人》、《我的朋友小海豚》、《雪孩子》、《猴子撈月》等一系列優(yōu)秀的動(dòng)畫的出現(xiàn)，也使得中國動(dòng)畫獲得了前所未有的社會(huì)影響，迅速提高了中國動(dòng)畫在國際上的地位.可以說，從建國初期到上個(gè)世紀(jì)八十年代，占主流的動(dòng)畫表現(xiàn)形式，大部分都是平面動(dòng)畫，即二維動(dòng)畫.

發(fā)展至本世紀(jì)初，隨著數(shù)字技術(shù)的引入，三維動(dòng)畫也逐漸進(jìn)入了人們的視野，相對(duì)于傳統(tǒng)的平面動(dòng)畫，三維動(dòng)畫有著不可替代的優(yōu)勢(shì)，細(xì)致入微的畫面，強(qiáng)烈的縱深感，在視頻捕捉系統(tǒng)下重現(xiàn)的動(dòng)作，都有著傳統(tǒng)動(dòng)畫無法超越的優(yōu)勢(shì).有人說三維動(dòng)畫將逐漸取代二維動(dòng)畫，二維動(dòng)畫即將走向衰亡.相比之下三維動(dòng)畫的畫面立體感確實(shí)較二維動(dòng)畫生動(dòng).然而世界上沒有完美的事物，三維動(dòng)畫在完善畫面的同時(shí)也作出巨大的犧牲，高成本，高耗時(shí)，高技術(shù)要求，成為制約三維動(dòng)畫發(fā)展的瓶頸.

1 三維動(dòng)畫與平面動(dòng)畫發(fā)展的現(xiàn)狀

在美國，伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，三維動(dòng)畫技術(shù)在廣告、動(dòng)畫、電影特效等領(lǐng)域有了長足的進(jìn)步，無論是在好萊塢電影中的特效應(yīng)用，還是迪斯尼動(dòng)畫長片中快速切換的鏡頭中，三維技術(shù)使得虛擬現(xiàn)實(shí)的效果更加容易實(shí)現(xiàn)，新奇的畫面效果令觀眾應(yīng)接不暇，也使得很多人認(rèn)為三維動(dòng)畫代替平面動(dòng)畫的時(shí)代來臨了，許多動(dòng)畫公司也逐漸向三維方向開始傾斜，傳統(tǒng)的平面動(dòng)畫由于表現(xiàn)能力等原因面臨著新的困境.

而在遠(yuǎn)隔太平洋的另一個(gè)動(dòng)畫大國日本，卻在傳統(tǒng)的平面動(dòng)畫上開創(chuàng)了一個(gè)新時(shí)代，以宮崎駿、押井守、大友克洋為代表的動(dòng)畫導(dǎo)演們，憑借著過人的故事創(chuàng)意，高超的畫面水平，以及難以令人企及的藝術(shù)表現(xiàn)能力為日本動(dòng)畫開拓了巨大的市場(chǎng)，也帶來了大量的商業(yè)利潤.世界上60%的動(dòng)畫作品來自日本，動(dòng)漫已成為日本的經(jīng)濟(jì)支柱，僅次于汽車，電子產(chǎn)品，成為日本的第三大產(chǎn)業(yè)，在世界占有重要位置.

我國的國產(chǎn)動(dòng)畫在經(jīng)歷了上個(gè)世紀(jì)八十年代的輝煌之后，逐漸邁入了一個(gè)高產(chǎn)、低收益的怪圈.雖然我國政府看到了美國、日本商業(yè)動(dòng)畫上的巨大效益之后也在大力的發(fā)展國產(chǎn)動(dòng)畫，期間制作，發(fā)行了大量的動(dòng)畫片，話費(fèi)了大量的人力，物力，最終卻沒有達(dá)到預(yù)期的效果.其中的原因是多方面的，如國內(nèi)的技術(shù)相對(duì)于國外來說仍有一定的差距，最先進(jìn)的動(dòng)畫技術(shù)集中于廣告等小成本投資見效快的短片上，處于回避風(fēng)險(xiǎn)等原因在最能打動(dòng)人心的動(dòng)畫長片上仍采用低成本的制作方式等等，種種原因使得我國的動(dòng)畫電影一直沒有起色.國內(nèi)的三維動(dòng)畫技術(shù)起步較晚，短時(shí)間內(nèi)達(dá)到世界一流水平還存在一定的困難，但目前國內(nèi)很多動(dòng)畫制作公司在制作的動(dòng)畫模仿的痕跡嚴(yán)重，盲目夸大特效的力量，在模仿的同時(shí)忽略了一部成功的動(dòng)畫長片的根源是建立在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，好的故事?chuàng)意和畫面感的基礎(chǔ)上的.

2 我國平面動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)

如今的平面已經(jīng)不同于傳統(tǒng)意義上的平面動(dòng)畫，引入了電腦制作技術(shù)，在描線，上色等許多工序上都能很大程度的節(jié)省制作成本，甚至在繪制簡單的中間畫的時(shí)候都可以通過計(jì)算來生成.但在繪制復(fù)雜的人物動(dòng)作的時(shí)候仍然需要通過手繪的方式來完成.

一部成功的動(dòng)畫長片不應(yīng)該只有優(yōu)秀的畫面，逼真的視覺效果，更需要有自己的底蘊(yùn)，相對(duì)于對(duì)畫面的表現(xiàn)更多的依賴于技術(shù)和特效的三維動(dòng)畫而言，平面動(dòng)畫的表現(xiàn)形式更傾向于藝術(shù)這個(gè)方向上.我國的平面動(dòng)畫在藝術(shù)表現(xiàn)形式上有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，如我國上個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典動(dòng)畫電影《大鬧天宮》，以其鮮明的名族風(fēng)格，華美的畫面效果贏得了世界性的贊譽(yù).水墨動(dòng)畫《鹿鈴》、《小蝌蚪找媽媽》開創(chuàng)了新的動(dòng)畫表現(xiàn)形式的同時(shí)，也使國畫的水墨風(fēng)格發(fā)揮的淋漓盡致.近代的動(dòng)畫片《魁拔》以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖澜缬^設(shè)定，優(yōu)秀的故事性獲得了大量觀眾.我國動(dòng)畫近百年的積累使得我國的平面動(dòng)畫在表現(xiàn)形式上有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，這些優(yōu)勢(shì)應(yīng)該被繼承和發(fā)揚(yáng)，而不是在商品經(jīng)濟(jì)的浪潮中被埋沒.

隨著三維技術(shù)越來越成熟，其應(yīng)用也越來越廣泛，曾經(jīng)只有在國外才能應(yīng)用的技術(shù)逐漸在國內(nèi)也開始普及起來，如卡通渲染技術(shù)，三維投射技術(shù)等等.但新技術(shù)的引入也使得一些國產(chǎn)動(dòng)畫在前期策劃方面不夠嚴(yán)謹(jǐn)，在人物和世界觀的設(shè)計(jì)處理的草率，隨著觀眾對(duì)三維技術(shù)的新鮮感逐漸減弱之后，影片中經(jīng)不住推敲的地方就逐漸成為了敗筆.以我國2006年的三維動(dòng)畫長片《魔比斯環(huán)》為例，在上映之前就以“大導(dǎo)演、大投入、大場(chǎng)面”、“打破了國際動(dòng)畫市場(chǎng)美、日、韓三足鼎立的局面”、“我國首部擁有‘百分百自主版權(quán)’的全3D動(dòng)畫電影，填補(bǔ)了該領(lǐng)域‘中國原創(chuàng)’的空白”、“全亞洲最重量級(jí)的3D史詩巨片”、“中國人拍《魔比斯環(huán)》，就像好萊塢拍《花木蘭》，具有明顯的國際化特色”……等等夸張的光環(huán)來吸引眼球，但在上映之后呈現(xiàn)給觀眾的卻是另一番場(chǎng)景：在整部影片中很難有幾個(gè)讓人難忘的鏡頭，粗糙的貼圖和生硬的動(dòng)作讓人很難把電影和“大制作”聯(lián)系起來.作為我國第一部三維動(dòng)畫長片，上映前后的反差如此巨大的原因何在？拋開當(dāng)時(shí)投資方對(duì)于三維動(dòng)畫電影制作經(jīng)驗(yàn)尚淺不說，過分依賴于新技術(shù)而忽視了作品本身的嚴(yán)謹(jǐn)性顯然是一個(gè)主要原因.

平面動(dòng)畫歷史悠久，好的平面動(dòng)畫是一門在人物設(shè)定，運(yùn)動(dòng)規(guī)律，視聽語言的運(yùn)用，鏡頭感的把握、后期制作結(jié)合起來的綜合性藝術(shù)，國產(chǎn)動(dòng)畫如果想更好的發(fā)展，平面動(dòng)畫是一種不可或缺的重要力量，其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，新穎的構(gòu)思，超凡的想象力構(gòu)成了平面動(dòng)畫無可替代的獨(dú)特魅力.

3 我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)需要解決的問題

我國動(dòng)畫不乏優(yōu)秀的短片作品，如《雪》、《地鐵大逃殺》、《打個(gè)大西瓜》等等.這類作品大多見于各種動(dòng)畫節(jié)和網(wǎng)絡(luò)，這些作品在構(gòu)思，表現(xiàn)形式上都有其獨(dú)特之處，不過大多篇幅較短，少有動(dòng)畫長片出現(xiàn)，這主要是因?yàn)檫@些優(yōu)秀的作品在制作方式上大多以小工作室的形式或者個(gè)人創(chuàng)作為主，這從一個(gè)側(cè)面反映了我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中的一個(gè)需要被人們關(guān)注的問題：動(dòng)畫體質(zhì)上的問題.

以日本動(dòng)畫為例，日本動(dòng)畫題材一般由漫畫、游戲或小說改編；中國動(dòng)畫多取材于歷史故事，或由編劇原創(chuàng)；日本動(dòng)畫在固定檔一周播出一集，影響時(shí)間跨度長，便于商業(yè)操作及按觀眾要求修改；中國動(dòng)畫全劇集完成后才能申領(lǐng)動(dòng)畫許可證；日本動(dòng)畫有清晰的分級(jí)制度，并由映倫等機(jī)構(gòu)審查；中國動(dòng)畫完全沒有分級(jí)審查制度，一般由廣電總局負(fù)責(zé)審查，由于現(xiàn)時(shí)制作的動(dòng)畫多為低智類，所以中國動(dòng)畫只要制作的越幼稚就越容易通過.我國的評(píng)審制度導(dǎo)致了一個(gè)明顯的問題就是：題材和內(nèi)容明顯偏向于低齡化，說教的意味過于明顯，教育意義大于娛樂意義導(dǎo)致整體素質(zhì)不高，近年來也有不少面向全年齡層的動(dòng)畫長片，如《秦時(shí)明月》與日本合作制作的《三國演義》等，但長時(shí)間的累積的影響不是短時(shí)間內(nèi)可以扭轉(zhuǎn)的，在許多觀眾的印象里仍然認(rèn)為“國產(chǎn)動(dòng)畫=給小孩子看的”.而且取材范圍也比較狹窄，大多取材于歷史故事，模仿的成分也比較嚴(yán)重，有不少動(dòng)畫公司的作品里有嚴(yán)重的模仿痕跡（在人設(shè)，特效方面大量模仿，但在關(guān)鍵的人物動(dòng)作與劇情上反而表現(xiàn)的蒼白無力）.在這種環(huán)境下，想扭轉(zhuǎn)觀眾對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)生的慣性心理，需要國家適當(dāng)放寬審批力度，并且需要一大批優(yōu)秀的動(dòng)畫人對(duì)動(dòng)畫題材的多樣化進(jìn)行長時(shí)間的努力.

從日本成熟的運(yùn)作模式來看，游戲，動(dòng)畫，漫畫，周邊產(chǎn)品，這幾種產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)蔷o密結(jié)合，密不可分的，在漫畫期刊上選出優(yōu)秀的作品——?jiǎng)赢嬈母木帯嚓P(guān)游戲的制作——授權(quán)代理——周邊產(chǎn)品的開發(fā)，形成了一系列的產(chǎn)品運(yùn)作機(jī)制，這其中的每一個(gè)環(huán)節(jié)都是擴(kuò)大產(chǎn)品影響力的重要步驟，最后形成的良性循環(huán)又反過來擴(kuò)大了整體的影響力.反觀我國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，整套的產(chǎn)業(yè)鏈尚未形成，比如作為基礎(chǔ)的漫畫產(chǎn)業(yè)，在國內(nèi)尚未形成完整的系統(tǒng)，動(dòng)畫公司和電視臺(tái)獨(dú)立制作各自的動(dòng)畫，游戲市場(chǎng)混亂，大部分以手機(jī)游戲和網(wǎng)頁游戲?yàn)橹?，能將?dòng)畫與游戲結(jié)合的優(yōu)秀單機(jī)游戲寥寥無幾，每個(gè)環(huán)節(jié)都各自為戰(zhàn)，未能形成統(tǒng)一的機(jī)制.這種現(xiàn)象的出現(xiàn)與多年來我國文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)整體的盜版橫行，創(chuàng)新能力低下有著直接的關(guān)系，要改變這一現(xiàn)狀，不單單需要?jiǎng)赢嫃臉I(yè)者的努力，甚至需要我國政府的介入，引入國外成熟的動(dòng)畫分級(jí)機(jī)制，打擊盜版，提高版權(quán)意識(shí)，提高從業(yè)者的創(chuàng)新能力，才能真正意義上從根本的解決問題.