淺談?dòng)耙晞?dòng)畫(huà)中角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)

俞曉妮（沈陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

淺談?dòng)耙晞?dòng)畫(huà)中角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)

俞曉妮
（沈陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

摘 要：在影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，對(duì)于角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)也是一項(xiàng)非常重要的部分，并且對(duì)整個(gè)影視動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量也有著直接的影響，并且通過(guò)角色的動(dòng)作能夠更好的表達(dá)出影視動(dòng)畫(huà)中所要表達(dá)的故事內(nèi)容。本文主要介紹了影視動(dòng)畫(huà)中角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的相關(guān)內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)角色；動(dòng)作設(shè)計(jì)；預(yù)備動(dòng)作；動(dòng)作啟動(dòng)；動(dòng)作銜接

一、角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的基本內(nèi)容

影視動(dòng)畫(huà)中角色動(dòng)作設(shè)計(jì)主要是指對(duì)角色的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)、包括角色的各種動(dòng)作狀態(tài)、性格構(gòu)成等等，在動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)需要按照角色的運(yùn)動(dòng)過(guò)程來(lái)體現(xiàn)出角色的個(gè)性，從而使觀眾能夠充分的認(rèn)識(shí)到角色的性格特點(diǎn)，其中角色的走路、奔跑以及各項(xiàng)生活活動(dòng)的動(dòng)作變化都屬于角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的重要部分。在進(jìn)行影視動(dòng)畫(huà)中角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)也可以歸類為以下幾方面內(nèi)容：（1）常規(guī)運(yùn)動(dòng)動(dòng)作，是角色在日?；顒?dòng)中的一些行為動(dòng)作。（2）特殊運(yùn)動(dòng)動(dòng)作，主要是指在角色在進(jìn)行奔跑、快速移動(dòng)以及被外力作用時(shí)而產(chǎn)生的動(dòng)作，設(shè)計(jì)時(shí)要用非常形態(tài)動(dòng)作設(shè)計(jì)來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。（3）常規(guī)表情動(dòng)作，主要強(qiáng)調(diào)了角色在動(dòng)畫(huà)中的各種表情動(dòng)作，并且要搭配肢體的動(dòng)作來(lái)進(jìn)行有效的結(jié)合。這樣人們通過(guò)常規(guī)表情動(dòng)作就能夠更好的提高對(duì)角色性格的認(rèn)識(shí)，并且在感染力和視覺(jué)效果上也有著非常好的表現(xiàn)。（4）非常態(tài)表情動(dòng)作，與常規(guī)表情動(dòng)作不同的是，非常態(tài)表情動(dòng)作是角色在一些特定的環(huán)境下，所表現(xiàn)出的極端化的表情動(dòng)作，非常態(tài)表情動(dòng)作的表現(xiàn)形式可以用夸張的形式來(lái)對(duì)其進(jìn)行強(qiáng)化，從而更加豐富角色的個(gè)性特點(diǎn)，對(duì)于提高動(dòng)畫(huà)的趣味性也有著重要的作用。（5）性格化動(dòng)作，性格化動(dòng)作設(shè)計(jì)是角色內(nèi)在性格外化的關(guān)鍵，通過(guò)這種形式的表現(xiàn)能夠讓觀眾更加清楚的感受到角色的性格特點(diǎn)，設(shè)計(jì)者需要通過(guò)不同的視角來(lái)設(shè)計(jì)常規(guī)的習(xí)慣性動(dòng)作，并且在不同的場(chǎng)所中也可以進(jìn)行反復(fù)使用，這樣就能夠更好的體現(xiàn)出角色的性格特點(diǎn)。

二、角色動(dòng)作設(shè)計(jì)中所要注意的相關(guān)因素

影視動(dòng)畫(huà)中的角色雖然都是人為創(chuàng)造出來(lái)的，但是表現(xiàn)出的性格和相關(guān)因素都要具有一定的合理性，這樣才能夠讓人們所接受和認(rèn)可。而影視動(dòng)畫(huà)中的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)也是影響影視動(dòng)畫(huà)質(zhì)量的重要因素，只有保證影視動(dòng)畫(huà)中角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的合理性才能夠創(chuàng)造出高質(zhì)量的影視動(dòng)畫(huà)，這也是眾多設(shè)計(jì)者所要追求的目標(biāo)之一。因此，首先就要對(duì)角色動(dòng)作的因果關(guān)系和相關(guān)的影響因素進(jìn)行分析，從而找出關(guān)鍵點(diǎn)來(lái)加以改進(jìn)和完善。目前，很多動(dòng)畫(huà)中都帶有著自身獨(dú)特的風(fēng)格，而整個(gè)動(dòng)畫(huà)中的角色動(dòng)作也必須要遵守動(dòng)畫(huà)的整體風(fēng)格，比如動(dòng)畫(huà)《蠟筆小新》或《櫻桃小丸子》就不會(huì)出現(xiàn)《喜洋洋與灰太狼》那樣的動(dòng)作行為，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片在角色設(shè)計(jì)上也汲取了很多京劇的動(dòng)作特點(diǎn)，并且運(yùn)用了舞臺(tái)表演的流暢性，這也是影視動(dòng)畫(huà)中角色設(shè)計(jì)的重要影響因素。因此，設(shè)計(jì)者在進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中必須要合理的對(duì)動(dòng)作的行為進(jìn)行認(rèn)真的分析，進(jìn)而判斷動(dòng)作設(shè)計(jì)的合理性。而這里我們可以看出，影視動(dòng)畫(huà)中的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)與影片的場(chǎng)景、內(nèi)容等都有著密切的聯(lián)系，并且這些因素都影響著角色設(shè)計(jì)的合理性，如果某一項(xiàng)發(fā)生了變化，那么整個(gè)角色的動(dòng)作特征也要有所改變，我們必須要對(duì)不同的影響因素進(jìn)行有效的分析，從而更好的把握角色的性格特征。

三、角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的基本方法淺析

設(shè)計(jì)者在針對(duì)角色動(dòng)作設(shè)計(jì)過(guò)程中需要遵循角色動(dòng)作運(yùn)動(dòng)的基本規(guī)律，并且在此前提下綜合的利用夸張、變形以及強(qiáng)調(diào)等各種手法來(lái)豐富角色的性格特征，這樣才能夠更好的創(chuàng)造出更加豐滿的角色人物，對(duì)于提高整個(gè)動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量也有著重要的作用。

（一）角色動(dòng)作設(shè)計(jì)與運(yùn)動(dòng)規(guī)律

角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)質(zhì)量也是動(dòng)畫(huà)作品中影響質(zhì)量好壞的重要因素，為了更好的設(shè)計(jì)出高質(zhì)量的影視動(dòng)畫(huà)作品，就要對(duì)動(dòng)作的整個(gè)過(guò)程的前后關(guān)系進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)，從而保證每個(gè)步驟環(huán)節(jié)都符合動(dòng)畫(huà)作品的基本要求。在動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作設(shè)計(jì)中，運(yùn)動(dòng)規(guī)律也是不可忽視的一項(xiàng)重要因素，其中動(dòng)作的進(jìn)行、停頓以及銜接等都要按照相應(yīng)的要求來(lái)進(jìn)行。

1 預(yù)備動(dòng)作設(shè)計(jì)

動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中預(yù)備動(dòng)作的設(shè)計(jì)是角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的首要步驟，在影視動(dòng)畫(huà)中角色的預(yù)備動(dòng)作也是動(dòng)畫(huà)質(zhì)量的重要影響因素，如果沒(méi)有預(yù)備動(dòng)作，那么整個(gè)角色的動(dòng)作也會(huì)相對(duì)空白。預(yù)備動(dòng)作能夠?yàn)榻巧酉聛?lái)的動(dòng)作行為提供必要的基礎(chǔ)條件，同時(shí)也能更好的吸引人們的視線，從而讓人們將注意力集中到角色的動(dòng)作上，而接下來(lái)的動(dòng)作發(fā)生后，也不會(huì)顯得過(guò)于突然。預(yù)備動(dòng)作射擊也要遵照自然規(guī)律來(lái)進(jìn)行，角色在動(dòng)作開(kāi)始前，要有預(yù)先的蓄力準(zhǔn)備，設(shè)計(jì)者可以設(shè)計(jì)幾個(gè)小動(dòng)作來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，比如角色在進(jìn)行踢腿之前，也可以設(shè)計(jì)出預(yù)備的下蹲準(zhǔn)備等動(dòng)作環(huán)節(jié)。

2 動(dòng)作啟動(dòng)和停頓

為了更好的保證影視動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作設(shè)計(jì)的連貫性，也要有效的控制好動(dòng)作的節(jié)奏，因此動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作才能更好的保證符合人物的生理特征。動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作在進(jìn)行過(guò)程中不僅要有預(yù)備的動(dòng)作設(shè)計(jì)，還要有一個(gè)相對(duì)的加速過(guò)程，其中人物角色在動(dòng)作開(kāi)始前，比如在進(jìn)行對(duì)打和踢腿的過(guò)程中，都需要先進(jìn)行轉(zhuǎn)頭，而后再進(jìn)行蓄力動(dòng)作，然而再進(jìn)行腿部的動(dòng)作，這樣動(dòng)作行為看起來(lái)就會(huì)更加連貫。

其中也要注意動(dòng)畫(huà)動(dòng)作場(chǎng)景在發(fā)生變化時(shí)，也要避免出現(xiàn)突然性的動(dòng)作。而在制作過(guò)程中，為了更好的保證動(dòng)作的真實(shí)性，讓人們?cè)谟^看影視動(dòng)畫(huà)時(shí)覺(jué)得人物的動(dòng)作更加自然還要在動(dòng)作的啟動(dòng)過(guò)程中按照不同的情況來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，首先在動(dòng)畫(huà)鏡頭的中間，其次是動(dòng)畫(huà)的鏡頭切換時(shí)。如果一個(gè)動(dòng)作的鏡頭運(yùn)用較多，那么角色的動(dòng)作啟動(dòng)就會(huì)相對(duì)較快，而動(dòng)作之間的連續(xù)只要符合相應(yīng)的因果關(guān)系即可。但是在鏡頭中的場(chǎng)景發(fā)生變化時(shí)，觀眾需要對(duì)新的場(chǎng)景進(jìn)行適應(yīng)，而人物之間的啟動(dòng)動(dòng)作和停頓動(dòng)作就要形成一定的聯(lián)系，這樣才能夠更好的讓觀眾所接受。

動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)必須要保證整個(gè)動(dòng)畫(huà)節(jié)奏的連貫性，而動(dòng)畫(huà)中的角色運(yùn)動(dòng)節(jié)奏在整個(gè)動(dòng)畫(huà)節(jié)奏中也有著至關(guān)重要的作用。特別是運(yùn)動(dòng)節(jié)奏中的加減速和停頓過(guò)程中都必須要保證設(shè)計(jì)的合理性，動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作不能夠過(guò)于突然，也不能夠是勻速的，在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作一定要按照一定的自然規(guī)律來(lái)進(jìn)行，停止或者停頓都要與其他的動(dòng)作形成有效的銜接，因此，在動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作設(shè)計(jì)中，啟動(dòng)動(dòng)作和停頓動(dòng)作也是不可缺少的重要部分。

3 動(dòng)作進(jìn)行和動(dòng)作銜接

在設(shè)計(jì)過(guò)程中，動(dòng)作進(jìn)行和動(dòng)作銜接之間的關(guān)系也要處理好，為了更好的表現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)人物的性格，動(dòng)作的表現(xiàn)形式要更加注重合理性，其中動(dòng)作邏輯中動(dòng)作進(jìn)行和動(dòng)作銜接也是不可缺少的重要部分，對(duì)于體現(xiàn)人物的性格特征也有著重要的作用。

設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)時(shí)不僅要體現(xiàn)出人物角色的動(dòng)作變化，還要對(duì)人物自身的肢體語(yǔ)言進(jìn)行明確的表達(dá)，其中包括了身體各個(gè)部位之間的協(xié)調(diào)性等。比如人物在進(jìn)行揮手動(dòng)作時(shí)，身體的其他部分也要相應(yīng)的有所變動(dòng)，這樣才能夠產(chǎn)生協(xié)調(diào)的動(dòng)作變化，而如果不加以變動(dòng)，那么整個(gè)人物動(dòng)作看起來(lái)就會(huì)非常單調(diào)，并且也缺乏一定的合理性。

另外，在人物動(dòng)作中對(duì)于一些特寫的動(dòng)作要掌握特寫動(dòng)作的整個(gè)表現(xiàn)過(guò)程，其中類似于揮手類的動(dòng)作可以設(shè)計(jì)為簡(jiǎn)單的擺動(dòng)動(dòng)作，但是人物的部位表現(xiàn)要更加清晰化，比如面部表情等動(dòng)作也要加以適當(dāng)?shù)呐浜?，而人物本身并不是一個(gè)固體的事物，只有融入了更多的動(dòng)作元素才能夠體現(xiàn)出人物“動(dòng)”的特點(diǎn)，對(duì)于提高整個(gè)動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量也有著非常好的效果。

不同的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，也要參照動(dòng)畫(huà)的整體風(fēng)格來(lái)對(duì)人物動(dòng)作進(jìn)行定位，其中每個(gè)人物都有著各自不同的性格特征，在進(jìn)行動(dòng)作的銜接時(shí)，要按照具體的故事情節(jié)以及動(dòng)畫(huà)的整體表現(xiàn)形式來(lái)進(jìn)行，如人物與鏡頭之間的距離以及動(dòng)畫(huà)效果的表現(xiàn)也都是需要按照具體的劇情需要來(lái)進(jìn)行設(shè)定，這樣才能保證整個(gè)動(dòng)畫(huà)人物動(dòng)作設(shè)計(jì)的合理性。

（二）動(dòng)作設(shè)計(jì)中夸張手法的運(yùn)用

影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，人物角色動(dòng)作的設(shè)計(jì)不僅是一項(xiàng)影視作品的靈魂所在，還影響著影視作品的制作質(zhì)量。設(shè)計(jì)者不能夠單純的按照實(shí)際生活中的動(dòng)作來(lái)對(duì)角色動(dòng)作進(jìn)行設(shè)計(jì)，而實(shí)際生活中的動(dòng)作只能作為動(dòng)作設(shè)計(jì)的參考內(nèi)容，在影視動(dòng)畫(huà)中對(duì)于人物角色的動(dòng)作表現(xiàn)常常會(huì)采用相對(duì)夸張的手法來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。通過(guò)角色動(dòng)作的夸張手法運(yùn)用，能夠更加明確的表現(xiàn)出人物的性格特征以及動(dòng)畫(huà)所要表達(dá)的內(nèi)容，這也是影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中不可缺少的重要部分。

影視動(dòng)畫(huà)中的夸張往往是用來(lái)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中被著重表現(xiàn)的某個(gè)方面。比如某角色費(fèi)力的舉起重物，在這里我們需要著重表現(xiàn)的是角色的費(fèi)力，而不是重物有多么重。因此在設(shè)計(jì)時(shí)，無(wú)論我們把重物畫(huà)得多大多重，倘若不與角色動(dòng)作相配合，也就無(wú)法通過(guò)夸張的方法來(lái)表現(xiàn)出費(fèi)力這一現(xiàn)象。因此，我們更應(yīng)該從角色費(fèi)勁的形體動(dòng)作上來(lái)進(jìn)行夸張的修飾。哲學(xué)中說(shuō)過(guò)：“事情要有適度的原則”，那么對(duì)于夸張的運(yùn)用也不例外，過(guò)分的夸張不僅會(huì)使角色動(dòng)作看上去不合情理，同時(shí)更不利于表現(xiàn)影片內(nèi)容。所以，影視動(dòng)畫(huà)中角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)的戲劇性源于動(dòng)畫(huà)師對(duì)某一具體動(dòng)作的力量、速度、造型、效果等的藝術(shù)夸張，以對(duì)比、強(qiáng)調(diào)、戲仿等方式，實(shí)現(xiàn)動(dòng)作設(shè)計(jì)對(duì)角色形象的刻畫(huà)。

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中圖分類號(hào)：J954

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