新聞圖片在災(zāi)難報道中的負(fù)面效應(yīng)及對策

康麗潔

新聞圖片在災(zāi)難報道中的負(fù)面效應(yīng)及對策

康麗潔

災(zāi)難性新聞圖片常為博人眼球而刊載血腥畫面，形成圖像暴力。大量宏觀概括的圖片也成了災(zāi)難性報道慣用的伎倆，缺乏細(xì)致刻畫人物事例。另外，缺乏人文關(guān)懷的新聞圖像也常常顯現(xiàn)出從業(yè)者冷漠的職業(yè)情感。在此試圖針對災(zāi)難新聞圖片所列舉的此類負(fù)面效應(yīng)，從人物視角多元化、兼具災(zāi)難殘酷與人性美以及提倡人文關(guān)懷等方面提出相應(yīng)對策。

新聞圖片；災(zāi)難報道；負(fù)面效應(yīng)

［作者］康麗潔，湖南師范大學(xué)。

隨著“讀圖時代”的到來，圖片在新聞報道中的地位日益攀升。直觀生動、給讀者以強烈視覺沖擊，圖像報道因其獨特的傳播優(yōu)勢逐漸與文字消息并肩齊行，呈現(xiàn)有過之而無不及的趨勢。但因圖片與文字本身屬性的差異，記者與編輯更需要在刊載圖片時多加思量，否則將會產(chǎn)生負(fù)面效應(yīng)，給讀者甚至社會帶來傷害。

一、災(zāi)難性新聞圖片的負(fù)面效應(yīng)

在現(xiàn)實的新聞報道中，由于經(jīng)濟利益的驅(qū)使或是缺乏新聞倫理等因素，災(zāi)難性新聞中出現(xiàn)的圖片有時并未產(chǎn)生正面的傳播效果，而是帶來諸如圖像暴力、過度渲染等負(fù)面作用。

（一）渲染血腥場面

災(zāi)難性新聞報道不可避免地涉及血腥等一系列不堪入目的現(xiàn)場畫面。雖然圖片應(yīng)執(zhí)行承載新聞信息，還原現(xiàn)場的功能，但大量不忍直視、毫無遮掩的血腥鏡頭會讓受眾產(chǎn)生不良心理反應(yīng)?；舴蛱m的大弟子賈尼思曾設(shè)計了一組實驗，針對保護牙齒、預(yù)防蛀齒的勸服主題。將實驗分為三組，出人意料的是，在實驗前后對待牙齒態(tài)度改變最大的竟是看到健康完整的牙齒的人，即未接收到任何刺激恐懼信息的人群。而在直視牙齒發(fā)生嚴(yán)重病變的具有感官刺激的內(nèi)容后，受眾的態(tài)度反而沒有明顯變化。這從一定程度上說明，受眾在接收到具有強烈恐懼的信息時，會本能地產(chǎn)生排斥抵觸的情緒，勸服的效果會弱化。災(zāi)難性新聞中人員嚴(yán)重傷亡的血腥場面就屬于具有強烈視覺刺激的信息，如果新聞工作者不經(jīng)任何加工就發(fā)布，勢必會造成讀者的不適反應(yīng)。汶川地震的新聞圖片就有刊載過血肉模糊的畫面，即使是真實反應(yīng)災(zāi)情，但如果諸如此類的畫面頻繁出現(xiàn)，讀者的心理防線被擊垮，媒體也會招致抨擊與指責(zé)。

（二）過度渲染悲情

國內(nèi)災(zāi)難新聞與國外相關(guān)報道的一個重大區(qū)別在于習(xí)慣大場景的拍攝。從2008年的汶川大地震到2014年3月的馬航失事，再到東方之星沉船事件，數(shù)不盡的全景圖，無一例外宏偉的救援現(xiàn)場，人群之中領(lǐng)導(dǎo)人的親切指示，滿視野范圍的遇難者，當(dāng)然還少不了傷亡家屬們以手掩面的悲慟場面。媒體總是試圖用更加宏觀的構(gòu)圖讓未能親眼目睹災(zāi)難的受眾有親臨現(xiàn)場之感，以最廣闊的視角傳達災(zāi)難的深刻，渲染悲情。從這些悲壯的圖片中，幾乎無“度”和“量”的限制，發(fā)布者也全然不顧受害者與讀者的感受，盡可能把悲涼的氣氛最大化，以慣用的煽情手法吸引更廣泛的注意力。災(zāi)難性新聞圖片要做到“哀而不傷”，肆意夸張或著重情感成分，忽略客觀細(xì)節(jié)的報道，新聞價值將大打折扣。

（三）職業(yè)情感冷漠

新聞從業(yè)者在面對災(zāi)情時，時常將職業(yè)情感凌駕于生命價值之上，只注重客觀事實的報道，而缺乏人道主義精神和鐵肩擔(dān)道義的正義感。一張名為《饑餓的蘇丹》的新聞圖片曾獲1994年普利策“特寫性新聞攝影獎”。當(dāng)看到非洲小女孩因饑餓奄奄一息，旁邊的禿鷹正等待獵食時，他并未選擇救下虎口下的羔羊，而是專業(yè)化地按下了快門。窮途末路的小女孩命運沒能反轉(zhuǎn)，而輿論的重負(fù)也讓獲獎?wù)卟豢叭淌苓x擇自殺。2002年北方航空公司的失事，當(dāng)工作人員終于打撈出解開空難謎底的黑匣子時，所有在場人員忍不住歡呼雀躍，這一場景被記錄而一經(jīng)刊出，便引來一片嘩然。這看似的喜事對于遇難者家屬來說實在無心慶祝，然而記者卻將此照片刊用，不知把人文道德置于何地？若每位記者在面對災(zāi)難新聞時，都只銘記自己的職業(yè)身份，而置危情與生命不顧，等待災(zāi)禍的降臨，那與索人性命的劊子手又有何區(qū)別？

二、如何緩解災(zāi)難性新聞圖片的負(fù)面效應(yīng)

面對圖片在災(zāi)難報道中呈現(xiàn)的上述負(fù)面效應(yīng)，媒體人必須慎重對待，積極改進，將圖片作為文字的補充以更好地傳達新聞內(nèi)容，給讀者直觀、生動的現(xiàn)場感。

（一）災(zāi)難殘酷與人性美并重

災(zāi)難性新聞圖片不僅僅是陳述災(zāi)難、直面災(zāi)難，也要注重挖掘災(zāi)難中閃現(xiàn)的人性美。不在事發(fā)現(xiàn)場的讀者通過媒體發(fā)布的消息時刻關(guān)注災(zāi)情的進展，如若媒體人能時刻從人性的視角審視災(zāi)難，做到在傳達災(zāi)難信息的同時兼顧人性美的展現(xiàn)，受眾就會因此減少災(zāi)難新聞的負(fù)面壓迫，甚至?xí)e極地參與災(zāi)難的救援中。被譽為汶川地震中的最美警花在災(zāi)難現(xiàn)場，竟撩起衣襟為素不相識的孩子哺乳，彰顯出母愛的偉大，同時也讓人看到中華兒女堅強不屈、勇于抗?fàn)幍姆e極力量。無獨有偶，曾經(jīng)一張《表情》的標(biāo)志性圖片，描繪的是在北川縣一片狼藉廢墟中，救援官兵合力救助的3歲男童郎真。身體極度虛弱的男孩當(dāng)時已只能用少先隊禮來對救援人民表示崇敬。這兩幅新聞圖片都攝取了災(zāi)難現(xiàn)場真實的一面，卻遠離血腥暴力，弘揚人性的美好，堪稱災(zāi)難新聞圖片中的佳作。攜帶災(zāi)難現(xiàn)場的信息，又?jǐn)P棄具有強烈視覺刺激的血腥畫面，展現(xiàn)受難人群昂揚斗志的樂觀精神，這不僅是對遇難者的慰藉，也是對受眾的尊重。

（二）從集體呈現(xiàn)向個人呈現(xiàn)轉(zhuǎn)變

全景圖、精準(zhǔn)的死傷數(shù)據(jù)，網(wǎng)友的集體祈福，中國似乎有對災(zāi)難事件轟轟烈烈報道的傳統(tǒng)。但是大量的集體報道模式只能讓受眾了解枯燥無味的災(zāi)情概況，對于災(zāi)情的細(xì)節(jié)并無太多知曉。因而災(zāi)難性報道圖片應(yīng)由集體呈現(xiàn)向個人呈現(xiàn)轉(zhuǎn)變，從人性視角還原多元人物的不同狀態(tài)?！度嗣袢請蟆穼τ阢氪ǖ卣鹪O(shè)有“目擊生命爭奪戰(zhàn)”圖片?？?，記錄了被困179小時的被埋者奇跡生還、母親為救孩子奮不顧身擋住巨石。此外，《南方周末》的《汶川九歌——大地震現(xiàn)場報告》記錄北川村民“逃離與回歸”、清平礦工“淪陷于掙脫”等故事都是針對具體人物的描繪，這些堅強鮮活的生命因真實生動而引起讀者的強烈共鳴。前不久的東方之星沉船事件被爆一名幸存者也曾遭遇2008年汶川地震，圖中被救者平靜的表情讓讀者無不感嘆生命的偉大。面對如此的生命奇跡，無人不會重燃生命的希望。災(zāi)難過后，給受眾留下深刻印象的不是最后的傷亡人數(shù)，也不是血肉橫飛、不堪入目的災(zāi)難全景，而是在災(zāi)難中一個個鮮活的生命個例，一場場感人肺腑的動人事跡，它們永遠不會隨著時間的逝去而淡出人們的記憶。

（三）注重人文關(guān)懷

即使是攝影記者，也不能因為職業(yè)原因?qū)?zāi)情無限制的報道，對遇難者和家屬造成“二次傷害”。新聞圖片應(yīng)營造相互關(guān)愛的人文關(guān)懷，不能以缺乏新聞倫理的冰冷畫面來加劇悲傷和麻木不仁。讀者對新聞圖片的審視、認(rèn)知、欣賞過程應(yīng)是一次審美和思想交流的過程。通過圖片信息，讀者運用自己的思維進行適當(dāng)?shù)南胂螅瑥亩I(lǐng)會記者表現(xiàn)意圖并產(chǎn)生審美體驗和情感愉悅，不需要圖片極端的表現(xiàn)手法。即便是災(zāi)難性新聞圖片，也要力圖超脫痛苦、悲哀，賦予圖片更加崇高、深沉、壯美的情感格調(diào)，從悲憫中升華出人文主義精神。獲得第48屆荷賽年度最佳新聞攝影獎的《海嘯》，攝影者阿爾科·達塔突破常規(guī)，只將遇難者的半只胳膊切入鏡頭，旁邊輔助親人的悲痛欲絕。整張新聞構(gòu)圖既傳達了新聞信息，又保護個人隱私，表現(xiàn)對生命的尊重與敬畏，可謂獨具匠心。對于災(zāi)難新聞事實的呈現(xiàn)，媒體從業(yè)者應(yīng)時刻牢記遇難者為自己的同胞，其次才是作為記錄者傳遞消息。因此謹(jǐn)記受害者及親屬的切身感受，始終報道新聞與重視人文關(guān)懷兩不誤，才是可取之道。

三、結(jié)語

新聞圖片在災(zāi)難性報道中常給讀者以更震撼、真實的切身體會，但稍有不慎，也會再一次給遇難者及家人帶來心靈的重創(chuàng)，同時過于刺激的血腥畫面也會給讀者帶來不適的心理反應(yīng)。追根溯源，還應(yīng)該從攝影記者入手，在拍攝和選取新聞圖片時，展現(xiàn)災(zāi)難個體的真實應(yīng)對細(xì)節(jié)，將災(zāi)難的殘酷與人性的美好合理結(jié)合，在新聞報道中多融入人文關(guān)懷。試圖將受難人群和讀者的地位置于職業(yè)準(zhǔn)則之上，兼具宏觀敘事與微觀寫照，傳播事件內(nèi)容與弘揚人文美德。

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［5］吳丹.重大災(zāi)難性事件圖片使用及效果研究——以武漢五報汶川地震圖片報道為例［D］.武漢：華中師范大學(xué)，2011.

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