結(jié)合“南海1號”出水漆器殘片探析宋代漆器的工藝及藝術(shù)特點

耿苗

【摘要】漆器作為生活中的實用器，在宋代的使用與瓷器一樣十分普遍。根據(jù)史料記載，宋代的漆器也作為海洋貿(mào)易的主要貨物銷往海外。由此可以預(yù)見“南海Ⅰ號”沉船中會有一定數(shù)量的漆器文物，為了研究海洋環(huán)境出水漆器的保護(hù)技術(shù)，以該批漆片作為切入點，分別采用不同加固技術(shù)，分別對該批殘片進(jìn)行了系列對比研究。

【關(guān)鍵詞】：宋代漆器 出水漆器 工藝 藝術(shù)

宋代沉船“南海Ⅰ號”整體打撈出水后，分別在2007年和2009年對其進(jìn)行了兩次試發(fā)掘，在兩次試發(fā)掘中均有漆器殘片出水。據(jù)此，可以確信在沉船的船艙中發(fā)現(xiàn)較完整漆器的可能性極大。

宋朝經(jīng)濟(jì)繁榮，在宋代前后二百多年的時間里，漆器工藝呈現(xiàn)出大發(fā)展和普及的趨勢，中國的漆器藝術(shù)在宋代達(dá)到了最高峰，其取得的藝術(shù)成就甚至超過了同時代的瓷器藝術(shù)。但是，由于漆器耐久性比瓷器差，漆器對保存環(huán)境要求也較高，使得保留下來的宋代漆器數(shù)量與瓷器相比顯得稀少得多，故而大眾對宋代漆器的認(rèn)識遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有瓷器那樣充分。

結(jié)合“南海Ⅰ號”出水的漆器殘片，對宋代漆器工藝特點做簡要的探索分析，同時為將來出水漆器保護(hù)方案的制定，提供參考依據(jù)。

一、中國漆器的發(fā)展及宋代漆器的成就

中國人認(rèn)識漆、使用漆的歷史較早，目前發(fā)現(xiàn)的年代最早的髹漆實物距今已有七千余年，是出土于河姆渡新石器時代早期遺址中朱漆涂飾的木碗。至商周時期，制作漆器的工藝技術(shù)就比較成熟了，出現(xiàn)了各種螺鈿、鑲嵌、彩繪漆器。戰(zhàn)國時期的漆器工藝技術(shù)更加成熟，制作的漆器堅固、輕便、美觀，逐漸取代了青銅器在生活領(lǐng)域中的統(tǒng)治地位，漆器工藝出現(xiàn)了第一次繁榮。漢代漆器工藝?yán)^續(xù)發(fā)展，漆器數(shù)量迅速增多，品種多樣，工藝精湛，生產(chǎn)地域也十分廣泛。唐代經(jīng)濟(jì)繁榮，漆器工藝也由生活實用器逐漸向工藝品方向發(fā)展，主要以昂貴的金銀平脫和螺鈿鑲嵌居多，漆器華麗、精美，藝術(shù)價值和觀賞價值極高。

宋代是我國漆器發(fā)展史上十分繁榮的時期，不僅官方設(shè)有專門的生產(chǎn)管理機構(gòu)，民間作坊也很普遍，漆器產(chǎn)品作為日用商品在市場上廣泛交易，漆器被大量用于日常生活之中。漆器造型呈現(xiàn)出由繁入簡、由宛轉(zhuǎn)多曲到洗練概括的發(fā)展趨勢，這一演變的過程與宋瓷一樣。宋代的漆器藝術(shù)也具有強烈的時代烙印，精品漆器漆質(zhì)堅實致密，精光內(nèi)涵，高雅古樸；有承襲前代注重華美裝飾的工藝漆器，也有質(zhì)樸大方、側(cè)重實用的日用漆器和素器。宋代漆器的整體風(fēng)格，以淡雅大方的色彩和樸素的裝飾為主，但是造型有所翻新，式樣多樣而清新素雅。

二、漆器殘片工藝及藝術(shù)風(fēng)格分析

1.漆器工藝

宋代漆器分為兩類，一類是采用戧金、雕漆、螺鈿等工藝的高檔漆制品，另一類是素雅質(zhì)樸的光素漆器。光素漆器產(chǎn)品多，使用廣泛，是宋代漆器的主流，具有鮮明的時代風(fēng)格特征。

光素漆，是指通體髹一種顏色的漆器，但也有表里異色，或底足內(nèi)異色器物，依然屬一色漆器的范疇，有“黑髹”“朱髹”“褐髹”“紫髹”“金髹”等。

一色漆器并不因為顏色簡單而忽視制作工藝，器物在造型上十分考究，流暢舒展的輪廓曲線賦予了器物優(yōu)美的節(jié)奏和韻律感，也正是樸素的色彩反而使器物更具單純、典雅的藝術(shù)內(nèi)蘊。

圖1為褐漆朱繪云紋殘片，這類殘片為“褐髹”，并以朱漆描繪云紋裝飾，漆面色澤潤濕，色彩光亮，顏色純厚。漆膜較薄，但漆質(zhì)干固細(xì)密，漆料的涂髹具有很高的工藝水平。

螺鈿鑲嵌、戧金、雕漆等工藝是高檔漆器的制作工藝，宋代最卓有成就的是雕漆工藝。據(jù)文獻(xiàn)記載，唐代已有雕漆，但尚未有唐代的雕漆實物被發(fā)現(xiàn)，宋代雕漆是目前所能見到的最早的雕漆制品。分別以朱紅、黃、綠、黑、彩色等色漆做底色，分別稱為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩等工藝品類。

雕漆的制作方法是，首先在漆胎上逐層髹漆，涂一層，晾干后再涂一層，一日可涂兩層。涂層少者幾十層，多者可達(dá)三、五百層。當(dāng)髹漆達(dá)到一定厚度后，用雕刀按照設(shè)計好的畫稿，雕刻出山水、花卉、人物等具有浮雕效果的紋樣。

雕漆的工藝過程十分復(fù)雜，要經(jīng)過制胎、燒藍(lán)、作底、著漆、雕刻、磨光等十幾道工序。通常，一件普通雕漆成品至少需要半年的時間才能完成，稍微高檔和精細(xì)的雕漆制品則需要耗時一年左右，精品雕漆制品至少要兩年多的時間。雕漆是漆器工藝中最名貴的品類，以木為胎、朱漆為地的雕漆制品較多見（該批殘片也均為木胎制作）。

剔犀是雕漆工藝的一種技法，剔犀漆器在宋、金時期已經(jīng)發(fā)展到比較成熟的階段。剔犀漆器是用兩色漆（或兩色以上），在胎骨上先用一種顏色漆刷若干道，積成一定厚度，再換另一種顏色漆刷若干道，如此轉(zhuǎn)換色漆涂刷，使兩種色漆有規(guī)律地堆積達(dá)到一定厚度，然后雕刻出回紋、云鉤、劍環(huán)、卷草等圖案，在刀口的斷面處顯露出不同顏色的漆層，取得比純色雕漆更富于變化的裝飾效果。剔犀雖屬雕漆范圍，但是不雕山水、人物、花鳥、蟲魚，而是以雕刻線條簡練、流暢、大方的“云紋”為主。

圖2為剔犀殘片，在三維顯微鏡觀察下，這類殘片的漆雕工藝剔犀特征十分明顯。顯微視野中，殘片漆色純厚、光潤，雕刻精細(xì)，云紋線條婉轉(zhuǎn)流暢，刀法圓潤有力，富有韻律之美，剔漆刀口處依然可以明顯觀察到尤其鮮明的色彩層次，色彩層次依次為朱、金、黑色漆，紋飾古樸典雅，別具藝術(shù)魅力。

2.藝術(shù)風(fēng)格

宋代漆器的整體特點是，大多胎體輕薄，造型簡潔優(yōu)美，色彩質(zhì)樸無華，加工制作精細(xì)，以實用器皿為多，說明宋代漆器的民用產(chǎn)品得到了普及。

宋代漆器造型具備以下特點：其一，突出了實用功能。宋代飲食類用具有漆盤、漆缽、漆盂、漆盞托等，生活用品類有漆盆、漆盒、漆罐等，梳妝用品有漆鏡盒、漆梳等。且這些漆器裝飾簡潔，素漆居多，但器物造型卻端莊穩(wěn)重、古樸大方，將實用性、經(jīng)濟(jì)性完美地協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來，成為民間廣為流行的日用品。其二，造型富于變化，講究觀賞性，胎體輕薄，比例勻稱規(guī)矩，除了一部分方形、圓形的器物外，器物輪廓線條圓潤流暢，起棱分瓣的器物較多，如蓮瓣形、葵瓣形，有八瓣、十瓣和十二瓣。紋飾簡練，多以造型本身的線條達(dá)到藝術(shù)效果。其三，器物造型別致、新穎，善于運用獨特的造型和優(yōu)美的線條進(jìn)行裝飾。其四，宋代漆器在其工藝不斷發(fā)展的同時，其裝飾題材也更接近現(xiàn)實生活，出現(xiàn)了園林、山水、樓閣、人物和花鳥蟲草等裝飾，頗似宋代花鳥畫的獨立作品，可能此時已有工藝大師將花鳥畫移植到漆器裝飾中來。其五，宋代漆器落款多在器物外壁邊或底部，均為黑漆朱書，通?？钗妮^長，內(nèi)容包括漆器制作的時間、地點、工匠姓名或是作坊名等，其中制作時間多用干支表示，款識多朱書或墨書，書體有楷、隸或楷草相兼的。

圖3為褐漆朱繪紋漆器殘片，朱漆彩繪線條流暢，褐色底漆色彩穩(wěn)重典雅，漆胎加工精細(xì)輕薄。

宋代漆器有揩光、退光之分。揩光用透明罩漆，其中加色或不加色，漆后不再搓磨，晶瑩光亮。退光用退光漆，漆后再打磨，光彩內(nèi)含。該殘片（圖3）應(yīng)為退光工藝制品。

3制作材料

宋代，“透明漆”的熬制工藝和拋光技術(shù)達(dá)到了較高的水平，出水的該批殘片中除了一件朱紅色漆殘片的漆色稍褪外，其余的漆色均較光亮，有濕潤感，色澤純正，說明髹涂技術(shù)水平很高。

圖4為剔犀殘片50倍三維顯微鏡圖像，可見雕漆刻劃面凹陷處透明漆層，證明該漆雕殘片使用了揩光工藝。

該批漆器殘片的胎體均為木胎制作而成，有厚木胎和薄木胎兩種，由于殘片較小，尚無法辨明是否有圈疊法內(nèi)胎。圈疊法是先用薄木片裁成木條，經(jīng)水浴加溫，彎曲成圈，烘干定型后，一圈一圈累疊膠接成形，再打磨施漆灰。制作時因?qū)⒏魅Φ慕涌阱e開，分散了木材的應(yīng)力，故不易變形，經(jīng)久耐用。圈疊法是從薄片屈木胎的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，這在漆器工藝制作上是一大進(jìn)步。

圖5為木質(zhì)胎體殘片，加工精細(xì)，胎質(zhì)輕薄，整塊內(nèi)胎密度均勻，選料極為講究。圓形底片旋削得極薄，殘缺的外圓邊際極圓，雖為殘片，但殘片依然保持極為勻稱平整的外觀形狀。

木胎制作好后，還要在上面施漆灰，先用膩子填補木胎孔縫，再作全面涂飾，膩子的顏色和面漆一致，以不見嵌補痕跡為宜，要力求涂飾表面完整。正式髹漆前，還要涂底漆，底漆必須與坯胎及面漆有較好的附著力，最后再髹飾面漆，面漆不僅能保護(hù)底層涂漆，而且使漆膜表面光亮，具有一定的耐水性能。

元末明初陶宗義編寫的《輟耕錄》所述的“黑光、朱紅”等制漆方法和明人黃成撰寫的古代漆書《髹飾錄》所舉的“木卷木素、合縫、梢當(dāng)、布漆、垸漆、糙漆、漆際”等一系列漆器制作的步驟和方法以及質(zhì)料的運用，在這批漆器殘片中依然能被觀察到。

三、結(jié)語

結(jié)合宋代漆器基本制作工藝及對該批漆器殘片的顯微觀察和相關(guān)鑒別分析，可以初步得出如下結(jié)論：

1.該批漆器殘片制作工藝有兩種。一種是薄胎單色漆工藝，漆色為褐色，褐色漆面裝飾以紅色云紋；另一種是剔犀工藝，分為雙面剔犀和單面剔犀，剔犀器的內(nèi)胎厚度相對較厚。

2.單色漆髹涂工藝，在漆灰上先髹數(shù)道退光漆，然后髹數(shù)道凈生漆，再彩繪裝飾性朱紅云紋，施退光漆；剔犀殘片髹涂三色漆，根據(jù)三維顯微觀察，三色漆分別為金、黑、朱紅三色，漆面髹有揩光罩漆。

3.剔犀刀法純熟，線條流暢，刀口處可以清晰地觀察到不同的層次顏色，剔刻的深度均勻。

4.胎體有薄、厚兩種，厚胎為剔犀制品，薄胎為單色漆制品。胎體加工精細(xì)，體積較大的內(nèi)胎為拼接形式，這樣可以保證制成品的穩(wěn)定性，不易變形。其中一塊殘片具有一定的弧度，是否為圈疊加工工藝，需要結(jié)合其它文物信息佐證確定。