論“互聯(lián)網(wǎng)+”概念下的電影創(chuàng)作生產(chǎn)

侯志明

歷經(jīng)“黃金十年”的改革發(fā)展，中國電影產(chǎn)業(yè)迸發(fā)出強(qiáng)勁的活力。國家政策的支持、科投的進(jìn)步、互聯(lián)網(wǎng)的介入、金融資本的滲透等，帶來中國電影市場高位增長，成為世界第二大電影市場。

隨著互聯(lián)網(wǎng)+電影產(chǎn)業(yè)的深度融合發(fā)展，特別是BAT（百度、阿里、騰訊）等互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)進(jìn)軍電影產(chǎn)業(yè)，加速了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電影產(chǎn)業(yè)的迅速迭代，中國電影市場將進(jìn)一步釋放活力，在互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)的推動(dòng)下，發(fā)生積極的結(jié)構(gòu)性變化。本文結(jié)合電影產(chǎn)業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)融合的全新背景，探究互聯(lián)網(wǎng)對傳統(tǒng)電影制片產(chǎn)業(yè)帶來的全新變化，以及電影制片環(huán)節(jié)在開放競爭的市場環(huán)境中如何把握機(jī)遇、增強(qiáng)電影整體制作水平的方法路徑，從而進(jìn)一步提升中國電影產(chǎn)業(yè)的整體實(shí)力。

一、 “互聯(lián)網(wǎng)+”對電影創(chuàng)作帶來的改變

國務(wù)院總理李克強(qiáng)在2015年政府工作報(bào)告中提出了“互聯(lián)網(wǎng)+”行動(dòng)計(jì)劃，引發(fā)各個(gè)行業(yè)的創(chuàng)新轉(zhuǎn)型。“互聯(lián)網(wǎng)+電影產(chǎn)業(yè)”的跨界合作與融合也必將為電影產(chǎn)業(yè)注入新的活力。

2014年以來，中國電影產(chǎn)業(yè)最顯著的改變就是來自于互聯(lián)網(wǎng)的深度介入。以BAT為首的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)紛紛布局電影產(chǎn)業(yè)，并用技術(shù)、平臺、用戶思維重塑影視產(chǎn)業(yè)鏈，分別通過眾籌投資、大數(shù)據(jù)分析、IP孵化等手段深度介入內(nèi)容制作，帶來新模式與商業(yè)機(jī)會以及影視產(chǎn)業(yè)格局的新變化。近年來就有業(yè)界人士斷言：隨著互聯(lián)網(wǎng)公司跑步進(jìn)入影視界，未來電影公司、電視劇公司都將變成“BAT”等互聯(lián)網(wǎng)公司的打工仔。而在3年之內(nèi)，影視行業(yè)將迎來一次大洗牌，不能適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代和借助資本時(shí)代的影視公司將被淘汰！

2015年，“互聯(lián)網(wǎng)+”對電影產(chǎn)業(yè)從眾籌融資、制片、發(fā)行、營銷、版權(quán)以及衍生產(chǎn)品開發(fā)等產(chǎn)業(yè)鏈條的各個(gè)環(huán)節(jié)，進(jìn)行了重塑和改變。在互聯(lián)網(wǎng)不斷沖擊融合電影產(chǎn)業(yè)的過程中，電影產(chǎn)業(yè)鏈上游對電影內(nèi)容研發(fā)、融資、制作以及盈利模式方面都帶來新的機(jī)會和挑戰(zhàn)。

電影《左耳》海報(bào)

（一）互聯(lián)網(wǎng)改變了電影的融資模式

互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)資本及投融資模式解決電影融資困境。過去電影融資模式都是B2B，由于互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的參與，互聯(lián)網(wǎng)電影融資可以實(shí)現(xiàn)C2B。區(qū)別于傳統(tǒng)電影生產(chǎn)所采取的合作拍片、預(yù)售版權(quán)、銀行貸款等模式，借助互聯(lián)網(wǎng)平臺，金融資本得以介入影片融資環(huán)節(jié)，致使影片資金來源變得更加豐富多元?；ヂ?lián)網(wǎng)為電影產(chǎn)業(yè)帶來了眾籌融資，眾籌為電影融資提供了新的途徑。眾籌作為互聯(lián)網(wǎng)新型股權(quán)投資形式，為電影行業(yè)帶來了大量資金和極具活力的投資模式。阿里巴巴的“娛樂寶”、百度的“百發(fā)有戲”以及中國平安的“平安好戲”，在電影項(xiàng)目的眾籌方面都進(jìn)行了有益的嘗試和探索。

以“娛樂寶”為代表的電影眾籌產(chǎn)品，模式特點(diǎn)在于全民投資和出品，并以此為起點(diǎn)，主動(dòng)參與電影宣發(fā)環(huán)節(jié)，提前預(yù)售和鎖定票房轉(zhuǎn)化率，打通電影上下游生產(chǎn)環(huán)節(jié)?！皧蕵穼殹弊屍胀ňW(wǎng)民出資100元即可參與投資電影項(xiàng)目。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至2015年5月，“娛樂寶”已推出九期，投資了《小時(shí)代3》《狼圖騰》《天將雄師》等16個(gè)電影項(xiàng)目；“百發(fā)有戲”首期產(chǎn)品選定了《黃金時(shí)代》，用戶最低參與門檻僅10元；“平安好戲”的第一款理財(cái)產(chǎn)品并未直接參與電影投資，但是也選擇與電影《匆匆那年》合作營銷，未來也將相繼推出娛樂投資產(chǎn)品和娛樂眾籌產(chǎn)品。正是得益于上述眾籌產(chǎn)品的相繼入場，百花齊放，讓影視投資人群的范圍從專業(yè)機(jī)構(gòu)擴(kuò)大到普通投資人。

電影眾籌除了歸集影片投資資金的融資功能，有效解決電影制作初期的融資困境外，還通過劇組探班、明星見面會等回饋，吸引受眾參與，撬動(dòng)粉絲經(jīng)濟(jì)，發(fā)揮營銷作用，提前鎖定和拓展?jié)撛诘哪繕?biāo)消費(fèi)群體，使受眾提前獲知項(xiàng)目信息。通過受眾的反饋意見，也直接為電影項(xiàng)目的后續(xù)營銷、發(fā)行提供重要的參考。

（二）大數(shù)據(jù)助力制片生產(chǎn)

由于當(dāng)下電影觀眾與互聯(lián)網(wǎng)用戶的重合程度較高，在電影制片環(huán)節(jié)中，互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)能相對全面、及時(shí)地反映消費(fèi)者需求。互聯(lián)網(wǎng)積累的用戶數(shù)據(jù)可以反向輸入到創(chuàng)作部分，有利于提升市場預(yù)估準(zhǔn)確性，從而更好地指導(dǎo)制片，為電影項(xiàng)目的題材研發(fā)、內(nèi)容生產(chǎn)、主創(chuàng)及演員團(tuán)隊(duì)的選擇、受眾規(guī)模預(yù)估等提供決策參考。大數(shù)據(jù)已成為國產(chǎn)電影題材選擇、鎖定目標(biāo)受眾、優(yōu)化劇本、選擇主創(chuàng)陣容等的“利器”。

大數(shù)據(jù)改變了傳統(tǒng)電影制片的規(guī)則，傳統(tǒng)影視行業(yè)以創(chuàng)意者為中心導(dǎo)向受眾，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代則是受眾導(dǎo)向創(chuàng)意者。傳統(tǒng)制片的模式是“拍電影給觀眾看”，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代則是“為觀眾定制拍攝電影”。通過互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)和挖掘用戶需求可以更加準(zhǔn)確地捕捉觀眾的興趣，并根據(jù)海量數(shù)據(jù)歸集受眾的喜好題材類型、主創(chuàng)及演員團(tuán)隊(duì)等，有所判斷和取舍，降低投資風(fēng)險(xiǎn)，提高項(xiàng)目成功率。

《小時(shí)代》《后會無期》《分手大師》《老男孩之猛龍過江》《心花路放》等擁有互聯(lián)網(wǎng)基因的影片，均是充分依托大數(shù)據(jù)助力制片的成功案例，獲得了商業(yè)上的巨大成功。近期由歌手、導(dǎo)演盧庚戌執(zhí)導(dǎo)的電影《一生有你》也依托互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)，通過與百合網(wǎng)在電影的故事情節(jié)和價(jià)值理念等方面進(jìn)行更加深入的合作，推出“百合十年，講述‘一生有你’的故事征集”活動(dòng)，面向8500多萬會員征集愛情故事，部分故事將成為電影《一生有你》的故事原型，優(yōu)化影片劇本，豐富影片內(nèi)容。

（三）網(wǎng)絡(luò)IP孵化開發(fā)，拓寬電影類型

互聯(lián)網(wǎng)對電影產(chǎn)業(yè)帶來的另一個(gè)變化，就是電影創(chuàng)作題材的擴(kuò)展，帶有互聯(lián)網(wǎng)基因的IP正成為電影創(chuàng)意開發(fā)的新熱點(diǎn)。阿里影業(yè)CEO張強(qiáng)曾在接受采訪時(shí)表示，既然電影主力觀眾都是年輕人，都是在網(wǎng)上泡著的，那么電影從演員到臺詞，都必須符合他們的審美，大明星、大導(dǎo)演并非電影票房的保證，相比之下，更愿意信賴熱門文學(xué)的銷量、點(diǎn)擊量、口碑等數(shù)據(jù)。

高點(diǎn)擊量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、流行的網(wǎng)絡(luò)游戲、高人氣的網(wǎng)絡(luò)小視頻等在互聯(lián)網(wǎng)上獲得成功的IP，為電影創(chuàng)作生產(chǎn)提供了創(chuàng)意來源。由于當(dāng)下電影觀眾和互聯(lián)網(wǎng)用戶的重合度相當(dāng)高，可以充分利用成熟IP所擁有的粉絲基礎(chǔ)。

2.2 內(nèi)含子環(huán)化機(jī)制 Zhang等提出了內(nèi)含子自身環(huán)化產(chǎn)生環(huán)狀RNA模型，即內(nèi)含子也可以獨(dú)立形成circRNA。Abdelmohsen等提出RNA結(jié)合蛋白(RNA binding protein，RBP)相互作用可以在側(cè)翼內(nèi)含子之間形成RBP橋，使得剪接供體和剪接受體接近，形成circRNA。在某些古生菌中，circRNA來自于rRNA加工過程中的中間體或者tRNA內(nèi)含子剪接產(chǎn)物[7]。

隨著《小時(shí)代》《老男孩》《匆匆那年》《左耳》等IP電影的集中爆發(fā)，在很大程度上拓展了中國電影的題材類型。

2015年電影創(chuàng)作生產(chǎn)的趨勢是內(nèi)容的IP化加深，“五一”檔期，同場競技的《何以笙簫默》《左耳》《萬物生長》皆來自熱門小說?！豆泶禑糁^古城》《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》相繼殺青，年內(nèi)即將上映。儒意影業(yè)和來自加拿大的SYON傳媒在法國戛納共同宣布，要把中國現(xiàn)代著名奇幻小說作家滄月的最暢銷小說“鏡系列”改編成電影搬上大銀幕。

同時(shí)，中國電影新力量正在快速崛起，跨界導(dǎo)演（包括音樂人、明星、網(wǎng)絡(luò)作家、暢銷小說作家等）給中國電影帶來了一些新的創(chuàng)意元素，受到年輕主流和核心觀眾的喜愛，也讓電影更加緊密地參與市場互動(dòng)。

此外，互聯(lián)網(wǎng)拓寬了中國電影的觀影群體，年輕觀眾群體之外的更多人群養(yǎng)成了到電影院觀影的消費(fèi)習(xí)慣。觀影人次的逐年增長，觀影頻次的逐年提高，觀影群體的不斷拓展，也是支撐中國電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)、高速發(fā)展的重要因素。市場規(guī)模以及容量的不斷擴(kuò)大，為制片生產(chǎn)豐富影片類型、風(fēng)格多元提供了更多的市場支撐空間。

二、 “互聯(lián)網(wǎng)+”概念下電影創(chuàng)作生產(chǎn)面臨的問題

“互聯(lián)網(wǎng)+電影產(chǎn)業(yè)”，眾籌、大數(shù)據(jù)以及IP的引入，對電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用，國產(chǎn)電影取得了爆發(fā)性的產(chǎn)業(yè)增量。然而，不能忽視的是，《2015年中國電影藝術(shù)報(bào)告》指出：“隨著大數(shù)據(jù)、粉絲、社交化等因素對電影的影響越來越深入，電影如何在滿足大眾的文化消費(fèi)需求的同時(shí)，防止過度迎合所帶來的娛樂無度、倫理無度的偏向，使電影堅(jiān)守基本的文化底線，這正在成為對電影文化未來發(fā)展的新考驗(yàn)。”[1]

（一）資本逐利導(dǎo)致眾籌的局限性

當(dāng)前，電影眾籌項(xiàng)目大多為擁有明星主創(chuàng)班底的商業(yè)影片項(xiàng)目，眾籌模式并沒有為急需得到扶持的文藝電影和小眾電影帶來應(yīng)有的幫助。同時(shí)，受制于資本逐利的本性，雖然互聯(lián)網(wǎng)公司大量資金涌入電影產(chǎn)業(yè)，但是投資的重心向商業(yè)大片傾斜，也將使文藝電影、嚴(yán)肅的小眾電影本已脆弱的市場生存環(huán)境更加惡劣。以后的眾籌，在關(guān)注商業(yè)大片項(xiàng)目的同時(shí)，更應(yīng)該為文藝電影、獨(dú)立電影等小眾電影開啟融資之門，幫助其獲得資金來源，承擔(dān)更多責(zé)任，提供更多支持，解決其生存困境。

（二）迎合市場，導(dǎo)致電影創(chuàng)作的娛樂化傾向加重

中國最大的電影O2O平臺貓眼電影發(fā)布的《2014-2015中國電影大數(shù)據(jù)深度解讀》指出：“觀影消費(fèi)隨年齡變化明顯，19至23歲是觀影消費(fèi)的爆發(fā)性增長期”①《中國電影大數(shù)據(jù)深度解讀（2014——2015）》，貓眼電影大數(shù)據(jù)中心，p15。，電影創(chuàng)作生產(chǎn)迎合90后主力消費(fèi)群體的娛樂偏好，電影的內(nèi)容和品質(zhì)也被網(wǎng)絡(luò)市場主導(dǎo)和牽制，一些影片用話題性、小品化、橋段化、網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)語言等形成橋段、吸引觀眾，而忽視敘事作為電影核心能力，大有“娛樂至死”的傾向。“其敘事的碎片化、臺詞的網(wǎng)絡(luò)化、場景的戲謔性、審美的丑陋性、價(jià)值觀的大眾‘草根性’等一方面體現(xiàn)出這些電影與網(wǎng)民的親近和貼近，以及其迎合網(wǎng)民審美的意圖，另一方面也引發(fā)了人們對這些電影某些倫理虛無主義、美學(xué)粗鄙化傾向的質(zhì)疑?！盵2]一味迎合市場、追逐高票房，在凸顯、放大影片商業(yè)屬性的同時(shí)，也大大降低了影片的藝術(shù)品質(zhì)。

此外，對市場的一味迎合，致使市場井噴出大量帶有互聯(lián)網(wǎng)氣質(zhì)的“軟電影”，現(xiàn)實(shí)主義題材、文藝片等均有被邊緣化的傾向，不利于中國電影產(chǎn)業(yè)構(gòu)建更為完善的電影工業(yè)體系。

（三）大數(shù)據(jù)的“陷阱”

如果當(dāng)前制片方落入對大數(shù)據(jù)的盲目推崇中，將本該充滿藝術(shù)創(chuàng)造魅力和承載人文價(jià)值夢想的電影創(chuàng)作量化成所謂的“大數(shù)據(jù)”與“用戶需求”，依托于大數(shù)據(jù)理論預(yù)測電影的票房產(chǎn)出，從而為電影制片提供決策依據(jù)，會產(chǎn)生相反的結(jié)果。如果一味迷戀大數(shù)據(jù)，我們可能就不會看到藝術(shù)品質(zhì)和市場表現(xiàn)俱佳的影片《智取威虎山》，該片的出品方表示，“現(xiàn)在越來越多的電影從業(yè)者迷戀大數(shù)據(jù)。甚至有很多電影人是在根據(jù)市場大數(shù)據(jù)定制電影作品?！吨侨⊥⑸?D》這個(gè)項(xiàng)目如果用大數(shù)據(jù)來分析的話，當(dāng)初根本就不應(yīng)該拍。但我們始終相信，電影創(chuàng)作是一件有靈魂的事，電影人也應(yīng)該是一群有情懷的人，不能忘記我們進(jìn)入這個(gè)行業(yè)的初衷”。[3]

三、 變“‘互聯(lián)網(wǎng)+中國電影’為‘中國電影十互聯(lián)網(wǎng)’”

我們既要看到互聯(lián)網(wǎng)給電影創(chuàng)作帶來的強(qiáng)大推動(dòng)力，也要看到由此帶來的不容忽視的問題；既要利用好互聯(lián)網(wǎng)來推動(dòng)電影創(chuàng)作生產(chǎn)，又不能被互聯(lián)網(wǎng)綁架裹挾。當(dāng)中國電影處于這樣一個(gè)發(fā)展的十字路口時(shí)，怎么辦？個(gè)人認(rèn)為，首先是轉(zhuǎn)變觀念和認(rèn)識，確立在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，中國電影人的主題主導(dǎo)地位。這就必須發(fā)揮政府科學(xué)的監(jiān)管和引導(dǎo)作用和中國電影人的主體作用，促進(jìn)中國電影的健康發(fā)展。

（一）必須堅(jiān)持“內(nèi)容為王”，傳播主流價(jià)值觀

電影首先是一門綜合藝術(shù)，其次才是一門科學(xué)，其核心依然是“內(nèi)容為王”。目前，互聯(lián)網(wǎng)基因電影、網(wǎng)生代電影、輕電影在電影市場上大行其道，部分電影盲目追求房票至上、娛樂至上，通過低俗、惡搞、段子等吸引觀眾，在攫取高票房的同時(shí)也收獲了低口碑。過度追求票房市場，將使電影創(chuàng)作在專業(yè)化、工業(yè)化以及美學(xué)藝術(shù)等方面停滯不前，甚至倒退。因此，在“互聯(lián)網(wǎng)+”所帶來的新產(chǎn)業(yè)格局下，我們更應(yīng)強(qiáng)化和凸顯內(nèi)容生產(chǎn)作為電影產(chǎn)業(yè)核心競爭力?！爸袊娪爱a(chǎn)業(yè)在互聯(lián)網(wǎng)背景下依然要堅(jiān)持內(nèi)容為王，導(dǎo)向?yàn)榛辏瑒?chuàng)意制勝，增強(qiáng)自身發(fā)展的核心競爭力內(nèi)生動(dòng)力?？傊瑢τ陔娪爱a(chǎn)業(yè)而言，內(nèi)容是綱，綱舉目張?！盵4]

不管是互聯(lián)網(wǎng)的跨界顛覆還是互聯(lián)網(wǎng)化電影，其最終的競爭仍然是“創(chuàng)新、創(chuàng)意”的產(chǎn)業(yè)本原。當(dāng)下，電影創(chuàng)作生產(chǎn)要繼續(xù)遵循“內(nèi)容為王、故事至上”的規(guī)律，從題材選擇、技術(shù)應(yīng)用，拍攝符合中國電影觀眾欣賞需求和多元化類型電影上，尋求國產(chǎn)電影的全面突破。針對電影觀眾年輕化趨勢，要運(yùn)用好互聯(lián)網(wǎng)精細(xì)的數(shù)據(jù)分析能力，研究國產(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)更新創(chuàng)舉和更大突破，既拍攝《后會無期》《分手大師》等粉絲電影，還要顧及高藝術(shù)價(jià)值電影的創(chuàng)作生產(chǎn)，傳播核心價(jià)值觀的內(nèi)涵，肩負(fù)起電影觀眾娛樂引導(dǎo)和靈魂呼喚的雙重責(zé)任。

（二）充分利用“電影產(chǎn)業(yè)+互聯(lián)網(wǎng)”，加快建立工業(yè)化的電影制作體系

我國電影產(chǎn)業(yè)目前仍處于初級和起步階段，中國制片行業(yè)仍處于粗放的作坊階段，沒有建立起工業(yè)化的電影制作體系。這是目前制片行業(yè)的一大短板，將大大制約我國電影創(chuàng)作的整體發(fā)展水平。我們要借助互聯(lián)網(wǎng)平臺和互聯(lián)網(wǎng)的開放合作思維，整合電影創(chuàng)作生產(chǎn)過程中的人才、創(chuàng)意、資金以及大數(shù)據(jù)要素，構(gòu)建全新的產(chǎn)業(yè)體系，連接項(xiàng)目研發(fā)、投融資、制作生產(chǎn)、宣傳營銷、發(fā)行放映、衍生品開發(fā)以及版權(quán)經(jīng)營等產(chǎn)業(yè)鏈條，助推整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)規(guī)?；⒄?guī)化，推動(dòng)中國電影進(jìn)入真正的工業(yè)化。

（三）要規(guī)范互聯(lián)網(wǎng)金融產(chǎn)品，完善電影投融資體系

雖然互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)通過跨界并購以及眾籌產(chǎn)品有效補(bǔ)充了電影項(xiàng)目的資金來源，但我國目前在電影投融資領(lǐng)域還未建立起金融配套體系?！皧蕵穼殹钡缺娀I平臺，雖為《狼圖騰》《小時(shí)代》等電影募集了部分資金，但是這些項(xiàng)目本身并不缺少資金，眾籌在項(xiàng)目中所占份額較小，目前主要是看重其作為電影的宣傳方式?；ヂ?lián)網(wǎng)企業(yè)并未找到適應(yīng)電影制作、投資和盈利的模式，也沒有從根本上消除電影投資方和制作方之間的屏障。我們應(yīng)該對互聯(lián)網(wǎng)娛樂金融產(chǎn)品，進(jìn)行進(jìn)一步規(guī)范和加強(qiáng)引導(dǎo)，要依托互聯(lián)網(wǎng)大平臺，探索建立適應(yīng)我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的擔(dān)保機(jī)制等，力爭從根本上變革電影的融資模式。

（四）利用互聯(lián)網(wǎng)平臺優(yōu)勢，扶持青年導(dǎo)演創(chuàng)作

一直以來，電影行業(yè)由于門檻較高，導(dǎo)致電影創(chuàng)造者和主力觀眾群體之間有較大年齡差距，中國有全世界最年輕的觀眾，但是中國的主力導(dǎo)演們的平均年齡可能是全世界最老的，長期以來都是老導(dǎo)演拍給全年齡段的觀眾看。隨著觀眾的年輕化，審美趣味也發(fā)生了變化，2014年《太平輪》《歸來》等影片的票房受挫，從一定層面上顯示老導(dǎo)演已經(jīng)有點(diǎn)跟不上時(shí)代，必須培養(yǎng)更多年輕導(dǎo)演，才能滿足這么多細(xì)分需求。

我們要充分依托和發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)平臺，用于優(yōu)質(zhì)青年導(dǎo)演及其電影項(xiàng)目的孵化、發(fā)掘，并為他們提供相對自由、相對寬松的創(chuàng)作環(huán)境，讓他們充分展現(xiàn)藝術(shù)的創(chuàng)造力與想象力，創(chuàng)作出不同類型、不同風(fēng)格電影作品，共同放眼未來，努力打造下一個(gè)華語電影盛世，助推中國電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步與繁榮。

結(jié)語

中國電影產(chǎn)業(yè)正處在一個(gè)全新的挑戰(zhàn)與機(jī)遇共存的發(fā)展階段之中。我們一定要搶抓機(jī)遇、順勢而為，加強(qiáng)“電影產(chǎn)業(yè)+互聯(lián)網(wǎng)”的擁抱、融合，充分利用互聯(lián)網(wǎng)的開放、合作思維，進(jìn)一步改變中國電影的運(yùn)營模式和盈利模式，為中國電影創(chuàng)作生產(chǎn)釋放更多活力，帶來更大的創(chuàng)造力和想象力，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)的升級和轉(zhuǎn)型。只有通過實(shí)施“電影產(chǎn)業(yè)+互聯(lián)網(wǎng)”不斷融合，繼續(xù)完善并運(yùn)用眾籌、大數(shù)據(jù)理論工具，充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)在電影生產(chǎn)要素配置中的優(yōu)化和集成作用，將互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)新成果深度融合于電影上下游的各個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈之中，才能提升中國電影行業(yè)的創(chuàng)新力和生產(chǎn)力，推動(dòng)中國電影創(chuàng)作生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)從資本型到創(chuàng)意型、從數(shù)量型到質(zhì)量型的有效轉(zhuǎn)變，構(gòu)造現(xiàn)代化、國際化的電影產(chǎn)業(yè)體系，真正構(gòu)建起與全球第二大電影市場相匹配的電影創(chuàng)作的創(chuàng)意、工業(yè)、科技、營銷體系，實(shí)現(xiàn)從電影大國到電影強(qiáng)國的轉(zhuǎn)變。

[1][2]尹鴻,梁君健.2015中國電影藝術(shù)報(bào)告：第一章 2014年度中國電影創(chuàng)作備忘[C].北京：世界圖書出版公司北京公司,2015：5,2.

[3]程凱.電影投資 大數(shù)據(jù)的悖論[EB/OL].(2015-01-17)[2015-05-15]http://tech.sina.com.cn/it/2015-01-17/doc-icczmvun5100825.shtml.

[4]饒曙光.互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代中國電影產(chǎn)業(yè)仍需堅(jiān)持“內(nèi)容為王”[EB/OL].(2015-02-27)[2015-05-15]http://www.ce.cn/culture/gd/201502/27/t20150227_4671613.shtml.