古戲傳承競芳華

謝基賢

2014年元旦前夕，由陸豐市正字戲傳承保護中心整編的精品劇目《劉文龍》，在汕尾市馬思聰藝術(shù)中心首演成功，廣大觀眾交口稱贊，專家學(xué)者高度評價，國家戲曲元老郭漢城老先生獲悉專程從北京來電祝賀！為此，筆者胡湊幾句，以表心聲：陸豐整編《劉文龍》，正字生輝頻爭榮。聚力傳承大發(fā)展，陽春白雪映花紅。

陸豐正字戲這朵“陽春白雪”，能在文藝的百花園里綻放得如此嬌艷，除了該團全體演職員的齊心協(xié)力、奮勇打拼之外，與國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目正字戲代表性傳承人、中國戲劇家協(xié)會會員、正字戲?qū)а菖砻烙⒂泻艽箨P(guān)系。日前，筆者采訪了這位老藝術(shù)家。

談起正字戲，彭美英滔滔不絕，雙眸放光?？此褊氰p，我猜想她還不到六十，她說她已七十有余。看她對正字戲如此摯愛，我就知道是正字戲藝術(shù)使她的生命大放光彩。

退而不休謀發(fā)展

從事50多年正字戲表演藝術(shù)工作的彭美英于2004年退休后，仍然像沒退休一樣，經(jīng)常來正字戲劇團“上班”。她這“上班”完全是義務(wù)性質(zhì)。她常和劇團負責(zé)人商討如何傳承發(fā)展正字戲，如何更好地培養(yǎng)演藝人才。那段時間，正字戲人才有點青黃不接，常使她焦慮不安，她決心要把正字戲的傳承發(fā)展當(dāng)成自己畢生的事業(yè)來完成。

在她和劇團的努力下，正字戲的傳承發(fā)展終于有了轉(zhuǎn)機。2008年3月，由陸豐市委宣傳部牽頭，會同市文廣新局、正字戲劇團聯(lián)合向社會招收了18名學(xué)員，同年9月，又再次招收學(xué)員16名。兩批學(xué)員大部分送往省粵劇學(xué)校正字戲表演專業(yè)學(xué)習(xí)。彭美英看到這幾年來不斷有新學(xué)員加入，劇團演員沒有出現(xiàn)斷層，心中甚感欣慰。更使她高興的是陸豐正字戲在市委市政府的高度重視下，于2013年底轉(zhuǎn)為事業(yè)公益一類單位，并配給60個指標(biāo)，解決了演職員的后顧之憂。

彭美英認為，一個劇團，經(jīng)常要有新戲問世，一來可以更好培育人才，二來可擴大正字戲的社會影響。為此，她對演員的要求非常嚴格，一個動作，一個眼神，一招一式，都要做到動情、傳神。劇團的演職員都把她看成傳承技藝的良師，虛心接受她的指教。每出戲經(jīng)反復(fù)排練、精細打磨后，都能給觀眾留下深刻印象。一批演藝人才由此脫穎而出。

十多年來，彭美英先后幫助排練了正字戲《姜維射郭淮》、《百花贈劍》、《刺梁驥》等一批優(yōu)秀劇目。她導(dǎo)演的正字戲《得勝還朝》參加中央電視臺2013年春節(jié)戲曲晚會演出，博得現(xiàn)場藝術(shù)家和觀眾的熱烈掌聲和喝彩聲，受到了廣大觀眾的喜愛和歡迎?！督S射郭淮》一劇于2007年6月赴北京參加“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)珍稀劇種展演”，得到文化部領(lǐng)導(dǎo)、專家以及京城觀眾的好評和贊譽，榮獲“首屆中國文化遺產(chǎn)日”獎。

為使正字戲這朵陽春白雪得到更廣泛的普及，激勵年青演員的自信心和事業(yè)心，彭美英還將幾十年從事正字戲的心得體會寫成論文在國家級、省、市報刊發(fā)表。2010年7月，她受香港文化部門邀請，赴香港舉辦了“正字戲傳統(tǒng)藝術(shù)”講座。之后，又在“廣東省特色劇種展演暨學(xué)術(shù)研討會”上作了“正字戲傳統(tǒng)藝術(shù)”專題發(fā)言，得到了國內(nèi)外專家的一致認可。

彭美英不但是正字戲的傳承人，還是皮影戲的專家。在保留并提高豐富皮影傳統(tǒng)表演藝術(shù)的前提下，她和皮影美工人員一起，成功創(chuàng)新了皮影戲正面影身，這是皮影史上的首創(chuàng)。1978年春陸豐皮影劇團曾邀請她幫忙排戲，排練《白蛇傳》時，為改變皮影臉上僵化的表情，她千方百計提高皮影戲演員的唱念水平，把正字戲的步法、手法、身段、水袖功、刀槍對打、劈叉、金雞獨立等表演程式融入皮影戲的表演之中，使皮影戲在表演上展現(xiàn)古典美，讓它的表演更加活潑、生動、有趣，更富有藝術(shù)性和觀賞性。她排練的《哭塔》、《龜兔賽跑》、《飛天》等劇目分別獲得國際、國家文化部、省級大獎。

2012年上半年，彭美英導(dǎo)演的皮影戲《哭塔》參加了第21屆國際木聯(lián)大會暨國際木偶藝術(shù)節(jié)展演，榮獲“最佳傳承獎”。同年10月，陸豐皮影戲參加中央電視臺中文國際頻道《城市1對1》“掌上乾坤”節(jié)目錄制，節(jié)目中是廣東陸豐皮影戲?qū)ε_灣臺中的布袋戲，她以陸豐皮影劇團導(dǎo)演和皮影戲正面影身創(chuàng)始人身份，作為節(jié)目嘉賓，在欄目中向全球展示講解陸豐皮影戲的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)，影響遍及全球。

嘔心瀝血著華章

2007年，中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書《正字戲》的撰寫重任落在彭美英肩上。自從接受了這一重任起，彭美英就沒有閑暇過。要著書立說，要求圖文并茂，難度可想而知。她暗下決心，再難也要完成任務(wù)，而且要保證質(zhì)量完成好，不辜負各級領(lǐng)導(dǎo)和專家對自己的信任。

這種不屈的性格，是她事業(yè)成功的催化劑。

編纂?yún)矔?，首先得搜集資料，好在她早就是個有心人，從學(xué)戲開始她就養(yǎng)成了珍藏正字戲各種資料的好習(xí)慣，現(xiàn)在這些資料正好派上用場。她翻箱倒柜，把歷史資料全搬出來，一件一件地核對，從正字戲的歷史淵源、聲腔與伴樂、傳統(tǒng)劇目考略、各行當(dāng)演變與表演特點，到機構(gòu)、演出習(xí)俗，以及新中國成立之后正字戲傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展等，滴水不漏，分類歸檔，發(fā)現(xiàn)有遺漏不全的，便走訪在世藝人，搜集正字戲歷代名伶宗師存留的資料，用放大鏡研讀古曲戲殘本和館藏史料，認真細致考證。

待確認資料準確無誤后，她才謹慎著筆。她自小練就扎實的基本功，正字戲的唱、做、念、打，樣樣都爛熟于心，這為她的寫作奠定了基礎(chǔ)。她每天晚上12點開始寫，一直寫到凌晨5點。這是她長期養(yǎng)成的習(xí)慣，她認為夜深人靜，沒有任何干擾，她的靈感就會噴發(fā)出來。一字一字，字字心血，寫了改，改了寫。有時靈感一來，想到一句話，她就拿紙筆記下。就這樣，每天咬緊牙關(guān)堅持，整天都處于一種臨戰(zhàn)狀態(tài)，她完全把自己投入沒有硝煙的戰(zhàn)場。

經(jīng)過將近一年孜孜不倦的撰寫，初稿寫了有一大箱。有時為了一張圖片，她和拍照助手李燕圣從早上7點鐘出發(fā)，到晚上7點半才回來。有專家學(xué)者贊嘆地說：“你一個搞表演的，能寫書，特別是敢寫聲腔，而且寫得很有特色，是個奇跡，令人欽佩！”這場緊張的寫書“戰(zhàn)役”，不覺打了一年零三個月了，好得她長期練功，練出了一幅硬朗的身板，加上堅定信仰的支撐，一年多盡管天天加班熬通宵，時時苦思冥想，對她的身體幾乎沒有多少影響，這也算是個奇跡。endprint

這部27萬字且圖文并茂的《正字戲》專著，是廣東省非遺項目第一項被選入中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書，由原文化部部長孫家正總序，副部長王文章主編，彭美英撰寫，2009年12月由國家文化部委托浙江人民出版社正式出版后，廣受各界好評，省和中央藝術(shù)團體的專家學(xué)者稱贊該書為推動正字戲的發(fā)展作出了卓越的貢獻。該書同時獲得廣東省第九屆魯迅文學(xué)藝術(shù)獎（藝術(shù)類）。

2008年，彭美英被廣東省潮劇基金會授予藝術(shù)終身成就獎。2012年被廣東省文化廳特授予“廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目優(yōu)秀傳承人”稱號。

奮發(fā)圖強鑄精品

2006年，正字戲被評為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目，彭美英則被評為國家級非遺項目正字戲代表性傳承人。這種至高無上的榮譽，激勵著全體正字戲工作者，更激勵著彭美英，她覺得自己有一種責(zé)任感和使命感，盡管退休了，也應(yīng)該為正字戲打造出一部精品大戲。

經(jīng)過認真挑選劇本，最終選定了明宣德正字戲古劇本《劉希必金釵記》。為確保劇本和演出質(zhì)量，彭美英提議上京邀請專家指導(dǎo)。這一提議被上級宣傳文化部門和劇團認可。彭美英便和劇團幾位負責(zé)人一起，赴京邀請著名戲劇專家郭漢城先生為藝術(shù)顧問，聘請國家一級導(dǎo)演叢兆桓先生擔(dān)任劇本整編、總導(dǎo)演。郭老先生和叢先生被彭美英一行為振興發(fā)展正字戲出力的誠心而感動，郭老當(dāng)場簽字同意為該劇的藝術(shù)顧問，叢先生愿親臨陸豐指導(dǎo)，并由彭美英、戲曲專家劉國慶、秦肖玉和彭美英的徒弟黃壯營組成主創(chuàng)團隊。彭美英在劇中擔(dān)任傳統(tǒng)藝術(shù)和音樂唱腔傳承和導(dǎo)演組成員。

經(jīng)叢兆桓先生整編后的《劉文龍》，故事扣人心弦，主題鮮明，既宣揚了忠貞愛國的高尚品格，又弘揚了熱愛和平、促進民族大團結(jié)的先進理念，是一部難得的好劇本。有好劇本，還得有過硬的演員，彭美英深諳此道，她在角色的選擇上頗費了一番心思。實踐證明，無論哪個角色都演得很到位，很成功，這與彭美英準確地安排角色有很大關(guān)系。

經(jīng)過較長時間的籌備，前期工作基本就緒。2013年10月19日，北京專家來到陸豐，和傳承保護中心的全體工作人員一起進行全封閉排練。彭美英和專家們通力合作，精心指導(dǎo)，傾力打造，精益求精。他們夜以繼日，全身心投入到排練中。

對主要演員，彭美英要求十分嚴格，在生活上特別關(guān)愛他們。扮演劉文龍的林大贈和扮演蕭淑貞的林曉青，對每一個動作、每一段唱腔要反復(fù)練習(xí)?！耙聊裙鳌钡陌缪菡哏姇粤眨醮尉毩?xí)“跑布馬”，跌倒不知多少次，雙腳跌傷了也毫不在乎，咬緊牙關(guān)刻苦練習(xí)高難度動作。在彭美英手把手的指教下，這匹“布馬”終于跑出了神韻。扮演“安童”的林曉城，每天苦練高臺空手跳、武打等基本功，終于在劇中做出高強難的高臺空翻表演。

在彭美英全心全意的指導(dǎo)、培養(yǎng)下，正字戲涌現(xiàn)出三位年輕的優(yōu)秀作曲—陳文賓、鄭俊錦、陳少富。通過彭美英和幾位前輩的幫助，年輕優(yōu)秀的司鼓莊恭威也受到行家的高度認可。

為保持正字戲《劉文龍》的傳統(tǒng)藝術(shù)特色，彭美英特別強調(diào)聲腔，她把聲腔看成是劇種的靈魂，并要求演員要在保留劇種傳統(tǒng)音樂唱腔的前提下，要求演員多和樂手和唱，唱出特色，唱出韻味。在她嚴格的訓(xùn)練下，那聲腔一唱終于韻味十足，令人蕩氣回腸，滿堂喝彩。

經(jīng)過不斷淬煉，不斷鑄造，正字戲《劉文龍》于2013年12月12日晚在汕尾馬思聰藝術(shù)中心首次演出，大獲成功，好評如潮。人們都說《劉文龍》的成功離不開彭美英的苦心經(jīng)營，而彭美英卻謙虛地說：“成績首先要歸功于各級黨政和宣傳文化部門以及社會各界人士的關(guān)懷和支持，并得益于北京專家的悉心指導(dǎo)和全體演職員的努力，我不過為正字戲的傳承和發(fā)展盡了一點職責(zé)和義務(wù)而已?！眅ndprint