三楊近體詩(shī)用韻考

張曉曉

(廣西大學(xué)文學(xué)院，廣西南寧 530004)

唐代弘農(nóng)楊氏家族是唐代的顯族，家族成員位至宰相十一人，登科近九十人;家族與皇室、顯貴通婚。［1］不僅如此，唐代弘農(nóng)楊氏家族創(chuàng)作近六百篇詩(shī)歌，詩(shī)人近一百五十人，著稱于后世者頗多，楊憑、楊凝、楊凌是中唐的代表。

三楊是楊成名之后，少孤，其母訓(xùn)導(dǎo)有方。三楊善文辭，先后及第，有嘉名;文學(xué)活動(dòng)頻繁，與韋應(yīng)物、白居易、柳宗元等文人多有交往。三楊詩(shī)歌多為表現(xiàn)其哀愁憂思、不得通其道的苦悶。

楊憑(?—817)，字虛受，一字嗣仁。重交游，尚氣節(jié)。與穆質(zhì)、許夢(mèng)容、李鄘相友善，號(hào)稱楊穆許李。唐代宗大歷九年(774)進(jìn)士及第狀元。以太子詹事卒。《全唐詩(shī)》存其詩(shī)19首，14首七絕、5首五律［2］;《全唐文》存其文2篇。推崇李杜，“直用天才眾卻瞋，應(yīng)欺李杜久為塵”。詩(shī)歌工近體詩(shī)。

楊凝(?—803)，字懋功。唐代宗大歷十三年(778)進(jìn)士及第狀元。以兵部郎中終。楊憑輯其遺文二十卷，成《楊凝詩(shī)集》?！缎绿茣?shū)·藝文志》著錄;《宋書(shū)·藝文志》未予著錄?，F(xiàn)《全唐詩(shī)》收其39首詩(shī)，18 首五律、11 首七絕、7 首五絕、3 首七律［2］;《全唐文》收其文1篇。柳宗元評(píng)價(jià)楊凝:“東薄海岱，南極衡巫，文學(xué)者皆誦其詞，而以為模準(zhǔn)。”［3］他的詩(shī)具有“緘詞甚哀”［4］的特點(diǎn)。

楊凌(?—788)，字恭履。少以篇什著稱。［3］唐代宗大歷十二年(777)登進(jìn)士第。官終侍御史。“其炳耀優(yōu)異之詞，諷誦于文人，盈滿于江湖，達(dá)于京師。”［3］權(quán)德輿言為《楊凌文集》作序，今不見(jiàn)文集。僅《全唐詩(shī)》收其詩(shī)一卷19首①，6首五絕、6首七絕、6首五律、1首五言排律［2］;《全唐文》收其判詞1首。

三楊現(xiàn)存77首詩(shī)歌，皆為近體詩(shī)?！拔迓傻谝痪?，多數(shù)不押韻;七律第一句，多數(shù)是押韻的?！保?］“律絕跟律詩(shī)一樣。”［5］基于這兩個(gè)原則，筆者對(duì)五律、五絕一概不統(tǒng)計(jì)首句尾字，對(duì)七律、七絕首句尾字全部統(tǒng)計(jì)在內(nèi)，總共得到256個(gè)韻腳字，包括楊憑62個(gè)韻腳字、楊凝134個(gè)韻腳字、楊凌60個(gè)韻腳字。

本文以三楊77首近體詩(shī)、256個(gè)韻腳字為材料，結(jié)合王力先生劃定隋到中唐時(shí)代的50韻部［6］，對(duì)三楊詩(shī)歌用韻進(jìn)行歸類，得出20韻部，即陰聲韻10部，陽(yáng)聲韻9部，入聲韻1部。具體如下:

一、三楊詩(shī)歌用韻分類

(一)陰聲韻

1.魚(yú)部:魚(yú)韻

魚(yú)韻:徐(1)，書(shū)(1)，如(1)。②

楊憑:徐(1)，書(shū)(1)，如(1)。

三楊用魚(yú)部押韻共1次，且魚(yú)獨(dú)用，楊憑所用。魚(yú)獨(dú)用，符合隋到中唐的用韻規(guī)則。

2.侯部:尤韻

尤韻:愁(6)，流(4)，秋(4)，游(3)，洲(2)，州(2)，留(2)，舟(1)。

侯韻:樓(3)。

楊憑:愁(1)，流(1)，秋(1)，洲(1)。

楊凝:愁(4)，流(2)，樓(2)，秋(1)，游(1)，州(1)。

楊凌:秋(2)，游(2)，留(2)，愁(1)，流(1)，洲(1)，州(1)，樓(1)，舟(1)。

三楊用侯部押韻共8次，尤獨(dú)用5次，尤侯同用3次:楊憑用這部押韻詩(shī)歌共用1次，尤獨(dú)用1次;楊凝用這部押韻詩(shī)歌共用3次，尤獨(dú)用1次，尤侯同用2次;楊凌用這部押韻詩(shī)歌共用4次，尤獨(dú)用3次，尤侯同用1次。尤侯幽同用從漢代就開(kāi)始了。在漢代和魏晉南北朝時(shí)，稱為幽部;隋唐時(shí)代，稱為侯部。楊凝、楊凌3首詩(shī)歌出現(xiàn)尤侯同用的現(xiàn)象。

3.歌部:歌韻、戈韻、過(guò)韻

歌韻:多(4)，歌(2)，他(1)，河(1)。

戈韻:波(2)，和(1)。

過(guò)韻:過(guò)(1)。

楊憑:多(1)，他(1)，和(1)。

楊凝:波(1)，多(1)，河(1)。

楊凌:多(2)，歌(2)，過(guò)(1)，波(1)。

三楊用歌部押韻共4次，歌獨(dú)1次，歌戈同用3次:楊憑用這部押韻詩(shī)歌共用1次，歌戈同用1次;楊凝用這部押韻詩(shī)歌共用1次，歌戈同用1次;楊凌用這部押韻詩(shī)歌共用2次，歌獨(dú)用1次，歌戈過(guò)同用1次。魏晉南北朝時(shí)代，歌麻同屬歌部;隋唐以后，歌部分為歌部和麻部，一等屬歌部，二三等屬麻部。多、他、河、歌是開(kāi)口一等字，過(guò)、波、和是合口一等字:歌戈同用。

4.豪部:豪韻

豪韻:搔(1)，勞(1)，高(1)。

楊凌:搔(1)，勞(1)，高(1)。

三楊用豪部押韻共1次，且豪獨(dú)用，楊凌所用。豪部在隋到中唐時(shí)期往往是獨(dú)用的。

5.咍部:咍韻、灰韻

咍韻:開(kāi)(1)，來(lái)(2)。

灰韻:催(2)，回(1)。

楊憑:催(1)，開(kāi)(1)，來(lái)(1)。

楊凝:催(1)，回(1)，來(lái)(1)。

三楊用咍部押韻共2次，灰咍同用2次:楊憑用這部押韻詩(shī)歌共用1次，灰咍同用1次;楊凝用這部押韻詩(shī)歌共用1次，灰咍同用1次。魏晉南北朝時(shí)期的灰部，在隋到中唐時(shí)期，按照等呼的不同，將一等劃歸為咍部，二等劃歸為皆部。開(kāi)、來(lái)是開(kāi)口一等字，催、回是合口一等字:灰咍同用。

6.宵部:宵韻、蕭韻

宵韻:遙(2)，銷(2)，橋(1)。

蕭韻:僚(1)。

楊憑:遙(1)，銷(1)。

楊凝:遙(1)，銷(1)，僚(1)，橋(1)。

三楊用宵部押韻共3次，宵獨(dú)用2次，蕭宵同用1次:楊憑用這部押韻詩(shī)歌共用1次，宵獨(dú)用1次;楊凝用這部押韻詩(shī)歌共用2次，宵獨(dú)用1次，蕭宵同用1次。魏晉南北朝時(shí)期，豪肴宵同屬宵部，隋唐時(shí)代宵部分化為豪肴宵三部。一等屬豪部，二等屬肴部，三四等屬宵部;蕭宵同用，豪獨(dú)用，肴獨(dú)用。遙、銷、橋是開(kāi)口三等字，僚是開(kāi)口四等字:隋至中唐歸于宵部，蕭宵同用。

7.祭部:齊韻

齊韻:齊(1)，泥(1)，迷(1)，西(1)，妻(1)，啼(1)，凄(1)，棲(1)，低(1)，鼙(1)。

楊凝:齊(1)，泥(1)，迷(1)，西(1)，妻(1)，啼(1)，凄(1)，棲(1)，低(1)，鼙(1)。

三楊用祭部押韻共3次，皆為齊獨(dú)用，楊凝所用。唐代，齊韻獨(dú)用。

8.微部:微韻

微韻:衣(2)，飛(2)，歸(2)，稀(1)。

楊憑:衣(1)，飛(1)，歸(1)。

楊凝:衣(1)，飛(1)，歸(1)，稀(1)。

三楊用微部押韻共2次，微獨(dú)用2次:楊憑用這部押韻詩(shī)歌共用1次，微獨(dú)用1次;楊凝用這部押韻詩(shī)歌共用1次，微獨(dú)用1次。微韻獨(dú)用，不雜脂之韻字，也是符合唐代用韻情況的。

9.麻部:麻韻

麻韻:花(5)，家(4)，華(4)，斜(2)，夸(1)，紗(1)，霞(1)。

楊憑:花(1)，華(1)，夸(1)。

楊凝:家(4)，花(3)，斜(2)，華(2)。

楊凌:花(1)，華(1)，紗(1)，霞(1)。

三楊用麻部押韻共6次，麻獨(dú)用6次:楊憑用這部押韻詩(shī)歌共用1次，麻獨(dú)用1次;楊凝用這部押韻詩(shī)歌共用4次，麻獨(dú)用4次;楊凌用這部押韻詩(shī)歌共用1次，麻獨(dú)用1次。唐代詩(shī)人麻獨(dú)用，用麻韻不摻雜歌戈韻字。華、夸、花是合口二等字，家、紗、霞是開(kāi)口二等字，斜是開(kāi)口三等字。

10.脂部:脂韻、之韻、支韻

脂韻:遲(4)，師(1)。

之韻:時(shí)(6)，期(3)，疑(2)，詩(shī)(1)，之(1)，辭(1)。

支韻:枝(3)，移(1)，卮(1)，離(1)，知(1)，歧(1)。

止韻:里(1)。

楊憑:遲(1)，時(shí)(1)，移(1)，卮(1)。

楊凝:時(shí)(4)，枝(3)，遲(2)，期(2)，疑(2)，師(1)，詩(shī)(1)，之(1)，離(1)，知(1)，辭(1)，歧(1)。

楊凌:時(shí)(1)，遲(1)，期(1)。

三楊用脂部押韻共8次，支獨(dú)用2次，之獨(dú)用1次，脂之同用3次，支脂之同用2次:楊憑用這部押韻詩(shī)歌共用1次，支脂之同用1次;楊凝用這部押韻詩(shī)歌共用6次，支獨(dú)用2次，之獨(dú)用1次，脂之同用2次，支脂之同用1次;楊凌用這部押韻詩(shī)歌共用1次，脂之同用1次。中唐時(shí)期，支脂之合流。其中脂之合流較早，在南北朝時(shí)期已見(jiàn)端倪;支與脂之合流較晚，初唐尚單獨(dú)使用。三楊詩(shī)歌支獨(dú)用2次，即是“支”具有存古性、較晚合流的明證。

(二)陽(yáng)聲韻

1.冬部:鐘韻

鐘韻:峰(2)，容(1)，封(1)，從(1)，逢(1)。

楊憑:峰(1)，容(1)，從(1)。

楊凌:峰(1)，封(1)，逢(1)。

三楊用冬部押韻共2次，鐘獨(dú)用2次:楊憑用這部押韻詩(shī)歌共用1次，鐘獨(dú)用1次;楊凌用這部押韻詩(shī)歌共用1次，鐘獨(dú)用1次。

2.東部:東韻

東韻:風(fēng)(6)，空(4)，同(4)，中(3)，通(2)，東(2)，蓬(1)，濛(1)，紅(1)，窮(1)，怱(1)，櫳(1)。

楊憑:同(2)，風(fēng)(1)，中(1)，蓬(1)，濛(1)，紅(1)，東(1)，櫳(1)。

楊凝:風(fēng)(4)，空(4)，同(2)，中(2)，東(1)，窮(1)，怱(1)，通(1)。

楊凌:通(1)，風(fēng)(1)。

三楊用東部押韻共8次，東獨(dú)用8次:楊憑用這部押韻詩(shī)歌共用3次，東獨(dú)用3次;楊凝用這部押韻詩(shī)歌共用4次，東獨(dú)用4次;楊凌用這部押韻詩(shī)歌共用1次，東獨(dú)用1次。唐代東獨(dú)用，冬鐘同用，繼承漢代傳統(tǒng):冬部很少和東部押韻。東韻使用不夾雜冬鐘韻字。晚唐后，東冬鐘合流。

3.陽(yáng)部:陽(yáng)韻、唐韻

陽(yáng)韻:長(zhǎng)(3)，方(2)，涼(2)，湘(1)，場(chǎng)(1)，香(1)，妝(1)，霜(1)，腸(1)。

唐韻:行(2)，光(1)，蒼(1)。

楊憑:湘(1)，行(1)，蒼(1)。

楊凝:長(zhǎng)(2)，涼(2)，場(chǎng)(1)，香(1)，妝(1)，方(1)，霜(1)，腸(1)，光(1)，行(1)。

楊凌:方(1)，長(zhǎng)(1)。

三楊用陽(yáng)部押韻共5次，陽(yáng)獨(dú)用3次，陽(yáng)唐同用2次:楊憑用這部押韻詩(shī)歌共用1次，陽(yáng)唐同用1次;楊凝用這部押韻詩(shī)歌共用3次，陽(yáng)獨(dú)用2次，陽(yáng)唐同用1次;楊凌用這部押韻詩(shī)歌共用1次，陽(yáng)獨(dú)用1次。陽(yáng)唐同用合乎隋唐用韻的情況。

4.寒部:寒韻、桓韻

寒韻:難(1)。

桓韻:端(1)，歡(1)，寬(1)。

楊凝:難(1)，端(1)，歡(1)，寬(1)。

三楊用寒部押韻共1次，且寒桓同用，楊凝所用。寒桓同用也是隋唐一種常見(jiàn)現(xiàn)象。

5.刪部:刪韻、山韻

刪韻:還(2)，關(guān)(1)。

山韻:山(2)，顏(1)，間(1)。

楊凝:還(1)，關(guān)(1)，山(1)，間(1)。

楊凌:還(1)，山(1)，顏(1)。

三楊用刪部押韻共2次，刪山同用2次:楊凝用這部押韻詩(shī)歌共用1次，刪山同用1次;楊凌用這部押韻詩(shī)歌共用1次，刪山同用1次。刪山同用是隋唐用韻不同于魏晉南北朝用韻的鮮明特點(diǎn)。

6.庚部:庚韻、清韻

庚韻:兵(2)，平(2)，生(2)，行(1)，荊(1)，明(1)。

清韻:晴(3)，城(3)，輕(3)，纓(1)，成(1)，榮(1)。

楊憑:城(2)，兵(1)，平(1)，行(1)，荊(1)，晴(1)。

楊凝:平(1)，兵(1)，生(1)，輕(1)，纓(1)。

楊凌:晴(2)，輕(2)，生(1)，明(1)，成(1)，城(1)，榮(1)。

三楊用庚部押韻共5次，庚清同用5次:楊憑用這部押韻詩(shī)歌共用2次，庚清同用2次;楊凝用這部押韻詩(shī)歌共用1次，庚清同用1次;楊凌用這部押韻詩(shī)歌共用2次，庚清同用2次。魏晉南北朝時(shí)期的耕部分化為庚青兩部，二三等屬庚部，四等屬青部。耕部四等字本來(lái)就和二三等字的原因有細(xì)微差別，后元音區(qū)別越來(lái)越大，南北朝時(shí)徐陵、庾信已將青韻獨(dú)立使用，到隋唐更為盛行，晚唐庚青兩部合為一部。行、晴是開(kāi)口二等字，兵、平、生、荊、城、纓、明、成、輕是開(kāi)口三等字，榮是合口三等字:庚清同用。

7.仙部:仙韻、先韻

仙韻:連(3)，然(2)，錢(2)，蟬(2)，旃(1)，泉(1)，延(1)，船(1)。

先韻:年(5)，前(3)，煙(3)，天(3)，千(1)，弦(1)，邊(1)。

楊憑:連(1)，年(1)，前(1)，天(1)。

楊凝:年(4)，煙(3)，錢(2)，前(2)，天(2)，連(2)，然(1)，旃(1)，蟬(1)，泉(1)，延(1)，船(1)，千(1)，弦(1)，邊(1)。

楊凌:然(1)，蟬(1)。

三楊用仙部押韻共8次，先獨(dú)用1次，仙獨(dú)用1次，先仙同用6次:楊憑用這部押韻詩(shī)歌共用1次，先仙同用1次;楊凝用這部押韻詩(shī)歌共用6次，先獨(dú)用1次，先仙同用5次;楊凌用這部押韻詩(shī)歌共用1次，仙獨(dú)用1次。先仙同用符合唐代官韻規(guī)則。

8.真部:真韻、諄?lái)?/p>

真韻:人(5)，塵(3)，津(1)，新(1)，秦(1)，親(1)，瞋(1)，頻(1)。

諄?lái)?春(2)。

楊憑:人(3)，塵(2)，津(1)，新(1)，春(1)，親(1)，瞋(1)。

楊凝:人(1)，秦(1)，春(1)。

楊凌:人(1)，塵(1)，頻(1)。

三楊用真部押韻共5次，真獨(dú)用3次，真諄同用2次:楊憑用這部押韻詩(shī)歌共用3次，真獨(dú)用2次，真諄同用1次;楊凝用這部押韻詩(shī)歌共用1次，真諄同用1次;楊凌用這部押韻詩(shī)歌共用1次，真獨(dú)用1次。真諄臻同用是唐代用韻的實(shí)際情況，三楊詩(shī)歌體現(xiàn)出真諄同用。

9.侵部:侵韻

侵韻:侵(1)，陰(1)，深(1)，林(1)。

楊凌:侵(1)，陰(1)，深(1)，林(1)。

三楊用侵部押韻共1次，且侵獨(dú)用，楊凌所用。侵獨(dú)用，魏晉南北朝始已如此，隋唐韻部上沒(méi)有變化。

(三)入聲韻

月部:月韻

月韻:歇(1)，月(1)，越(1)，發(fā)(1)。

三楊用月部押韻詩(shī)歌共1次，且月獨(dú)用，楊凌所用。

二、三楊詩(shī)歌用韻分析

通過(guò)對(duì)三楊詩(shī)歌76首用韻情況的分析，我們得到如下五個(gè)結(jié)論:

(一)三楊基本按照唐代用韻規(guī)則作詩(shī)

經(jīng)過(guò)定量統(tǒng)計(jì)，陰聲韻10部:用字121字，押韻38次;陽(yáng)聲韻9部:用字131字，押韻37次;入聲韻1部:用字4字，押韻1次。三楊詩(shī)歌押韻76次，1次不押韻③。75次押韻符合隋到中唐官韻使用情況，1次通押，官韻符合率達(dá)到98.68%。陰聲韻中，魚(yú)獨(dú)用、尤侯同用、歌戈同用、灰咍同用、豪獨(dú)用、蕭宵同用、齊獨(dú)用、微獨(dú)用、麻獨(dú)用、支脂之同用;陽(yáng)聲韻中，東獨(dú)用、陽(yáng)唐同用、寒桓同用、刪山同用、庚清同用、先仙同用、真諄同用、侵獨(dú)用:這些中唐官韻規(guī)則皆在詩(shī)歌中體現(xiàn)出來(lái)。

(二)三楊詩(shī)歌保留古體詩(shī)的特色

其一是刪先通押。所謂通韻，指的是鄰韻相通。近體詩(shī)原則上不得通韻，僅首句可用鄰韻;實(shí)際運(yùn)用中，偶爾會(huì)出現(xiàn)通韻。楊凝《送客往洞庭》:“九江歸遠(yuǎn)路，萬(wàn)里客舟還。若過(guò)巴江水，湘東滿碧煙?！薄斑€”是刪部刪韻，“煙”是仙部先韻，刪先通押。刪先兩韻，主要元音相近:刪韻主要元音是舌面前中低不圓唇元音，先韻主要元音是舌面前低不圓唇元音。兩韻主要元音發(fā)音部位相近，發(fā)音方法相似，刪先兩韻存在通押的語(yǔ)音基礎(chǔ)。另外，“古體詩(shī)用韻，比律詩(shī)稍寬，一韻獨(dú)用固然可以，兩個(gè)以上的韻通用也行，但是，所謂通用也不是隨便亂來(lái)的;必須是鄰韻才能通用?！保?］王力將鄰韻通押分為23類，平上去三聲分為15類，入聲分為8類，其中第七類“平聲寒刪先及元半”明確提到“刪”“先”兩韻通押。與三楊差不多時(shí)代的中唐詩(shī)人白居易有《傷宅》這一古體詩(shī):“邊”、“延”、“煙”、“錢”、“年”，仙韻;“園”，元韻;“干”、“欄”、“丹”、“官”、“寒”，寒韻;“環(huán)”、“山”、“間”，刪韻，刪先通押。出韻是近體詩(shī)的大忌。［10］盛唐(713-779)以前，近體詩(shī)絕對(duì)不允許出韻;中唐(780-840)以后，偶然不免有出韻的情況。［10］刪先通押嚴(yán)格上屬于出韻，換言之是用古風(fēng)的寬韻寫(xiě)律詩(shī)?？梢?jiàn)楊凝詩(shī)歌帶有存古性，近體詩(shī)帶有古體詩(shī)鄰韻通押的特點(diǎn)。

其二是仄韻入韻。近體詩(shī)以平聲韻為正例，仄韻非常罕見(jiàn)。仄韻律詩(shī)是近體詩(shī)和古體詩(shī)的交界處。近體詩(shī)和古體詩(shī)界限分明，只有仄韻律絕往往也可認(rèn)為“入律的古風(fēng)”。［10］楊凌《奉酬韋滁州寄示》這首五絕詩(shī)中的“歇”、“月”、“越”、“發(fā)”四個(gè)韻腳字皆為月部月韻，以入聲韻入韻。唐代劉長(zhǎng)卿、白居易、韓偓等人也曾寫(xiě)過(guò)一些仄韻律詩(shī)。［5］律詩(shī)往往采用拗救的方式，某處平仄相換，通過(guò)把出句或?qū)涞哪程幤截谱儞Q，以“自救”或“相救”。前兩句“淮揚(yáng)為郡暇，坐惜流芳歇?！逼截埔?guī)定是“О平平仄仄，О仄仄平平”④，這句詩(shī)平仄情況是“平平平仄仄，仄仄平平仄”。第二句第五字本為平，變仄;第三字本為仄，變平以“自救”。二、四、六句正當(dāng)節(jié)奏點(diǎn)，本不應(yīng)拗，但詩(shī)人不甘受律詩(shī)平仄束縛，或故意求取高古的格調(diào)，在節(jié)奏點(diǎn)上用拗。［10］拗律是聲律上“以古為律”的結(jié)果。［11］這種仄聲入韻、拗救入律使得這首律詩(shī)成為古風(fēng)式的律詩(shī)。

(三)三楊詩(shī)歌七絕和七律首句絕大多數(shù)押韻

三楊詩(shī)歌七絕和七律首句沿襲古代入韻的遺規(guī)，以首句入韻為正例，不入韻為變例。三楊詩(shī)歌首句押韻率達(dá)97%，正例遠(yuǎn)多于變例，用韻嚴(yán)格。楊憑14首七絕，13首七絕首句押韻，押韻率達(dá)到92.86%;楊凝11首七絕、3首七律，首句全部押韻;楊凌6首七絕，首句全部押韻。僅楊憑《湘江泛舟》這首七絕詩(shī)，首字“里”與“遙”、“銷”不押韻，“里”是脂部止韻，“遙”、“銷”都是宵部宵韻。

五絕、五律、五言排律以首句不入韻為正例，入韻為變例。三楊詩(shī)歌五絕和五律首句不入韻率達(dá)71.48%，正例遠(yuǎn)多于變例，亦可證用韻嚴(yán)格。楊憑5首五律，3首首句不入韻，不押韻率占60%;楊凝18首五律、7首五絕，20首首句不入韻，不押韻率占80%;楊凌6首五絕、6首五律，7首首句不入韻，不押韻率占58.33%。楊凌的五言排律《小苑春望宮池柳色》首句“早”字皓韻，與“明”、“晴”、“榮”、“生”庚韻和“輕”、“成”清韻不押韻。

(四)三楊在寬窄韻的選擇上有自己的傾向

近體詩(shī)用韻嚴(yán)格，要求一韻到底。各韻包含字?jǐn)?shù)不一致，出現(xiàn)寬窄韻的分化。王力按照用韻的寬窄程度，將唐代平水韻分為四類。［10］寬、中、窄、險(xiǎn)韻在三楊詩(shī)歌中出現(xiàn)的頻率不一樣。寬韻:支(28)，先(30)，陽(yáng)(13)，庚(21)，尤(28)，東(30)，真(16)。中韻:寒(7)，魚(yú)(3)，蕭(6)，侵(4)，冬(6)，灰(6)，齊(10)，歌(12)，麻(18)，豪(3)。窄韻:微(7)，刪(4)。險(xiǎn)韻沒(méi)有用到。

三楊偏愛(ài)寬韻，用韻自由，占65.87%;其次是中韻，占29.76%;窄韻只占4.37%;不用險(xiǎn)韻。

(五)三楊詩(shī)歌的“哀愁憂思”借韻腳字表現(xiàn)出來(lái)

整體上看，三楊詩(shī)歌韻腳字6次用到“愁”、“風(fēng)”、“時(shí)”等字，5次用到“人”，4次用到“流”、“秋”、“家”、“空”、“年”等字，3次用到“塵”、“長(zhǎng)”、“枝”、“期”、“煙”、“游”等字:三楊詩(shī)歌，多為表現(xiàn)詩(shī)人的離愁別緒，嘆物傷己，感嘆仕途坎坷。

楊憑除3首送別詩(shī)、2首贈(zèng)答詩(shī)，格調(diào)輕快，色彩明麗;其他類型，如述懷詩(shī)、邊塞詩(shī)、羈旅詩(shī)、寫(xiě)景詩(shī)、游記詩(shī)充滿哀愁苦悶。從韻腳字亦能看出，楊憑常用“愁”、“秋”、“流”、“行”、“遲”、“蓬”、“濛”、“塵”、“遙”、“銷”等表現(xiàn)苦悶之情。楊凝詩(shī)歌題材多樣，以贈(zèng)友送別詩(shī)為主，占近半數(shù)。不管贈(zèng)友送別詩(shī)還是懷思詩(shī)、詠物詩(shī)、奉和詩(shī)、詠史詩(shī)、節(jié)日詩(shī)、閨怨詩(shī)，多為表現(xiàn)愁苦之情，色彩陰晦。韻腳字“愁”、“家”、“空”、“年”、“風(fēng)”用到 4次;“枝”、“煙”用到 3次;“流”、“樓”、“遲”、“涼”用到2次;還有“秋”、“啼”、“凄”、“離”、“辭”、“窮”等字。這類韻腳字的頻繁使用可以看出這份“愁”是隨處可見(jiàn)。楊凌羈旅詩(shī)、寫(xiě)景詩(shī)、詠物詩(shī)、送別詩(shī)較多，還有酬寄詩(shī)、詠史詩(shī)。“陰”、“秋”、“塵”、“流”、“舟”等韻腳字表現(xiàn)其孤獨(dú)愁思，格調(diào)晦暗。

三、結(jié)語(yǔ)

三楊詩(shī)歌多數(shù)押平聲韻，遵循平仄，對(duì)仗工整，韻律感強(qiáng)，講究用典，是典型的近體詩(shī)。同時(shí)，刪先通押、仄聲入韻，三楊詩(shī)歌明顯地帶有古體詩(shī)的特點(diǎn);首句押韻，偏愛(ài)寬韻，往往借助韻腳字表達(dá)哀愁之情。三楊詩(shī)歌既有中唐近體詩(shī)的共性，又有自己獨(dú)特的發(fā)展軌跡。

三楊詩(shī)歌用韻規(guī)范，體現(xiàn)中唐用韻的基本情況，符合隋到中唐詩(shī)歌用韻的整體面貌。三楊詩(shī)歌是隋到中唐音韻分合、轉(zhuǎn)移情況的有力證明，也是我們研究中唐用韻的有效材料。

注釋:

①《全唐詩(shī)》收錄楊凌19首完整詩(shī)歌外，還有殘?jiān)娨皇住?/p>

②文字后面括號(hào)內(nèi)的數(shù)字表示該字使用次數(shù)，下同。

③見(jiàn)“(三)三楊詩(shī)歌七絕和七律首句絕大多數(shù)押韻”。

④“О”代表可平可仄，用寬韻。

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