圍繞可愛寫人物

李　江（瓦房店市文廣局文化館遼劇團(tuán)　遼寧 瓦房店 116300）

圍繞可愛寫人物

李江
（瓦房店市文廣局文化館遼劇團(tuán)遼寧 瓦房店 116300）

塑造人物是文藝作品的核心任務(wù)之一，而“可愛法則”是塑造人物時(shí)應(yīng)當(dāng)遵循的重要法則。在具體塑造人物的過程中，可以通過原型拔高法、深度挖掘法、移花接木法、眾多匯聚法、反角反襯法等方法，來圍繞可愛寫人物。

文藝創(chuàng)作；塑造人物；可愛

文藝作品離不開塑造人物，一個(gè)人物（尤其是主角）能否立得住，關(guān)系到整部作品的成敗?？v觀古今中外優(yōu)秀的文藝作品，無論小說、戲劇、影視劇，哪部作品里沒有成功塑造典型環(huán)境中的典型人物？那些至今仍然讓我們印象深刻、難以忘懷的性格鮮明突出的人物，和整部作品一起，在人類藝術(shù)作品長(zhǎng)廊中熠熠生輝、交相輝映，為社會(huì)人生增添了數(shù)不清的激情與生動(dòng)。

人物塑造在文藝作品創(chuàng)作過程中，是難度很大的、系統(tǒng)性、工程性勞動(dòng)。除了人物性格要求鮮明突出外，還要特別注意人物在不同環(huán)境中與不同人物的交集、交往所產(chǎn)生的各種矛盾沖突，以彰顯人物的性格、品性和本質(zhì)。那么，怎樣才能把人物塑造成功？筆者經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作以及在多名創(chuàng)作老前輩指導(dǎo)下得出了一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，即：圍繞可愛來寫人物，就容易把人物寫成功。

把人物塑造得可愛，可不是貼標(biāo)簽，你說可愛他就可愛了。而是通過一系列的具體的矛盾沖突、人與人的交集對(duì)撞、人物的言談舉止、對(duì)某些事物的處理方式等讓讀者或觀眾看到、感受到人物可愛的性格和品行，也就是通過事來表現(xiàn)人，通過外在的人物行動(dòng)來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界、道德品質(zhì)。一部作品必有正面和反面人物，正面人物需要我們大張旗鼓地塑造其性格和優(yōu)秀品質(zhì)，而反面人物則是作為陪襯來更加突出正面人物的可愛度。從這一點(diǎn)來說，反面人物的塑造也脫離不了這種“可愛”法則。

在古今中外的文藝作品中，人物的可愛度是最難把握最復(fù)雜變化的。有時(shí)候，一個(gè)看似可恨的人，卻在某種特定的場(chǎng)合，做出了令人大跌眼鏡超級(jí)可愛的行為舉動(dòng)。有些人明明是看似定了性的反面人物，卻偶爾也展現(xiàn)幾下其可愛之處。如《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳、薛寶釵，曹雪芹并沒有把這兩個(gè)人物進(jìn)行臉譜化，而是將其真正塑造成有血有肉的活生生的人物，也只有這樣才能讓人們?cè)谖乃囎髌返蔫b賞中如見其人。而王熙鳳、薛寶釵這兩個(gè)人物在《紅樓夢(mèng)》中，恰恰是作為反襯主人公賈寶玉、林黛玉的人物來進(jìn)行塑造的。再如，反映二戰(zhàn)題材的愛情片美國(guó)老電影《緊急下潛》中的新提拔的艦長(zhǎng)沃爾特·史蒂華和艦長(zhǎng)大衛(wèi)·廉納本來是情敵，但在最為關(guān)鍵的生死關(guān)頭，大衛(wèi)挺身而出，負(fù)責(zé)掩護(hù)，讓情敵戰(zhàn)友脫離危險(xiǎn)。在戰(zhàn)場(chǎng)上，兩個(gè)情場(chǎng)對(duì)手同仇敵愾，把國(guó)家的利益放在第一位，大獲全勝，使有情人終成眷屬。這部影片的最為成功之處在于，兩個(gè)主人公在情人與敵人、戰(zhàn)場(chǎng)與情場(chǎng)面前，都極大地展現(xiàn)了人物的正義、無私、深明大義等可愛的品質(zhì)，令人印象深刻，難以忘懷，整個(gè)戲劇情節(jié)充滿矛盾張力，十分耐人觀賞。這完全可以稱為是按照“可愛法則”進(jìn)行人物塑造的典范作品。

圍繞可愛寫人物，重要的是要通過具體細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物的可愛，切不可將作品人物簡(jiǎn)單化、臉譜化、公式化、概念化，這樣的毛病在小說作品中很常見，但在影視、戲劇作品中，是最為禁忌的大毛病，是作品的致命硬傷。

那么在具體塑造人物的過程中，怎樣圍繞可愛來寫人物呢？筆者總結(jié)出如下幾個(gè)方法：

一、原型拔高法：即在作品人物生活原型的基礎(chǔ)上，將人物品格、思想、行為予以提煉濃縮，提高其境界層次，賦予更高、更新的意義。一句話，生活原型當(dāng)中所沒有的、缺少的或程度不夠的可愛度，要在塑造新人物時(shí)填補(bǔ)上、突顯出來。使用這種方法，要注意不能無限拔高，否則會(huì)造成脫離現(xiàn)實(shí)，給人造成一種不真實(shí)的感覺，要適可而止，恰到火候?yàn)槊睢?/p>

二、深度挖掘法：即在人物某一點(diǎn)的可愛度上，再予以加深強(qiáng)化，使其更加鮮明突出，如助人為樂，一個(gè)普通人捐獻(xiàn)其身上所有錢財(cái)固然可愛，但一個(gè)乞丐捐獻(xiàn)其所有就比一個(gè)普通人更可愛、更可貴、更能感人至深；如果這個(gè)乞丐好幾天沒吃飽飯，又把剛剛得到的有限的錢送給更為需要的人，那就要將人感動(dòng)流淚了。

三、移花接木法：這個(gè)方法很簡(jiǎn)單，也是所有塑造人物通用的基本方法。就是將別的生活原型的優(yōu)點(diǎn)，移植到自己所創(chuàng)造的人物形象上。

四、眾多匯聚法：就是將眾多個(gè)相似的原型可愛素材，經(jīng)過嚴(yán)格挑選，適用到自己所塑造的人物形象上。

五、反角（反面）反襯法：就是將不同性格、品質(zhì)的人物進(jìn)一步強(qiáng)化，讓其自然產(chǎn)生一種鮮明的對(duì)比，產(chǎn)生清者自清、濁者更濁的對(duì)比效應(yīng)，突顯人物的可愛。

在使用以上五種方法時(shí)，要特別注意的一點(diǎn)就是：要真實(shí)適度。既不能無限上綱，無限放大，進(jìn)行所謂的意義高于一切的宏大敘事，盡量避免將人物塑造成“高大全”似的人物，人物一高大全，無比完美，反而不可愛了。有時(shí)，人物身上有一些缺點(diǎn)，反而也能顯示其可愛。如：《西游記》中的豬八戒，那種小自私、懶惰、好色、膽小反倒讓這個(gè)人物變得鮮活、生動(dòng)，有一種難以言狀的可愛，像一塊聞著臭吃著香的“臭豆腐”。

總之，無論你在創(chuàng)作哪種體裁、題材的文藝作品，切不可忘記的就是要按“可愛法則”去塑造人物，要圍繞著“可愛”寫人物，也可以說是千古一律的藝術(shù)法則。

I042

A

1007-0125(2015)02-0182-01