薩克斯演奏中的審美研究

吳　茜，張玉蘭（凱里學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，貴州 凱里 556011）

薩克斯演奏中的審美研究

吳茜，張玉蘭
（凱里學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，貴州 凱里 556011）

薩克斯管通過(guò)多樣的演奏技法表現(xiàn)出極富個(gè)性的音色，具有一種超強(qiáng)的感染力，讓人隨著音樂(lè)進(jìn)入無(wú)限的遐想，體會(huì)音樂(lè)中意境的美。本文以薩克斯的演奏技法為切入點(diǎn)，對(duì)薩克斯演奏技法中的氣息、口型、活指、靈舌四個(gè)方面進(jìn)行歸納分析，并在此基礎(chǔ)上，更深入地了解薩克斯這門具有獨(dú)特魅力的樂(lè)器，使薩克斯音樂(lè)獲得更好的發(fā)展。

薩克斯；演奏；技法；審美

薩克斯管作為一種獨(dú)具魅力的樂(lè)器，獲得了越來(lái)越多樂(lè)迷們的青睞，演奏薩克斯管的人日益增多。而成功的演奏是技巧與音樂(lè)表現(xiàn)的完美結(jié)合，從審美的角度來(lái)說(shuō)，無(wú)論是演奏技巧還是音色表現(xiàn)力方面，都或多或少能給人一點(diǎn)審美感受。本文以薩克斯的演奏技法為切入點(diǎn)，對(duì)薩克斯演奏技法中的氣息、口型、活指、靈舌四個(gè)方面進(jìn)行歸納分析，并試圖對(duì)薩克斯演奏中所表現(xiàn)的審美感受進(jìn)行闡述。

一、氣息

氣息是薩克斯演奏時(shí)的最初源動(dòng)力，它的好壞會(huì)影響到薩克斯演奏的平穩(wěn)與否以及音色的變化。正確地運(yùn)用氣息，能把聲音演奏得集中和結(jié)實(shí)，音色自然就好聽(tīng)了，這就能體現(xiàn)出氣息一氣呵成的美。那么，要想正確地運(yùn)用氣息，在練習(xí)的過(guò)程中，就需要體會(huì)科學(xué)的氣息方法，不然就會(huì)影響音色效果，無(wú)法吹出好聽(tīng)的聲音。清代陳彥衡《說(shuō)譚》中就有“氣粗則音浮，氣弱則音薄。氣濃則音滯，氣散則音竭”的說(shuō)法，其意思是：氣息的控制能力差就會(huì)導(dǎo)致聲音飄渺輕浮、搖擺不穩(wěn)；氣息的壓力弱就會(huì)導(dǎo)致聲音單薄空虛、無(wú)穿透力；氣息的壓力過(guò)大就會(huì)導(dǎo)致聲音堵塞滯重、暗悶無(wú)光澤；氣息在無(wú)控制的狀態(tài)下就會(huì)出現(xiàn)聲音松散枯竭、氣力不濟(jì)的情況。這些現(xiàn)象都是因?yàn)闆](méi)有正確地掌握氣息的呼吸方法。

在薩克斯的演奏中，主要采用胸腹式呼吸法。胸腹式呼吸法是一種深呼吸方法，在腹部向外隆起的同時(shí)，胸部隨之?dāng)U展，橫膈膜下沉，腹部周圍有膨脹感。這種呼吸方式能儲(chǔ)備足量的氣息，能充分調(diào)動(dòng)呼吸器官的能動(dòng)作用。薩克斯的這種呼吸方法和聲樂(lè)演唱的呼吸方法是相同的，如聞花吸氣，想象將鮮花的香氣徐緩地吸入身體，通過(guò)胸腔再到腹腔，腹部周圍膨脹，猶如一個(gè)飽滿的氣球，再緩緩地呼出，氣息均勻而平穩(wěn)。通過(guò)這樣的過(guò)程，一吸一呼，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，一氣呵成，展現(xiàn)了一幅與大自然渾然一體的動(dòng)靜圖，讓人感覺(jué)美不勝收。如果在薩克斯演奏時(shí)，呼吸方法不得當(dāng)，只吸到胸腔，就會(huì)出現(xiàn)聳肩以及挺胸的動(dòng)作，從審美的角度來(lái)講，這樣的外觀形態(tài)是很不雅觀的。只有放松兩肩，挺直腰板，腳與肩同寬站立，運(yùn)用胸腹式呼吸法，演奏出來(lái)的音色才會(huì)圓潤(rùn)豐滿、有質(zhì)感，再隨著音樂(lè)有律動(dòng)地?cái)[動(dòng)身體，便呈現(xiàn)給觀眾一種不失優(yōu)雅的姿態(tài)。

二、口型

口型，即是環(huán)繞笛頭的雙唇和其周圍的其他影響發(fā)音的身體因素的結(jié)構(gòu)形式，這些因素包括唇部的肌肉和下巴、舌以及面部的骨骼組織。薩克斯的發(fā)音技巧主要通過(guò)口型來(lái)完成，在演奏時(shí)把笛頭輕輕放入嘴中，位置約在笛頭的三分之一處，上下牙齒輕輕觸碰笛頭，要注意不是“咬”，是自然地接觸笛頭和哨片，提起笑肌，面部呈微笑狀態(tài)，使嘴和笛頭、哨片形成密封不漏氣的連接媒介?？谛屯ǔＳ袉伟胶碗p包式兩種。由于牙墊的廣泛使用，雙包式口型少有人使用，但是單包式口型容易出現(xiàn)下齒咬下唇的問(wèn)題，練習(xí)時(shí)間一長(zhǎng)，下唇就會(huì)咬出牙痕，特別疼痛，嘴巴完全沒(méi)有了控制能力，聲音顫抖，發(fā)出難聽(tīng)的音響。

口型對(duì)音色的影響主要體現(xiàn)在唇控制簧片的松緊和所含位置的深淺兩個(gè)方面。含得太松，口型不能形成密封連接媒介，使得簧片無(wú)法充分振動(dòng)，出現(xiàn)與音樂(lè)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的氣聲；含得太緊，簧片振動(dòng)出現(xiàn)不必要的節(jié)，抑制了振動(dòng)，會(huì)出現(xiàn)尖銳的“噪音”，同時(shí)使口腔肌疲勞容易失控；含得太深，簧片得不到充分的振動(dòng)，音色缺少光澤和表現(xiàn)；含得太淺，密封性不夠，簧片也得不到充分振動(dòng)，音色不圓潤(rùn)。因此，把笛頭含在適當(dāng)?shù)奈恢茫齑阶匀环潘傻丨h(huán)繞在笛頭，氣流就會(huì)順利通過(guò)并使樂(lè)器充分振動(dòng)，發(fā)出好聽(tīng)的聲音。在演奏高音或者低音時(shí)，口型位置不變，但要做細(xì)小的調(diào)整；演奏低音區(qū)時(shí)，喉部和嘴部肌肉都放松一點(diǎn)，聲音會(huì)豐滿而渾厚；演奏高音區(qū)時(shí)，嘴部肌肉應(yīng)該控制著收緊一點(diǎn)，聲音聽(tīng)起來(lái)就會(huì)集中而明亮。如此，就能體現(xiàn)口型張弛有度的美。這樣看來(lái)，口型與身體的協(xié)調(diào)配合，無(wú)不表現(xiàn)出一種內(nèi)在的美感。于是，口型常常被管樂(lè)演奏者譽(yù)為“音色的調(diào)控中心”。

三、活指

如果說(shuō)氣息和口型是薩克斯演奏中的靜態(tài)的美，那么活指就是一種動(dòng)態(tài)的美。在薩克斯演奏過(guò)程中，指關(guān)節(jié)做按下和抬起的快速往返運(yùn)動(dòng)，便是活指。它的規(guī)范性的狀態(tài)是手指自然彎曲，想象手里握著棒子的感覺(jué)，手指自然放松地放在按鍵上，運(yùn)指時(shí)要離按鍵距離最小?？匆恍┭葑嗉业囊曨l資料時(shí)，就可以發(fā)現(xiàn)樂(lè)曲的聽(tīng)覺(jué)感受是飛快的，而視覺(jué)感受卻是安靜從容的，手指始終保持快速的運(yùn)動(dòng)，行程很小，并沒(méi)有手指上下飛舞的視覺(jué)效果，這就是運(yùn)指的理想狀態(tài)。如薩克斯演奏作品《野蜂飛舞》，就是手指要在按鍵上飛快地運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)出野蜂振翅疾飛的場(chǎng)面。音樂(lè)一開(kāi)始快速下行，像是野蜂在攻擊之前的俯沖準(zhǔn)備，接著便是上下翻滾的音流，非常生動(dòng)地體現(xiàn)了攻擊時(shí)的激烈場(chǎng)景，伴著有趣的甚至帶有一些興奮的音符，旋律輕快、力度強(qiáng)勁。手指的運(yùn)鍵靈活、輕巧，讓每個(gè)手指都要能聽(tīng)候調(diào)遣，手指均勻、快速、協(xié)調(diào)地運(yùn)動(dòng)，音色清晰、流暢，可謂一種

得心應(yīng)手的美。要做到這樣的程度，需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間、不間斷的強(qiáng)化訓(xùn)練，才能讓音符快速、流暢、美妙地從指尖飛出。

[4]王恒.論演奏者對(duì)薩克斯管音色的控制與掌握[J].沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011(06).

[5]賈婕.論薩克斯管演奏與聲樂(lè)演唱的器聲同質(zhì)[J].湖北第二師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2011(12).

[6]楊巍.薩克斯管在演奏中的音色控制[J].文教資料，2011(05).

[7]孫冰冰.薩克斯管演奏中的口形與氣息[J].音樂(lè)教室樂(lè)器學(xué)堂，2008(12).

[8]王次炤.音樂(lè)美學(xué)[M].北京：高等教育出版社，2012.

[9]敖坤.從薩克斯管的特性看其音樂(lè)表現(xiàn)力[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2013(09).

[10]邵義功.淺談薩克斯演奏技巧中的動(dòng)靜結(jié)合[J].中國(guó)校外教育（中旬刊），2013(07).

[11]鄧元雙.淺議薩克斯管演奏的嘴型[J].北方音樂(lè)，2014(10).

四、靈舌

在薩克斯演奏中有個(gè)專有名詞，叫舌奏，即指演奏者用其舌尖觸及哨片頂端時(shí)，在呼出氣流的推動(dòng)下發(fā)聲的動(dòng)作。薩克斯演奏中的起音、斷音、吐音、嘶吼音等技巧都由舌頭來(lái)控制，舌頭的靈活性與爆發(fā)力，在一定程度上起到了豐富音響效果和加強(qiáng)音色表現(xiàn)的作用。

靈舌是最直接接觸哨片的技巧，在演奏時(shí)動(dòng)作要快速、靈動(dòng)，如表現(xiàn)舌奏中的斷音技巧時(shí)，好似跳躍的兔子，快速地在哨片上歡快地跳動(dòng)，迸發(fā)出的音響效果是短促、有力、圓潤(rùn)而富于彈性的，表現(xiàn)出了靈舌動(dòng)如脫兔的美；又如在表現(xiàn)連音技巧時(shí)，除第一個(gè)起音需要用舌奏外，其余各音均不再用舌奏，舌頭便安靜平穩(wěn)地放在牙床上，聽(tīng)起來(lái)音樂(lè)是平穩(wěn)圓滑、連綿不斷的。靈舌在薩克斯演奏中也是一種動(dòng)態(tài)美，但更需要?jiǎng)屿o結(jié)合，掌握好了舌奏，猶如為音樂(lè)作品錦上添花。

[1][美]拉里·蒂爾.薩克斯管演奏藝術(shù)[M].董克，崔如峰譯.北京：新世界出版社，1991.

[2]王啟晨.薩克斯學(xué)習(xí)問(wèn)與答[M].武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2003.

[3]李杰，郭強(qiáng)，屠蔣威.從審美視角看薩克斯管在19世紀(jì)的發(fā)展[J].黃河之聲，2010(05).

吳茜（1992-），女，江西九江人，本科，凱里學(xué)院音樂(lè)學(xué)院在校就讀生；

張玉蘭（1980-），女，河北定州人，碩士，凱里學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師，研究方向：管樂(lè)演奏與教學(xué)。

J621.2

A

1007-0125(2015)02-0051-02

2014年凱里學(xué)院學(xué)生科研課題（校級(jí)課題）“薩克斯演奏中的審美研究”（項(xiàng)目編號(hào)：x1471）。