悠揚(yáng) 朦朧 含蓄——淺析戴望舒《雨巷》詩(shī)歌別樣的“三美”

【文學(xué)·語(yǔ)言研究】

悠揚(yáng)朦朧含蓄——淺析戴望舒《雨巷》詩(shī)歌別樣的“三美”

施春紅

(宿遷市廣播電視大學(xué)，江蘇 宿遷223800)

摘要：《雨巷》作為戴望舒的成名作，從詩(shī)歌的“外形”來(lái)看，具有極強(qiáng)的音樂(lè)性、極美的旋律感，正因如此，葉圣陶先生曾稱(chēng)許戴望舒替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元。其實(shí)，這首詩(shī)除了音樂(lè)美之外，它的意境、情感也很美。而旋律的悠揚(yáng)、意境的朦朧、情感的含蓄恰恰體現(xiàn)了戴望舒《雨巷》詩(shī)歌的別樣的“三美”。

關(guān)鍵詞：《雨巷》； 悠揚(yáng)旋律；朦朧意境；含蓄情感

收稿日期：2015-05-24

作者簡(jiǎn)介：施春紅(1977-)，女，江蘇宿遷人，講師，主要從事漢語(yǔ)言教學(xué)、外國(guó)文學(xué)及中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

中圖分類(lèi)號(hào)：I207.25文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

中國(guó)現(xiàn)代著名詩(shī)人戴望舒因其成名作和前期的代表作為《雨巷》而被稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。同時(shí)，《雨巷》的發(fā)表標(biāo)志著作為現(xiàn)代派詩(shī)歌代表作家之一的戴望舒也繼承了象征詩(shī)派的藝術(shù)追求，受到了法國(guó)象征主義詩(shī)歌的影響。這首詩(shī)得到了葉圣陶先生的有力推薦，也對(duì)中國(guó)新詩(shī)的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。

《雨巷》1928年發(fā)表于《小說(shuō)月報(bào)》，這首詩(shī)鮮明地體現(xiàn)了作者早期詩(shī)歌的創(chuàng)作特色，它既采用了象征主義的手法，又有對(duì)聞一多提出的新詩(shī)“三美”之音樂(lè)美的追求。本文主要另辟蹊徑，分析其別樣的“三美”。

一、悠揚(yáng)的旋律美

《雨巷》這首詩(shī)藝術(shù)上的最大特點(diǎn)就是它的音樂(lè)性強(qiáng)，全詩(shī)從頭到尾形成了一種流暢、舒緩的節(jié)奏和回蕩著的旋律美。這種音樂(lè)美，主要是由多種手法的綜合運(yùn)用而形成的。

1.詩(shī)歌韻腳有規(guī)律的反復(fù)

全詩(shī)共七節(jié)，每節(jié)均是六行，雖然每行的字?jǐn)?shù)不同，句子長(zhǎng)短不一，但總的來(lái)說(shuō)每節(jié)的重復(fù)及押韻是有規(guī)律的。全詩(shī)押ang韻，且一韻到底，雖然不是每行都押韻，但是每節(jié)都押韻兩到三次，其中有些字詞還在行末的韻腳中多次出現(xiàn)，比如：“雨巷”出現(xiàn)三次、 “姑娘”出現(xiàn)兩次、 “芬芳”出現(xiàn)兩次、 “惆悵” 出現(xiàn)兩次、 “眼光” 出現(xiàn)兩次等，這種韻腳的重復(fù)使用，使整首詩(shī)聽(tīng)起來(lái)更加悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)；而同一音響的前后呼應(yīng)，也使得詩(shī)歌的音樂(lè)效果明顯增強(qiáng)。[1]

2.重疊句子、重復(fù)的詞語(yǔ)的妙用

該詩(shī)的每一節(jié)都有詞句的復(fù)沓，如：第一節(jié)和第七節(jié)的“悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)”；第二節(jié)中的“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁”及“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”；第三節(jié)中的“像我一樣，像我一樣地”；第四節(jié)中的“她靜默地走近，走近”及“像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷?！?；第五節(jié)中的“她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了”；第六節(jié)中的“消了她的顏色，散了她的芬芳，太息般的眼光，丁香般的惆悵”。這些詞句的復(fù)沓在詩(shī)中的反復(fù)運(yùn)用，既可以看作詩(shī)歌內(nèi)在情感的表達(dá)，同時(shí)又可以說(shuō)是詩(shī)歌樂(lè)感的回環(huán)反復(fù)，使全詩(shī)產(chǎn)生強(qiáng)烈的音樂(lè)感，形成了一種舒緩悠揚(yáng)的節(jié)奏，進(jìn)而也增強(qiáng)了詩(shī)歌的抒情色彩。

3.首尾呼應(yīng)，回環(huán)往復(fù)等手法的運(yùn)用

該詩(shī)的最后一節(jié)與第一節(jié)的內(nèi)容基本相同，只是將首節(jié)中的“逢著”改成了“飄過(guò)”，這種語(yǔ)音和內(nèi)容上的大量重復(fù)，不僅增強(qiáng)了全詩(shī)的音樂(lè)美和情感美，同時(shí)還使詩(shī)歌節(jié)奏顯得整齊和諧。

除此之外，此首詩(shī)的停頓也較為分明，詩(shī)句停頓次數(shù)也大致相同?？偟膩?lái)說(shuō)，詩(shī)行的頓數(shù)基本為三頓，詩(shī)行與詩(shī)行間的停頓稍微拉長(zhǎng)，而節(jié)與節(jié)之間的停頓稍顯更長(zhǎng)。同時(shí)，作者為了凸顯單字頓所達(dá)到的舒緩、強(qiáng)化的音樂(lè)效果，有意把單字頓基本都放在詩(shī)的首行。這樣，就使得整首詩(shī)讀起來(lái)節(jié)奏流利，朗朗上口。正是因?yàn)檠喉?、?fù)沓等手法的運(yùn)用，才讓全詩(shī)具有極強(qiáng)的音樂(lè)性和節(jié)奏感，因此葉圣陶稱(chēng)贊這首詩(shī)為中國(guó)新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)“新紀(jì)元”。

二、朦朧的意境美

詩(shī)歌的創(chuàng)作離不開(kāi)意境的營(yíng)造，而優(yōu)美的意境離不開(kāi)意象的合力鋪就。一般來(lái)說(shuō)，詩(shī)歌通常都是都過(guò)其意象來(lái)傳情達(dá)意的，所謂意象是指飽含了作者思想情感的客觀物象。在我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展過(guò)程中，很多意象已經(jīng)形成了相對(duì)固定的比喻義或象征義，了解并熟悉這些傳統(tǒng)的意象的內(nèi)涵，有助于快速領(lǐng)悟詩(shī)歌的主旨情感。在這首詩(shī)中，戴望舒創(chuàng)造了雨巷、籬墻、油紙傘、丁香花、姑娘和“我”幾個(gè)重要的意象。而每個(gè)意象既有各自的不同點(diǎn)，同時(shí)又有其共同點(diǎn)。

雨巷這個(gè)意象作為文章的標(biāo)題出現(xiàn)，同時(shí)在作品中也出現(xiàn)4次，作品中用“悠長(zhǎng)”“寂寥”來(lái)修飾雨巷，由此可以看出作者所描繪的這幅江南小鎮(zhèn)“雨巷”圖景是空寂、沉悶的。加之作者小時(shí)候就生活在杭州大塔兒巷8號(hào)，童年及少年時(shí)期(小學(xué)、中學(xué))的求學(xué)之路就是從這悠長(zhǎng)寂寥、青磚灰瓦的長(zhǎng)長(zhǎng)的又略顯高低不平的青石板路上經(jīng)過(guò)，童年的記憶總是最美好的。長(zhǎng)大后的作者在下著蒙蒙細(xì)雨的天氣，再次走進(jìn)這樣的小巷，依然是感到寂靜、幽深，像是唱著雨的哀曲。這樣的意象所營(yíng)造出來(lái)的意境朦朧而凄美。

油紙傘在文中不僅僅是作為一種美的點(diǎn)綴而出現(xiàn)，更是梅雨時(shí)節(jié)經(jīng)常出現(xiàn)在江南小鎮(zhèn)的一件非常真實(shí)的雨具，但是詩(shī)人并沒(méi)有花費(fèi)大量的筆墨對(duì)它展開(kāi)具體的描寫(xiě)，僅是用一個(gè)動(dòng)詞“撐”3次寫(xiě)到而已，但這也足以給讀者留下想象的空間。首先，中國(guó)油紙傘的制作歷史悠久，文中采用這樣一個(gè)歷史悠久的意象，本身就有復(fù)古、懷舊的特點(diǎn)。其次，油紙傘的出現(xiàn)場(chǎng)合都比較美：丹青繪就的江南煙雨中會(huì)有油紙傘、白娘子初遇許仙的傳說(shuō)中會(huì)有油紙傘、新人的婚禮上會(huì)有油紙傘、優(yōu)美的舞蹈中會(huì)有油紙傘、旅游時(shí)的游客紀(jì)念品處會(huì)有油紙傘，所以油紙傘本身除了作為擋陽(yáng)遮雨的日常用品外還是很多美好場(chǎng)合都會(huì)用到的一個(gè)道具，這樣就使得油紙傘又具有了神秘而美好的特點(diǎn)。最后，文中油紙傘既是出現(xiàn)在暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)下著蒙蒙細(xì)雨的天氣，又是在江南狹窄、陰暗、悠長(zhǎng)的小巷中，作者所描寫(xiě)的孤獨(dú)撐傘、任憑細(xì)雨打傘的形象就形成了一種冷漠、凄清氛圍。

丁香這一意象在本詩(shī)中多次出現(xiàn)，且作者是用這個(gè)意象來(lái)形容姑娘的，如“丁香一樣的姑娘，丁香一樣的憂(yōu)愁”，作者之所以選用丁香這一意象來(lái)形容美麗而又憂(yōu)愁的姑娘，原因主要在于兩個(gè)方面：一是從丁香花的顏色來(lái)看，主要是白色或淡紫色，而這兩種顏色都屬于“素色”，顏色都不輕佻，因此丁香就變成了美麗、高潔的象征，由此也就贏得潔身自好的詩(shī)人的青睞。二是從丁香花開(kāi)的季節(jié)來(lái)看，主要集中在暮春時(shí)節(jié)，且尚未開(kāi)放時(shí)的花的形狀像結(jié)，因此，丁香也就變成了愁怨、易逝的象征。人們看到丁香花開(kāi)，也就意味著春天快要過(guò)去了，花落也是伴隨著人們的愁與憂(yōu)，從這一點(diǎn)來(lái)看，惜春、傷春的人們說(shuō)丁香是“愁品”一點(diǎn)也不為過(guò)。其實(shí)，把丁香作為意象寫(xiě)進(jìn)作品的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止戴望舒一個(gè)。比如：李璟《浣溪沙》中“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”和李商隱《代贈(zèng)》中的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”也都傳達(dá)了同樣的象征意義。

總之，在中國(guó)古典詩(shī)詞中，丁香因?yàn)榍逍碌?、纖小文弱，所以也就成了美麗、高潔、愁怨、易逝的象征，而用丁香來(lái)形容的姑娘不僅是淡雅美麗的，同時(shí)還是憂(yōu)郁凄婉的。丁香花雖然很美，但是花期不長(zhǎng)容易凋謝；丁香姑娘雖然動(dòng)人，但是停留時(shí)間不長(zhǎng)即消失離去，所以淋著蒙蒙細(xì)雨的丁香及其姑娘更具有一種愁怨的凄美感。[2]

籬墻也是本詩(shī)中一個(gè)非常重要的意象，雖然作者著墨不多，但從“頹圮”一詞就可以看出這凋零的、破敗的籬墻讓人有種哀怨、凄涼的感覺(jué)。

除此之外，本詩(shī)還有“我”和姑娘這兩個(gè)形象?！拔摇笔仟?dú)自彷徨，而姑娘也是哀怨、彷徨、默默、彳亍、冷漠、凄清、惆悵地出現(xiàn)，靜默地走近，凄婉、迷茫地飄過(guò)以至于最后消失。

全詩(shī)描寫(xiě)的這6個(gè)意象，其中雨巷和籬墻可以說(shuō)是作為“我”和姑娘活動(dòng)的背景而出現(xiàn)的，丁香花和油紙傘是作為道具點(diǎn)綴而出現(xiàn)的。詩(shī)中除了以上分析的6個(gè)意象，其他的字、詞、句基本都是用來(lái)表達(dá)情緒、表示動(dòng)作、呈現(xiàn)物態(tài)的。這些字、詞、句和6個(gè)意象讓整首詩(shī)的調(diào)子都是比較低沉而壓抑、朦朧而凄美的，這也就構(gòu)成了全詩(shī)迷離縹緲的超然意境，充分體現(xiàn)了該詩(shī)作意境的朦朧美。

三、含蓄的情感美

1.實(shí)寫(xiě)：純粹的愛(ài)情詩(shī)

通常來(lái)說(shuō)，詩(shī)人在創(chuàng)作的時(shí)候，往往都是因?yàn)樾撵`的觸動(dòng)才激發(fā)了創(chuàng)作的沖動(dòng)，所以作品中都熔鑄了作者的主觀情感?！队晗铩愤@首詩(shī)從表面來(lái)看，給我們描寫(xiě)了一個(gè)凄美的愛(ài)情故事：“我”在一個(gè)凄婉而又傷感的暮春時(shí)節(jié)，撐一把油紙傘，獨(dú)自在陰暗而悠長(zhǎng)的巷子里行著。天上下著蒙蒙細(xì)雨，“我”的心情也被淋得濕漉漉的?！拔摇钡男钠诖茉谶@雨巷逢著一個(gè)丁香一樣的姑娘。奇跡竟然發(fā)生了，丁香姑娘竟然真的出現(xiàn)在巷子的另一頭，身上穿著淡紫色的長(zhǎng)裙，手里撐著一把油紙傘，她的突然出現(xiàn)，讓“我”欣喜萬(wàn)分，可是當(dāng)她靜默地走近時(shí)，“我”只看到她投出了“太息般的眼光”，還沒(méi)來(lái)得及問(wèn)候，她就“像夢(mèng)中飄過(guò)”悄悄地消失了：消了顏色，散了芬芳，甚至連那瞬間感受到的她的美麗與憂(yōu)郁、哀怨與凄婉的眼光也沒(méi)留住，“我”再次感到冷漠、凄清又惆悵。

這首詩(shī)寫(xiě)于1927年。事實(shí)上，作者的初戀恰恰也在1927年，那時(shí)候的他對(duì)自己同學(xué)的妹妹施絳年非常著迷，然而作者的初戀卻由于種種原因以失敗而告終，因此戴望舒十分痛苦。心情極度苦悶時(shí)尋求愛(ài)的寄托，這也是人之常情，而詩(shī)人的氣質(zhì)也決定著有這種可能。從全詩(shī)看來(lái)，“我”和丁香姑娘兩個(gè)人的交會(huì)只在那一剎那，可是“我”卻很想回味這一剎那，珍藏這一剎那，因此也就出現(xiàn)了丁香姑娘雖然消失但“我”還在意念著她，懷想著她的情景。

所以，在這里可以將丁香姑娘理解為“我”理想中的戀人形象，是實(shí)指?！坝晗铩眲t是“我” 人生際遇上的低谷的象征，“我”作為一個(gè)失戀者在失戀后仍苦苦追尋自己的愛(ài)情。從這點(diǎn)來(lái)看，可以將這首詩(shī)看成是一首單純的愛(ài)情詩(shī)，整首詩(shī)也就可以理解為是詩(shī)人對(duì)生活中美好愛(ài)情苦苦追尋的心路歷程。

2.虛寫(xiě)：作者對(duì)人生理想的追求

藝術(shù)貴在含蓄，文章也同樣具有這個(gè)藝術(shù)法則。含蓄的表達(dá)使得文章的內(nèi)涵更加豐富、主題更加深遠(yuǎn)，往往令人回味無(wú)窮。戴望舒的《雨巷》就是這樣的一部作品。作為詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，它應(yīng)該還有更深層次的主題。這首詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天，當(dāng)時(shí)恰逢大革命失敗，很多革命者遭到了反動(dòng)派的血腥屠殺，全國(guó)上下處于一片白色恐怖之中。之前積極追求進(jìn)步的有志青年，面對(duì)時(shí)局的動(dòng)蕩不安，一下子從“吶喊”進(jìn)入到“彷徨”階段，其中有一部分人因?yàn)檎也坏匠雎罚挚床坏较Ｍ萦谕纯?、迷惘、彷徨之中，他們既不甘心消沉，卻又只能等待，而《雨巷》寫(xiě)在這時(shí)，就完全可以看作是這一部分追求進(jìn)步的有志青年的心境反映。

《雨巷》開(kāi)頭首先描繪了一幅暮春時(shí)節(jié)江南小鎮(zhèn)的圖景：悠長(zhǎng)寂寥的雨巷、陰暗潮濕的大青石板路、撐著油紙傘的孤獨(dú)的“我”，構(gòu)成了一個(gè)具有濃重象征色彩的抒情意境，同時(shí)這也是作者為本詩(shī)營(yíng)造的一個(gè)外在的意象空間，抒發(fā)了作者失望感傷而又痛苦迷惘的情緒。而作品中“曇花一現(xiàn)”的丁香姑娘，表情是愁怨的，顏色是淡雅的，氣味是芬芳的，心情是憂(yōu)愁的，腳步是飄過(guò)的，眼光是太息的，身影是孤單的，而這些則是作者內(nèi)在情緒意象的象征。外在的意象空間和內(nèi)在的情緒意象相結(jié)合，既體現(xiàn)了作者對(duì)美好理想的追求，又表現(xiàn)了追求過(guò)程中的孤獨(dú)與艱辛。

戴望舒創(chuàng)作《雨巷》時(shí)剛剛二十出頭，因?yàn)樗屯瑢W(xué)施蟄存、杜衡、劉吶鷗一起積極從事革命文藝活動(dòng)，宣傳黨的工作而被捕。1927年“四·一二”反革命政變后，戴望舒因?yàn)樵?jīng)參加革命活動(dòng)暴露了自己的身份，所以這個(gè)時(shí)候的他不得不暫時(shí)避居在松江的友人家中，孤獨(dú)、苦悶、迷惘的戴望舒一邊咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，一邊又充滿(mǎn)著朦朧的希望。這個(gè)時(shí)期，他所寫(xiě)的以《雨巷》為代表的系列詩(shī)篇都蘊(yùn)含了濃濃的感傷色彩、充滿(mǎn)了濃重的失落情緒，流露出以他為代表的進(jìn)步青年對(duì)大革命失敗的絕望與無(wú)助。但內(nèi)心深處，他又對(duì)革命前途充滿(mǎn)憧憬，這正是當(dāng)時(shí)一大批進(jìn)步青年矛盾心理的體現(xiàn)。所以，在這種背景下，再去看作品中默默無(wú)言的、“像夢(mèng)一般的”飄忽不定的丁香姑娘就成了“我”在大革命失敗后苦苦追求的革命前景和希望的象征。丁香姑娘似乎與“我”擦肩而過(guò)，“我”不知她從何而來(lái)，也不知她要到何處，來(lái)也匆匆，去也匆匆。獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、寂寥雨巷里的“我”雖然非常希望逢著她，而她卻“像夢(mèng)中飄過(guò)”，給“我”平添了許多傷感和失落。追求人生理想，卻不能如愿。這恰恰是那個(gè)時(shí)代知識(shí)分子心態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照。

如此看來(lái)，詩(shī)中所寫(xiě)的丁香姑娘既可以理解為是“我”對(duì)理想中的戀人的苦苦追尋，也可以看作是“我”作為當(dāng)時(shí)社會(huì)中的有志青年的代表對(duì)人生理想及其信念的熱烈追求，是虛指；雨巷也就成了當(dāng)時(shí)黑暗沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的象征。這就是本詩(shī)的第三美——含蓄的情感美。[3]

美是形式多樣的，也是豐富多彩的。孟子的氣勢(shì)磅礴是一種美，李白的豪放飄逸是一種美，杜甫的沉郁頓挫是一種美，蘇東坡的隱逸曠達(dá)是一種美，李清照的清俊疏朗是一種美，同樣，戴望舒的清麗幽婉也是一種美。戴望舒的《雨巷》舒緩低沉、憂(yōu)郁凄涼，也體現(xiàn)出了一種別樣的美，而作者用這種美又巧妙地傳達(dá)了自己的內(nèi)心世界：作品中的“我”在寂寥而又悠長(zhǎng)的雨巷中“彷徨”著，非常希望能夠逢著一個(gè)丁香一樣的姑娘，象征著“我”對(duì)人生理想的執(zhí)著追求。[4]但這個(gè)哀怨、彷徨、美麗的丁香姑娘很快又消失了， 而“我”仍舊彷徨在這悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷，表現(xiàn)了“我”在理想幻滅后的空虛與痛苦。整首詩(shī)可以說(shuō)是作者當(dāng)時(shí)寂寞心靈的痛苦歌唱，作者把美好生活虛擬成了丁香般的姑娘，看到了卻又很快失去了，只能再次苦苦追尋?！队晗铩愤@首詩(shī)是很美，其實(shí)它的作者戴望舒本身就是一種美，面對(duì)現(xiàn)實(shí)與理想的巨大反差，作者一直沒(méi)放棄希望、放棄追求，盡管作者在追尋的過(guò)程中有痛苦、憂(yōu)傷和惆悵，但在他的身上依然體現(xiàn)著一種略帶著一絲幽怨的、苦苦追夢(mèng)的執(zhí)著美。而這些又正是對(duì)當(dāng)時(shí)的黑暗現(xiàn)實(shí)有所不滿(mǎn)一時(shí)卻又找不到很好出路的有志青年的共同而又復(fù)雜的內(nèi)心世界的表露，他們身上都有一種失望與希望、幻滅和追求交織在一起的情感，這種希望與追求占據(jù)主導(dǎo)思想的精神卻讓人覺(jué)得這本身就是一種值得學(xué)習(xí)的別樣的美。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳漢德，錢(qián)旭初.大學(xué)語(yǔ)文[M].南京：東南大學(xué)出版社， 2009：241-242.

[2]孫淑芹.《雨巷》藝術(shù)特色的層面分析[J].延邊大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2000(3)：61-62.

[3]劉寒輝.論含蓄美與朦朧美[J].中國(guó)人民大學(xué)學(xué)報(bào)，1999(1)：98.

[4]孫玉石.戴望舒名作欣賞[M].北京：中國(guó)和平出版社，2002：36.

Melodious,HazyandImplicit

——TheDistinctive“ThreeBeauties”ofDaiWangshu’sPoemThe Rainy Lane

SHI Chunhong

(Suqian Radio & TV University, Suqian, Jiangsu 223800,China)

Abstract:Dai Wangshu’s famous poemTheRainyLane, from its poetic form, has a strong character of music and a beautiful sense of melody. For this reason, Ye Shengtao had approved that Dai Wangshu opened a new era for the new poetic syllable. In fact, its artistic conception and emotion is also beautiful in addition to the beauty of music. The melodious rhythm, hazy mood, implicit emotion precisely reflects the distinctive “three beauties” of Dai Wangshu’s poemTheRainyLane.

Key words:TheRainyLane； Melodious rhythm； hazy mood； implicit emotion