在宋朝偶遇哆啦A夢(mèng)

胡雅君

哆啦A夢(mèng)又穿越啦！

有時(shí)光機(jī)還有任意門的它跨越個(gè)時(shí)空并不稀奇。

只是這一次，它選擇穿越的時(shí)間和地點(diǎn)有點(diǎn)特別——它時(shí)而呆在中國宋朝，在老樹下閑坐發(fā)呆，看江上一葉扁舟緩緩漂過；時(shí)而身處明代，飛在空中俯瞰明麗秀美的富春山水；有時(shí)則跑去了清朝，在山泉匯成的巨瀑上漂流冒險(xiǎn)，或是騎著竹馬游蕩在山野。

實(shí)現(xiàn)這一切的是一位叫王赫的80后古書畫復(fù)制師。1983年出生的他從3歲半開始習(xí)畫，9歲開始看哆啦A夢(mèng)系列漫畫，這兩個(gè)童年時(shí)就進(jìn)入他生命的東西在他而立之年，合二為一——他用宣紙、畫筆、水墨顏料，把哆啦A夢(mèng)和大雄從記憶里泛黃卷邊的漫畫書中，搬到了古風(fēng)濃郁的中國畫上。

他給這些作品起名叫“藍(lán)胖子穿越系列”。

如果哆啦A夢(mèng)在這畫里

2014年5月的一天，他和往常一樣翻看畫冊(cè)，翻到一幅宋代山水冊(cè)頁，畫面上，遠(yuǎn)山連綿，泉水奔涌，青草蔥蘢逶迤，竹林斜逸旁出?！叭绻呃睞夢(mèng)在這畫里”的念頭占據(jù)了他的腦海，于是“當(dāng)下提筆就畫了”。

他先把山水按原樣臨摹了一遍，然后在近處的竹林旁用胭脂顏料畫了個(gè)鮮粉的任意門，又在門旁，用天藍(lán)、純白勾勒出一只剛從門里走出來，背對(duì)著我們的藍(lán)色哆啦A夢(mèng)。順著哆啦A夢(mèng)的目光方向看過去，穿著黃色T恤的大雄正孤零零一人坐在遠(yuǎn)處山坡上。

藍(lán)胖子系列第一幅《任意門》就此誕生。

王赫說，畫這幅的靈感來自漫畫里的一章：大雄和家人鬧了矛盾，賭氣用任意門離家出走，擔(dān)心大雄安危的哆啦A夢(mèng)急忙去找大雄?！坝幸环N‘不管你躲去哪里，哪怕跨越千山萬水、歷經(jīng)滄海桑田，我也一定要找到你的感覺?！蓖鹾瞻胱猿鞍氲靡獾卣f，“腦洞開得有點(diǎn)大。”

他隨手把畫發(fā)在微博上。沒料到，網(wǎng)友蜂擁而至，留言評(píng)論，他的微博變得前所未有的熱鬧。

以往他畫過不少摹古中國畫，內(nèi)容中規(guī)中矩：云霞卷舒搭配流水曲徑，茅堂寺觀點(diǎn)綴蒼松仙鶴，世外高人撫琴飲茶，文人騷客宴飲酬唱。他也會(huì)拍照傳微博，除了古書畫這個(gè)圈子的人點(diǎn)評(píng)幾句，鮮少有人留意。他把畫拿給朋友看，得到的反饋大多是：美則美矣，與我何干。

當(dāng)下古書畫的命運(yùn)，大多是被束之高閣，被認(rèn)為是博物館中與己無關(guān)的展品，或者拍賣場(chǎng)上富豪們一擲千金的一串?dāng)?shù)字。雖然能理解古畫曲高和寡的現(xiàn)實(shí)，但二十多年科班訓(xùn)練，畢業(yè)后又是做古書畫復(fù)制工作的他，對(duì)現(xiàn)狀多少有些遺憾。

混搭但不惡搞

藍(lán)胖子穿越“古畫”圖的意外好評(píng)，讓王赫有了將其畫成系列的想法?！叭绻女嬂镉卸呃睞夢(mèng)這樣一個(gè)大眾熟悉并喜愛的形象，大家可能會(huì)把自己的感情投射進(jìn)去，就不會(huì)無動(dòng)于衷了。”

他于是選宋、明、清時(shí)代的古畫為臨摹藍(lán)本，把哆啦A夢(mèng)和大雄安插畫中，和山水花鳥相伴，陸陸續(xù)續(xù)畫了十張有余，發(fā)到微博上。不少網(wǎng)友評(píng)論說“居然毫無違和感”。

而這正是王赫想要達(dá)成的效果——混搭但不惡搞。每次動(dòng)筆前，他都會(huì)思考，如何根據(jù)已有的山水背景，設(shè)計(jì)大雄和哆啦A夢(mèng)的神情舉止、所用的神奇道具，好讓二人不突兀地融入畫中。

《藍(lán)胖子系列之飄搖》參考的是一幅宋代山水畫，原畫畫的是狂風(fēng)大作，山中草木都被吹得倒向一邊。于是，王赫在圖中就畫了戴著竹蜻蜓被風(fēng)吹得在天上直翻跟頭的藍(lán)胖子和大雄。

6月某日，他在家翻畫冊(cè)，看到清代畫家任熊繪的《萬壑爭流》，幽靜樹林中，山泉匯成巨瀑，急湍奔流，畫面上一個(gè)人都沒有。“這適合畫藍(lán)胖子探險(xiǎn)??！”他想起哆啦A夢(mèng)用過的一個(gè)叫“絕對(duì)安全救生木筏”的道具，其外形是一個(gè)玻璃瓶內(nèi)置一個(gè)竹筏，人坐在瓶子里的竹筏上，不會(huì)因?yàn)轱L(fēng)暴或海浪而翻覆，還可以通過劃槳來提速。王赫畫了一晚，劃著絕對(duì)安全救生木筏的大雄和哆啦A夢(mèng)就跳進(jìn)了任熊的瀑布里。

除了直接在畫中為哆啦A夢(mèng)“加戲”，有時(shí)，王赫還會(huì)用上“貍貓換太子”這招。

這在《藍(lán)胖子系列之竹馬》中體現(xiàn)得最明顯。此畫的藍(lán)本用的是清代宮廷畫家郎世寧的《乾隆皇帝殪熊圖》。原作畫的是正當(dāng)壯年的乾隆皇帝在野外騎馬打獵，獨(dú)自一人與黑熊狹路相逢。人熊對(duì)峙中，乾隆面無懼色，黑熊則畏畏縮縮躲在樹后，一副怯弱膽小模樣。王赫畫《竹馬》圖時(shí)，悄悄用大雄替代了乾隆皇帝，用哆啦A夢(mèng)換下了躲在樹后的黑熊。除了這二位，他還在畫面里添了個(gè)碧綠的竹馬——一種誕生于22世紀(jì)的高科技道具，能高速移動(dòng)，自尊心強(qiáng)烈，愛發(fā)脾氣，如果遇到不喜歡的騎手，會(huì)直接把對(duì)方顛翻在地。

在王赫的畫中，大雄被竹馬摔得四腳朝天，眼鏡都飛了出去，鼻青臉腫的哆啦A夢(mèng)則顯然是在大雄之前已經(jīng)吃過了竹馬的苦頭。

對(duì)古書畫的另類研究

在畫面里那些外行人不會(huì)留心的細(xì)枝末節(jié)處，王赫也用了不少心思。

比如，如果畫面背景借用的是宋代畫，你很難在畫上發(fā)現(xiàn)王赫的毛筆落款，得慢慢找，才能在畫中的竹葉旁、巖石上看到他的名字。如果背景參考的是清代古畫，他則會(huì)直接把款落在畫面的空白處，不做遮掩。

王赫解釋說，之所以對(duì)同一系列作品中的落款做不同的處理，是為了遵循中國古畫落款的規(guī)律——早期的畫家往往會(huì)把款藏在不起眼的角落。但越到后來，中國畫越強(qiáng)調(diào)詩書畫印，題跋印章也變成國畫中不可或缺的一部分，畫家的落款自然也越來越光明正大。

另外，如果留心看的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在《藍(lán)胖子系列之縮小燈》、《藍(lán)胖子系列之遠(yuǎn)古漂流記》等以宋代山水為藍(lán)本的畫中，哆啦 A 夢(mèng)和大雄都畫得很小。這是為了合乎宋代的山水范式——宋代畫往往是小人物、大山水，以突出自然的雄偉博大。但到元明時(shí)期，文人畫在中國畫壇上興起，畫面中的人物也漸漸增大。

王赫說自己盡可能遵循著不同時(shí)代中國山水畫的造型習(xí)慣，“也算是對(duì)歷代書畫的一種‘另類研究。”

在王赫畫的藍(lán)胖子系列中，最受網(wǎng)友歡迎的是《藍(lán)胖子系列之幸福》。畫面中，清風(fēng)拂過山野，大雄在屋內(nèi)以手枕頭，仰面大睡，哆啦A夢(mèng)盤腿坐在屋外，大口咬著銅鑼燒。很多人看了畫之后給王赫留言：“求把我變到畫里去。”因?yàn)楫嬅嬷小按笮塾杏X睡，哆啦有餅吃”的內(nèi)容正好擊中了大家對(duì)輕松生活的渴望。

藍(lán)胖子系列作品大受歡迎之后，有人批評(píng)說，王赫在畫中加入日漫流行元素，是迎合大眾的媚俗行為。王赫對(duì)此并不在意，“我這么做，就是希望大眾能走進(jìn)中國古代書畫?！?/p>

除了藍(lán)胖子系列，王赫還創(chuàng)作了《畫皮》、《李白攝影圖》等大眾熟悉卻意想不到的題材和組合形式。在他看來，把現(xiàn)代人熟悉的生活方式、事物符號(hào)放入國畫中加以演繹，或許能在現(xiàn)代審美和中國古代書畫間建立起某種橋梁。