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    世間無(wú)限丹青手 一片傷心畫(huà)不成
    ——《文化苦旅》的色彩美

    2015-03-15 06:06:25北京師范大學(xué)文學(xué)院北京100875
    名作欣賞 2015年27期
    關(guān)鍵詞:苦旅余秋雨青色

    ⊙萬(wàn) 芳[北京師范大學(xué)文學(xué)院, 北京 100875]

    世間無(wú)限丹青手 一片傷心畫(huà)不成
    ——《文化苦旅》的色彩美

    ⊙萬(wàn) 芳[北京師范大學(xué)文學(xué)院, 北京 100875]

    余秋雨的《文化苦旅》掀起了大陸“文化散文”的熱潮,其巨大的藝術(shù)魅力,與其中色彩的凸顯與運(yùn)用是分不開(kāi)的,此前卻沒(méi)有引起人們的注意。本文從《文化苦旅》中的三種顏色:紅色、黃色、青色入手,進(jìn)一步解析了這本散文集中所存在的色彩對(duì)比與色彩調(diào)和。繽紛的色彩與多樣的運(yùn)用,讓這本書(shū)充滿(mǎn)了磅礴詩(shī)意與觸動(dòng)人心的抒情,情思與色彩美的結(jié)合,亦成為本文分析的重心。

    《文化苦旅》 余秋雨 色彩美

    康定斯基曾說(shuō)過(guò):“色彩的調(diào)子和聲音的調(diào)子一樣,結(jié)構(gòu)非常細(xì)密,它們能喚起靈魂里的各種感情,這些感情極為細(xì)膩?!雹僮鳛橛嗲镉甑拇碜鳎段幕嗦谩分杏袑?kù)o,有傷懷,有像火一般灼人的濃情。有人評(píng)價(jià)它“淡妝濃抹總相宜”,也有人評(píng)價(jià)它“一花一木總關(guān)情”,而這些繚繞的詩(shī)意、令人難以釋卷的思緒,與文中那些繽紛而濃稠的色彩有著密不可分的聯(lián)系。

    一、《文化苦旅》的“三原色”

    在《文化苦旅》中,余秋雨非常喜愛(ài)勾勒黃昏時(shí)分的景象,他筆下的黃昏,總是少不了那一抹斜陽(yáng),籠罩住他的文化憂(yōu)思,為這一篇篇“文化散文”打上了濃重的底色——遲暮的、疲憊的、蕭瑟的紅。

    在《道士塔》中,這抹紅色是凄艷如血的。它鋪灑在莫高窟前那些破敗的圓寂塔上,也爬上了王道士沾染了沙塵的土布棉衣,這紅色有氣無(wú)力而又無(wú)比荒涼,映襯著一個(gè)朝代的隕落。余秋雨在文中引用了一位年輕詩(shī)人的句子:“那天傍晚,當(dāng)冒險(xiǎn)家斯坦因裝滿(mǎn)箱子的一隊(duì)牛車(chē)正要啟程,他回頭看了一眼西天凄艷的晚霞。那里,一個(gè)古老民族的傷口在滴血?!边@紅色并不似鋪天蓋地的潮水,也不像排山倒海的颶風(fēng),它如滴在海綿上的水,一絲一縷地慢慢滲透,悄無(wú)聲息而又不容抗拒,還未等人有所察覺(jué),已經(jīng)籠罩了一天一地,沾染上所有事物。多年后,當(dāng)敦煌學(xué)專(zhuān)家們走過(guò)圓寂塔,走過(guò)王道士曾駐足的土地時(shí),這抹殘紅想必也滲入了他們心底。就這樣,《文化苦旅》中的第一篇文章,就為這本散文集打上了濃烈的底色,燒灼人心的同時(shí),也讓人恍然“苦旅”的滋味。

    到了《江南小鎮(zhèn)》,這抹紅色變得清淺起來(lái),江南曲曲折折的河道沖淡了敦煌大漠中濃稠的殘紅,卻也添加了絲絲縷縷的愁緒在里頭?!叭漳亨l(xiāng)關(guān)何處是,煙波江上使人愁”,余秋雨在文章結(jié)尾處引了這首詩(shī),讓整篇散文,甚至他筆下所有的江南文字都沾染上了這抹纏綿悱惻、欲說(shuō)還休卻也愁絲難斷的紅色。在《白發(fā)蘇州》里,余秋雨寫(xiě)蘇州鋪滿(mǎn)鵝卵石的狹窄小巷,這抹紅色點(diǎn)染在蜿蜒光滑的石板路上,鋪陳于江南常年繚繞的雨霧中。在《風(fēng)雨天一閣》里,余秋雨寫(xiě)天一閣窄窄的木質(zhì)樓梯,這抹紅色浸透了歷經(jīng)世間風(fēng)雨的木頭紋理,攀爬上歷代藏書(shū)人蕭瑟的背脊。

    余秋雨精心涂抹的紅色,存留在《文化苦旅》的每一個(gè)角落,它時(shí)而濃烈將人灼傷,時(shí)而又纏綿潛入人的心扉?!拔幕嗦谩敝械摹拔幕保钦慈旧霞t色的文化,這紅色不是熱烈而是蒼茫,不是紅火而是凄冷,日暮鄉(xiāng)關(guān),殘陽(yáng)如血,千年的愁思?jí)荷蟻?lái),讀者方品出這“苦旅”的味道。

    不同于對(duì)紅色的著力渲染,在《文化苦旅》中,余秋雨并未大張旗鼓地鋪陳黃色,但既然這是一本講述“文化之旅”的散文集,而且其中絕大多數(shù)篇章都是關(guān)于中國(guó)文化的,那么無(wú)論散文中提及“黃色”的多寡,這種顏色都深深融入了這本文集的血肉之中。

    如果按照顏色劃分,最古老的文明可以分為兩種顏色,一種是代表大陸文明的黃色,一種是代表海洋文明的藍(lán)色。作為“四大文明古國(guó)”之一,作為一個(gè)傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)國(guó)家,中國(guó)的古老文明被深深打上了黃色的烙印。

    在《莫高窟》中,這個(gè)綿延千年的奇跡,是從一道金光開(kāi)始的。公元366年,一個(gè)叫樂(lè)樽的和尚踏上了這片土地,時(shí)近黃昏,他看到了一個(gè)神跡,正是這個(gè)神跡,開(kāi)啟了莫高窟千年漫長(zhǎng)的生命。在文中,余秋雨是這樣描述這個(gè)神跡的:“三危山金光燦爛,烈烈揚(yáng)揚(yáng),像有千佛在躍動(dòng)”,“他怔怔地站著,眼前是滕燃的金光,背后是五彩的晚霞”。這樣奪目而略帶夸張的金黃色,并不太符合這個(gè)古老文明一貫的雍容與內(nèi)斂,但是再也沒(méi)有更加貼切的色彩,能夠裝點(diǎn)出一個(gè)文化奇跡的誕生。這片金黃色,包裹的是融入了神性的黃色文明,它跳脫于黃色的沉穩(wěn)與務(wù)實(shí),卻又深深扎根在這樣的色彩里,這是《文化苦旅》中最鮮明而又亮麗的色彩。

    更多時(shí)候,《文化苦旅》中的文字,被浸染了另一種黃色。這種黃色沉靜踏實(shí),內(nèi)斂堅(jiān)忍,它為整本書(shū)打上了雍容大氣的底色,卻也給書(shū)中的一篇篇散文帶來(lái)了抹不去的滄桑與遲暮?!蛾?yáng)關(guān)雪》中,這黃色是早已坍塌的土墩、石城,是已經(jīng)成為廢墟與荒原的如墳沙潮,是千百年來(lái)出了陽(yáng)關(guān)的黜官逐臣。在《三峽》中,這黃色是滾滾而下的冰冷江水,是早已被風(fēng)沙侵蝕得傷痕累累的古老戰(zhàn)場(chǎng),是李白之后不再意氣風(fēng)發(fā)的白帝城。這抹黃色有些渾濁厚重,沒(méi)有了空靈俊秀的神仙氣質(zhì),它埋根于這本書(shū)的一字一句間,即便是講述江南水鄉(xiāng),也蒙上了一點(diǎn)沙塵;即便是細(xì)數(shù)今日繁華,也帶上了一絲老邁。

    走在這片土地上,哪里沒(méi)有這份沉重,哪里沒(méi)有這樣的黃色呢。所謂的“文化之旅”,既沾了“文化”,就少不得這一味“苦”,既是無(wú)邊蕭瑟,又難以灑脫、流淌的,便是昏黃的底色。

    《文化苦旅》中,還有一種色彩是不能忽略的,那就是青色。不是“春風(fēng)又綠江南岸”的新鮮顏色,也不是“春來(lái)江水綠如藍(lán)”的濃墨重彩。青色,是藍(lán)色與綠色的混合,這色彩,少了綠色的勃勃生機(jī),也淡了藍(lán)色的海闊天空,它帶了那么一點(diǎn)灰,還有一些冷,成為《文化苦旅》中并不顯眼卻又絲絲入扣的色彩。

    論起青色,首當(dāng)其沖便是那些講述江南的文字。江南是屬于青色的,且不論層層疊疊的頂上青瓦與幽深漫長(zhǎng)的青石板路,光是水霧繚繞中融化開(kāi)的那些綠色植物,就已經(jīng)為整個(gè)江南染上了這層色彩?!段幕嗦谩分械慕希幢悴恢粋€(gè)“青”字,卻也處處帶上了青色。在《白發(fā)蘇州》中,蘇州小巷中的一排排鵝卵石,一級(jí)級(jí)臺(tái)階,一座座門(mén)庭,一間間茶室,都浸染在青色里,這是蘇州的風(fēng)流和欲語(yǔ)還休。在《江南小鎮(zhèn)》中,青色是穿鎮(zhèn)而過(guò)的狹窄河道,是一座座雕刻精致的石橋,是傍河而筑的民居,是烏篷船上升起的炊煙,這是江南小鎮(zhèn)的柔情和悠長(zhǎng)暢達(dá)。到了《牌坊》中,青色更是無(wú)處不在,它是一座座牌坊上精雕細(xì)琢的花紋,是尼姑庵中曲曲折折的回廊,是牌坊倒下后修筑起的一座座石橋。有了這青色打底,這些關(guān)于江南的文章才讓讀者品出了味道,冷冷清清的,又仿佛有水汽在字句中緩緩彌漫,一點(diǎn)說(shuō)不清道不明的色彩,讓人心中無(wú)端著了點(diǎn)慌,還有那么一絲惆悵。

    《文化苦旅》中,青色不僅點(diǎn)染在江南的蒙蒙煙雨中,還浸染了那些崇山峻嶺。這本書(shū)中的那些山川與樹(shù)林,都籠罩著憂(yōu)思與暮氣,層層疊疊的綠色被這些纏繞的情緒一點(diǎn)點(diǎn)沖淡,淺了,灰了,冷了,便成了青色?!独巧侥_下》,余秋雨寫(xiě)狼山,說(shuō)它“并不高,也并不美”,最值得一書(shū)的,是山腳下駱賓王與張謇的兩座墓。落筆之處,沖淡了山巒本該有的翠綠生氣,給文字帶來(lái)了生澀,這種澀味,便是“青”?!都拍熘健分械奶熘?,更是沒(méi)有了早春的青翠與盛夏的濃綠,余秋雨起始就勾畫(huà)了古時(shí)文豪們老來(lái)回歸此處的渴望,李白、蘇軾、王安石……他們的這層渴望,為天柱山蒙上了風(fēng)塵,少了青春靚麗的心境,只余下“年來(lái)四十發(fā)蒼蒼”的風(fēng)塵滿(mǎn)身,這種蕭瑟,亦是“青”。

    作為三原色之二,無(wú)論是濃是淡,是深是淺,紅色與黃色都脫離不開(kāi)一種純粹與鮮明,而作為混合色的青色,則多了一些渾濁,一些曖昧,一些欲語(yǔ)還休,一些淺淡冷清。這抹色彩,為《文化苦旅》增添了一種難以言說(shuō)的余韻,也讓這“苦”,少了些轟轟烈烈的爽快,多了些婉轉(zhuǎn)反復(fù)的澀味。

    二、對(duì)比與調(diào)和中的濃烈和余韻

    看完《文化苦旅》后掩卷,全部思緒都被文中強(qiáng)烈的情感所淹沒(méi)。這種濃烈的抒情,既來(lái)自于作者行文中排比、疊字的運(yùn)用,更來(lái)自色彩對(duì)比所帶來(lái)的審美沖擊。色彩對(duì)比分為柔性對(duì)比和強(qiáng)性對(duì)比②,梵高的《向日葵》就屬于典型的柔性對(duì)比,通過(guò)不同黃色的對(duì)比,不僅讓繪畫(huà)的立體感和層次感更加明顯,而且還傳遞出梵高在一幅畫(huà)中表現(xiàn)出的不同情感。他的《星空》則是強(qiáng)性對(duì)比的代表,深沉的藍(lán)色與灼人的黃色在畫(huà)布上流淌,帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊,從而讓人的心理反應(yīng)變得更加明顯??梢哉f(shuō),通過(guò)色彩的對(duì)比不僅使色彩更加鮮活靈動(dòng),而且也讓色彩的內(nèi)容更加豐富。在這本散文集中,余秋雨非常注重色彩的對(duì)比,從而創(chuàng)造出不同的情境,表現(xiàn)出豐富的內(nèi)心情感。

    這種對(duì)比首先表現(xiàn)在強(qiáng)性對(duì)比之間,不同色彩碰撞的強(qiáng)烈沖擊,奪去了讀者大半的心神。而在各種不同的強(qiáng)性對(duì)比中,紅色與黃色的對(duì)比最為耀眼奪目。

    沒(méi)有人會(huì)忘記《道士塔》的開(kāi)頭,斑駁破敗的圓寂塔佇立在漫漫黃沙之中,濃烈凄艷的殘陽(yáng)打上來(lái),仿佛撕開(kāi)了一道深深的傷口,強(qiáng)烈的色彩對(duì)比烙印在所有讀者的眼底,揮之不去,形影相隨。這是《文化苦旅》的魅力,是它成為“文化散文”代表作的原因,紅黃色熱烈到仿佛即將燃燒的對(duì)比,成全了這種魅力。黃色和紅色是我國(guó)采用最早的兩種顏色,它們?cè)谖覈?guó)有著深厚的文化底蘊(yùn)和濃重的歷史感?!段幕嗦谩分械暮芏辔恼?,都明確展現(xiàn)了黃紅兩色的對(duì)比效果,正是透過(guò)這兩種顏色的對(duì)比,帶給讀者無(wú)比醒目的視覺(jué)沖擊。

    在《陽(yáng)關(guān)雪》中,余秋雨將黃色的物象作為這個(gè)古老文明的底色,與紅色的物象所產(chǎn)生的凄艷與火熱形成了鮮明的對(duì)比。整幅畫(huà)面中作者沒(méi)有讓任何人物參加,只描繪了血紅色的夕陽(yáng)以及這紅色所覆蓋的蒼茫大漠與古舊城墻,他把紅色擺在了一個(gè)顯眼的位置,而把黃色藏在了紅色的后面,血色夕陽(yáng)的醉癡舞蹈為這片沉寂的黃色撕開(kāi)了滴血的傷口。余秋雨在文中說(shuō):“它終成廢墟,終成荒原。身后,沙墳如潮,身前,寒峰如浪?!秉S色文明永遠(yuǎn)那樣廣博又那樣沉默,永遠(yuǎn)那樣風(fēng)塵仆仆又那樣內(nèi)斂自持,它經(jīng)受了多少風(fēng)霜,躍起又伏下,想吆喝卻又沉穩(wěn)地隱蔽著。紅色的瘋狂成為黃色的出口,為它喊出不可言說(shuō)的傷痛,為它流下暗自忍耐的血淚。

    在《莫高窟》中,余秋雨的視線流連于那些昏黃壁畫(huà)中的紅色,紅色出現(xiàn)了,紅色消弭了,彈指間千年便如此滑過(guò)。作者讓黃色在不透明的視野中如撕棉絮般無(wú)聲裂開(kāi),而那一抹紅色則成了承載千年文明流轉(zhuǎn)的魂,它被渾濁的黃色浸漫淹沒(méi),也被它溫暖輕撫,最終身心溶盡與這黃色結(jié)為一體。在這里,紅色的若有若無(wú)、若隱若現(xiàn)與黃色的連綿不絕形成了鮮明的對(duì)比,紅色的魂魄、黃色的底蘊(yùn)巧妙地連接,紅黃兩色對(duì)比的世界里,我們看到了作者心中燃燒的火焰,也觀遍了千年文明的起落,進(jìn)而真實(shí)地走進(jìn)了余秋雨用紅黃兩色締造的復(fù)雜的文化世界里。

    除了強(qiáng)性對(duì)比,《文化苦旅》中還充滿(mǎn)了對(duì)色彩的柔性比較,這種對(duì)比沒(méi)有強(qiáng)性對(duì)比的烈烈揚(yáng)揚(yáng),卻讓文章中濃郁直白的抒情,多了一絲余韻與婉約,層層疊疊下,反倒?jié)饬业酶訚饬?,深切得愈發(fā)深切。所謂的柔性對(duì)比,指的是明暗相近、色相差別不大的色彩對(duì)比效果。③在《文化苦旅》中,余秋雨對(duì)各種顏色的柔性對(duì)比做了大膽的嘗試,其中最值得書(shū)寫(xiě)的,就是不同黃色之間的柔性對(duì)比。

    在這種柔性對(duì)比中,余秋雨傾注了較多的感情和描繪。黃色在中國(guó)的文化中占據(jù)著舉足輕重的位置,因此,在《文化苦旅》中,到處都洋溢著黃色的氣息,它們或深或淺,變化多端,為這些散文帶來(lái)了無(wú)法直白到底的悠長(zhǎng)韻味?!渡吃[泉》里,明亮的金黃色光芒與暗沉的綿綿黃沙在色度和意義上形成一定的對(duì)比。這里的金黃色,帶上了神跡的跳脫光彩,籠罩在喑啞悲壯的黃色大地上,恍惚得讓人睜不開(kāi)雙眼。這是包含一切苦痛、凝重、堅(jiān)韌與超脫的文化精神,是中華民族賴(lài)以生息的精神故鄉(xiāng)。正是通過(guò)這種對(duì)比,不僅傳達(dá)出作者創(chuàng)作這篇散文時(shí)心境的變化和情感的轉(zhuǎn)向,而且讓讀者對(duì)黃色的認(rèn)知不斷向精神高度遞進(jìn),從而與作者產(chǎn)生情感上的共鳴。

    在《文化苦旅》中,柔性對(duì)比還在紅色、綠色、藍(lán)色等多種顏色中得到了體現(xiàn),在這些對(duì)比中,我們看到了一個(gè)成熟而又思緒滿(mǎn)腹的作家身影。

    除了色彩對(duì)比,《文化苦旅》還充滿(mǎn)著對(duì)不同顏色的調(diào)和。在繪畫(huà)中,色彩調(diào)和發(fā)生在某一種或幾種顏色在畫(huà)面上顯得過(guò)于突兀時(shí),為了將這一種或幾種顏色更好地融入畫(huà)面整體,畫(huà)家會(huì)對(duì)這些顏色的純度、亮度等做出調(diào)整。在《文化苦旅》里,我們可以明確尋找到余秋雨對(duì)色彩進(jìn)行調(diào)和的軌跡。而這種調(diào)和,也讓《文化苦旅》在通過(guò)色彩對(duì)比緊扣讀者心弦的同時(shí),有了一種舒展的美感,讓其中的文字熱烈而沒(méi)有矯情,奔騰但不急迫。

    在《柳侯祠》中,余秋雨描繪:“客寓柳州,住舍離柳侯祠僅一箭之遙。夜半失眠,迷迷頓頓,聽(tīng)風(fēng)聲雨聲,床邊似長(zhǎng)出齊膝荒草,柳宗元跨過(guò)千年飄然孑立,青山灰黯,神色孤傷?!被臎龅狞S色與黯淡的青色和在了一起,黃色占據(jù)畫(huà)面的比例較大,將自己的包容性體現(xiàn)出來(lái),而青色則點(diǎn)綴在黃色上,成為一個(gè)荒蕪蕭瑟的點(diǎn),更好地襯托出了一種孤寂凄清的氛圍,也產(chǎn)生出了一種共生的美。到了《都江堰》,作者在描繪都江堰周?chē)那嗌骄G水時(shí)穿插進(jìn)了淡淡的灰色,這是建筑本身透出的色彩,這樣不僅讓一種悠久老成的氣氛流于原野景色中,而且從視覺(jué)上給人一種壓抑陰郁的感覺(jué),將古老華夏精神的鋒芒與圓潤(rùn)透露出來(lái)。在《白蓮洞》《三峽》《五城記》等散文中,余秋雨同樣也對(duì)其中的顏色進(jìn)行了調(diào)和,使得畫(huà)面在整體上變得和諧統(tǒng)一,讓人沉浸于文化思考的同時(shí)也感受到了蘊(yùn)含其中的美。

    縱觀《文化苦旅》,余秋雨在中國(guó)歷史文化的長(zhǎng)河中艱難邁步,步伐緩慢背負(fù)良多的同時(shí),心中也充滿(mǎn)了苦楚與蒼茫。這份難以消逝的苦澀打動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者的心,成就了這本散文集無(wú)與倫比的魅力。而這種情思的傳遞,得益于行文中那些變幻交織的色彩,情思與色彩交織,在行文中流動(dòng)著美的氣質(zhì),淡妝濃抹,創(chuàng)造出這本散文集或濃烈?jiàn)Z人或清淺幽深的動(dòng)人色彩美,也讓讀者真切體會(huì)到所謂“苦旅”那迂回反復(fù)、層次紛迭的滋味。

    ① [俄]瓦西里·康定斯基:《論藝術(shù)的精神》,查立譯,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1987年版,第55頁(yè)。

    ② 劉利霞:《油畫(huà)中的色彩對(duì)比與情感傳達(dá)》,《藝海》2011年第12期。

    ③ 張建林:《繪畫(huà)中的色彩對(duì)比》,《文山師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào)》2006年6月刊。

    作 者:萬(wàn) 芳,北京師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    編 輯:魏思思 E-mail:mzxswss@126.com

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