《盜夢空間》：諾蘭之夢照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

⊙陳文婷［蘇州大學(xué)， 江蘇 蘇州 215000］

《盜夢空間》：諾蘭之夢照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

⊙陳文婷［蘇州大學(xué)， 江蘇 蘇州 215000］

弗洛伊德認(rèn)為，夢是一種（被壓抑的）愿望的（偽裝的）滿足——即嘗試用潛意識的各種方法來解決或者間接滿足內(nèi)在的各種沖突和欲望。所以，我們可以認(rèn)為，了解夢是通向了解潛意識的有效途徑。因此，我們可以通過《盜夢空間》中關(guān)于夢境的勾畫去了解導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的創(chuàng)作理念，從而幫助我們更深刻地去解析諾蘭之夢，并且更親密地貼近《盜夢空間》本身的神秘。

《盜夢空間》 夢 精神 心理

弗洛伊德曾經(jīng)指出，文學(xué)作品是作家的“白日夢”。在一定意義上來說，作者本人的人生經(jīng)歷一定會或多或少地影響他的藝術(shù)創(chuàng)作。因此，我們在對文學(xué)作品進(jìn)行評論分析的時(shí)候，應(yīng)該關(guān)注作家的相關(guān)創(chuàng)作心理。精神分析美學(xué)也指出，要把作家及其作品放在同等重要的位置來考量，這樣才能很好地分析影視作品中作者的創(chuàng)作心理機(jī)制、創(chuàng)作過程中的心理流動和作家本人經(jīng)歷之間的內(nèi)在關(guān)系。事實(shí)上，很多影視作品創(chuàng)作者們的初衷和動機(jī)，往往也是為了滿足自己本能的表達(dá)欲望，即通過移情的方式，借助其影視作品來宣泄個人的思想情感和欲望訴求。

《夢的解析》被認(rèn)為是現(xiàn)代科學(xué)研究夢的經(jīng)典教科書，克里斯托弗·諾蘭的創(chuàng)作經(jīng)歷及其代表作無不使我們感到其與弗洛伊德《夢的解析》十分契合。諾蘭曾在采訪中表示，孩提時(shí)起，夢境就一直讓他覺得神秘而不可思議，夢境給予他無限的想象空間?！侗I夢空間》所表達(dá)的東西都是他從十六歲就開始反復(fù)思索的問題，他會發(fā)現(xiàn)自己有很多奇怪的想法，半夜會自然醒來，然后又進(jìn)入淺睡眠狀態(tài)。在那種淺睡眠狀態(tài)中，他經(jīng)常認(rèn)定自己是在做夢，之后，更多奇怪的想法隨之而來。諾蘭自己認(rèn)為，《盜夢空間》的來源就是自己的重復(fù)夢，這其中有很多關(guān)于潛意識尤其是創(chuàng)造性潛意識的概念使他興奮。他喜歡用電影描繪夢境的想法，嘗試寫相關(guān)的劇本，他希望在潛意識中創(chuàng)造出整個世界，構(gòu)造他自己的夢的帝國，從而通過電影來展現(xiàn)他自己天馬行空的想象力，以此來宣泄表達(dá)自己的個人情感?！侗I夢空間》的成功，也可以看作是諾蘭把他自己的夢或者是盜夢的概念成功地“inception”進(jìn)入受眾的群體。當(dāng)然，這種天馬行空的想象力也貫穿在諾蘭的其他作品中，如《致命魔術(shù)》和《記憶碎片》也是非常典型的代表。克里斯托弗·諾蘭總是能以迷宮般非線性的敘事方式和天馬行空的想象力來表達(dá)其創(chuàng)作思想，并以此行走在以好萊塢為大都會的電影江湖。

從影視作品的類型上來說，《盜夢空間》應(yīng)該劃分為科幻片。影片在夢的理解方面既有一定的科學(xué)依據(jù)，又表現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)的科學(xué)水平。影片中多次提到的“潛意識”，使人很容易聯(lián)想到弗洛伊德精神分析學(xué)說中有關(guān)于夢的理論知識，弗洛伊德認(rèn)為人的精神活動分為三個部分，即意識、前意識和潛意識。潛意識的內(nèi)容是人們內(nèi)心深處的某種愿望、某種沖動或者某種幻想。這些愿望、沖動或是幻想雖然被壓抑于潛意識中，但其并非處于死寂狀態(tài)，其會構(gòu)成我們內(nèi)心世界的沖突，并在不知不覺的情況下，左右著我們的夢，左右著我們的內(nèi)心世界。影片中第一層夢境表達(dá)的環(huán)境刺激人的潛意識，就是一個很好的例證。正是由于盜夢者們在飛機(jī)上口渴這種潛意識的訴求，導(dǎo)致了第一層夢見滂沱大雨，第二層夢見水漫金山，第三層夢見冰天雪地，第四層夢見水沖海岸，甚至第五層或是潛意識邊緣層男主角在岸邊被抓等等。這些層的夢境中的盜夢者們都深陷與水有關(guān)的境地，因此可以說，夢最能反映潛意識的存在。由于諾蘭對夢的精神分析很有把控力，才使得《盜夢空間》的故事情節(jié)無論如何科幻離奇，也始終讓人覺得真實(shí)可信，能有身臨其境般的感受。

《盜夢空間》的主題可以看作是諾蘭帶領(lǐng)觀眾對“夢境”與“真實(shí)”的探索之旅，也可以看作是對記憶的懷疑。這點(diǎn)早在諾蘭十年之前的作品《記憶碎片》中就有所涉及，該片中關(guān)于對記憶的歪曲與造假同《盜夢空間》中的盜夢皆有異曲同工之處。這種看似荒誕的、被打亂了的、非線性敘述的主題被越來越多的人所喜愛和接受。不同的是，《記憶碎片》中主角對于記憶的探索追尋僅是他的個人行為，而十年后的《盜夢空間》，諾蘭用當(dāng)下最流行的隊(duì)員組隊(duì)模式來“包裝”一個任務(wù)，來“制造”一個盜夢小組，一起對“夢境”和“真實(shí)”這一主題進(jìn)行探索。本片看似有很多人物，但追根溯源，影片中所有人物的性格和人物心理所拼湊的其實(shí)質(zhì)是一個諾蘭所希望的完整的主角人格及其組成，而主角及其人格又可能映射著諾蘭本身。主角科布在電影里強(qiáng)調(diào)的“某些想法就像細(xì)菌，在你的腦海里盤旋以致植入，然后越來越深入，最后主導(dǎo)你的行為”，這就是現(xiàn)實(shí)生活中，諾蘭被重復(fù)夢所“困擾”而主導(dǎo)他創(chuàng)作《盜夢空間》的行為?？撇嫉膼燮匏憩F(xiàn)的人格是沉浸在夢境而不愿抽離的固執(zhí)守舊的人格；Ariadne所展現(xiàn)的是年輕活力、渴望改變的人格；藥劑師約瑟夫代表了信仰；偵察兵代表了理智；齊藤又代表了人性中的欲望和自私；費(fèi)舍爾則更多的是對事業(yè)的困惑和迷茫……這些人物的性格并沒有好壞之分，因?yàn)樗麄冊谟捌卸紝儆诓煌睦婕瘓F(tuán)。他們的人性都可以看作是主角人格的組成部分，或者看成是諾蘭對自己的剖析寫照。電影本身或多或少都存在導(dǎo)演自我繪畫的成分。

克里斯托弗·諾蘭創(chuàng)作了《盜夢空間》，而他的受眾們成就了《盜夢空間》。諾蘭自己都沒有想到《盜夢空間》會如此大范圍地被接受并且喜愛。該片上映階段就被美國媒體稱為“暑期神作”，上映以后又拿下多地的票房冠軍，首周即告突破一億美元，穩(wěn)坐北美票房榜首長達(dá)三周之久……以上種種事實(shí)不僅證明了《盜夢空間》的叫好叫座，同時(shí)也證明諾蘭的想象力完全被大眾心理所認(rèn)同并且喜歡，觀眾愿意為諾蘭的天馬行空買單。電影理論家麥茨講精神分析與語言方法相結(jié)合研究觀眾心理有三個極為重要的關(guān)鍵詞：認(rèn)同、窺淫和戀物。而其中的認(rèn)同機(jī)制能夠發(fā)揮作用的首要因素就是攝影機(jī)的觀點(diǎn)符合觀眾的觀點(diǎn)，同時(shí)攝影機(jī)的視角很好地表現(xiàn)了導(dǎo)演的視角并且很快被受眾群體所認(rèn)同。另外，信息量巨大也是《盜夢空間》的一大特點(diǎn)，也正因?yàn)槠湫畔⒘烤薮?，觀眾所掌握的信息量就很多，疑點(diǎn)也就越多。那些疑點(diǎn)隨著影片的推進(jìn)，受眾可以在設(shè)定條件下得到一定程度的解釋，因此那些疑點(diǎn)的存在被諾蘭很好地控制在受眾可接受理解及心理承受之內(nèi)?！侗I夢空間》在注重受眾智商可承受范圍的同時(shí)，調(diào)動受眾很好地參與電影，這使得受眾觀影具有很好的互動性。受眾觀影的時(shí)候漸漸從一個旁觀者變成一個參與者，不同的受眾群體對于影片的結(jié)果構(gòu)想也具有無限的可能性。不僅是影片導(dǎo)演，同時(shí)又是影片編劇的克里斯托弗·諾蘭對《盜夢空間》情節(jié)的把控力獲得了大眾的認(rèn)同，他對男主角萊昂納多的成功塑造也在一定程度上創(chuàng)造了新一輪令人瘋狂的戀物文化。

弗洛伊德所創(chuàng)立的精神分析學(xué)說至今仍然深刻地影響著現(xiàn)代人的思想和言行，對文學(xué)和美學(xué)的影響也十分深刻，在電影中運(yùn)用弗洛伊德精神分析更是屢見不鮮?？死锼雇懈ァぶZ蘭的作品中，幾乎都帶有某種精神分析理論的元素，《盜夢空間》可以算是其中最為典型的一個范例。諾蘭在該電影中探討了許多富有深意的話題，譬如真實(shí)世界與虛幻夢境，潛意識與意識，自我逃避與自我救贖，愛情與使命的沖突，等等。諾蘭對人生、人性的思考通過《盜夢空間》這一超現(xiàn)實(shí)的具有科幻主義色彩的電影手法展現(xiàn)給觀眾?！侗I夢空間》最后的“陀螺”是否停下，科布是否回歸生活，成了諾蘭留給觀眾的猜想。這也正是諾蘭要帶領(lǐng)大家進(jìn)行的思考。無論是夢境亦或是現(xiàn)實(shí)，科布的情感仍然牽掛的是兩個孩子，他渴望見到的仍然是兩個孩子陌生又熟悉的面孔。諾蘭把電影的結(jié)尾定在回歸家庭，這也許正是他想向觀眾傳遞的關(guān)于人生的思考，無論你是誰，無論你在哪里，令你魂?duì)繅衾@的那個地方永遠(yuǎn)是你的家。

藝術(shù)作品可以為個體提供一個適應(yīng)其需要的虛幻的環(huán)境或者是宣泄的對象，《盜夢空間》就可以看作是這樣一個虛幻的環(huán)境，導(dǎo)演諾蘭為其自身勾畫了一個神秘的夢境去宣泄自己的情感。當(dāng)受眾癡迷于尋找夢境中答案的時(shí)候，抑或可以說是我們掉入了諾蘭之夢，又或可以說是諾蘭之夢照進(jìn)了我們的現(xiàn)實(shí)。

[1] 張亞芬.《盜夢空間》（Inception）之夢境——意識與潛意識的同化[J].科教文匯（中旬刊），2011.

[2] 李城.心理敘事的影像建構(gòu)——電影《盜夢空間》解讀[J].新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011.

[3]何苗.精神符號在電影中的選取、植入與傳遞——電影《盜夢空間》的符號學(xué)闡釋[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011.

作 者：陳文婷，蘇州大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：影視學(xué)。

編 輯：郭子君 E-mail:guozijun0823@163.com