為文物量體裁衣

萬青

文物因囊盒的陪襯更顯高貴，囊盒也因文物而盡露風采。作為博物館里的“頂級裁縫”，扈嘯制作的囊匣是文物最美的衣裳。

祖父為新中國第一部《憲法》制作過書函盒，父親受邀到湖北省博物館從事囊匣制作，他子承父業(yè)，為國寶“越王勾踐劍”、“梁莊王墓”出土文物制作囊匣。他是目前湖北省利用傳統(tǒng)手工藝制作囊匣的唯一一人——扈嘯。

給文物穿上“盔甲”

見到扈嘯時，是在湖北省博物館的工作室里。沒有窗子，有些悶。里面擺放著大大小小、五顏六色的囊匣。扈嘯說，就在這個地方，他做了上萬個囊匣。

囊匣制作是扈嘯的家傳技藝，到他這里已經(jīng)是第三代。起初，父親并沒有打算將這門手藝傳給他，而是希望他好好念書，做讀書人該做的事。然而，長期的耳濡目染，父親精湛的手藝早已在扈嘯的頭腦里生根發(fā)芽。在多次請求跟父親學藝被拒絕后，扈嘯不但沒有死心，反而更激發(fā)了他的好奇心。此后，每當父親做囊匣的時候，他就在一邊偷偷地模仿，直到父親傾囊相授，扈嘯就這樣走過了30年。

工作室里的那些囊匣，第一眼看上去和普通的禮盒差不多，實則有天壤之別?！拔奈锬蚁恢谱鬟^程頗為復雜，會涉及到木工、雕刻、裝裱等工藝，而且得為文物量體定制，做到嚴絲合縫，不能有一丁點誤差?！膘鑷[說，做一個囊匣最快也得3天，復雜的要1個月。

慢工出細活，扈嘯制作的囊匣，就像為文物穿上了“盔甲”，從來沒有發(fā)生因囊匣原因而導致文物受損的事情。1986年，湖北省博物館選出了一些館藏漆木器赴香港展覽，在香港卸車時，遭遇野蠻裝卸。但到達展覽地后，打開囊匣取出文物時，并沒有一件損壞。事后，香港主辦方對扈嘯制作的囊匣大加稱贊。

回想起當初的經(jīng)歷，扈嘯說：“漆木器一碰就容易損壞，給館藏漆木器做囊匣，花了我們不少心思，由于漆木器很輕，我們用的是加厚的紙板，里面空隙都是用軟藥棉，囊匣的設計更是嚴絲合縫，所以在運送過程中能保存完好?！?/p>

“父親告誡我一定要認真仔細，若放低質量標準，這項技藝便會離我而去。由好入簡容易，由簡到好就難了，做手藝一定不能把習慣養(yǎng)壞了，所以當人們因時間緊迫要我走捷徑時，我寧可不做?！膘鑷[說。

青出于藍而勝于藍

2001年發(fā)掘明代梁莊王墓時，扈嘯和父親一起接下為出土的5000多件文物做囊匣的任務，父子倆整整花了3年時間才做完。在這3年時間里，在父親的指導下，扈嘯在擺放文物，設計囊匣方面的技藝更加精進，逐漸形成自己的風格?！氨热缃o刀劍做囊匣時，刀柄要放在左上，劍刃要朝右下，這樣游客在參觀時就不會覺得有兇氣。壺的擺放不要太平面化，找好中軸線，可以傾斜一下壺口的方向，這樣看起來就很靈動。不過，唯一的遺憾是父親的審美我無法學到，他做的囊匣色彩搭配很靈活，與文物十分搭配，盡管他多次告訴我囊匣要與文物渾然天成，可我還是有模仿的痕跡，色彩搭配過于呆板。”

在制作過程中，扈嘯體會到要做好囊匣，除了精湛的手藝，還必須對文物的歷史和蘊含的文化有深刻的了解，然后才能設計制作出與文物相得益彰的囊匣。此外，在色彩的搭配上，既要突出被裝飾的文物，還要注意不要渲染過度，以免喧賓奪主。比如，在為有宗教意義的菩薩像制作囊匣時，就要留心色彩的搭配要盡量與文物的宗教氛圍相一致，使內囊的整體顏色更具有渲染作用。這種方法就是我國傳統(tǒng)美學理念中的陪襯效果，起到“裝飾而不失夸張，渲染而不失主位”作用。又如，在為年代久遠、色澤斑駁的文物設計囊匣時，注重選用色調低沉的面料做材料，避免囊匣盒色澤太新反襯出文物過于陳舊，讓人產(chǎn)生破敗感?！凹纫@示器物的藝術魅力，又要讓觀賞者有賞心悅目之感?！膘鑷[說。

扈嘯還積極采納新工藝、新技術，以彌補傳統(tǒng)制作技藝的不足。他率先采用國外先進的環(huán)保粘合材料，還從市面上琳瑯滿目的包裝制品上汲取創(chuàng)意，融入到傳統(tǒng)囊匣盒的設計中；他還留心新材料的運用，在參展布展施工中，積極向施工師傅請教木夾板、木芯板、珍珠棉等材料在防震方面的運用經(jīng)驗。逮著機會他還去國外看展覽，了解囊匣制作這門技藝在國外的發(fā)展狀況。扈嘯說，做手藝時間長了，可以看懂別的東西，做到一定程度后，要進得去，還要出的來，“我現(xiàn)在就是試圖出來，再提升一個層次?！?/p>

埋頭博物館制作囊匣本是一件枯燥的事，扈嘯卻樂此不疲：“每當面對一件件前人留下的藝術珍品時，心中的愛便轉為一種責任，想要好好地保護這些文物，使它們能夠永遠流傳下去，這就是我全部的動力。”