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    論江淹作品所體現(xiàn)的儒家傾向

    2015-03-13 04:19:26王大恒
    關(guān)鍵詞:江淹詩賦儒家

    摘 要:江淹文學(xué)創(chuàng)作體現(xiàn)出復(fù)雜的思想傾向,其中儒家思想在其作品中體現(xiàn)得尤為突出,他繼承儒家的賦頌傳統(tǒng),用文學(xué)作品來“潤色鴻業(yè)”;繼承儒家的諷諫傳統(tǒng),用文學(xué)作品來規(guī)勸帝王;繼承儒家提倡的人心“感于物而動(dòng)”的傳統(tǒng),從“以物感人”角度表現(xiàn)人的情感。

    關(guān)鍵詞:江淹 詩賦 儒家

    幾千年來,儒家思想作為中國封建社會(huì)的正統(tǒng)思想,強(qiáng)烈地影響著封建時(shí)代無數(shù)文人士子的精神心態(tài),并逐漸成為他們思想意識(shí)中最重要的部分。魏晉時(shí)期儒學(xué)衰微,玄學(xué)、佛學(xué)興盛。到了江淹生活的南朝時(shí)期,更有利于統(tǒng)治的儒學(xué)又漸被重視。劉宋時(shí)期立“四學(xué)”,儒學(xué)就置于首位。宋文帝征召雷次宗至京師,開館授儒學(xué)。梁武帝時(shí)期更是堅(jiān)持以儒術(shù)治國,并下詔置五經(jīng)博士各一人。由于統(tǒng)治者的重視和提倡,此時(shí)的儒學(xué)與魏晉時(shí)期相比,地位已經(jīng)發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變。這必將會(huì)對(duì)江淹的思想產(chǎn)生影響??v觀江淹一生的活動(dòng)經(jīng)歷,其仕途之路雖頗為曲折坎坷,但始終不忘功名,積極進(jìn)取,發(fā)憤圖強(qiáng),這正是來自儒家思想的影響。

    在江淹現(xiàn)存作品中,具有儒家傾向的作品占據(jù)著主導(dǎo)地位,而其在《鏡論語》中主要言的是儒家思想。儒家思想具體在其創(chuàng)作中體現(xiàn)為以下三個(gè)方面。

    一、繼承儒家的賦頌傳統(tǒng),用文學(xué)作品來“潤色鴻業(yè)”

    儒家的賦頌傳統(tǒng)經(jīng)由漢賦家的創(chuàng)作之筆,達(dá)到了為統(tǒng)治者“潤色鴻業(yè)”的目的。其后許多文人學(xué)士在其作品中,也受儒家賦頌傳統(tǒng)的影響,用文學(xué)創(chuàng)作來為統(tǒng)治者歌功頌德。自幼學(xué)習(xí)儒學(xué)的江淹的《橫吹賦》即是其創(chuàng)作中此方面的代表。“橫吹”即橫笛,是軍中樂橫吹曲的主要演奏樂器。

    從此賦序文可知此詩當(dāng)作于宋順帝升明元年。宋順帝升明元年(公元477年)閏十二月,荊州刺史沈攸之起兵造反,時(shí)為驃騎大將軍的蕭道成出屯新亭前去平息叛亂。被貶吳興后重新被起用的江淹此時(shí)剛到蕭道成幕下不久,任的是尚書駕部郎、驃騎參軍事,掌記室之職。在此賦中,江淹首先用漢大賦鋪張揚(yáng)厲的寫法描寫了制作橫笛的材料——竹的生長環(huán)境:“北陰之竹兮,百尺而不見日”。 “北陰之竹”首先點(diǎn)明了此竹的生長地點(diǎn)?!吨芏Y·春官·大司樂》記載有“陰竹之管”的說法,也就是說古人是用生長在山北之竹作笛。文中從山上石、云、風(fēng)、木、草、巖、水等方面描寫了一座山勢險(xiǎn)峻、人跡罕至的產(chǎn)竹之山。接著是對(duì)用此山之竹所做成的笛的描寫,從橫笛的外飾一直描寫到其質(zhì)及音律,極盡敷陳之能事。橫笛上鑲嵌著美玉,其潤如沉香,麗如彩霞。上系雜有紫色花紋的紅絲帶,并有如星、露一般的花點(diǎn)裝飾其中;其聲則抑揚(yáng)頓挫,凄婉動(dòng)人,高遠(yuǎn)飄搖,曲折起伏,柔和婉轉(zhuǎn),節(jié)奏分明。如秦燕之樂慷慨悲涼,令人悲怨心酸,邊地之音更使敵我之兵共同泣下。在對(duì)橫笛進(jìn)行一番夸飾之后,賦文轉(zhuǎn)入對(duì)大將蕭道成的頌贊,贊美其軍威。在秋色滿天的季節(jié),大將軍率軍去平定叛亂:“衣抉動(dòng)兮霧入冠,弓刀勁兮馬毛寒”兩句點(diǎn)明出師時(shí)間是秋風(fēng)勁起,弓刀難控的嚴(yán)寒時(shí)節(jié)。各路軍隊(duì)一起進(jìn)發(fā),大旗小旗如星云一般,勢可動(dòng)山,功可刻石傳頌。一戰(zhàn)而叛亂即被平定,如同神靈一般勢不可擋。然后賦文轉(zhuǎn)入對(duì)橫笛的贊美,實(shí)際上亦是側(cè)面贊美大將軍蕭道成的功績。

    賦的最后一段從軍容方面入手,贊美大將軍的軍容嚴(yán)整:大將軍頭戴貝殼裝飾的頭盔,弓端裝飾著象牙,旗幟上畫著鳥形圖案,身佩魚皮箭袋。堇山出產(chǎn)的錫刃,耶溪出產(chǎn)的銅劍,皆可以陸上刺犀牛大象,水中斬蛟龍。高旗延綿不絕,隨從騎兵眾多。繼而橫笛聲起,笛聲嘹亮,傳于陣前。

    此賦通過對(duì)橫笛的贊美,頌揚(yáng)的是大將軍蕭道成的軍功,顯然繼承的是漢賦中重于頌揚(yáng)的儒家思想。

    二、繼承儒家的諷諫傳統(tǒng),用文學(xué)作品來規(guī)勸帝王

    儒家的諷諫傳統(tǒng)其來有自。在儒家文學(xué)經(jīng)典當(dāng)中,有許多闡述的就是政治諷刺內(nèi)容。在古代社會(huì),政治上對(duì)君主進(jìn)行諷諫是文士的一種責(zé)任。

    江淹作品中,繼承同樣儒家的這種諷諫傳統(tǒng)。其《效阮公詩十五首》即是借擬古來諷諫劉景素的不軌之謀。宋末,其在建平王劉景素手下任職,知?jiǎng)⒚苤\政變,乃予以勸阻。劉不但不聽,反而猜忌他。于是在多次上諫不被采納之后,江淹“賦詩十五首,略明性命之理,因以為諷”。但由于劉景素的行為,屬于尚未公開化的政治密謀,江淹雖知其心但卻不能點(diǎn)破。欲予勸阻,只能隱微曲折地給以暗示,希望對(duì)方能體會(huì)其中的言外之意。所以,他選擇了以旨趣遙深著稱的阮籍的《詠懷詩》來作為摹擬對(duì)象,但其摹擬阮籍的《詠懷》,決非一般的擬古之作,而是有著明確的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性,即直指諷諫之意。

    江淹摹擬之作有著明確的目的,這就是以“人事之成敗”與“性命之理”來啟發(fā)與諷諫劉景素并表白自己,所以《效阮公詩十五首》每首都有一些類似揭示主題的語詞或警句,用以表達(dá)自己的諷諫之意。如其一的“寧知霜雪后,獨(dú)見松竹心”;其二的“富貴如浮云,金玉不為寶”;其三的“忠信主不合,辭意將訴誰”;其四的“飄飄恍惚中,是非安所之”;其五的“變化未有極,恍惚誰能精”;其六的“豈與異鄉(xiāng)士,瑜瑕論淺深”;其七的“高陽邈已遠(yuǎn),佇立誰語哉”;其八的“常愿反初服,閑步潁水阿”;其九的“人道則不然,消散隨風(fēng)改”;其十的“寒暑有往來,功名安可留”;其十一的“至德所以貴,河上有丈人”;其十二的“安坐詠琴瑟,逍遙可永年”;其十三的“性命有定理,禍福不可禁”;其十四的“光色俯仰間,英艷難久恃”;其十五的“至人貴無為,裁魂守寂寥”等等。這些詩句所抒發(fā)的“人事之成敗”與“性命之理”與阮籍的含蓄比較是很直白的,而詩人又明言這是贈(zèng)與劉景素的,所以劉景素深知其中的諷諫之意,并因此而惱怒,找了個(gè)借口,將其貶到了偏遠(yuǎn)的吳興。

    在江淹的賦作之中,與《效阮公十五首》作于同一時(shí)期的《燈賦》同樣隱寓著作者的諷諫之意。江淹在賦文中以燈為題借古喻今,表達(dá)了自己的忠誠憂患,和力勸景素不要謀反的諷諫之意。

    三、繼承儒家提倡的人心“感于物而動(dòng)”的傳統(tǒng),從以物感人角度表現(xiàn)人的情感

    強(qiáng)調(diào)詩歌是表達(dá)情志的藝術(shù)形式,應(yīng)該發(fā)自人的心靈,外部世界所引起的內(nèi)心的感觸,是抒發(fā)情感的最直接的言說方式,這是先秦儒家詩學(xué)的主要觀點(diǎn)。儒家所謂的人心“感于物而動(dòng)”的傳統(tǒng),強(qiáng)調(diào)的就是外物對(duì)人的情感的觸動(dòng)作用,人心只是被動(dòng)地接受它的刺激。

    江淹在其創(chuàng)作上亦繼承了儒家的這種“感物而動(dòng)”的傳統(tǒng)。雖然他沒有專門的文章來論述這種觀點(diǎn),但從其詩文中可以窺見一二。如其《雜體三十首》之序云:“蛾眉詎同貌,而俱動(dòng)于魄;芳草寧共氣,而皆悅于魂,不其然歟?”《青苔賦》云:“視青蘼之杳杳,痛百代兮恨多。故其所詣必感,所感必哀。哀以情起,感以怨來?;陸]斷絕,情念徘徊者也?!?/p>

    江淹在創(chuàng)作上的這種崇尚情感的主張,在其詩文中得以集中地顯現(xiàn)。其詩歌或借景抒情,或寓情于景,從以物感人角度入手,感情真摯動(dòng)人。如《侍始安王石頭》一詩,詩人身為始安王侍讀,有鑒于前廢帝即位后對(duì)兄弟加以迫害的形勢,在詩中以“平原忽超遠(yuǎn),參差見南湘。何如塞北陰,云鴻盡來翔”,表達(dá)了自己的忠心護(hù)主之情。詩人看到曠野之上蕭索迷茫,若有若無的景象,以及南飛的鴻雁帶來的陰冷之氣,想到的是始安王所面對(duì)的可怖的政治氣候,不禁為其擔(dān)憂,希望其能早日擺脫險(xiǎn)惡的處境,以免受到傷害?!稄恼魈斒及餐醯乐小芬辉娮饔陔S始安王劉子真轉(zhuǎn)任南允州刺史的途中,表達(dá)的是對(duì)始安王離京外任的不平之感,詩中“山氣直百里,山色與云平。喬松日夜竦,紅霞旦夕生”四句從對(duì)外物的描寫入手,看到途中延綿百里,與云齊平的山氣,聳立的高松,日夕升起的丹霞而感物而動(dòng),一方面抒發(fā)對(duì)朝廷失明,使始安王外任的不平之感,另一方面也抒發(fā)了“徒慚恩厚概,空抱春施名。仰愿光威遠(yuǎn),歲晏返柴荊”的慚愧之情。始安王對(duì)自己恩情深厚,但自己卻無力幫助其改變離京赴遠(yuǎn)之事,慚愧至極,以致于產(chǎn)生想要辭官歸家之意。在江淹的創(chuàng)作中,對(duì)蕭颯的秋景的描繪是最多的,因?yàn)檫@種景色正好觸動(dòng)了其內(nèi)心的各種愁緒。《秋至懷歸》中有“草色斂窮水,木葉變長川”之秋景描寫,抒發(fā)的是其在秋天樹葉變黃,草色掩蓋秋水的時(shí)節(jié)里產(chǎn)生的思鄉(xiāng)之情;《望荊山》中“寒郊無留影,秋日懸清光”之秋景描寫,抒發(fā)的是其在清秋時(shí)節(jié)的空曠郊野之中,產(chǎn)生的羈旅愁苦之情;《吳錫縣歷山集》中“愁生白露日,怨起秋風(fēng)年。竊悲杜衡暮,攬?zhí)榈蹩丈健敝锞懊鑼懀惆l(fā)的是其在白露初生,秋風(fēng)乍起,杜衡枯萎的秋季,與舅父分別時(shí)的悲傷之情;《赤亭渚》中“路長寒光盡,鳥鳴秋草窮。瑤水雖未合,珠霜竊過中”之秋景描寫,抒發(fā)的是其在日已暮,秋將盡,水未合,霜已濃的晚秋時(shí)節(jié),赴吳興途中的感傷之情。

    以上是從江淹的詩歌創(chuàng)作來觀其感物而動(dòng)的創(chuàng)作,與詩歌相比,他的辭賦在這方面更是有過之而無不及。江淹的辭賦多以表現(xiàn)悲愁怨恨為主題,從而形成了以悲哀為主的風(fēng)格特色,縱觀江氏辭賦,無論抒情之作還是詠物之作,其情感的抒發(fā)都較為深刻。而在這些抒情之作中,感物而動(dòng)的例子更是比比皆是。其著名的《恨賦》《別賦》正是因物興感,基于對(duì)人類典型情緒的準(zhǔn)確把握而獲得成功的名作。

    江淹其他作品如《傷友人賦》《傷愛子賦》《別賦》《泣賦》《恨賦》《哀千里賦》《去故鄉(xiāng)賦》《倡婦自悲賦》之中,江淹或悼亡人,或嘆離別,或抒傷感,或悲行旅,或戀故園,或憫不幸,其中皆不乏景物的描寫,由物感懷,引起作者的各種情感。

    (基金項(xiàng)目:吉林省教育廳“十二五”社科重點(diǎn)項(xiàng)目,項(xiàng)目編號(hào):吉教科文合字【2012】第184號(hào)。)

    (王大恒 吉林長春 長春師范大學(xué)文學(xué)院 副教授 130032)

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