影視拍攝中的光線運(yùn)用藝術(shù)探析

吳　涵（四川電影電視學(xué)院　四川 成都 610036）

影視拍攝中的光線運(yùn)用藝術(shù)探析

吳涵
（四川電影電視學(xué)院四川 成都 610036）

在影視拍攝過(guò)程中，光線的運(yùn)用是非常重要且關(guān)鍵的，甚至可以說(shuō)是影視作品的生命與靈魂所在。這就需要在影視拍攝中合理運(yùn)用光線，讓其更具層次感與逼真的畫(huà)面色彩，體現(xiàn)出光線運(yùn)用的藝術(shù)魅力。

影視拍攝；光線運(yùn)用；藝術(shù)

一、影視拍攝中的常見(jiàn)光線類型

由于影視拍攝的場(chǎng)景有內(nèi)景與外景的區(qū)分，一般來(lái)說(shuō)，外景拍攝中所運(yùn)用的光線多是自然光，而內(nèi)景則大部分運(yùn)用的是人工光線。當(dāng)然，影視拍攝過(guò)程中也有一些特殊的光線運(yùn)用情況。當(dāng)外景中的自然光無(wú)法獲得預(yù)期的效果時(shí)，就可以利用人工光線來(lái)進(jìn)行彌補(bǔ)，而內(nèi)景拍攝時(shí)也有運(yùn)用自然光的情況。在此，我們可以把影視拍攝過(guò)程中的光線類型基本上劃分為自然光與人工光兩種。

此外，由于影視拍攝過(guò)程中的光線還在強(qiáng)弱、方向以及作用等方面有所不同，因此，我們還可以把光線劃分為以下幾種類型：首先，可以根據(jù)光線運(yùn)用的不同性質(zhì)將其劃分為直射光和散射光兩種。其中，直射光主要來(lái)源于太陽(yáng)的直射光，也有一部分來(lái)自于人工光中的聚光燈、回光燈等工具。直射光較為強(qiáng)烈且方向明確，會(huì)產(chǎn)生較為鮮明的明暗對(duì)比效果，它也被稱之為硬光，往往被用來(lái)表現(xiàn)拍攝對(duì)象的輪廓和立體形態(tài)等，也可以表現(xiàn)一些有著較大反差性的劇情或人物心理變化狀況等。自然光中的散射光主要來(lái)自于太陽(yáng)光的散射，也可以是經(jīng)物體反射后形成的光線。人工光中的散射光則是指一些散光燈、碘鎢燈產(chǎn)生的散光。它的光線柔和且不具明確的方向性，也被稱之為柔光，常常用來(lái)顯示景物的特有色調(diào)反差，也常常用來(lái)拍攝兒童和婦女等。其次，根據(jù)影視拍攝中光線的不同作用，我們又可以把它分為主光、副光、輪廓光以及裝飾光、背景光、效果光等。

二、影視拍攝過(guò)程中光線的具體運(yùn)用藝術(shù)

首先，應(yīng)該對(duì)光線的運(yùn)用進(jìn)行科學(xué)且合理的布局。我們周圍的事物或多或少都會(huì)被不同的光線所照射。這就需要拍攝者對(duì)場(chǎng)景以及相關(guān)事物進(jìn)行綜合的分析與總體的構(gòu)思，讓拍攝中的各種場(chǎng)景與事物在光線的照射下產(chǎn)生理想的拍攝效果，從而能夠讓整部影視作品獲得成功。那么，影視拍攝中的主光作用如何發(fā)揮出來(lái)呢？這就需要影視拍攝者選取合適的拍攝方位，把那些不必要的光線盡可能地避開(kāi)，從而讓主光發(fā)揮出真正的主導(dǎo)作用。也就是說(shuō)，影視拍攝者應(yīng)該根據(jù)拍攝的實(shí)際需要來(lái)對(duì)各種不同的光線類型進(jìn)行合理的取舍，盡可能地讓光線對(duì)拍攝過(guò)程中所需的場(chǎng)景以及事物進(jìn)行恰到好處的表現(xiàn)。此外，影視拍攝中的輔助光也是非常關(guān)鍵的，它可以對(duì)畫(huà)面影調(diào)反差產(chǎn)生決定性的作用，往往被用來(lái)補(bǔ)充主光的運(yùn)用不足之處。但是，一般來(lái)說(shuō)，輔助光的運(yùn)用往往要低于主光的強(qiáng)度。當(dāng)然，有時(shí)為了讓主體更為突出，拍攝者就應(yīng)該充分利用好光線來(lái)把主體與背景之間的距離拉開(kāi)，讓整體的拍攝效果更具層次感與深入性。此時(shí)拍攝者可以利用輪廓光來(lái)獲得這樣的效果，通過(guò)攝像機(jī)的光比調(diào)節(jié)來(lái)進(jìn)行拍攝。

其次，我們還應(yīng)該控制好光比。由于在影視拍攝過(guò)程中使用的光源主要就是邊緣光與反射光，因此，影視拍攝者就應(yīng)該控制好不同的光比。事實(shí)上，影視拍攝過(guò)程中的光比控制將直接影響到拍攝的最終效果。一般來(lái)說(shuō)，光比過(guò)大將會(huì)讓黑暗部分過(guò)于晦暗而無(wú)法讓一些正常的色彩得到表現(xiàn)，也會(huì)讓一些原本較為明亮的部位失去應(yīng)有的色彩層次感。

再次，我們還應(yīng)該通過(guò)光線的利用來(lái)做好畫(huà)面特質(zhì)。當(dāng)影視拍攝者在運(yùn)用光線時(shí)，往往會(huì)需要獲得某種特質(zhì)的影視畫(huà)面。比如說(shuō)，影視作品中的人物動(dòng)作造型應(yīng)該要根據(jù)劇中的人物特質(zhì)來(lái)進(jìn)行光線的運(yùn)用，可以通過(guò)分解影視畫(huà)面來(lái)對(duì)人物的連續(xù)性動(dòng)作進(jìn)行拍攝，無(wú)論是坐姿還是站姿等，影視拍攝者都可以在實(shí)際拍攝過(guò)程中通過(guò)對(duì)光線的把控來(lái)取得特定的畫(huà)面特質(zhì)，最終通過(guò)后期的制作與組合來(lái)形成一個(gè)較為合理的畫(huà)面流程，讓整部作品顯得更具藝術(shù)感。

最后，還應(yīng)該運(yùn)用好光線來(lái)進(jìn)行室內(nèi)的外景背景營(yíng)造。影視拍攝者在進(jìn)行光線利用的時(shí)候，有時(shí)還需要在室內(nèi)完成一些較為大型的外景背景營(yíng)造工作。但是，這些真實(shí)的背景應(yīng)該要能夠進(jìn)行合理且適當(dāng)?shù)倪x用，并不是所有的外景風(fēng)景在室內(nèi)進(jìn)行拍攝都是合適的，有時(shí)會(huì)由于光線的運(yùn)用不合理而導(dǎo)致拍攝的失敗。因此，影視拍攝者就應(yīng)該盡量使得光線運(yùn)用與所需的氛圍和背景相符，從而讓整部影視作品有著較佳的光線效果。影視拍攝者所挑選的合適拍攝背景，將使得室內(nèi)拍攝工作的光線更好地表現(xiàn)出影視作品中的背景環(huán)境，讓其在應(yīng)有的光線效果烘托下更好地表現(xiàn)作品主題。

綜上所述，光線在人們的生活中有著不可置疑的重要地位與作用，它是人類認(rèn)識(shí)和感覺(jué)空間萬(wàn)物的根源所在。那么，在影視作品拍攝過(guò)程中，我們就應(yīng)該合理且科學(xué)地運(yùn)用好各種不同的光線，使得影調(diào)與光線的運(yùn)用達(dá)到一致協(xié)調(diào)，從而讓整部影視作品獲得應(yīng)有的成功。

[1]史昱冰.光在影視畫(huà)面中的造型作用[J].現(xiàn)代電視技術(shù)，2009(6).

[2]于瑞華.影視拍攝用光技巧[J].電影文學(xué)，2007(17).

J91

A

1007-0125(2015)01-0103-01

吳涵（1985-），女，四川會(huì)理人，四川電影電視學(xué)院教師，研究方向：影視光線。