劍走偏鋒，獨樹一幟
——“黑幫教父”杜琪峰

孫晗俊

（同濟大學(xué)　山東 青島 266000）

劍走偏鋒，獨樹一幟
——“黑幫教父”杜琪峰

孫晗俊

（同濟大學(xué)山東 青島 266000）

杜琪峰電影的個人風(fēng)格極其強烈，血霧彌漫的槍戰(zhàn)畫面、唯美的長鏡頭、強烈的色彩反差營造出的經(jīng)典畫面，還有昏暗冷峻的基調(diào)以及出其不意的結(jié)局構(gòu)成了其電影特有的元素。在保持個人風(fēng)格的同時卻又不失票房，可以說是商業(yè)氣息與個人風(fēng)格的完美結(jié)合。

電影；“黑幫教父”；視聽語言

一、引領(lǐng)香港電影潮流的視聽語言

（一）長鏡頭的運用使影片更富張力。香港警匪片的鏡頭一向以短快示人，而杜琪峰卻偏愛長鏡頭。其作品《大事件》的開片運用了一個長達七分多鐘的長鏡頭，顛覆了以往港產(chǎn)警匪片鏡頭短促快切的特點。在這七分鐘里，杜琪峰將演員的調(diào)度發(fā)揮到極致，劫匪、警察和記者交錯有秩，來往自如，機位的升降調(diào)度非常自然，絲毫不乏味，創(chuàng)造了一種讓觀影者身臨其境的感覺，給人以強烈的震撼，突出了長鏡頭的美學(xué)特點：記錄連續(xù)、實際的時空，表現(xiàn)出了連續(xù)的事態(tài)進展。讓觀眾能嗅到真實的火藥味，與“蒙太奇”式的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出兩種截然不同的效果。

在影片《毒戰(zhàn)》最后的警匪對決中，杜導(dǎo)依然是用長鏡頭來表現(xiàn)的。警匪們的激烈槍戰(zhàn)，從警察劫匪的中彈身亡到匪徒的駕車逃竄，這些在警匪片中普通得不能再普通的畫面，卻在長鏡頭的表現(xiàn)下有了某種攝人心魄的力量，讓觀眾感受到危險仿佛無處不在，更好地表現(xiàn)了當(dāng)時狀況的慘烈。

（二）紅色血霧營造出的唯美畫面。在《南方周末》曾對杜琪峰做過的一次訪談中，杜導(dǎo)說到不用血漿用血霧是為了營造一種視覺上的美感。血霧彌漫的確能渲染出一種緊張的感覺，也更加符合槍戰(zhàn)的氣氛。

以影片《放逐》為例，四人開槍對射，場面一片混亂，節(jié)奏很快。此時用紅色血霧和白色槍煙混合，可以增加一種詭異的色彩，比用血漿或者血流如注更能渲染氣氛，也更能被觀眾所接受。而且血霧所烘托出的這種氛圍也可以看成是主人公們視死如歸的外化表現(xiàn)。

而在影片《復(fù)仇》中，人物中槍也是用噴濺出的血霧表現(xiàn)出來的，血霧噴濺的場景讓畫面極具美感。此外還有兩個好處，一是在烘托氛圍的同時加強真實感和力量感；二是讓死亡遠離了現(xiàn)實，人們更易接受。

二、充斥著后現(xiàn)代主義的敘事風(fēng)格

杜琪峰除了在視聽語言的處理上形成了自己的風(fēng)格之外，在敘事結(jié)構(gòu)方面亦有自己的特色，杜琪峰的電影永遠是看得到開頭，卻猜不到結(jié)尾，呈現(xiàn)出濃烈的后現(xiàn)代主義色彩。

后現(xiàn)代主義一詞，起初出現(xiàn)于二、三十年代，是用于表達要有必要意識到思想和行動需超越啟蒙時代范疇。用一句話概括就是在現(xiàn)代主義的風(fēng)格上加了一些修飾效果。放在電影上就是打破求同的穩(wěn)定模式，而強調(diào)差異的不穩(wěn)定模式，以平凡的小人物、普通的主題、瑣碎的故事取代偉大的英雄，并且不再注重故事的完整性。

（一）充斥著突變的故事情節(jié)?？炊喷鞣宓挠捌瑥膩矶疾粫蝾驗槎喷鞣宓碾娪爸谐錆M了偶然和突變，卻又在情理之中。

在影片《盲探》中，舞蹈老師丁丁是盲探長莊士敦的夢中情人，莊士敦一直夢想著自己眼睛復(fù)明以后以后能夠追到丁丁并和她戀愛結(jié)婚，也一直和自己同為警察的死黨的司徒法寶說要娶丁丁，甚至讓司徒法寶去打探丁丁的消息，誰知道有一次，莊士敦去找丁丁，發(fā)現(xiàn)司徒法寶也在，感覺不對勁，細(xì)問才知丁丁已嫁給司徒法寶了，這讓莊士敦?zé)o法接受。

杜導(dǎo)說自己在故事情節(jié)上的跌宕起伏處理受恩師王天林的影響，顯然他已經(jīng)做到了“青出于藍而勝于藍”。

（二）出乎意料的故事結(jié)局。很多人喜歡杜琪峰電影的原因是因為它不尋常的結(jié)局，這種故事結(jié)局“不符合常規(guī)，卻也合情合理”，總能帶給我們驚喜，就像美國作家歐亨利的小說那樣，不到最后一秒就永遠不知道結(jié)局是什么。

影片《單身男女》開篇高圓圓失戀，古天樂出現(xiàn)在觀眾面前，并且一直在默默地關(guān)注高圓圓。而當(dāng)古天樂知道高圓圓已經(jīng)失戀的時候就馬上發(fā)動攻勢開始追高圓圓，雖然當(dāng)中充滿了變故和突發(fā)事件，但高圓圓卻一直愛著古天樂。就在觀眾們也都以為高圓圓會嫁給古天樂的時候，高圓圓卻嫁給了吳彥祖。而吳彥祖只是在一次機緣巧合下救了高圓圓，并因為突發(fā)事件而中斷了三年聯(lián)系，而高圓圓也是在最后才喜歡上他的。這與以往我們印象中的電影結(jié)局相悖，卻又讓人感到可信。

我們再來看看《槍火》，在影片快要結(jié)尾時，五兄弟終于合力擊敗了對手，在我們以往的印象中，影片到這就應(yīng)該結(jié)束了，但卻因為阿信和老大的女人的不倫之戀，故事又陷入了新一輪的廝殺當(dāng)中。這種出乎意料的結(jié)局已經(jīng)成為了杜琪峰影片的符號，讓人有去猜的欲望，卻永遠猜不透，這是杜氏電影的最高境界。

杜氏電影的敘事風(fēng)格還有許多其他特點，如：以小人物為主人公，關(guān)注小人物的命運，不同常人的黑色幽默等，這些特點的共同點就是后現(xiàn)代主義風(fēng)格。這些特點也造就了一代電影大師杜琪峰。

[1]徐向輝.杜琪峰銀河時期電影的風(fēng)格特征[D].保定：河北大學(xué)，2004.

[2]張燕.映畫：香港制造——與香港著名導(dǎo)演對話[M].北京：北京大學(xué)出版社，2006.

[3]袁蕾.杜琪峰；內(nèi)地警匪片的虛構(gòu)與現(xiàn)實[N].南方周末，2013-04-04.

J522.1

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1007-0125(2015)01-0100-01