談京胡協(xié)奏曲《梨園情》及其它

孫同然

（牡丹江文化藝術(shù)中心　黑龍江 牡丹江 157000）

談京胡協(xié)奏曲《梨園情》及其它

孫同然

（牡丹江文化藝術(shù)中心黑龍江 牡丹江 157000）

京胡從伴奏樂器成為獨(dú)奏樂器，得益于李慕良先生以及眾多京胡演奏藝術(shù)家所作出的努力與貢獻(xiàn)。本文主要對(duì)京胡協(xié)奏曲《梨園情》、《懷念》的構(gòu)思過(guò)程進(jìn)行分析，以期對(duì)京胡的發(fā)展有所幫助。

京胡；協(xié)奏曲；技藝

20世紀(jì)70年代末，李慕良先生首次演奏京胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)征》，拓寬了京胡演奏領(lǐng)域，把主要為京劇唱腔伴奏的京胡，從幕邊升華到舞臺(tái)中央，成為獨(dú)奏樂器。隨后，京胡演奏藝術(shù)家陸續(xù)創(chuàng)作和演奏了多首京胡協(xié)奏曲和獨(dú)奏曲。在演奏技法上，也都借鑒了民族拉弦樂器的技巧、方法及西洋弦樂的某些獨(dú)奏技藝，為使京胡成為民族樂器中的一個(gè)合格的新的獨(dú)奏樂器而進(jìn)行探索和嘗試。下面就兩首京胡協(xié)奏曲的構(gòu)思過(guò)程進(jìn)行分析，供大家參考。

一、《梨園情》

《梨園情》是帶有再現(xiàn)的單三部曲式類型。運(yùn)用京劇曲牌【海青歌】作為基本素材，經(jīng)變化后發(fā)展成《梨園情》的主題音樂。樂曲開始時(shí)由樂隊(duì)奏出的寬廣、緩慢的“引子”，將人們帶人了梨園情境之中。然后，彈撥樂器演奏輕快、跳躍性的旋律，引出了京胡以舒展方式演奏的主題音樂。這個(gè)主題音樂先以舒展的節(jié)奏呈現(xiàn)，再運(yùn)用富有生氣、充滿活力的3/4節(jié)奏進(jìn)行重新處理，產(chǎn)生了節(jié)奏性的對(duì)比。這個(gè)樂曲的第一部主要是表現(xiàn)作曲者沉醉在音樂藝術(shù)殿堂中的歡愉，以及對(duì)舞臺(tái)演奏滿懷的期待之情。在第二部份運(yùn)用了調(diào)性的兩次變化（西皮——反西皮一一西皮，即F一C——F），從而形成了樂曲的高潮部分。這個(gè)部分表現(xiàn)作曲者在舞臺(tái)上的演奏獲得觀眾的掌聲與肯定時(shí)，興奮激動(dòng)的心情。接下來(lái)是一段京胡SOLO，主要用長(zhǎng)弓來(lái)表現(xiàn)靜態(tài)中的回憶，用抹音、快打音、小快弓來(lái)呈現(xiàn)記憶中作曲者在藝術(shù)追求學(xué)習(xí)過(guò)程中的片段。這里采用動(dòng)靜結(jié)合法來(lái)表現(xiàn)層次。剛開始時(shí)用悠揚(yáng)抒情的慢節(jié)奏表現(xiàn)出少年時(shí)期對(duì)藝術(shù)追求的憧憬，其后的快慢交替節(jié)奏表現(xiàn)作曲者在藝術(shù)學(xué)習(xí)之路上，感受到的喜悅、自得和抑郁等各種心情。在樂曲的第三部分，開頭由京胡運(yùn)用雙快弓把音頭放在拉弓上（這在京胡上屬于反弓），來(lái)突出主旋律中的重音。接著運(yùn)用“變化再現(xiàn)”的手法再次呈現(xiàn)主旋律，和樂曲的第一部份前后呼應(yīng)。在結(jié)尾部份運(yùn)用跳躍性的小快弓、換把等各種技巧，來(lái)表現(xiàn)作曲者在成功的舞臺(tái)演奏中得到熱烈的贊賞時(shí)的歡喜，以及在追求藝術(shù)上無(wú)怨無(wú)悔的決心。

為了使京胡這件樂器更能深邃地表達(dá)樂曲的內(nèi)容，在演奏的整體藝術(shù)構(gòu)思中，突出煉意這一重要環(huán)節(jié)。其關(guān)鍵就是練就動(dòng)心之意，使之能夠達(dá)到立意傳神的藝術(shù)效果，以器樂這種純音樂形式，能夠書寫自己藝術(shù)人生道路上的各種情懷，及對(duì)自己藝術(shù)人生的種種回憶、聯(lián)想，通過(guò)情感這個(gè)中介達(dá)到表現(xiàn)樂曲內(nèi)容及心理反應(yīng)和體驗(yàn)的目的。

二、《懷念》

此曲為京胡演奏大師宋士芳先生為懷念汪本貞先生而作。藝術(shù)大師走完了人生旅程，駕鶴而去，給我們留下了永遠(yuǎn)的追思和緬懷，也留下了后人永遠(yuǎn)學(xué)之不盡的人品與藝品。《懷念》這首協(xié)奏曲以京劇西皮、反二黃旋律為素材，從中提煉特性音調(diào)貫穿全曲，以增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)功能和音樂主題的鮮明性。樂曲一開始，將具有汪派京胡藝術(shù)風(fēng)格的【西皮導(dǎo)板】過(guò)門作為引子，將人們帶入了“裘派”藝術(shù)的殿堂，體現(xiàn)了“裘派”花臉的神韻和“汪派”京胡的藝術(shù)特色。曲牌【鬼扯腿】為特定的樂思，再現(xiàn)了汪師在《探陰山》中為柳金蟬走“鬼步”伴奏時(shí)，非常熾烈的情緒。此曲屬于一種再現(xiàn)單三部性結(jié)構(gòu)的協(xié)奏曲。這不僅是依靠同一主題在民樂隊(duì)和京胡獨(dú)奏部分都進(jìn)行陳述，也依靠民樂隊(duì)與京胡獨(dú)奏部分進(jìn)行發(fā)展時(shí)的有機(jī)配合，以使懷念汪師這一基本樂思得到充分地發(fā)揮。在靠近樂曲結(jié)束段落的“華彩段”中，以十六分音符的快節(jié)奏旋律，與樂隊(duì)舒緩旋律形成鮮明對(duì)比的手法，加大了樂隊(duì)與獨(dú)奏激情的戲劇性對(duì)比。演奏中，用“汪派”京胡演奏藝術(shù)中的爽朗干凈、飛弓快字的力速高度結(jié)合弓法，以大腦中樞神經(jīng)較興奮的驅(qū)動(dòng)下的一種快機(jī)能，以感情的激發(fā)點(diǎn)作為動(dòng)力，將樂曲推向了最高潮。樂曲中的主題，以意義比較完整的，能體現(xiàn)懷念汪師京胡藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)的、鮮明和富有表現(xiàn)力的主要樂思來(lái)展開。運(yùn)用曲調(diào)線、節(jié)奏、音區(qū)、音色、演奏技巧等方面的變奏，不同旋律材料的對(duì)比，主題的變化再現(xiàn)，以及運(yùn)用F宮調(diào)式轉(zhuǎn)D宮調(diào)的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)方法，將西皮轉(zhuǎn)反二黃，反二黃轉(zhuǎn)回西皮的調(diào)性色彩的對(duì)比強(qiáng)烈化、鮮明化，對(duì)樂思的發(fā)展，具有重要的推動(dòng)力量，加強(qiáng)了音樂的矛盾變化，獲得更完滿的藝術(shù)效果。

J653

A

1007-0125(2015)01-0066-01