淺談音色審美觀在民族聲樂演唱情感中的運用

王飛宇

（安徽師范大學　安徽 蕪湖 241003）

淺談音色審美觀在民族聲樂演唱情感中的運用

王飛宇

（安徽師范大學安徽 蕪湖 241003）

“音色”指的是聲音的個性特征。而音樂中的情感所表達的內(nèi)容也是包羅萬象、不盡相同的，演繹歌曲的關鍵是做到音樂審美與感情的結合，這就要求我們更加注意音色的處理，培養(yǎng)較好的音色審美觀。本文具體分析歌曲《跟你走》所體現(xiàn)的審美理想指導、演唱方法形式等。

音色；審美觀；民族聲樂

一、如何通過演唱位置和氣息來表達樂曲的思想感情

在練習過程中首先遇到的問題就是在演唱時候聲音，氣息位置的不統(tǒng)一。這首《跟你走》是由著名歌唱家魏松近年所演唱的紅歌中知名的一首，而整首歌音色華麗明亮，共鳴結合的長音短音是最為重要，也是較難把握的。故在聲樂氣息控制和把握上，歌曲中強弱的對比跟整體歌曲歌詞與旋律對應段落所要表達的感情也是一大難點。在演唱過程中，需要注意的方面是要演繹的樸實自然，不要有刻意壓著的聲音，在歌曲中自己聲音的位子和每一個歌詞要有所把握。如第一句“裁一片白云我跟你走”中第一個字“裁”字就是以一個底氣比較足的閉口音在全曲的開始，這就更加要求我們在練習此曲時候要把握歌曲歌詞的音高和歌詞的字形，從而影響到演唱時候的口型與氣息。好的開頭是成功的一半，所以開頭的一句處理就顯得尤其的重要。

著名歌唱家李谷一在指導她的學生說過“不會連貫就不會歌唱”。在熟悉和掌握歌曲旋律及歌詞對應口型控制之后，更加要注意“連貫的運用氣息來調(diào)整自己”。這句話簡單的來說是運用連貫的氣息來找到自己發(fā)聲的位置。因為歌唱聲音的好壞其表現(xiàn)力在于發(fā)聲的連貫優(yōu)美。聲音的發(fā)出猶如一跳絲線，而句句歌詞就像是套在絲線上的珠子，要獲得美感就必須整齊、均勻和統(tǒng)一。不然演唱出來的歌聽起來就非常的不自然、甚至有些呆板，韻味就不那么足了。每首歌的歌詞旋律找到自己合適的發(fā)聲位置，并且連貫的處理好氣息的控制，在不斷的反復練習以后，還需注意細膩地把握歌曲中的情感投入。簡單的來說，首先要做的是分清歌曲中氣息強弱的關系，歌曲一開始的前奏就要自己心里合的上發(fā)聲的位置，演唱第一句一般不能太突出的，運用中強的氣息控制力度應該是剛剛好，這樣出來的聲音才算是正確的。

二、歌曲中關于音色的藝術表現(xiàn)

每首歌曲都有明確的思想感情，我們在欣賞、聆聽和學習歌曲的同時，體會到這首歌的思想情感，在演唱過程中，我們需考慮用什么樣的聲音音色才能符合歌曲作品情感表達的意境和要求，才能更加生動貼切地去塑造各式各樣的音樂形象?；\統(tǒng)地說，西方的音樂的音色特點是追求共性，經(jīng)常把多聲部的和諧之于首位，注重整體的融合性與均衡性，而中國的音樂音色特點是“近人聲”，始終以接近“人”聲為自己的最高旨趣。我們要針對不同的音樂作品風格和音樂表達的情感來正確運用音色以較為良好的符合不同歌曲的情緒特點。

在《跟你走》這首歌曲中，其音色較具光澤感，演繹中對情感的投入也較為獨特。曲式結構方面比較典型，為單二部曲式。在練習過程中，每一個樂段都有每個樂段不同的內(nèi)容和情緒，所以我們就必須去很好的對自己的音色進行調(diào)整以符合每個樂段的不同情感色彩。

“裁一片白云我跟你走，潔白的情愫請你收。折一根柳枝我跟你走，把春色帶到天盡頭。”一開始的四個樂句，以不快的速度進行，訴說著主題“跟你走”，但是怎樣的“走”又是和“誰走”，預示著歌曲接下來內(nèi)容的進程，故歌曲用連貫自然的音色和稍稍帶慢的速度去演唱較好。“我走千里我走萬里，孩兒總是牽著媽媽的手。我走冬夏我走春秋，把風風雨雨抖落在身后”這四句，表達的情感豐富而深沉，也解釋了“跟你走”原來是跟著“媽媽”走，“媽媽”可以是我們親愛的母親，又可以指我們偉大的黨和祖國。這四句的感情一步步的加深，旋律前促后揚，整個思想感情是在逐步積蓄力量，留待副歌部分情緒中的瞬間爆發(fā)?！拔腋阕?，我跟你走，跟你走就是跟著那春光走。跟你走就是跟著那太陽走”整個歌曲的高潮所在，也是最高音所在。這也要求我們演唱時候那種渴望“跟你走”的感情一瀉而出。

三、結語

“絲不如竹，竹不如肉”這句話的美學命題內(nèi)涵可以概括為對民族聲樂音色觀的高度評價。總結起來就是要首先熟悉歌曲的歌詞與旋律的呼應，運用連貫的演唱來找到和控制自己的氣息表達樂曲的思想感情等。

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