試論莫扎特的音樂風(fēng)格與其現(xiàn)實(shí)生活的對(duì)照

李　潔（浙江省婦女干部學(xué)校　浙江 杭州 310000）

試論莫扎特的音樂風(fēng)格與其現(xiàn)實(shí)生活的對(duì)照

李潔
（浙江省婦女干部學(xué)校浙江 杭州 310000）

莫扎特最大的藝術(shù)貢獻(xiàn)是為西洋歌劇的發(fā)展奠定了多樣的基礎(chǔ)，帶給世人震撼的音樂享受，其音樂風(fēng)格均與其生活息息相關(guān)，不同時(shí)期的作品風(fēng)格也是截然不同的。一個(gè)藝術(shù)家只有把音符和生活中的靈魂結(jié)合得恰當(dāng)好處，才能體現(xiàn)其技藝的高超。

音樂風(fēng)格；現(xiàn)實(shí)生活；創(chuàng)作靈感；背景

音樂作品與音樂家本身的創(chuàng)作風(fēng)格、人生經(jīng)歷、思想境界等都有密不可分的關(guān)聯(lián)，如果想要透徹、深刻、全面地理解一部經(jīng)典巨作包含的感情，必須通過對(duì)作者的生活背景和經(jīng)歷作詳細(xì)了解，才能體會(huì)作品的深層內(nèi)涵。莫扎特在其短短35年的一生中，就是通過音樂向世人詮釋生活的。

一、莫扎特的生平

爾夫崗·阿瑪?shù)聻跛埂つ兀╓.A.Mozart，1756—1791）是一位生于奧地利的作曲家，與海頓、貝多芬并稱為世界級(jí)古典樂派三大作曲家，是維也納古典音樂派的代表。1756年1月27日，莫扎特出生在薩爾茲堡的一個(gè)宮廷樂師的家庭，他三五歲便能彈琴創(chuàng)曲，小小年紀(jì)表露出極高的音樂天賦，五歲時(shí)便在父親的指導(dǎo)下創(chuàng)作了小步舞曲，轟動(dòng)了世人。1762-1763年間他最初的作品集問世，巡回演奏于維也納、布魯賽爾、巴黎、法蘭克福和倫敦等藝術(shù)殿堂。1768年演出了具有音樂歷程啟示意義的首部歌劇《巴斯丁與巴絲蒂娜》，在維也納收獲了莫大的榮譽(yù)。其后在旅行、演出和學(xué)習(xí)過程中，莫扎特對(duì)于生活的體會(huì)更加深刻地融入到他的作品中，讓音樂對(duì)于生活的詮釋更加廣義和盡善盡美。后半期的人生，則是莫扎特生涯中最為貧困的九年，其在痛苦和磨難中傾情于歌劇，創(chuàng)作出《唐璜》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《魔笛》等難以超越的經(jīng)典劇作。

二、莫扎特音樂風(fēng)格與其現(xiàn)實(shí)生活的對(duì)照

莫扎特的音樂風(fēng)格是多樣的，不局限于一種形式的創(chuàng)作，不同形式有不同味道。通過對(duì)其音樂風(fēng)格的了解可以加深對(duì)這位偉大音樂家的認(rèn)知。

（一）年幼時(shí)暢快、溫婉的風(fēng)格

例如五歲創(chuàng)作的《小步舞曲》，就單純地表述了生活的美好和更多對(duì)自由生活的向往，猶如曲中所現(xiàn)：含蓄、溫文爾雅、紳士。因?yàn)樯倌甑纳钍菬o憂無慮的，孩子的眼中只有未來的美好，還沒有經(jīng)歷成長的痛苦。

（二）創(chuàng)作巔峰時(shí)的風(fēng)格

莫扎特二十二歲時(shí)為歌唱家奧古斯塔用當(dāng)時(shí)流行的巴黎詠嘆調(diào)創(chuàng)作了歌曲《見異思遷的鳥》和《我走進(jìn)森林》。第一首歌生動(dòng)優(yōu)雅，表現(xiàn)出活潑；第二首則是充滿了很強(qiáng)的戲劇性對(duì)比，音節(jié)變化豐富異常，被莫扎特寫得像極了一首充滿悲劇色彩的詠嘆調(diào)。此時(shí)的1772年，莫扎特經(jīng)歷了音樂界魯史和皮欽尼兩派的混亂，工作上不如意，心情沮喪。同年其母親病逝，對(duì)于他的打擊是極重的。懷著憂郁的心情，在當(dāng)時(shí)的大主教專制制度下，郁郁不得志，所以那個(gè)時(shí)期，他的音樂風(fēng)格一面是愉悅歡快一面是悲情。把這種情緒以“大愛”的方式表達(dá)出來，人們通過聆聽，能感受出音樂里的渴望自由、渴望解脫。

（三）詩意風(fēng)格創(chuàng)作期的音樂

這一時(shí)期典型的代表作是莫扎特在1785年創(chuàng)作完成的《紫羅蘭》，這首曲子充滿了濃濃的浪漫主義色彩，被公認(rèn)為是當(dāng)時(shí)詩歌與音樂跨域結(jié)合最完美的經(jīng)典范本。這首曲子采用獨(dú)立的鋼琴伴奏，緩緩向世人敘述著曲子里的心聲，講述了紫羅蘭的生活向往和不幸遭遇。樂曲如泣如訴，讓人浮想聯(lián)翩，感情亦隨之而動(dòng)，表達(dá)了對(duì)于愛情的一種純真和謙遜。在莫扎特所屬的80年代，他擺脫封建傳統(tǒng)與自己所愛之人結(jié)了婚，當(dāng)時(shí)沒有固定的職業(yè)，創(chuàng)作靈感促使他忙于寫作和演出，無暇顧及家庭。孩子們的夭折和妻子的重病給了他除物質(zhì)之外的精神壓力。這種磨難讓他透不過氣，他急需一片光明、恬靜和輕松的地方，需要撫慰風(fēng)暴中的靈魂，所以他用寧靜、平靜和色彩明亮的音符來慰藉音樂中的靈魂，來表現(xiàn)內(nèi)心的強(qiáng)大。

（四）幽默風(fēng)趣的風(fēng)格

莫扎特用詠嘆調(diào)創(chuàng)作出《警告》和《老婦人》等代表作，《警告》以糖果喻少女，讓父親把女兒藏好，風(fēng)格詼諧幽默以影射當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)尚的敗壞。后者則描寫的是一位老婦人對(duì)年輕人的品頭論足，旋律采用一字一音和局部的顫音，惟妙惟肖、亦步亦趨地讓人聯(lián)想出一個(gè)說話的老夫人形象。還有后期帶有宗教氣質(zhì)的《歡樂頌》和表現(xiàn)惜別的《離別之歌》都是此類風(fēng)格。那個(gè)時(shí)代人們受啟蒙思潮的影響對(duì)貴族的絕對(duì)權(quán)威意識(shí)已經(jīng)逐漸開始瓦解，平民地位得以提高，莫扎特生活的層面借由社會(huì)現(xiàn)象轉(zhuǎn)變，音樂作品也變得豐富而細(xì)致。

三、結(jié)語

莫扎特的一生是動(dòng)蕩不安的。他所經(jīng)歷的生活給他的創(chuàng)作帶來了非比尋常的感悟，締造出唯美的、輕快的、歡躍的、樂觀的曲調(diào)，揮灑在各個(gè)音樂篇章中。他還運(yùn)用多種手法綜合并用德、奧、意各國的民族音樂和歐洲傳統(tǒng)音樂，豐富了歌劇的內(nèi)容，創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)主義音樂劇的新形式。正是他的人生造就了他的音樂，而他的音樂豐富了他的一生。

[1]呂力.莫扎特的音樂風(fēng)格與其現(xiàn)實(shí)生活的對(duì)照[J].大眾文藝，2011(03):19-20.

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[3]陳波.關(guān)于莫扎特“綜合”音樂風(fēng)格問題的探討[J].戲劇之家（上半月），2010(04):68-70,73.

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