關(guān)于戲曲表演的技巧性探微

羅　巍，王紅娟（河北省京劇藝術(shù)研究院　河北 石家莊 050011）

關(guān)于戲曲表演的技巧性探微

羅巍，王紅娟
（河北省京劇藝術(shù)研究院河北 石家莊 050011）

中國(guó)戲曲有著悠久的發(fā)展歷史，并要求表演者具有很高的表演技巧。戲曲表演的技巧性要求表演者通過(guò)扎實(shí)熟練的表演手法，將自己對(duì)戲曲人物的理解展現(xiàn)出來(lái)。戲曲表演的技巧性由技和巧兩個(gè)方面來(lái)共同體現(xiàn)。文章主要通過(guò)研究表演者對(duì)戲曲藝術(shù)的理解與表達(dá)及需要掌握的技能，對(duì)戲曲表演的技巧性進(jìn)行了探討。

戲曲；表演；技巧性

隨著時(shí)代的進(jìn)步，戲曲表演的模式和技巧也在不斷發(fā)展，戲曲表演的技巧性對(duì)于表演者塑造人物形象及性格等有著重要的影響。戲曲演員必須熟練掌握戲曲的基本功，并對(duì)戲曲藝術(shù)有深刻理解，才能進(jìn)行更好的藝術(shù)創(chuàng)造，展示出戲曲藝術(shù)的魅力。戲曲表演的技巧性可以分為技和巧兩部分：技指戲曲表演中需要掌握的技能，巧指表演者對(duì)作品的理解及處理。

一、充分掌握戲曲表演中的技

戲曲表演中的技是演員需要掌握的基本功，主要是指四功和五法，四功指唱、做、念、打，五法指手、眼、身、法、步。這些基本功需要演員通過(guò)長(zhǎng)期刻苦的練習(xí)及實(shí)踐才能夠熟練地掌握，才能發(fā)揮出其在戲曲表演中的技巧性。如四功，“唱”是指戲曲表演中的唱腔，是塑造戲曲人物的重要技巧和手段。對(duì)于唱腔多的劇種，更加需要演員掌握科學(xué)的發(fā)聲和用聲方法，并運(yùn)用高超的吐字潤(rùn)腔來(lái)將唱腔完美地展示出來(lái)。同時(shí)，不同的演員具有不同的特點(diǎn)，唱法和技巧也存在差異，且演員自身的嗓音及行腔條件都會(huì)造成風(fēng)格的不同。因此演員要合理利用自身特點(diǎn)創(chuàng)作出獨(dú)具風(fēng)格的表演形式?！白觥笔侵笐蚯硌葜械奈璧负托误w動(dòng)作。在戲曲表演中，需要演員根據(jù)情節(jié)和人物特點(diǎn)來(lái)選擇一些特定的動(dòng)作和詞匯等來(lái)表現(xiàn)角色的特征，使人物形象更加生動(dòng)。念是指戲曲中具有音樂(lè)性的念白，通常與唱相互配合協(xié)調(diào)來(lái)表達(dá)戲曲中的思想感情及人物特征。念白大體上分為散白和韻白，需要通過(guò)藝術(shù)的提煉及加工，具有一定的節(jié)奏感和音樂(lè)性。念白需要掌握好口齒的亮度及力度，并且要根據(jù)人物特點(diǎn)及情節(jié)來(lái)開(kāi)展，需要高超的技巧來(lái)處理節(jié)奏的變化，從而達(dá)到好的藝術(shù)效果。打主要是指翻跌和武術(shù)等方面的技巧和動(dòng)作，反應(yīng)了生活中的格斗場(chǎng)面，是生活實(shí)際的一種藝術(shù)的提煉與總結(jié)，同時(shí)也以舞蹈的形式表現(xiàn)傳統(tǒng)武術(shù)的特點(diǎn)。打主要包含兩大類，分別是把子功和毯子功。其中把子功通常是用兵器對(duì)打或者以演員獨(dú)舞的方式來(lái)表達(dá)；毯子功則是指在毯子上表演跌、撲、翻、滾等動(dòng)作及技藝，拿頂、小翻、?；尩燃妓嚩际菓騽⊙輪T需要通過(guò)不斷的訓(xùn)練與實(shí)踐來(lái)熟練掌握的技能。同時(shí)，戲曲中的技能也是創(chuàng)作的源泉，演員必須要通過(guò)深入的思考來(lái)靈活運(yùn)用各種各樣的表演技巧，從而更加好地展現(xiàn)角色的氣質(zhì)、面貌及感情。五法也是戲曲演員必須掌握的技巧，如步伐上的技巧就很重要并且也很復(fù)雜。戲曲中的角色很多，人物也具有各自的獨(dú)特氣質(zhì)和特征，因此演員在表演時(shí)需要根據(jù)角色的不同演繹不同的技巧，其中步伐的體現(xiàn)尤其明顯。如邁步的大小，就需要根據(jù)人物的不同及舞姿來(lái)進(jìn)行調(diào)整。最基本的步伐包括云步、碎步、趨步、圓場(chǎng)步、墊步等多種類型的步伐。

二、充分演繹出戲曲表演中的巧

巧，是指演員憑借對(duì)作品的深刻理解及妥善處理而體現(xiàn)出戲曲的藝術(shù)感。它要求演員對(duì)作品能夠正確理解，并靈活應(yīng)用所具備的技能，以一種創(chuàng)新的方式在舞臺(tái)上將人物展示出來(lái)。戲曲表演要將人物的性格準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)，還需要根據(jù)舞臺(tái)設(shè)計(jì)及舞臺(tái)的實(shí)際情況來(lái)演繹。因此演員要以自己獨(dú)有的方式去充分了解角色的內(nèi)在特征，深刻地感受角色的情感，將自己的身心融入角色中并以自己的方式來(lái)演繹出獨(dú)具特色的人物，將技巧與感情最大程度地表現(xiàn)出來(lái)。

表演時(shí)，根據(jù)人物角色的不同，需要采用不同的技巧和表演來(lái)進(jìn)行展示。例如一個(gè)眼神、一個(gè)細(xì)小的動(dòng)作，由于角色的不同，演員表演的方式也需要進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，甚至是同樣的人物，由于演員的思想及人格特征不同，其對(duì)戲曲作品的理解也存在一定的差異性，因此演繹出的人物雖然是同一個(gè)人物，但給觀眾的感覺(jué)也會(huì)不同。演員需要深入角色，才能不同程度地展示出角色的獨(dú)特魅力，演員的演繹也不是一成不變的，它會(huì)隨著演員的成長(zhǎng)及閱歷的增加而產(chǎn)生變化。優(yōu)秀的戲曲演員都具有獨(dú)具魅力的思想，并且對(duì)生活有著很深的感觸，有自己獨(dú)特的見(jiàn)解，因此演員在揣摩戲曲中的人物角色時(shí)會(huì)加上自己的想法，表演時(shí)也會(huì)獨(dú)具風(fēng)格。

總之，為體現(xiàn)出戲曲表演的技巧性，戲曲演員除了要具備扎實(shí)的基本功，還要有自己獨(dú)特的修養(yǎng)及思想，才能將戲曲人物演繹得更加生動(dòng)形象，進(jìn)而感染觀眾。

[1]張擁軍.戲曲表演的技巧性探討[J].青春歲月，2013,06(19):40-41.

[2]任候候.淺談戲曲演員在表演過(guò)程中的技巧運(yùn)用[J].戲劇之家，2013,18(9):73-74.

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