淺議南劇的保護(hù)發(fā)展

邢明　覃維強(qiáng)

【摘 要】南劇根植于土家族人民的生產(chǎn)生活，在立足于本民族的基礎(chǔ)上，借鑒和吸收了其它外來文化，并不斷融合創(chuàng)造，深受土家族人民和其他各族人民的喜愛。作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，南劇應(yīng)如何保留精華并與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新提高，這是我們急需探索的問題。

【關(guān)鍵詞】恩施；土家族；南?。槐Ｗo(hù)；發(fā)展

中圖分類號(hào)：J802.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）01-0040-01

南劇大約形成于十七世紀(jì)末。它根植于土家族人民生產(chǎn)生活的土壤之中，伴隨著土家族人民的生產(chǎn)勞動(dòng)、宗教祭祀和風(fēng)俗習(xí)慣而產(chǎn)生，在立足本民族豐富的傳統(tǒng)民間藝術(shù)的基礎(chǔ)上，借鑒和吸收了其它外來文化，深受土家族人民和其他各族人民的喜愛。

近幾年來，在湖北省民宗委、省文化廳、省劇協(xié)、省藝研所和恩施各級(jí)黨委、政府的親切關(guān)懷和大力支持下，恩施僅存的來鳳、咸豐兩個(gè)南劇團(tuán)，在經(jīng)費(fèi)十分困難的情況下，采取大膽新穎的運(yùn)作模式，在恩施州劇協(xié)的幫助下，并得益于省里諸多藝術(shù)家的無償參與和無私奉獻(xiàn)，在傳承傳統(tǒng)戲的同時(shí)積極創(chuàng)作新戲。使南劇邁出了非常艱難也非?？上驳囊徊健?006年來鳳南劇創(chuàng)作上演的南劇《西蘭卡普》參加了中國(guó)第八屆藝術(shù)節(jié)重點(diǎn)劇目選拔賽暨湖北省第八屆楚天文化獎(jiǎng)評(píng)選獲多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)?！耙环逍沦|(zhì)樸的土家族畫卷”打動(dòng)了評(píng)委，轟動(dòng)了省城。2012年由咸豐南劇團(tuán)編演的南劇《女兒寨》在首屆湖北省少數(shù)民族會(huì)演中獲特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，湖北首屆藝術(shù)節(jié)主演潘華明獲得楚天文化獎(jiǎng)。該劇代表湖北省參加中國(guó)少數(shù)民族戲曲會(huì)演獲劇目銀獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，與會(huì)專家評(píng)委紛紛贊嘆其為“大山里的皮黃”。南劇作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是土家族文化遺產(chǎn)中重要的組成部分，南劇如何生存發(fā)展、創(chuàng)新提高是我們急需探索的問題。

第一，提高劇種知名度。借鑒黃梅戲、荊州花鼓戲的做法，成立湖北省民族南劇院。兩團(tuán)主體暫時(shí)不變，實(shí)行資源共享，人才互補(bǔ)，形成合力，打造南劇精品劇目。

第二，創(chuàng)作創(chuàng)新，創(chuàng)新是發(fā)展文化藝術(shù)的永恒主題。恩施地處三省一市交匯處，其獨(dú)特的地理環(huán)境、濃厚的文化底蘊(yùn)，土著文化和外來文化相互輝映，給我們留下了豐富的文化資源。但是，現(xiàn)在的南劇在演出形式和藝術(shù)風(fēng)格上與漢劇的共性較為明顯，土家族的個(gè)性不夠鮮明、突出。如將南劇唱腔與土家族民間音樂兩者相互拉近、融合，形成更加獨(dú)特的風(fēng)格，將使其感染力更強(qiáng)。

第三，人才培養(yǎng)。劇種的興盛和領(lǐng)軍人才的涌現(xiàn)緊密相連。目前，南劇面臨的最大的困境就是人才青黃不接。來鳳、咸豐兩團(tuán)一共雖有在冊(cè)演職人員近100名，但因人才流失，現(xiàn)有人員結(jié)構(gòu)十分不合理，演員已過黃金年齡，導(dǎo)演、編劇、音樂設(shè)計(jì)等大都是退休反聘人員。要發(fā)展、要生存，就要培養(yǎng)和引進(jìn)各類藝術(shù)人才，特別是既懂藝術(shù)又熱愛南劇的高素質(zhì)管理人才，如咸豐南劇團(tuán)的李愛民同志。沒有高素質(zhì)的管理人才就無法承擔(dān)起振興南劇的重任，要讓藝術(shù)伴隨生活前行，更要花大力氣培養(yǎng)后備人才。咸豐南劇團(tuán)準(zhǔn)備今年從小學(xué)生中選拔30名有潛質(zhì)的學(xué)生進(jìn)省藝校學(xué)習(xí)三年，一切費(fèi)用由劇團(tuán)想辦法解決。在劇團(tuán)經(jīng)費(fèi)十分困難情況下這樣做，讓人十分高興，同時(shí)也讓大家看到了南劇復(fù)興的曙光。

第四，挖掘搶救。少數(shù)民族地方戲曲文物、文獻(xiàn)是不可再生的文化資源，一旦失傳，不可彌補(bǔ)。文物文獻(xiàn)資源會(huì)隨著時(shí)間逐漸風(fēng)化，如不及時(shí)創(chuàng)新、整理，將對(duì)我省少數(shù)民族文化和戲曲研究構(gòu)成重大缺憾。省藝研所收藏了南劇傳統(tǒng)劇目手抄本1300多個(gè)，這些手抄本不僅唱詞、說白齊全，還標(biāo)明了場(chǎng)次結(jié)構(gòu)、人物行當(dāng)、板式及必要的舞臺(tái)表演提示，對(duì)研究南劇的聲腔系統(tǒng)、劇種源流、藝術(shù)變革等極為有利，極其珍貴、極有價(jià)值、引起了省民宗委的高度重視。2013年撥款20萬元，精選了一批亟待搶救的手抄本編印成十集影印本。但由于編印工作牽涉面廣，工作量大，專業(yè)性強(qiáng)，所需財(cái)力、物力非一、兩個(gè)單位所能負(fù)擔(dān)。希望盡快啟動(dòng)南劇珍貴古籍文獻(xiàn)資料搶救、保護(hù)工作。

第五，建立健全南劇傳承人管理制度。支持鼓勵(lì)已命名的省、市、縣三級(jí)南劇傳承人，把他們的精湛技藝和絕活傳承下來。對(duì)不作為、不傳承的南劇傳承人要有制度約束。加強(qiáng)對(duì)南劇傳承人的申報(bào)管理，把熱愛南劇、真正對(duì)南劇的傳承、保護(hù)有貢獻(xiàn)的優(yōu)秀人才，不分年齡、地位吸收進(jìn)來。

第六，政府支持。戲曲作為一門綜合藝術(shù)，從陣地建設(shè)到劇本、音樂，從燈光音響到服裝道具，從導(dǎo)演演員到舞臺(tái)美術(shù)等工作量之大，不亞于一項(xiàng)工程。單靠劇團(tuán)現(xiàn)有實(shí)力，難以勝任。首先需要?jiǎng)F(tuán)自身努力，提高業(yè)務(wù)素質(zhì)，打造精品劇目，積極推行聯(lián)姻和掛鉤演出，爭(zhēng)取社會(huì)有識(shí)之士的贊助。同時(shí)，劇團(tuán)又是一個(gè)公益性的文化團(tuán)體，在為宣傳黨的路線、方針、政策服務(wù)，在自身的努力之外，更需要政府在政策、資金上的扶持。

民族文化的傳承、發(fā)展與創(chuàng)新是促進(jìn)少數(shù)民族地區(qū)文化建設(shè)及和諧社會(huì)建構(gòu)的重要條件。一個(gè)地方的文明程度如何，藝術(shù)展現(xiàn)的成份不可缺少。打好南劇這張牌，弘揚(yáng)恩施人文魅力，是政通人和、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展良策。南劇取材于民間，規(guī)范于編導(dǎo)，升華于舞臺(tái)，這必然需要一個(gè)合理的過程，才能使之走向全國(guó)，推向世界。