話劇舞臺表演節(jié)奏分析

劉峰

【摘 要】節(jié)奏是話劇舞臺表演中的重要組成部分之一。本文主要對話劇舞臺表演節(jié)奏的具體表現和話劇舞臺表演節(jié)奏的訓練方式這兩個方面進行分析，旨在不斷提升話劇舞臺表演的效果，推動話劇事業(yè)的發(fā)展。

【關鍵詞】話劇舞臺；表演節(jié)奏；表演效果；舞臺感覺

中圖分類號：J824 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）01-0015-01

節(jié)奏包括結構、重音、強弱、時長以及拍子等要素，怎樣準確把握節(jié)奏，跟隨著節(jié)奏恰如其分地進行話劇舞臺表演是每一位話劇演員所應思考的重要問題。在話劇舞臺表演中，話劇演員的每一個表情、每一個動作，都是舞臺表演節(jié)奏中的一個點，抓住這個“點”，即可以更加深刻地把握話劇創(chuàng)作者所希望表達的真實情感，并淋漓盡致地展現出來，為人們帶來更好的觀看體會和情感共鳴。

一、話劇舞臺表演節(jié)奏的具體表現

（一）話劇舞臺表演的語言節(jié)奏性。話劇是一種借助臺詞進行表演的藝術表現形式，語言是話劇舞臺表演中的重要組成部分，主要有內心獨白、臺詞、旁白等等[1]。在話劇舞臺表演中，每一句臺詞都需要結合特定的節(jié)奏進行表達，不同的節(jié)奏會產生不同的語言表達效果。比如在“你給我出去”這句話中，采用“你/給我出去”這種節(jié)奏進行表達，則重點在于“你”；采用“你給我/出去”這種節(jié)奏進行表達，則重點在于動作“出去”。

（二）話劇舞臺表演的形體節(jié)奏性。話劇舞臺表演的形體節(jié)奏性主要表現在外部節(jié)奏和內心節(jié)奏兩個方面。外部節(jié)奏主要是通過身體動作的幅度以及一些細微的動作，為人們展現不同的內心變化節(jié)奏，并與其他演員進行交流。在話劇舞臺表演中，形體的外部節(jié)奏比臺詞顯得更加細膩。內心節(jié)奏的表達主要是通過所飾演人物的性格和表情的變化等方式來展現。通過內外呼應，達到傳遞人物感情色彩的效果。

（三）話劇舞臺表演的舞美節(jié)奏性。話劇舞臺表演中的舞美節(jié)奏性主要有燈光、服裝以及化妝等等，這些內容相互輔助、相互呼應，形成了完美的舞臺表現效果。恰當的燈光映照能夠營造出良好的氛圍，比如冷色調的燈光能夠營造出孤單、寂寞的氛圍；暖色調的燈光能夠給人以溫暖和關懷的感覺；紅色的燈光能夠給人以新年般的愉快之情；而黑色則代表壓抑和沉悶。

二、話劇舞臺表演節(jié)奏的訓練方式

（一）舞臺表演節(jié)奏的培養(yǎng)。俄國著名的戲劇和表演理論家斯坦尼斯拉夫斯基（Stanislavski，Konstantin）曾經指出：“哪里有生活，哪里就有動作；哪里有速度，哪里就有節(jié)奏……”任何一項活動性的藝術都離不開節(jié)奏，話劇舞臺表演也是如此[2]。舞臺表演需要準確地節(jié)奏把握，才能夠展現出話劇情感基線，使人們走入到話劇所創(chuàng)建的情境當中。

在話劇舞臺表演的過程中，培養(yǎng)話劇演員的舞臺表演節(jié)奏，需要抓住重點，掌握力量、幅度和速度等方面的運動規(guī)律，進行節(jié)奏的強、弱對比。恰當的停頓能夠使話劇中所表現的人物情感色彩更加濃郁，產生良好的話語表演效果。所以話劇演員要注意結合所飾演人物的內心情感世界和思想方式，進行適當的停頓，增強人物表達的效果，同時也給予觀眾適當的思考和情感流入時間。

（二）音樂素質的培養(yǎng)。音樂素養(yǎng)主要包括聽音、視唱和樂理等方面的內容[3]。在話劇舞臺表演中，需要話劇演員具備一定的音樂素質，能夠掌握音樂的速度和節(jié)拍，并跟隨著節(jié)拍變換節(jié)奏，達到內部節(jié)奏和外部節(jié)奏的有機統一。

音樂和話劇同是表達情感的藝術，音樂素養(yǎng)和話劇舞臺表演節(jié)奏的融合，能夠使話劇舞臺表演的節(jié)奏感更強，增加話劇舞臺表演的感染效果。

（三）形體動作的培養(yǎng)。形體動作的培養(yǎng)對于話劇演員舞臺表演節(jié)奏感的提升也具有一定的積極影響，良好的肢體能力和肌肉控制感能夠幫助話劇演員更好地通過外部形體來展現內心獨白，為觀眾帶來更多的視覺感受。比如一個掐著腰的女人，會讓人感覺她在生氣，跳躍則能夠讓人感覺她在興奮等等。動作的輔助能夠使話劇舞臺表演更加富含節(jié)奏韻律，呈現出更加豐富的話劇表達效果和視覺感受。但是形體動作的培養(yǎng)也需要內外兼修，通過不斷的努力和完善，從而使話劇演員具備良好的平衡能力和身體控制能力，更好地掌握舞臺表演節(jié)奏。

三、結語

節(jié)奏如同一條長線，貫穿著整個話劇舞臺表演活動，而在話劇舞臺表演中，節(jié)奏主要表現在話劇舞臺表演的語言性節(jié)奏、形體性節(jié)奏和舞美性節(jié)奏三個方面。在對話劇演員進行節(jié)奏訓練的過程中，可以通過舞臺表演節(jié)奏的培養(yǎng)、音樂素質的培養(yǎng)和形體動作的培養(yǎng)等方式來提升話劇演員的節(jié)奏感，達到傳遞人物感情色彩的效果，為人們帶來更多的話劇視覺感受，展現出最佳的表演效果。

參考文獻：

[1]楊宏.京劇《坐樓殺惜》的舞臺節(jié)奏特性——談話劇表演如何借鑒戲曲表演節(jié)奏的訓練方法[J].首都師范大學學報（社會科學版），2010，（06）：123-124.

[2]楊宏.京劇《坐樓殺惜》的舞臺節(jié)奏特性——談話劇表演如何借鑒戲曲表演節(jié)奏的訓練方法[J].首都師范大學學報（社會科學版），2010，（06）：106-107.

[3]陳曉輝.新時期中國話劇舞臺空間的轉換——基于《荒原與人》的考察[J].寶雞文理學院學報（社會科學版），2013，（02）：141-142.