家庭情感電視劇敘事結(jié)構(gòu)中的點(diǎn)、線、面

李 明

（湖南理工學(xué)院 新聞傳播學(xué)院，湖南 岳陽 414000）

家庭情感電視劇敘事結(jié)構(gòu)中的點(diǎn)、線、面

李 明

（湖南理工學(xué)院 新聞傳播學(xué)院，湖南 岳陽 414000）

本文從當(dāng)代家庭情感劇本文層面上分析它的結(jié)構(gòu)關(guān)系，建構(gòu)點(diǎn)、線、面三個(gè)層次對當(dāng)代家庭情感劇的總體結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行分層剖析。

家庭情感電視??；敘事結(jié)構(gòu)；點(diǎn)；線；面

對于影視作敘事結(jié)構(gòu)的研究，可以分為多個(gè)層面，可以是針對一部影視劇作的結(jié)構(gòu)關(guān)系和表達(dá)方式在本文層面上的分析，也可以是對一種類型劇整體敘事結(jié)構(gòu)及組合方式的分類與解析。

我們將對家庭情感電視劇劇作的本文敘事結(jié)構(gòu)作一個(gè)歸納，模仿空間結(jié)構(gòu)上三個(gè)層次的建構(gòu)，即點(diǎn)、線、面三個(gè)層次的結(jié)構(gòu)方式對當(dāng)代家庭情感劇的總體結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行分層剖析，期望找到那些能將一部劇作敘事結(jié)構(gòu)建立起來的關(guān)鍵元素，就像我們可以由點(diǎn)組成線，然后由線達(dá)面一樣。

一、倫理關(guān)系：敘事的基點(diǎn)

電視劇是一門敘事藝術(shù)，內(nèi)容由各種千頭萬緒的情節(jié)組成，盡管它看似雜亂但實(shí)際上所有的情節(jié)都能找到一個(gè)受力點(diǎn)，也就是支撐情節(jié)發(fā)展的基點(diǎn)。這樣的基點(diǎn)是所有情節(jié)建立的基礎(chǔ)，它也承載著情節(jié)發(fā)生的緣由，讓看似雜亂無章的情節(jié)線有了一個(gè)源起點(diǎn)，同時(shí)所有由源起點(diǎn)發(fā)散出去的情節(jié)也都背負(fù)著詮釋和擴(kuò)充基點(diǎn)的使命。

那么在家庭情感電視劇中，充當(dāng)敘事基點(diǎn)又是什么呢？綜觀所有的家庭倫理劇作我們不難發(fā)現(xiàn)，倫理關(guān)系正是這類劇作敘事的基點(diǎn)。家庭情感劇本身就是以闡述倫理關(guān)系為內(nèi)容的劇種，所以在劇中我們可以看到所有情節(jié)都是負(fù)載著某種倫理情感出發(fā)的，是為詮釋某種倫理關(guān)系而設(shè)計(jì)的。倫理學(xué)關(guān)于倫理的定義：倫理是一種自然法則，是有關(guān)人類關(guān)系（尤其以姻親關(guān)系為重心）的自然法則。家庭情感劇的內(nèi)容反映的正是這些社會(huì)關(guān)系的情感糾葛，劇中每個(gè)人物角色都有著自己的情感訴求，這種訴求也就成為人物行為的一個(gè)“元?jiǎng)恿Α?，支撐著人物用行為滿足著自身內(nèi)心的情感需要，同時(shí)這些行為也會(huì)改變他和周邊其他人物的情感關(guān)系，或影響到其他人的情感訴求的滿足，從而最終影響著人物之間的社會(huì)關(guān)系的穩(wěn)定性。這樣，一個(gè)故事所需要的波瀾起伏的劇情就出現(xiàn)了，它們都源自劇中人物之間關(guān)系的波動(dòng)或變化。例如，經(jīng)典家庭情感電視劇《雙面膠》的故事，講述了上海姑娘麗鵑和一個(gè)大學(xué)畢業(yè)后留在上海工作的東北小伙子李亞平的愛情婚姻故事。這個(gè)故事里情節(jié)建立的基點(diǎn)主要有兩個(gè)：一個(gè)是夫妻關(guān)系；另一個(gè)是婆媳關(guān)系。從這兩個(gè)敘事基點(diǎn)衍生出來的種種情節(jié)，最終構(gòu)成了整個(gè)故事的主體內(nèi)容。

在家庭情感電視劇中，我們要構(gòu)造一個(gè)多線索的情節(jié)故事時(shí)，首先應(yīng)該相應(yīng)地建立起多個(gè)倫理關(guān)系基點(diǎn)作為我們敘事的源起點(diǎn)，由它衍生出多條情節(jié)線。例如，在《雙面膠》中除了以上我們列舉的兩個(gè)主要倫理關(guān)系外，劇中還包括了麗娟父母和亞平父母的關(guān)系點(diǎn)，在這個(gè)點(diǎn)上衍生出了兩對親家第一次見面有如高手過招情節(jié)；麗娟受氣回家其母支招整治親家母的情節(jié)等。另外，還有亞平和其姐冠華的姐弟關(guān)系，在這個(gè)基點(diǎn)上編劇衍生出了亞平求助其姐勸母親回家的情節(jié)；冠華向弟弟借集資款的情節(jié)等。

在家庭情感劇中由于講述的往往是一個(gè)家庭甚至幾個(gè)有聯(lián)系家庭的故事，所以牽涉的人物關(guān)系也就比較多，同理，人與人之間發(fā)生交流產(chǎn)生的關(guān)系種類也很多，一個(gè)優(yōu)秀的編劇就是要能在其中找到最合適、最合理的倫理關(guān)系來作為故事的搭構(gòu)基點(diǎn)。綜合以往的家庭情感電視劇，我們可以粗略地將故事中的倫理關(guān)系歸為幾類：一是父母兄弟姊妹間血水相溶的親情倫理關(guān)系。二是婆媳妯娌間既斗又和的復(fù)雜情感倫理關(guān)系。三是夫妻情侶間的倫理關(guān)系。四是親朋好友間的愛恨情仇倫理關(guān)系。五是婚外戀、第三者等不倫關(guān)系。在一部電視劇中往往只能以一類倫理關(guān)系為主線，再輔助于其他類別的倫理關(guān)系，這樣既滿足觀眾多種情感訴求的需要，同時(shí)也能避免劇情重心不突出，敘事線索紊亂的現(xiàn)象。

二、日常生活敘事：平淡真實(shí)的情節(jié)線

在點(diǎn)的基礎(chǔ)上，我們的敘事可以延生出線，線是點(diǎn)的延長，是點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡。電視劇敘事建立起基點(diǎn)后，就需要在此基礎(chǔ)上拉生出一條情節(jié)線來完成敘事，即設(shè)計(jì)情節(jié)?！扒楣?jié)是一個(gè)準(zhǔn)確的術(shù)語，用來命名那種用以構(gòu)建和設(shè)計(jì)故事的具有內(nèi)在的連貫一致而且相互關(guān)聯(lián)的、在時(shí)間中運(yùn)行的事件模式”。［1］在當(dāng)代家庭情感劇中，情節(jié)就是圍繞最主要的情感而生發(fā)出來的故事。這些故事往往可以被我們歸為一類，統(tǒng)稱為日常生活敘事。原因在于：一是因?yàn)榍楦嘘P(guān)系的發(fā)生環(huán)境通常都是在生活圈里，我們每天情感關(guān)系的產(chǎn)生和情感的交流都是通過日常生活的接觸和其他人建立起來的。二是因?yàn)樵诋?dāng)代家庭情感劇中，對生活的描述是它的天性，它的內(nèi)容始終就離不開生活的各個(gè)環(huán)節(jié)。當(dāng)然，在這些劇中也會(huì)出現(xiàn)除了日常生活之外的描寫。如工作和工作關(guān)系的描寫，但這都不能成為家庭情感劇故事的中心場景，假設(shè)一部電視劇的主要場景描寫是在辦公室，那這部劇作一定不會(huì)被劃歸到家庭情感電視劇這一劇類里來。所謂家庭情感電視劇，它的主體內(nèi)容的描寫場景應(yīng)該都是集中在家的范疇中。所以，對日常生活的敘事自然就成為此類劇作的主要敘事脈絡(luò)。

日常生活指的就是老百姓平日里的家長里短、生老病死、柴米油鹽等事務(wù)，日常生活主要滿足人的衣、食、住、行、依存、愛戀、性等基本需要。家庭日常生活相比較其他社會(huì)生活形式，有一個(gè)最大的不同是日常生活有著相對的一致性，也就是說日常生活的具體內(nèi)容不會(huì)因人而異，它始終包括了生育兒女、撫養(yǎng)老人、婚喪嫁娶、買菜、做飯、洗衣，家家如此，戶戶雷同。重復(fù)實(shí)踐、重復(fù)思維成為日常生活的一大特點(diǎn)。日常生活包括的內(nèi)容看似瑣碎，但它之中包含的社會(huì)人生方面的價(jià)值卻不輕薄。別林斯基說過：“每個(gè)民族都有兩種哲理：一類是學(xué)究式的、書本的、鄭重其事的、節(jié)慶才有的；另一類是日常的、家庭的、習(xí)見的，這兩種哲理通常在某種程度上彼此接近，只要誰想描寫一個(gè)社會(huì)，他就必須認(rèn)識(shí)這兩種哲理，尤其是必須研究后一種。”［2］日常生活敘事雖然缺少了宏大的敘事視野，表現(xiàn)了小市民的情結(jié)，看起來有點(diǎn)小家子氣，但實(shí)際上這并不是日常生活敘事本身造成的，這種從細(xì)微之處入手描摹社會(huì)生活的劇作同樣可以折射出整個(gè)社會(huì)的精神生存狀態(tài)。例如，《中國式離婚》深刻反映出了婚姻中年危機(jī)的問題；《錯(cuò)愛》揭示了婚姻第三者的社會(huì)問題；《新結(jié)婚時(shí)代》折射出了城鄉(xiāng)婚姻價(jià)值觀的差異問題等等。藝術(shù)作品往往要擔(dān)當(dāng)起整個(gè)社會(huì)價(jià)值體系的風(fēng)向標(biāo)的責(zé)任，它是社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的寫照，所以在家庭情感電視劇創(chuàng)作時(shí)，我們應(yīng)該主動(dòng)貼近現(xiàn)實(shí)生活，尋找到需要我們藝術(shù)作品負(fù)載起的責(zé)任，而不是憑空濫造出一些莫須有的故事情節(jié)來糊弄大眾，這樣的作品也必然得不到大眾的喜愛。

這種敘事所有情節(jié)點(diǎn)都是可能發(fā)生在我們每個(gè)家庭的家務(wù)事，整條線索體現(xiàn)了日常敘事的特點(diǎn)，也就是按照日常生活中發(fā)生的各種事務(wù)來組織情節(jié)的敘述，在時(shí)間上是編年體似的順時(shí)記錄，各情節(jié)片段按照事物發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律進(jìn)行編排。有人批判這種日常生活敘事的方法類似于記流水賬，其實(shí)不然，日常生活敘事盡管嚴(yán)格遵守事務(wù)發(fā)生的時(shí)間順序，情節(jié)也較為細(xì)瑣，但它同樣也是經(jīng)過劇作作者精心設(shè)計(jì)過的，這和其他情節(jié)敘事方法是一樣的?！霸O(shè)計(jì)情節(jié)是指在故事的危險(xiǎn)領(lǐng)域內(nèi)航行，當(dāng)面臨無數(shù)岔道時(shí)選擇正確的航道。情節(jié)就是作者對事件的選擇以及事件在時(shí)間中的設(shè)計(jì)”。［1］這是羅伯特·麥基對設(shè)計(jì)情節(jié)的認(rèn)識(shí)。同樣我們可以發(fā)現(xiàn)一部優(yōu)秀的當(dāng)代家庭倫理劇的情節(jié)設(shè)計(jì)，往往是經(jīng)過縝密思考過的，相對其他類型電視劇的敘事，這種情節(jié)設(shè)計(jì)的難度更高一些。因?yàn)榧彝惱韯≈械那楣?jié)素材呈現(xiàn)在劇作者面前時(shí)都是我們?nèi)粘Ｉ钏姷囊恍┈嵥榈募议L里短，在這樣凌亂如麻的一堆情節(jié)素材里，要選擇出那些閃光的能吸引住觀眾眼球的，同時(shí)還要照顧其他情節(jié)的素材，這簡直就需要慧眼和豐富的劇作經(jīng)驗(yàn)，不然很難避免敘事淪為記流水賬。

三、人物關(guān)系：敘事面拓展的潛動(dòng)力

面是多個(gè)點(diǎn)和線構(gòu)成的，它是事物運(yùn)動(dòng)發(fā)展的趨勢。在我們搭建好了敘事基點(diǎn)，延伸并串聯(lián)出了情節(jié)線后，故事需要往更寬闊的方向拓展，形成包含多個(gè)敘事基點(diǎn)和情節(jié)線的敘事面。面的建立是故事情節(jié)拓展的成功，構(gòu)成這個(gè)面的情節(jié)必然是要圍繞同一個(gè)主題的，在很多濫造的劇作中有時(shí)為了單方面求故事的宏大，不顧劇作的主題，胡亂揪上來一些情節(jié)線，讓故事最后變得莫名其妙。這些和故事主題不搭的情節(jié)線是不能夠統(tǒng)一到同一敘事面來的，所以，我們在拓展情節(jié)的時(shí)候也必須認(rèn)真把握和貫徹故事的主題。

在家庭情感電視劇中，又是什么在推動(dòng)著故事情節(jié)向面的拓展？多條情節(jié)線設(shè)計(jì)的最好依據(jù)又是什么？人物關(guān)系當(dāng)然是家庭倫理劇中拓展敘事面的潛在動(dòng)力，是多情節(jié)線設(shè)計(jì)的最好依據(jù)。一是因?yàn)榧彝デ楦须娨晞≈袪可娴娜宋锉姸啵宋镏g都有著千絲萬縷的聯(lián)系，大多數(shù)都在日常生活中發(fā)生著交流，這樣人物之間就極為容易地能夠相互介入到彼此的生活中去，參與到一些原本不是發(fā)生在自己身上的事務(wù)中去。例如，在《中國式離婚》中，絹?zhàn)右驗(yàn)閯|北和宋建平的關(guān)系而認(rèn)識(shí)了宋建平，并在無意中幫助宋建平在私立醫(yī)院找到了工作，這樣一來，原本不認(rèn)識(shí)的兩個(gè)人就迅速地建立起了一條新的情節(jié)線。這之中劉東北這個(gè)關(guān)鍵的人物關(guān)系發(fā)揮了很大的作用。另外，因?yàn)榧彝デ楦须娨晞≈星楣?jié)線建立的基點(diǎn)就是倫理關(guān)系，而倫理指的就是人與人之間的一種相互關(guān)系，所以從這個(gè)意義上講，家庭情感電視劇的情節(jié)都是依靠人物關(guān)系構(gòu)建起來的。

這里我們可以再以《中國式離婚》為例，從敘事面上歸納出整部劇中的人物關(guān)系。劇中主要的人物關(guān)系是宋建平和林小楓的婚姻關(guān)系，在他們身上發(fā)生的所有故事就成為本劇的主要情節(jié)：林小楓不滿宋建平的平凡，讓其過著不富裕的生活，由此引發(fā)了第一次大的沖突——宋建平辭去了國家醫(yī)院的職務(wù)去了私立醫(yī)院，林小楓主動(dòng)承擔(dān)起所有家務(wù)全力支持丈夫的決定——林小楓因?yàn)槊τ诩覄?wù)而在工作上屢屢犯錯(cuò)，最終不忍辭去了職務(wù)，全職在家的她開始對丈夫疑心重重——宋建平和劉東北合謀的計(jì)劃被揭穿，夫妻沖突愈演愈烈——宋建平為躲妻子主動(dòng)申請?jiān)?，卻引發(fā)了和林小楓更大的沖突——兒子受傷，母親去世的雙重壓力讓林小楓同意了和宋建平離婚。另外一組人物關(guān)系是劉東北和絹?zhàn)拥膽偾?，這條線是作為一條重要的輔線存在著：絹?zhàn)雍蜄|北戀愛結(jié)婚，過程都很恩愛甜蜜——絹?zhàn)討言?，東北發(fā)生了婚外情——絹?zhàn)恿鳟a(chǎn)，兩人離婚。就此這條線雖然終止了，但由這條線帶出的另外一組人物關(guān)系可以被視為這條情節(jié)線的延續(xù)，那就是絹?zhàn)雍退谓ㄆ降年P(guān)系：絹?zhàn)雍退谓ㄆ较嘧R(shí)——絹?zhàn)訋退谓ㄆ浇榻B了私立醫(yī)院的工作，成為同事——絹?zhàn)雍蛣|北離婚，宋建平一直在身邊勸慰她——絹?zhàn)訍凵纤谓ㄆ?，宋建平卻出于責(zé)任拒絕了絹?zhàn)?。這三條情節(jié)線都是并列或延續(xù)發(fā)展的，在本劇中還存在著兩組人物關(guān)系，他們的出現(xiàn)是在對比著這前面這幾組人物關(guān)系，那就是和宋建平保持同事關(guān)系的肖莉，還有林父、林母的關(guān)系。劇中作為單身母親的肖莉，是位堅(jiān)強(qiáng)的女性，自己帶著女兒樂觀、積極的生活，她的存在就是在向觀眾證明，無論何種生活方式，單身或婚姻，都可能美好，也可能不美好，其關(guān)鍵在于個(gè)人的努力和把握。林父和林母的關(guān)系一直在劇中都被刻畫得非常恩愛，直至最后林父公開了那個(gè)隱藏了幾十年的秘密后，我們才對林母肅然起敬，林小楓也從母親身上看到了自己的對比。另外，在劇中還有一些人物關(guān)系造就的情節(jié)線，如林小楓和劉東北的關(guān)系、劉東北和再婚妻子的關(guān)系、絹?zhàn)雍土中鞯年P(guān)系、肖莉和林小楓的關(guān)系等，由于過于瑣碎，所以我們就不一一具體歸納了。

從以上對《中國式離婚》中人物關(guān)系和情節(jié)線的歸納，我們發(fā)現(xiàn)劇中所有人物之間都能產(chǎn)生角色關(guān)聯(lián)，也就是他們之間總會(huì)存在著某些社會(huì)關(guān)系，有的是直接發(fā)生的，像宋建平和肖莉的同事關(guān)系等；有的是借助于劇中主要人物轉(zhuǎn)而建立的關(guān)系，像肖莉和絹?zhàn)拥?。另外，我們還能發(fā)現(xiàn)劇中情節(jié)線的設(shè)計(jì)和人物關(guān)系是成對應(yīng)的，也就是說，有多少組人物關(guān)系就相應(yīng)地出現(xiàn)了多少條情節(jié)線。所有這些情節(jié)線在同一主題的構(gòu)建下就形成了一個(gè)大的敘事面，包含了故事發(fā)生、發(fā)展的全部內(nèi)容，也包括了所有人物關(guān)系。

這種空間層次的結(jié)構(gòu)方式是本文想要做出的新的探討，實(shí)際上對于一部劇作來說，任何一種結(jié)構(gòu)方式的運(yùn)用都不可能是“純而又純”的，或者說，在強(qiáng)調(diào)各種敘事結(jié)構(gòu)的不同特征時(shí)，也應(yīng)該承認(rèn)并尊重它們之間的交叉和融通。

［1］ 羅伯特·麥基.故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理［M］.中國電影出版社，2006：51.

［2］ 呂樂平.電視劇日常生活敘事的社會(huì)文化價(jià)值［J］.當(dāng)代電影，2005（1）.

（3）通過新媒體手段獲取傳統(tǒng)電視媒體觀眾的大數(shù)據(jù)。馬云說過，未來最大的能源是數(shù)據(jù)，他做淘寶不是為了賣貨，而是為了獲取數(shù)據(jù)。電視同樣如此，基數(shù)龐大的觀眾將會(huì)是電視傳媒最大的財(cái)富，如果能通過新媒體手段將這些觀眾數(shù)據(jù)化，電視傳媒日后恐怕不是日落西山，而是八九點(diǎn)鐘的太陽了。

鑒于篇幅所限，本文只是對一家地面頻道對新媒體手段運(yùn)用做了簡單的概述，其中肯定有很多不到之處，但葉落知秋，筆者認(rèn)為，未來傳媒業(yè)的競爭，絕不是新媒體和傳統(tǒng)媒體的生死決戰(zhàn)，而是雙方在一個(gè)角斗場內(nèi)相愛相殺，是雙方互相融合、互相利用的一種競爭，傳統(tǒng)媒體可以通過運(yùn)用新媒體手段生產(chǎn)出好的內(nèi)容吸引觀眾，而新媒體也正在利用傳統(tǒng)媒體擴(kuò)大自己的影響力和競爭力，誰能更快地適應(yīng)對方，誰才會(huì)在未來獲得更大范圍的傳播，從而獲得更大的生存空間。

J905

A

1674-8883（2015）18-0061-02

李明（1979—），男，湖南岳陽人，碩士，湖南理工學(xué)院講師，主要研究方向：影視傳播。