從語(yǔ)用模因論看電影片名英漢翻譯中強(qiáng)勢(shì)模因的創(chuàng)造

□羅　妍　王晨婕

從語(yǔ)用模因論看電影片名英漢翻譯中強(qiáng)勢(shì)模因的創(chuàng)造

□羅妍王晨婕

電影作為文化交流的重要形式，在跨文化交際中起到了重要作用。優(yōu)秀的電影譯名不僅能促進(jìn)電影的成功宣傳，還能為電影爭(zhēng)取更高的票房收入。本文擬從新興理論——語(yǔ)用模因論出發(fā)，探討電影片名漢譯過(guò)程的實(shí)質(zhì)。選取馳名中外的英文電影漢譯名作為語(yǔ)料，試圖論證電影片名英漢翻譯過(guò)程的實(shí)質(zhì)是譯者創(chuàng)造強(qiáng)勢(shì)模因的過(guò)程，以實(shí)現(xiàn)電影的漢譯片名模因在最短的時(shí)間內(nèi)感染最多的目的語(yǔ)宿主，激發(fā)觀眾觀看欲望的目的。同時(shí)，從創(chuàng)造形式強(qiáng)勢(shì)模因和內(nèi)容強(qiáng)勢(shì)模因兩個(gè)層面歸納總結(jié)一系列行之有效的電影片名漢譯策略。

電影片名模因論強(qiáng)勢(shì)模因翻譯策略

一、引言

作為文化交流的重要形式，電影在跨文化交際中起到了不可替代的作用。隨著我國(guó)與世界各國(guó)文化交流的日益頻繁，現(xiàn)每年約有44部外國(guó)影片進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，同時(shí)也有許多優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)片走向世界。電影片名作為電影的標(biāo)簽，起著不可估量的導(dǎo)看和促銷的作用。優(yōu)秀的電影譯名不僅能促進(jìn)電影的成功宣傳，還能為電影爭(zhēng)取更高的票房收入。目前，針對(duì)電影片名翻譯這一領(lǐng)域的研究工作大多側(cè)重于對(duì)其翻譯方法的總結(jié)與歸納，往往缺乏理論指導(dǎo)。本文嘗試運(yùn)用語(yǔ)用模因論來(lái)探討電影片名的英漢翻譯問(wèn)題。

模因論是關(guān)于文化進(jìn)化的理論，模因作為文化傳遞的基本單位，通過(guò)不斷復(fù)制得以生存。模因要經(jīng)過(guò)各種選擇標(biāo)準(zhǔn)的篩選才得以成功復(fù)制，能夠順利通過(guò)篩選的模因被稱為“強(qiáng)勢(shì)模因”；反之，不能通過(guò)篩選的模因被淘汰，即被稱為“弱勢(shì)模因”。翻譯作為一種特殊的跨文化語(yǔ)言使用，也可視作跨模因庫(kù)傳遞的活動(dòng)。筆者嘗試運(yùn)用新興理論——語(yǔ)用模因論，選取近50年馳名中外的英文電影漢譯名作為語(yǔ)料，試圖論證電影片名英漢翻譯過(guò)程的實(shí)質(zhì)是譯者創(chuàng)造強(qiáng)勢(shì)模因的過(guò)程這一設(shè)想，實(shí)現(xiàn)電影的漢譯片名模因在最短的時(shí)間內(nèi)感染最多的目的語(yǔ)宿主，激發(fā)觀眾觀看欲望的目的。同時(shí)，從形式與內(nèi)容兩個(gè)層面探討創(chuàng)造電影片名強(qiáng)勢(shì)模因的策略。

二、模因論視角中電影片名翻譯的實(shí)質(zhì)

模因（gene）一詞最早由新達(dá)爾文主義倡導(dǎo)者道金斯（RichardDawkins）在其1976年所著的《自私的基因》（TheSelfishGene）中提出。模因論或模因?qū)W認(rèn)為，模因是一種與基因相似的現(xiàn)象?；蛲ㄟ^(guò)遺傳而繁衍，模因則通過(guò)模仿而傳播。作為文化傳播單位，模因的表現(xiàn)形式繁多，像“音樂(lè)曲調(diào)、思想觀念、諺語(yǔ)、服裝樣式、房屋建筑樣式、鏈?zhǔn)叫偶碗娮余]件病毒、宗教”等等，傳播開(kāi)來(lái)就是各種各樣的模因。（Blackmore，1999）［1］

首次將翻譯和模因論結(jié)合在一起，提出翻譯模因論的芬蘭學(xué)者安德魯·切斯特曼（AndrewChesterman）認(rèn)為模因在同一文化中以語(yǔ)言為主體進(jìn)行傳播，若要通過(guò)語(yǔ)言進(jìn)行跨文化傳播便需要翻譯，翻譯是模因的生存機(jī)器。理想的翻譯是直接把源語(yǔ)模因完全復(fù)制到目的語(yǔ)模因中，但由于模因存在變異性，在復(fù)制、傳播的過(guò)程中通常會(huì)結(jié)合不同的語(yǔ)境，組合成新的模因復(fù)合體，實(shí)際情況并不會(huì)那么理想［2］。

道金斯認(rèn)為一個(gè)成功的模因有三個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)：保真度、多產(chǎn)性和長(zhǎng)壽性［3］。保真度指的是一個(gè)模因要能夠被精準(zhǔn)的復(fù)制，即其精髓本質(zhì)能夠被準(zhǔn)確完好的復(fù)制保留下來(lái)；多產(chǎn)性指一個(gè)模因的復(fù)制品數(shù)量眾多，其復(fù)制速度越快，復(fù)制品被廣泛傳播的可能性就越大；長(zhǎng)壽性則指模因的復(fù)制品的存活時(shí)間，存活時(shí)間越長(zhǎng)，被復(fù)制的可能性就越大［4］。能夠被廣泛復(fù)制且存活時(shí)間較長(zhǎng)的被稱為強(qiáng)勢(shì)模因，反之，復(fù)制能力差且存活時(shí)間短的模因被稱為弱勢(shì)模因。

在電影片名的翻譯過(guò)程中，譯者在充分了解原電影片名信息后，成為了原電影名模因的宿主；之后，譯者對(duì)原片名進(jìn)行解碼，將其轉(zhuǎn)換成目的語(yǔ)，譯者身份也從源語(yǔ)模因宿主轉(zhuǎn)換成解碼者和傳播者。在電影片名譯名中，能被廣泛傳播且生存時(shí)間較長(zhǎng)的被稱為電影片名強(qiáng)勢(shì)模因，相反則稱為電影片名弱勢(shì)模因。筆者認(rèn)為，電影片名英漢翻譯過(guò)程的實(shí)質(zhì)是譯者創(chuàng)造強(qiáng)勢(shì)模因的過(guò)程，以實(shí)現(xiàn)電影的漢譯片名模因在最短的時(shí)間內(nèi)感染最多的目的語(yǔ)宿主，激發(fā)觀眾觀看欲望的目的。

三、創(chuàng)造電影譯名強(qiáng)勢(shì)模因

根據(jù)道金斯提出的強(qiáng)勢(shì)模因的三個(gè)最終表現(xiàn)特點(diǎn)，筆者總結(jié)出了電影譯名強(qiáng)勢(shì)模因的四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：簡(jiǎn)單性、特殊性、自通性和一致性。簡(jiǎn)單性要求電影譯名能夠簡(jiǎn)明扼要，讓觀眾一目了然地獲取該片所要表達(dá)的內(nèi)容或主旨，同時(shí)也需要方便記憶；特殊性要求電影譯名使用一些特別的表達(dá)方式，如使用某種修辭手法，從而達(dá)到吸引觀眾注意力的效果；自通性指電影譯名表達(dá)的通順度，一部好的電影片名不僅要能朗朗上口，也要能與影片的內(nèi)容保持一致；一致性要求電影譯名接近或同電影原片名一致，也可以通過(guò)挑選目的語(yǔ)模因庫(kù)中合適的模因使譯名表達(dá)的內(nèi)容與原片內(nèi)容達(dá)成一致。簡(jiǎn)單性和特殊性是電影片名的特有要素；而自通性和一致性則與保真度有關(guān)，指的是譯者在有限度地創(chuàng)造的同時(shí)，又要忠實(shí)于原片名。下文將從形式和內(nèi)容兩個(gè)層面探討創(chuàng)造電影譯名強(qiáng)勢(shì)模因的策略。

（一）創(chuàng)造電影譯名形式強(qiáng)勢(shì)模因

法國(guó)社會(huì)文學(xué)家埃斯卡皮（RobertEscarpit）在他的著作《文學(xué)社會(huì)學(xué)》一書中提到，翻譯是“創(chuàng)造性叛逆”［5］。直譯再現(xiàn)了原來(lái)的電影片名，是一種忠實(shí)的創(chuàng)造。直譯指當(dāng)不存在文化模因或該文化模因在源語(yǔ)模因庫(kù)和目的語(yǔ)模因庫(kù)中意思一致時(shí)直接翻譯源語(yǔ)模因，通常應(yīng)用于涉及人名或地名的電影片名的翻譯。如美國(guó)傳記影片Lincoln，講述的是美國(guó)第16任總統(tǒng)亞伯拉罕·林肯歷經(jīng)南北戰(zhàn)爭(zhēng)、統(tǒng)一美國(guó)的故事。林肯總統(tǒng)在國(guó)際上享有很高的知名度，早已被中國(guó)人熟知，所以該影片直譯為《林肯》，觀眾一看便知道影片的主要人物與內(nèi)容。除了人名和地名翻譯外，直譯還可應(yīng)用于源語(yǔ)模因和目的語(yǔ)模因的表達(dá)內(nèi)容一致時(shí)。如曾獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的SlumdogMillionaire，講的是貧民窟出身的印度青年杰瑪變?yōu)榘偃f(wàn)富翁的故事。原片名使用了對(duì)比的手法，譯名直譯為《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，同樣運(yùn)用了對(duì)比的修辭手法，兩者都體現(xiàn)了電影片名的特殊性，達(dá)到了吸引觀眾注意力的目的。采用直譯策略的英文電影還有許多，如：Mr.& Mrs.Smith《史密斯夫婦》、Chicago《芝加哥》、TheShawshank Redemption《肖申克的救贖》、BlueJasmine《藍(lán)色茉莉》等。

詞性變化也是創(chuàng)造電影譯名形式強(qiáng)勢(shì)模因的一種方法。詞性變化指的是，將原片名模因中的整個(gè)或部分詞性根據(jù)目的語(yǔ)模因庫(kù)中的表達(dá)習(xí)慣進(jìn)行改變。漢語(yǔ)電影名常用動(dòng)詞形式表達(dá)，而英文電影則習(xí)慣于選用名詞結(jié)構(gòu)。如上世紀(jì)著名的美國(guó)電影ScentofaWoman，初聽(tīng)片名，可能會(huì)以為這是一部浪漫愛(ài)情片，但影片實(shí)際講的是兩個(gè)男人互相鼓舞，重燃生活勇氣的故事。中校史法蘭被炸傷眼睛后，嗅覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)變得更靈敏，他一生中最愛(ài)美女，可以通過(guò)聞一個(gè)女人的香味判斷這個(gè)女人的外貌和內(nèi)在氣質(zhì)。影片中的女人也可以理解為中校對(duì)生活的一種態(tài)度：即使眼睛看不見(jiàn)，也要用其他感官用心感受。如果影片直譯為《女人的香氣》，很容易使觀眾誤認(rèn)為是一部愛(ài)情片，而漢語(yǔ)習(xí)慣使用動(dòng)詞表達(dá)，改變?cè)~性后影片譯為《聞香識(shí)女人》。譯名中的“聞”和“識(shí)”兩個(gè)動(dòng)詞能夠體現(xiàn)主人公對(duì)生活的積極態(tài)度。類似的譯例還有：DanceswithWolves《與狼共舞》、IntotheStorm《颶風(fēng)中心》、OutofAfrica《走出非洲》等。

調(diào)整結(jié)構(gòu)也能有效地創(chuàng)造電影譯名的形式強(qiáng)勢(shì)模因。在接近源語(yǔ)模因的情況下，通過(guò)將原片名相對(duì)冗長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)調(diào)整為符合目的語(yǔ)模因表達(dá)的結(jié)構(gòu)，例如調(diào)整為中文慣用的四字成語(yǔ)結(jié)構(gòu)。如：NoCountryforOldMen，影片中的老警長(zhǎng)面對(duì)沒(méi)有人性的殺手，就像面對(duì)著不可抗拒的力量，不再像年輕時(shí)那樣天真，發(fā)現(xiàn)自己曾經(jīng)重視的個(gè)人榮譽(yù)、堅(jiān)守的信念都靠不住了，頓然覺(jué)得孤立無(wú)助。中文譯名《老無(wú)所依》恰到好處地表達(dá)了主人公內(nèi)心孤立無(wú)助的感覺(jué)。其他類似的例子還有AsGoodAsItGets《盡善盡美》等。

（二）創(chuàng)造電影譯名內(nèi)容強(qiáng)勢(shì)模因

“增譯”是創(chuàng)造電影譯名內(nèi)容強(qiáng)勢(shì)模因的一種策略。增譯通過(guò)適當(dāng)增詞使目的語(yǔ)模因表達(dá)更生動(dòng)清晰，讓目的語(yǔ)觀眾一目了然。如美國(guó)懸疑電影TheSixthSense，中文譯名為《靈異第六感》。片中小男孩科爾有著靈異的第六感，能看到鬼魂。若直譯為第六感，則涵蓋范圍太大，增加“靈異”一詞，縮小了電影類型的范圍，一看便知道是懸疑片。再如NightattheMuseum，譯為《博物館奇妙夜》，“奇妙”一詞給電影添加了神秘色彩，能有效地吸引目的語(yǔ)觀眾一探究竟。使用增譯手法的電影還有InTime《時(shí)間規(guī)劃局》、TheHoliday《戀愛(ài)假期》、Transporter《玩命快遞》等。

“省譯”是將過(guò)于冗長(zhǎng)的原電影片名模因縮略成簡(jiǎn)單的目的語(yǔ)模因的一種策略。如電影Precious：Basedonthe NovelPushbySapphire，是由同名小說(shuō)改編，漢語(yǔ)譯名中省略了冒號(hào)后對(duì)影片的介紹，即《珍愛(ài)》，簡(jiǎn)潔明了，更利于激發(fā)漢語(yǔ)觀眾的觀賞興趣。再如著名導(dǎo)演伍迪·艾倫執(zhí)導(dǎo)的電影EverythingYouAlwaysWantedtoKnowAboutSex*But WereAfraidtoAsk，如果將原電影名全部直譯出來(lái)，譯名未免過(guò)于復(fù)雜，譯者采用省譯策略將片名概括為《性愛(ài)寶典》，簡(jiǎn)明扼要，凸顯了影片的主題。

“替換”也是一種創(chuàng)造電影譯名內(nèi)容強(qiáng)勢(shì)模因的有效策略。通過(guò)替換源語(yǔ)模因中的個(gè)別詞匯，從而使目的語(yǔ)模因表達(dá)更清楚。如美國(guó)著名電影OneFlewOvertheCuckoo's Nest，整個(gè)故事的背景設(shè)在精神病院，主人公麥克因無(wú)法忍受瘋?cè)嗽旱纳?，制定了一個(gè)“飛躍瘋?cè)嗽骸钡挠?jì)劃。該片有兩個(gè)譯名，《飛躍杜鵑巢》和《飛越瘋?cè)嗽骸?，后者更廣為流傳一些。原片名中的“cuckoo”一詞本義為杜鵑，但在俚語(yǔ)中可解釋為“瘋子”。目的語(yǔ)觀眾無(wú)法通過(guò)“杜鵑巢”這一譯名了解原片名蘊(yùn)含的深意，譯為“瘋?cè)嗽骸眲t更清晰地點(diǎn)明了故事發(fā)生的地點(diǎn)，也解釋了源語(yǔ)片名所傳達(dá)的隱含信息，有利于漢語(yǔ)觀眾對(duì)電影片名的理解，激發(fā)其觀看影片的興趣。類似的譯例還有Lostin Translation《迷失東京》、TheBestExoticMarigoldHotel《涉外大飯店》、GosfordPark《迷霧莊園》等等。

另一種創(chuàng)造電影譯名內(nèi)容強(qiáng)勢(shì)模因的策略是意譯。當(dāng)源語(yǔ)模因在目的語(yǔ)模因庫(kù)中得不到合理解釋時(shí)，可以直接在目的語(yǔ)模因庫(kù)中構(gòu)造一個(gè)新的模因作為譯名。如著名動(dòng)畫電影Up，影片講述的是卡爾與妻子艾麗夢(mèng)想能去“仙境瀑布”探險(xiǎn)，可直到艾麗去世，夢(mèng)想也沒(méi)能實(shí)現(xiàn)。有一天，卡爾打算用氣球拽著房子飛上天空去實(shí)現(xiàn)那個(gè)夢(mèng)想，于是他和男孩小羅開(kāi)始了他們的環(huán)游旅程。譯者根據(jù)影片的內(nèi)容將片名翻譯為《飛屋環(huán)游記》，生動(dòng)形象。類似的例子還有很多，如：Argo《逃離德黑蘭》、Inception《盜夢(mèng)空間》、ForrestGump《阿甘正傳》、TheOthers《小島驚魂》等。

四、結(jié)語(yǔ)

作為文化交流的重要載體，電影在跨文化交際中起到了重要作用，電影片名翻譯的成敗既關(guān)乎影片的票房收入，也影響影片本身的宣傳。本文從模因論的視角，將英語(yǔ)電影片名翻譯研究納入系統(tǒng)的理論框架，以拓寬電影片名翻譯的研究范圍。

在模因論的框架下，電影片名英漢翻譯過(guò)程的實(shí)質(zhì)是譯者創(chuàng)造強(qiáng)勢(shì)模因的過(guò)程；在此過(guò)程中，譯者可以靈活采用一系列“離經(jīng)叛道”的翻譯策略，如“用”增譯、省譯、替換等策略來(lái)創(chuàng)造形式上的和內(nèi)容上的強(qiáng)勢(shì)模因電影譯名。

本文為寧波市教育科學(xué)規(guī)劃研究課題“認(rèn)知心理學(xué)觀照下的實(shí)用翻譯課程‘有聲思維'教學(xué)模式探究”［編號(hào)YGH013］成果之一，以及浙江省新興特色專業(yè)（翻譯）建設(shè)子課題項(xiàng)目“口譯初學(xué)者跨文化協(xié)調(diào)者身份構(gòu)建及其影響因素”研究階段性成果之一。

［1］Blackmore，S.TheMemeMachine［M］.Oxford：OUP，1999：6.

［2］ChestermanAndrew.MemesofTranslation：TheSpreadof IdeasinTranslationTheory［M］.Amsterdam：John Benjamin，1997.

［3］Dawkins，Richard.TheSelfishGene［M］.NewYork：Oxford UniversityPress，1990.

［4］莊美英.模因工程——如何打造強(qiáng)勢(shì)的廣告語(yǔ)言模因［J］.外語(yǔ)學(xué)刊，2008，（1）.

［5］羅貝爾·埃斯皮卡爾.文學(xué)社會(huì)學(xué)［M］.杭州：浙江人民出版社，1987.

（羅妍王晨婕浙江寧波寧波大學(xué)科學(xué)技術(shù)學(xué)院315212）