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    古詩語篇連貫性的認(rèn)知分析
    ——以《天凈沙·秋思》為例

    2015-02-28 10:48:53王蘭蘭王小茜
    現(xiàn)代語文 2015年24期
    關(guān)鍵詞:音系斷腸人天凈沙

    □王蘭蘭 王小茜

    古詩語篇連貫性的認(rèn)知分析
    ——以《天凈沙·秋思》為例

    □王蘭蘭 王小茜

    依據(jù)語篇連貫原則,以《天凈沙·秋思》為例,對古詩的語篇連貫性進(jìn)行了認(rèn)知分析。《天凈沙·秋思》中的連貫可以分為微觀連貫和宏觀連貫兩大類,宏觀連貫制約微觀連貫。微觀連貫表現(xiàn)在音系層,詞匯層和句法層,宏觀連貫表現(xiàn)在情境層和主題層。在主題層中,連貫是顯性和隱性之間的統(tǒng)一?!扒铩笔侵饕鑼懙膶ο?,是顯性的;“思”是所要體現(xiàn)的情感,是隱性的。

    語篇連貫 微觀連貫 宏觀連貫 認(rèn)知分析

    一、引言

    “連貫”是一個(gè)極為復(fù)雜的概念。有人視之為語義現(xiàn)象,也有人視之為心理現(xiàn)象,還有人視之為社會現(xiàn)象或者形式與心理相互關(guān)聯(lián)的語言現(xiàn)象(李天賢,2012)。胡壯麟(1994:225)把連貫視為一種社會現(xiàn)象,把語篇的銜接和連貫分成社會符號層、語義層、詞匯層、句法層和音系層五種。社會符號層分為情景、語篇和文化語境以及言語行為和會話準(zhǔn)則等語用知識。語義層由及物性、邏輯結(jié)構(gòu)和語篇結(jié)構(gòu)組成;詞匯層指詞匯搭配和指稱兩大塊。句法層分結(jié)構(gòu)銜接和主位述位關(guān)系,音系層是語調(diào)、信息單位和語音模式的組合。張德祿(2006)認(rèn)為語篇銜接的原則不僅包括宏觀連貫原則,也包括微觀的連貫原則。微觀連貫原則是形成宏觀銜接原則的內(nèi)部具體的語義關(guān)系。在Sanford和Emmott(2012:37-38)中,他們認(rèn)為人的大腦有一種檢測連貫的機(jī)制,只有當(dāng)出現(xiàn)閱讀困難,即“卡殼”時(shí),才體現(xiàn)出來。當(dāng)出現(xiàn)不連貫時(shí),人們會從一次加工進(jìn)入二次加工,進(jìn)一步理解不連貫之處。Campbell(1995)談到了六種宏觀連貫原則,即:意義一致性原則、相似性原則(the principle of similarity)、相近性原則(the principle of proximity)、強(qiáng)化原則、沖突原則和密度原則。張德祿(2006)又進(jìn)一步提出了兩條原則:指稱鏈貫穿全文原則和體裁優(yōu)先原則。

    我國的文學(xué)寶庫豐富多彩,描寫秋日表達(dá)思念之情的詩詞歌賦不勝枚舉。在這些詩歌中,有一首小令堪為經(jīng)典。周德清在《中原音韻》中將此曲譽(yù)為“秋思之祖”,王國維在《人間詞話》中贊其“深得唐人絕句妙境”。這便是元代詩人馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》。“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯”。這首小令短小精悍,用精煉的藝術(shù)表現(xiàn)方式勾勒出一幅令人腸斷的旅人悲秋圖,準(zhǔn)確傳達(dá)出旅人凄苦的心境。作者獨(dú)具匠心,用名詞建構(gòu)意象,無需一個(gè)動(dòng)詞,也不借助語法的凝聚力,在句式上整散互用,在結(jié)構(gòu)上長短交錯(cuò),在語氣上緩急協(xié)調(diào),使得整首小令信手拈來,渾然天成。本文依據(jù)語篇連貫原則,以《天凈沙·秋思》為例,對古詩的語篇連貫性進(jìn)行認(rèn)知分析,意在開闊利用語言學(xué)理論探討文學(xué)作品的視角,起到拋磚引玉之效。

    二、微觀連貫

    (一)音系層

    音系銜接指由音系特征實(shí)現(xiàn)的語義聯(lián)系。音系特征實(shí)現(xiàn)的銜接主要有人際功能和謀篇功能,主要包括音系模式、語調(diào)、重音韻律、押韻等。押韻的兩行詩歌之間除了具有音韻上悅耳聲響之外 還可以使押韻的兩個(gè)詞匯甚至兩行詩歌之間的相似相反或強(qiáng)化的關(guān)系更加突出(張德祿,2001)。對古代漢語文學(xué)而言,所謂“無韻不成詩”。古典詩歌極富音樂性,構(gòu)成音樂性的主要因素有聲韻、聲調(diào)和音步。說到漢語,必談聲調(diào)。聲調(diào)是漢語區(qū)別于英語最大的特征之一。漢語是單音節(jié)語素語言,一個(gè)音節(jié)就是一個(gè)漢字。每個(gè)音節(jié)的時(shí)值幾乎相同,而且聲韻組合規(guī)律性,沒有清濁塞音。這些特點(diǎn)使?jié)h語在使用押韻這一節(jié)奏方式時(shí),韻與韻之間的相互響應(yīng),明顯、響亮、和諧。漢語元音音高的升降和音長的總和形成了聲調(diào)。四聲高低曲折,富于變化,而在音高變化的基礎(chǔ)上,漢語言就出現(xiàn)了平仄律、抑揚(yáng)調(diào)。平仄的搭配調(diào)節(jié),實(shí)際上是聲音的抑揚(yáng)、高低、長短的搭配調(diào)節(jié)。詩句的音樂性正來自單字的音樂性。綜觀中國古代文學(xué)作品,無論是詩、詞還是曲賦,讀起來均是瑯瑯上口,具有音樂的美感。這跟字句形式整齊,句間節(jié)奏整齊,句末協(xié)韻整齊,聲調(diào)高低起伏、口型開合齊撮是分不開的。古代文學(xué)作品在對聲韻律的利用與對聲音平仄的調(diào)配上,形成了十分豐富的形式,具有獨(dú)特的音韻美。在《天凈沙·秋思》中,“鴉”“家”“馬”“下”“涯”均是以韻母“a”結(jié)尾,且前四個(gè)皆為平聲(3-3),后面一句中,前去聲(2-1-4)后揚(yáng)聲(5-1)。平仄情況是:枯藤老樹昏鴉(平平仄仄平平),小橋流水人家(仄平平仄平平),古道西風(fēng)瘦馬(仄仄平平仄仄)。夕陽西下(平平平仄),斷腸人在天涯(仄平平仄平平)。讀起來抑揚(yáng)頓挫,給人以聲音的美感。在音系層面是一個(gè)連貫的整體,沒有突出的刺耳的噪音。

    (二)詞匯層

    作者在意象詞匯的選擇和組織上看似隨意,其實(shí)不然。中國古典詩詞的基本單位是意象,并依靠意象詞匯來表達(dá)作者的思想感情,感染和溝通讀者。根據(jù)Campbell(1995)的相似性原則和相近性原則,可以分析詞匯層面的連貫。一是相似性原則,即連貫的成分之間應(yīng)該具有相似性,從而形成一個(gè)統(tǒng)一的單位。兩種或者多種相似的事物可以被自然地組成一個(gè)整體,這是形成連貫語篇的主要意義組合方式之一,即相似的命題內(nèi)容以及下面句法層將要提到的相似的結(jié)構(gòu)(平行對稱結(jié)構(gòu));二是相近性原則,通常是指距離相近的被指物或者人,此原則特別適合于整體中的部分(parts in the whole)之間的關(guān)系。在《天凈沙·秋思》中,“枯藤”“老樹”和“昏鴉”三個(gè)詞,都是用來形容破敗遲暮的事物,皆為景語,皆在寫景,詞匯的情感指向呈現(xiàn)一致性,如“枯”“老”和“昏”。三個(gè)詞在空間上是相近的,如:“藤”盤著“樹”,“樹”停著“鴉”。“小橋流水人家”和前一句在詞匯上是格格不入的,“小橋”不是“斷橋”,“流水”不是“死水”,“人家”不是“荒無人煙”。這里可以用沖突原則(Campbell,1995)解釋。人們的大腦機(jī)制檢測到詞義層面的不一致后,進(jìn)行了二次加工。這些看似與眼前之景格格不入的詞匯,實(shí)際上可能是在描寫旅人回憶中的家鄉(xiāng)。它是情感的支點(diǎn)。就單句而言,也符合相似性和相近性的原則?!肮诺牢黠L(fēng)瘦馬”同第一句,可以從形容詞和空間相近分析。“夕陽西下,斷腸人在天涯”這一句,在詞性上和前三句不一致,增加了動(dòng)詞、介詞等,若是改為“夕陽斷腸人天涯”,則失去了感嘆的語氣,變得平淡無味,失去了點(diǎn)睛之筆的功效。這里的不一致是為了讓讀者注意到小令的題眼,是唯一一句不是單單寫景而是用人物點(diǎn)名抒情的句子。

    (三)句法層

    作品的前三句,句法結(jié)構(gòu)完全相同,每句都用三個(gè)偏正詞組合成,沒有一個(gè)虛字連系,展現(xiàn)了九種景物,形成了散曲中常見的“鼎足對”。后兩句較之前三句大有不同,包含了表示行為或存在的動(dòng)詞。前三句除了可以用詞匯層提到的“相似性原則”解釋,還可以用“強(qiáng)化原則”說明。強(qiáng)化原則(Campbell,1995)是指相似性和相近性連貫的連續(xù)出現(xiàn)可以相互強(qiáng)化,使連貫性更強(qiáng)。它不僅從內(nèi)容上具有相似性,而且從結(jié)構(gòu)上也具有相似性,從而形成一定的連貫關(guān)系,成為一個(gè)連續(xù)的整體。強(qiáng)化不是決定語篇是否連貫,而是對語篇連貫的程度進(jìn)行強(qiáng)化,提高語篇連貫的程度,使語篇內(nèi)部的關(guān)系更加和諧、更加密切。三個(gè)相同結(jié)構(gòu)的句子放在一起,連貫性更加凸顯。同時(shí),寫景句子用同一句式,寫人句子用另一句式,符合“沖突原則”。它適合于整體中部分之間的銜接:兩個(gè)部分不同,但同時(shí)出現(xiàn)在語篇中,而且還是兩個(gè)互不相同,但又相互關(guān)聯(lián)的部分。沖突原則實(shí)際上是通過另外一種語義關(guān)系來發(fā)展語篇的手段:一方面它可以通過這個(gè)手段建立對比的發(fā)展方法,使矛盾的雙方共同發(fā)展來促進(jìn)語篇整體的發(fā)展,另一方面,可以通過這個(gè)手段來形成轉(zhuǎn)折,引入新的次級主題,擴(kuò)展語篇的意義范圍。由此可見,沖突原則是語篇發(fā)展的重要手段之一(Campbell,1995)。由于形成了句式上的沖突,大腦注意到這一沖突后,給予了更多的認(rèn)知資源,能夠更好地理解這一“秋思”的主題。

    三、宏觀連貫

    語篇中的意義一致原則強(qiáng)調(diào)每個(gè)語篇至少有一個(gè)銜接鏈貫穿全文,作為語篇的標(biāo)志(Campbell,1995)。《天凈沙·秋思》中有兩條銜接鏈,一條是顯性連貫,一條是隱性連貫?!扒锼肌敝?,“秋”是顯性的,“思”是隱性的。“秋”是情景層,“思”是主題層。微觀連貫中的音系連貫、詞匯連貫、句式連貫都是為了服務(wù)于宏觀連貫里面的情景層和主題層。

    (一)情境層

    在《天凈沙·秋思》中,作者按時(shí)間、空間等順序來安排九個(gè)意象,這種方式被稱為“并列式意象組合”。九個(gè)意象按斷句分為三組?!翱萏倮蠘浠桫f”中的枯藤纏著老樹,老樹枝椏上停著一只昏鴉,這是第一個(gè)情景,空間上的從下往上;“小橋流水人家”中,小橋下流水潺潺,小河邊住著一戶人家,這是第二個(gè)情景,雖是思緒中的,但空間上也是由近及遠(yuǎn);“古道西風(fēng)瘦馬”中,古驛道上,西風(fēng)吹著,一人一瘦馬獨(dú)自走著,這是第三個(gè)情景,空間上的由遠(yuǎn)及近?!跋﹃栁飨?,斷腸人在天涯”中,夕陽為整個(gè)畫面提供了一個(gè)顏色基調(diào),斷腸人騎在瘦馬上,望著遠(yuǎn)處的斜陽,思念欲斷腸,這是第四個(gè)情景。從“斷腸人”視角,抬頭看到“枯藤老師昏鴉”,想到了“小橋流水人家”,再把視線轉(zhuǎn)到自己身邊,“古道西風(fēng)瘦馬”。遠(yuǎn)處“夕陽西下”,自己這個(gè)“斷腸人在天涯”。除了最后一句寫自己外,前三句都是寫秋景。從空間看,情景層是連貫的。

    (二)主題層

    情景層和主題層的相通,其主要原因可以用認(rèn)知語言學(xué)的空間隱射理論解釋,即一個(gè)心理空間的概念投射到另一個(gè)或多個(gè)心理空間,形成新的心理空間,產(chǎn)生新的概念。具體來看,古代文學(xué)作品中,“秋”經(jīng)常用作于源域,“思”常用作于目標(biāo)域。所有秋天的景物都是寄托著思念之情的。通過秋的具體的事物可以理解抽象的思念之情。古代文人逢秋便會情不自禁地想到悲涼、孤獨(dú)、落魄、思念等交織的情感,從而完成從形式到內(nèi)容的連貫和統(tǒng)一?!短靸羯场で锼肌分校叭浣允恰百x”實(shí)寫三物“枯藤”“老樹”“昏鴉”,“比”者,以引出旅人思念之情。最后一句直接寫旅人。“小橋流水人家”看似偏離了“秋思”的主題,但正是這一沖突的存在,通過對比,更讓人體會到旅人的思鄉(xiāng)之深。

    在主題層,“秋”是顯性的,“思”是隱性的。看似處處寫景,實(shí)則句句寫情?!扒铩笔亲髡咚鑼懙?,是外在的;“思”是作者想要表達(dá)的,是內(nèi)在的。讀詩歌,不僅僅要看到顯性的,更要品味隱性的、更深層次的東西。文學(xué)作品的模糊性是以某種確定性為導(dǎo)向的,即某種情感流向的引導(dǎo)。文學(xué)作品只有通過讀者的閱讀活動(dòng),消除了模糊性,才得以實(shí)現(xiàn)真正的確定性。顯性和隱性是相輔相成的。文學(xué)作品因?yàn)樽陨淼奶攸c(diǎn),需要通過顯性表現(xiàn)隱性?!短靸羯场で锼肌分酗@性的景物描寫圍繞“秋”展開,連貫而完整;隱性的情感皆圍繞“思”。連貫是顯性和隱性的統(tǒng)一。

    四、宏觀連貫制約微觀連貫

    微觀連貫包括音系層、詞匯層和句法層的連貫;宏觀連貫包括情景層和主題層的連貫。從以上分析可知,宏觀連貫是制約微觀連貫的。以“小橋流水人家”為例,若僅僅停留在微觀連貫層面,而不聯(lián)系宏觀層面,是沒有辦法分析清楚的。從微觀看,這句和前后在詞匯層都是沖突的。一次加工失敗后,二次加工聯(lián)系了標(biāo)題“秋思”的存在,從宏觀連貫的主題層看,雖然這里的“小橋”“流水”和“人家”在感情基調(diào)上看似不協(xié)調(diào),但正是這一“沖突”,推動(dòng)了語篇的發(fā)展,引出了二次加工,對思鄉(xiāng)之情的理解更加強(qiáng)烈?!跋﹃栁飨拢瑪嗄c人在天涯”在句法層是和前面沖突的。但正是這一沖突的存在,使得大腦分配了更多的認(rèn)知資源,更好得理解了主題。所以,在理解《天凈沙·秋思》時(shí),宏觀連貫是制約微觀連貫的。

    五、結(jié)語

    本文借助Campbell的六條連貫原則和張德祿的兩條連貫增補(bǔ)原則,分析了古詩《天凈沙·秋思》的語篇連貫性。我們發(fā)現(xiàn)《天凈沙·秋思》中的連貫可以分為微觀連貫和宏觀連貫兩大類,宏觀連貫制約微觀連貫;其語篇連貫性是顯性和隱性的統(tǒng)一。本文意在拓寬利用語言學(xué)理論探討文學(xué)作品的視角,起到拋磚引玉之效。

    (本文系教育部人文社會科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目“復(fù)雜系統(tǒng)理論視域下的大學(xué)英語教學(xué)改革研究”[項(xiàng)目編號:13YJC740095]的階段性成果。)

    [1]Campbell,K.S.Coherence,Continuity and Cohesion:Theoretical Foundations of Document Design[M].New Jersey:Lawrence Erlbaum Associates,1995.

    [2]Sanford,A.J.,& Emmott C.,Mind,Brain and Narrative[M].Britain:Cambridge University Press,2012.

    [3]胡壯麟.語篇的銜接和連貫[M].上海:上海外語教育出版社,1994.

    [4]李天賢.認(rèn)知框架視角下的語篇連貫研究[M].北京:國防工業(yè)出版社,2013.

    [5]張德祿.語篇連貫的宏觀原則研究[J].外語與外語教學(xué),2006,(10).

    [6]張德祿.論銜接[J].外國語,2001,(2) .

    (王蘭蘭 山東濟(jì)南 山東大學(xué)外國語學(xué)院 250100;王小茜 浙江寧波 寧波大學(xué)外語學(xué)院 315211)

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