論關(guān)漢卿雜劇的喜劇性及其表現(xiàn)

【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A

【文章編號(hào)】1673-1883（2015）01-0010-04

收稿日期：2014-12-18

作者簡(jiǎn)介：王利娜(1989- ),女，漢族，河南焦作人，在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)元明清文學(xué)。

關(guān)漢卿是我國(guó)十三世紀(jì)偉大的戲劇作家，元代最早的雜劇作家之一。鐘嗣成在《錄鬼簿》中列其為“前輩才人有所編傳奇于世者”的第一人；賈仲明的補(bǔ)[凌波仙]挽詞稱贊其“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭” [1]2；朱權(quán)《太和正音譜》稱他為“初為雜劇之始，故卓以前列” [1]13；王國(guó)維在《宋元戲曲史》中稱贊其為“一空依傍，自鑄偉詞，故當(dāng)為元人第一” [2]92；1958年關(guān)漢卿被定為“世界文化名人”。從這一系列評(píng)價(jià)中，我們可以感受到關(guān)漢卿對(duì)中國(guó)戲曲的影響和貢獻(xiàn)，作為元雜劇的奠基人，他是為我國(guó)戲曲發(fā)展史上的一座豐碑。

關(guān)漢卿是一位高產(chǎn)的作家，一生創(chuàng)作雜劇共六十五種，現(xiàn)在保存下來(lái)的有十八種。他的喜劇藝術(shù)在他整個(gè)戲劇創(chuàng)作中占有重要的地位，其中《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《調(diào)風(fēng)月》、《金線池》、《謝天香》六部具有較強(qiáng)的喜劇特性，其余劇作中有的也穿插有一些喜劇性人物和場(chǎng)景。而近年來(lái)學(xué)界對(duì)關(guān)漢卿雜劇中的喜劇性及其表現(xiàn)較少系統(tǒng)的闡述，本文在此背景下試從分析肯定性喜劇人物的喜劇性格方面和分析否定性喜劇人物的科諢方法以及喜劇性情節(jié)塑造手法三個(gè)方面入手來(lái)闡釋關(guān)漢卿雜劇中的喜劇藝術(shù)特性。

一、肯定性喜劇人物

關(guān)漢卿在其雜劇中塑造了許多光輝照人的人物形象，他們以獨(dú)特的個(gè)性給人們留下了深刻的印象。他們?cè)陉P(guān)漢卿筆下被塑造得豐富真實(shí)，他們是作者理想意志的化身，我們稱其為肯定性喜劇對(duì)象?！翱隙ㄐ缘南矂?duì)象他們大都承載著作者的理想和追求，是自由意志的體現(xiàn)，因而機(jī)警靈活，能夠戲弄對(duì)手于股掌之上，游刃有余地以狡智取勝。” [3]如《救風(fēng)塵》中的趙盼兒和《望江亭》中的譚計(jì)兒。她們的喜劇性主要體現(xiàn)在面對(duì)和自身勢(shì)力懸殊的強(qiáng)大對(duì)手時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的勇敢和機(jī)智。

《救風(fēng)塵》是關(guān)漢卿喜劇最杰出的代表作。風(fēng)塵女子趙盼兒導(dǎo)演了一場(chǎng)從惡少周舍手中解救姐妹宋引章的好戲。且看趙盼兒如何自導(dǎo)自演這場(chǎng)戲，“不是我說(shuō)大口，怎出我煙月手？” [4]37“不需你心內(nèi)憂。你可便莫僝愁，我直著花葉不損覓歸秋?！?[4]38得知自己的姐妹性命堪憂趙盼兒拋開(kāi)兩人之前的矛盾決意去營(yíng)救，俠女趙盼兒勇敢自信，還未出戰(zhàn)已是成竹在胸?？墒敲鎸?duì)狡猾惡毒的周舍，趙盼兒如何會(huì)是他的對(duì)手，這不僅是宋引章母親的擔(dān)憂，更是所有觀眾的擔(dān)憂。成熟老練的趙盼兒卻早已有了對(duì)策：“我到那里三言兩句，肯寫(xiě)休書(shū)，萬(wàn)事具休；若是不肯寫(xiě)休書(shū)，我將他掐一掐，拈一拈，摟一摟，抱一抱，著那廝通身酥、遍體麻。鼻凹上抹上一塊砂糖，著那廝舔又舔不著、吃又吃不著?！?[4]38兵家言知己知彼百戰(zhàn)百勝，深諳世事的趙盼兒對(duì)周舍這種花花公子的弱點(diǎn)早已是了如指掌，只等放出魚(yú)餌等他上鉤。

第三折，全劇矛盾的主人公趙盼兒和周舍正面交鋒。趙盼兒來(lái)到了鄭州設(shè)好了一個(gè)圈套等他周舍來(lái)鉆。要救宋引章的關(guān)鍵是要來(lái)休書(shū)，且看趙盼兒是如何智賺休書(shū)的。趙盼兒抓住了周舍貪財(cái)好色的弱點(diǎn)，在鄭州自導(dǎo)自演了一場(chǎng)戲中戲。第一步騙取信任，她帶著嫁妝假意來(lái)投奔周舍，說(shuō)自己當(dāng)初“破親”是出于嫉妒，現(xiàn)如今帶著“車(chē)輛鞍馬奩房來(lái)尋你”，表明自己要嫁的決心，騙取了周舍的信任。第二步讓宋引章前來(lái)罵店惹怒周舍，好讓他寫(xiě)下休書(shū)。趙盼兒配合宋引章趁機(jī)要挾周舍，讓他休掉引章，娶自己?？墒墙苹闹苌岽藭r(shí)也多留了個(gè)心眼，他考慮到一旦寫(xiě)了休書(shū)“這女子他可不嫁，不弄的肩擔(dān)兩頭脫了” [4]43，便讓趙盼兒說(shuō)個(gè)誓，趙盼兒將計(jì)就計(jì)立下誓愿“你若休了媳婦，我不嫁你呵，我著堂子里馬踏殺，燈草打折臁兒骨?！?[4]43趙盼兒將周舍一步步引入自己設(shè)好的圈套之中。第三步，導(dǎo)演趙盼兒讓演員宋引章接著跟周舍演戲，直到休書(shū)拿到手。想必看到此處，觀眾一定會(huì)給趙盼兒拍手叫好，并釋放緊張的心情會(huì)心的一笑?？勺髡卟⒉粷M足于此，當(dāng)周舍發(fā)現(xiàn)自己上當(dāng)時(shí)，追上她們撕毀休書(shū)。情勢(shì)一下子又緊張了起來(lái)，趙盼兒的機(jī)智又凸顯了出來(lái)，所謂道高一尺，魔高一丈，她早就預(yù)想到此，周舍撕毀的是假休書(shū)。待到見(jiàn)官，趙盼兒事先安排好的安秀實(shí)反過(guò)來(lái)告周舍奪了他的妻子。有休書(shū)，有人證，周舍只能面對(duì)懲罰。

作為這場(chǎng)戰(zhàn)斗的主角，趙盼兒談笑風(fēng)生，排兵布陣，在輕松明快的氛圍里游刃有余的將敵人玩弄于股掌之間，令觀眾沉浸在觀賞的喜悅之中。全劇按照現(xiàn)實(shí)生活的邏輯來(lái)反映生活，靠鮮明的人物性格之間的沖突來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，造就大塊人心的喜劇氣氛。

《望江亭》中譚計(jì)兒巧扮漁婦中秋切鲙騙取楊衙內(nèi)的勢(shì)劍和令牌，正面喜劇人物也是以智取勝，與《救風(fēng)塵》有異曲同工之妙。譚計(jì)兒為捍衛(wèi)自己的美滿婚姻和欽差楊衙內(nèi)上演了一場(chǎng)精彩絕倫的婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)。

中秋之夜，譚計(jì)兒?jiǎn)萄b打扮成漁婦來(lái)到望江亭，開(kāi)始自己的智斗之行。本是錦繡衣裙的貴家夫人，一轉(zhuǎn)眼，粗布衣衫，外披一襲蓑衣，毛藍(lán)布頭巾包了秀發(fā)，外戴一頂箬笠，活脫脫一個(gè)漁婦模樣。這本身就很有戲劇性，很有觀賞價(jià)值。譚計(jì)兒不僅行頭上很到位，進(jìn)入角色也很到位，先夸贊了自己的魚(yú)新鮮，又介紹了吃法“這魚(yú)不宜那水煮油煎，只是那薄批細(xì)切” [4]125，接下來(lái)她一語(yǔ)雙關(guān)“俺只待稍關(guān)打節(jié)，怕有那慣施舍的經(jīng)商，不請(qǐng)言賒” [4]125，一來(lái)說(shuō)自己小本生意，最怕賒賬，請(qǐng)買(mǎi)主照顧點(diǎn)自己的生意；而言外之意是她拿魚(yú)來(lái)打通關(guān)節(jié)，是要對(duì)方付出代價(jià)的（不能賒賬）。譚計(jì)兒可謂用心良苦，準(zhǔn)備工作都做好了，下一步行動(dòng)就是要接近楊衙內(nèi)了。這一折戲充分顯現(xiàn)了譚計(jì)兒隨機(jī)應(yīng)變，機(jī)靈聰慧，膽大心細(xì)的性格。要接近楊衙內(nèi)需要先接近他的隨從，當(dāng)張稍說(shuō)：“這個(gè)阿娘，我有些面熟也?！弊T計(jì)兒隨機(jī)應(yīng)變到：“你到我是誰(shuí)？”張稍：“阿娘敢是張二嫂？”譚計(jì)兒將計(jì)就計(jì)的和張稍套了個(gè)近乎，順利打入敵人內(nèi)部，這接下來(lái)接近楊衙內(nèi)就不是什么問(wèn)題了。本就中秋之夜，楊衙內(nèi)這花酒子弟也耐不住寂寞，三言兩語(yǔ)已和楊衙內(nèi)混熟，好色之徒楊衙內(nèi)就說(shuō)要娶她做個(gè)“第二個(gè)夫人”。譚計(jì)兒穩(wěn)扎穩(wěn)打，步步為營(yíng)，先夸了一番貞烈，接著便唱道“珠冠兒怎生戴者？霞帔是裹掛者？這三檐傘下怎向頂門(mén)上遮？喚侍妾引領(lǐng)者。我來(lái)打魚(yú)船上身子扭得來(lái)別，替你坐穩(wěn)七香車(chē)” [4]128，譚計(jì)兒很配合的迎合了楊衙內(nèi)，喜的他得意忘了形。推杯換盞，調(diào)笑打鬧，吟寫(xiě)淫詞，譚計(jì)兒已把這花花太歲撥弄的“玉山低趔”“醉眼橫斜”了。拿走金牌虎符，膽大心細(xì)的譚計(jì)兒還不忘將狠狠地揶揄一番“我且回身將楊衙內(nèi)深深拜謝，你娘向他那急飐飐船兒上去也?！?[4]129

金牌虎符到手，譚計(jì)兒全身而退，緊張的情勢(shì)得到了緩解。可是譚計(jì)兒卻還沒(méi)結(jié)束對(duì)楊衙內(nèi)的愚弄，她繼續(xù)扮漁婦狀告楊衙內(nèi)欺騙婦女。被卸掉盔甲的楊衙內(nèi)無(wú)了招架之力只能和白士中商量互相免罪。他這一遭為譚計(jì)兒而來(lái)可卻連譚計(jì)兒的面都沒(méi)見(jiàn)著，他要求見(jiàn)一下白夫人。這時(shí)譚計(jì)兒換裝登場(chǎng)，眼尖的張稍認(rèn)出了她就是漁婦，玩弄人者反被人玩弄，楊衙內(nèi)也只能打掉了牙往肚子里咽了。譚計(jì)兒機(jī)智勇敢的性格，成為喜劇的動(dòng)力，她富有傳奇色彩的斗爭(zhēng)，也從側(cè)面反映了人民對(duì)壓迫者的反抗，具有很深的社會(huì)意義。

二、否定性喜劇人物

關(guān)漢卿的雜劇中同時(shí)也塑造了很多具有類型化特征的否定性人物，這些人物是作者所否定批判的。關(guān)漢卿劇中的丑角通常由凈、沖末之類的腳色來(lái)扮演。凈和沖末是元雜劇中極為重要的腳色，通常扮演那些兇惡、艱險(xiǎn)、愚蠢的人物。丑角可以分為兩種類型，一種是作家所切齒痛恨的壞蛋，屬于可惡、可恨復(fù)可笑之列；另一種，是作家善意嘲諷的愚蠢人物，屬于可笑而不甚可恨、略顯可愛(ài)之列 [5]130。丑角的喜劇性主要是通過(guò)科諢來(lái)表現(xiàn)的，李漁稱科諢“乃看戲之人參湯也。養(yǎng)精益神，使人不倦，全在于此。” [6]74可見(jiàn)科諢在戲曲中的重要作用。

丑角的科諢在關(guān)漢卿的雜劇中主要有三種表現(xiàn)形式：一種是丑角通過(guò)上場(chǎng)詩(shī)，對(duì)自己進(jìn)行評(píng)價(jià)，暴露自己的丑行，用自我嘲笑的方式引人發(fā)笑。作者用漫畫(huà)筆法“不是通過(guò)第三者的客觀陳述，而是讓他們對(duì)自身的丑惡與荒誕做自我剝露，向觀眾展現(xiàn)一種滑稽可笑的自畫(huà)像?！?[7]如《竇娥冤》中梼杌在上場(chǎng)時(shí)念的四句詩(shī)“我做官人甚殷勤，告狀來(lái)的要金銀。若是上司來(lái)刷卷，在家推病不出門(mén)?！?[4]14為官不為民做主，只是一味的貪圖錢(qián)財(cái)，將他貪婪的本性揭露了出來(lái)，也一定程度上反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)貪官枉法的現(xiàn)象。又如《救風(fēng)塵》中周舍的上場(chǎng)詩(shī)“酒肉場(chǎng)中三十載，花星整照二十載。一生不識(shí)柴米價(jià)，祗少花錢(qián)共酒錢(qián)。” [4]28將周舍花天酒地的生活和浪蕩公子的形象展現(xiàn)在了觀眾面前。再如《望江亭》中楊衙內(nèi)的“花花太歲為第一，浪子喪門(mén)世無(wú)對(duì)。街上小民聞吾怕，只我是勢(shì)力并行楊衙內(nèi)?！?[4]119上場(chǎng)詩(shī)作為劇中人物的第一次亮相，丑角的上場(chǎng)詩(shī)就好比小丑的臉譜一樣使觀眾一眼就辨認(rèn)出好人壞人來(lái)。這也是戲劇作為舞臺(tái)藝術(shù)的一種表現(xiàn)方式。

第二種是通過(guò)丑角自身言行的前后矛盾來(lái)讓他們否定自己的行為，從而達(dá)到讓人捧腹的效果。如《陳母教子》的三末陳良佐，母親讓他大哥去應(yīng)舉時(shí)，他沒(méi)去成自夸到“他文章低，不濟(jì)事，讓他先去” [4]329。待到大末得了狀元回來(lái)時(shí)，三末云：“大哥，你得了官也，我和你有個(gè)比喻：似那搶風(fēng)揚(yáng)榖，你這等粃者先行；瓶?jī)?nèi)釃茶，俺這濃者在后?！?[4]332他二哥要去應(yīng)舉時(shí)，他又和對(duì)大末時(shí)的態(tài)度如出一轍，等到二末得了狀元回來(lái)，陳良佐說(shuō)道：“二哥，你得了官也，我和你有個(gè)比喻：我似那靈禽在后，你這等笨鳥(niǎo)先飛?！?[4]334在觀眾看來(lái)這個(gè)陳良佐雖然對(duì)他兩位哥哥沒(méi)有禮貌，但如此的自信，文章一定了得。這第三次終于輪到他去應(yīng)舉了，他卻不去了，說(shuō)道“怎么直起動(dòng)我去，小的每！將紙墨筆硯來(lái)，寫(xiě)一個(gè)帖兒，寄與那今場(chǎng)貢主，說(shuō)陳三哥家里忙，把那狀元寄將家里來(lái)我做?！?[4]336在他眼中，這狀元是非他莫屬了。鋪墊了這么多，陳良佐肯定是得個(gè)狀元回來(lái)了。在第二折中作家讓他自己告訴了觀眾“做了個(gè)探花郎，綠袍槐簡(jiǎn)，花插幞頭。去時(shí)夸了大口，今日得了個(gè)探花郎，我怎生家中見(jiàn)母親和兩個(gè)哥哥?！?[4]324在陳良佐自己前后言行的矛盾對(duì)比中進(jìn)行自我嘲諷，從而讓觀眾在觀看他狂妄自大的外衣被他自己揭穿時(shí)的窘迫相而達(dá)到笑的目的。

第三種是用語(yǔ)言的夸張和重復(fù)來(lái)制造喜劇性。如《救風(fēng)塵》中周舍為極力污蔑宋引章，竟夸張的說(shuō)宋引章精赤條條地在轎子里邊打斤斗，為了抹黑宋引章且看下面這段周舍的說(shuō)白“來(lái)到家中，我說(shuō)：你套一床被子我蓋。我到房里，只見(jiàn)被子倒高似床。我便叫那婦人在哪里，則聽(tīng)的被子里答應(yīng)道：周舍我在被子里邊哩。我道：被子里面做什么？他道：我套棉被，把我翻在里頭了。我拿起棍來(lái)恰待要打，他道：周舍，打我不打緊，休打了隔壁王婆婆！我道：把鄰舍都翻在被里面。我搭乎上掉了一根帶兒，著他綴一綴。他道：我綴了。我道：在哪里？他道：我綴的牢牢的哩。著我衣裳高處看，無(wú)有。可哪里去了？拿過(guò)鏡子則一照，把根帶兒綴在肩頭上?！?[4]34作者運(yùn)用極度夸張的藝術(shù)手法刻畫(huà)出了周舍流氓無(wú)賴的嘴臉，從而造成強(qiáng)烈的喜劇效果。用語(yǔ)言的重復(fù)來(lái)制造笑的因素，如《救風(fēng)塵》第三折里周舍和店小二的對(duì)話，“（周：）有那等好科子來(lái)你這客店里，你便來(lái)叫我。（小二：）我知道一時(shí)哪里尋你去？（周：）你來(lái)粉房里尋我。（小二：）粉房里沒(méi)有呵？（周：）賭房里來(lái)尋。（小二：）賭房里沒(méi)有呵？（周：）牢房里來(lái)尋?！?[4]39在語(yǔ)言的不斷被重復(fù)的過(guò)程中，將周舍的花天酒地，潑皮無(wú)賴的本性表現(xiàn)得淋漓盡致。又如《陳母教子》中陳良佐在他的兩個(gè)哥哥應(yīng)舉去時(shí)拜他，他不還禮，反倒說(shuō)“我不拜你，拜下去就折殺了你”。在語(yǔ)言的重復(fù)中塑造人物形象，揭露他們的本性，并加以嘲笑諷刺，達(dá)到調(diào)笑的效果。

元雜劇雖然是一人主唱的體制，可是丑角做為和正面喜劇人物“莊與諧、美與丑、智與愚、冷與熱的對(duì)立統(tǒng)一，相反相成” [8]并未游離情節(jié)以外，而是戲劇情節(jié)發(fā)展的重要推動(dòng)力量和組成部分，同時(shí)丑角通過(guò)其科諢也為劇作中的喜劇性表現(xiàn)描上了濃墨重彩的一筆。

三、喜劇性情節(jié)塑造手法

關(guān)漢卿戲劇中通過(guò)運(yùn)用巧合和誤會(huì)的方式制造喜劇性矛盾沖突。巧合的使用是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力，誤會(huì)的建立構(gòu)成在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)作為虛擬性的矛盾能夠增強(qiáng)喜劇性?！皠e林斯基說(shuō)‘喜劇的內(nèi)容是缺乏合理的必然性的偶然事件?！?jīng)常以人物遭遇和情節(jié)發(fā)展的偶然性為主軸建構(gòu)戲劇沖突?！?[9]98而巧合和誤會(huì)就是推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展的偶然事件。

《拜月亭》中戲劇情節(jié)的向前推動(dòng)就是通過(guò)巧合來(lái)完成的。如第一折和第二折中王瑞蘭和蔣世隆逃難路上的走雨奇逢，相愛(ài)后遇父拆鸞。王瑞蘭和母親在路途中被兵馬沖散，因?yàn)橥跞鹛m和蔣世隆妹妹瑞蓮名字相近，在兵荒馬亂之中誤以為在尋找妹妹的蔣世隆是在叫自己，這才和蔣世隆相伴踏上流亡之路。一路上漸生情愫，結(jié)為夫妻，卻在世隆病重瑞蘭外出求醫(yī)時(shí)和父親巧遇，兩人被強(qiáng)行拆散。在第三折中瑞蘭和瑞蓮拜月相認(rèn)，剛好就是如此巧合的瑞蘭之母在和她失散后收留了世隆的妹妹，在瑞蘭拜月祈禱之時(shí)被瑞蓮?fù)德?tīng)到，兩人這才相認(rèn)。這為第四折文武團(tuán)圓之時(shí)，瑞蘭和世隆兩人之間的小誤會(huì)找到了合理的解釋人。第四折中王父強(qiáng)行將文武狀元介紹給兩個(gè)女兒，巧合在此時(shí)再次出現(xiàn)，這文武狀元?jiǎng)偤镁褪鞘Y世隆和他義弟。最后兩人互相抱怨猜忌了一陣，終于破鏡重圓，合家歡聚，得到了大團(tuán)圓的圓滿結(jié)局。在此劇中巧合的安排可謂貫穿了全篇。

“喜劇與誤會(huì)是一對(duì)形影不離的情侶。” [9]98誤會(huì)作為構(gòu)成虛擬性的戲劇沖突的手段，因其本身是子虛烏有的，占據(jù)全知視角的觀眾在觀看之時(shí)就會(huì)感覺(jué)到其喜劇性。

如在《金線池》中杜蕊娘和韓輔臣之間的矛盾。由于老鴇不愿意杜蕊娘嫁給韓輔臣，把韓輔臣趕走。杜蕊娘見(jiàn)他“一去半月不來(lái)家”誤以為他另找了他人所以不來(lái)，因此恨他不志誠(chéng)。這個(gè)誤會(huì)本就是杜蕊娘臆想的并不存在。韓輔臣來(lái)找杜蕊娘，杜蕊娘生氣不搭理他；韓輔臣越是求著她，她就越生氣。韓輔臣道：“我哀告姐姐咱。姐姐，我半月不曾來(lái)家，姐姐你休打么！”杜蕊娘回道：“休想我指甲兒湯著你皮肉?！?[4]57韓輔臣在金線池設(shè)宴希望緩解矛盾，可是杜蕊娘依然咄咄逼人不肯原諒。在全知視角的觀眾眼中，杜蕊娘越是錯(cuò)怪韓輔臣，韓輔臣越是尷尬，就越有喜劇性。但最后誤會(huì)的消除是在杜蕊娘求韓輔臣幫她向石好問(wèn)求情的前提下完成的，有些威逼利誘的感覺(jué)，雖然對(duì)劇作的社會(huì)性產(chǎn)生了一些影響，但最終也達(dá)到了有情人終成眷屬的完美結(jié)局。

又如《謝天香》中錢(qián)大尹故意制造的誤會(huì)。謝天香和柳永相愛(ài)，柳永要上京趕考，拜托自己的好友錢(qián)可照顧謝氏。錢(qián)可因厭惡好友如此貪戀女色，本有意為難謝天香，可被謝天香的才情折服，決定成全他們。于是為了照顧好友柳永的聲名，讓謝天香脫離樂(lè)籍，遂將謝天香娶到家中做了個(gè)小夫人，養(yǎng)在家中秋毫不染。謝天香不明就里，對(duì)于錢(qián)可對(duì)自己的一放三年的不理不睬，覺(jué)得像是在無(wú)底磨牢籠之中，毫無(wú)自由可言，還不如自己做妓女之時(shí)，可想而知她對(duì)錢(qián)可應(yīng)該是充滿了怨忿的。柳永中了狀元?dú)w來(lái)，得知錢(qián)可竟然娶了謝天香，說(shuō)道：“錢(qián)可道也，你情知謝氏是我的心上人，我看你怎么相見(jiàn)！” [4]85柳永也對(duì)錢(qián)可產(chǎn)生了誤會(huì)，錢(qián)可請(qǐng)他赴宴，柳永和謝天香重逢，此時(shí)的兩人一定恨透了錢(qián)可。這虛擬的矛盾沖突在錢(qián)可說(shuō)明了自己如此做的原委之后得以冰釋，相愛(ài)之人結(jié)為夫妻，充滿喜劇性的團(tuán)圓結(jié)局。

在關(guān)漢卿的喜劇中，最終都得以大團(tuán)圓的結(jié)局。而大團(tuán)圓的結(jié)局在關(guān)漢卿筆下最后都是在公正廉明的清官的威勢(shì)下得以實(shí)現(xiàn)的，即使是被列入《中國(guó)古典十大悲劇集》的《竇娥冤》其最終冤屈也通過(guò)清官竇天章得以昭雪。這也表明了處在社會(huì)底層的受壓迫的人民大眾對(duì)統(tǒng)治階層清明公正的渴望，也是關(guān)漢卿處在那樣一個(gè)時(shí)代而不能突破的思想局限。