電視紀(jì)錄片敘事藝術(shù)的“故事化”理念探微

吳 江

（作者單位：太原廣播電視）

電視紀(jì)錄片敘事藝術(shù)的“故事化”理念探微

吳 江

（作者單位：太原廣播電視）

電視紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，記錄生活中的真實(shí)場(chǎng)景并以藝術(shù)化的手法表現(xiàn)出來(lái)的一種電視藝術(shù)形式。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)精神文化的需求越來(lái)越大，對(duì)于電視紀(jì)錄片的關(guān)注度也隨之增高，電視紀(jì)錄片也在探索中不斷發(fā)展，逐漸改變傳統(tǒng)的敘事方式，運(yùn)用故事化的表現(xiàn)手法展現(xiàn)拍攝場(chǎng)景，增強(qiáng)了電視紀(jì)錄片的戲劇性，使紀(jì)錄片更加生動(dòng)形象。

電視紀(jì)錄片；敘事藝術(shù)；故事化

電視紀(jì)錄片是我們生活中常見的一種電視藝術(shù)表現(xiàn)形式，是對(duì)真實(shí)生活場(chǎng)景的記錄和表現(xiàn)，以其真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性備受觀眾喜愛。然而，隨著電視節(jié)目的多元化發(fā)展，電視紀(jì)錄片傳統(tǒng)的平鋪直敘的藝術(shù)表現(xiàn)手法已經(jīng)不能滿足觀眾的需求，需要在電視紀(jì)錄片的制作中運(yùn)用新的敘事手法。故事化的表現(xiàn)手法具有較強(qiáng)的觀賞性，能在觀眾心中引起共鳴，更能吸引人們的注意力。在電視記錄片中運(yùn)用故事化的藝術(shù)表現(xiàn)手法，把真實(shí)場(chǎng)景用故事化的形式表現(xiàn)出來(lái)，能增強(qiáng)紀(jì)錄片的感染力和說(shuō)服力。

1　電視紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀

電視紀(jì)錄片自產(chǎn)生以來(lái)，通過(guò)不斷發(fā)展在觀眾心中已經(jīng)有了一定的影響力，曾拍攝《大國(guó)崛起》《故宮》等備受歡迎的紀(jì)錄片，也有現(xiàn)在仍受歡迎的《動(dòng)物世界》等。但隨著社會(huì)化的發(fā)展，觀眾對(duì)電視節(jié)目的多元化需求在逐漸增加，電視紀(jì)錄片傳統(tǒng)的敘事手法過(guò)于平淡，已難以滿足觀眾的心理需求。電視紀(jì)錄片要想在生存中求發(fā)展，就要改變?cè)械乃囆g(shù)表現(xiàn)手法，運(yùn)用故事化的理念進(jìn)行拍攝制作，增強(qiáng)紀(jì)錄片的故事性，贏得觀眾贊賞［1］。

2　電視紀(jì)錄片敘事藝術(shù)的“故事化”理念運(yùn)用

2.1選題貼近生活，調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)

電視紀(jì)錄片的取材都來(lái)源于生活中的真實(shí)場(chǎng)景和真實(shí)故事，是對(duì)生活的真實(shí)記錄，電視紀(jì)錄片在選題上應(yīng)注重貼近觀眾生活，引起觀眾共鳴。在敘事手法上，傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片以紀(jì)實(shí)為基礎(chǔ)，采用平白樸實(shí)的語(yǔ)言和鏡頭對(duì)真實(shí)故事加以展現(xiàn)，這樣的敘事方法顯得蒼白無(wú)力，讓觀眾在觀看過(guò)程中容易產(chǎn)生厭煩心理。電視紀(jì)錄片在拍攝和制作過(guò)程中運(yùn)用故事化理念，把拍攝內(nèi)容以故事化的手法表現(xiàn)出來(lái)，調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)，以觀眾感興趣的方面為切入點(diǎn)，并在事件講述中以觀眾感興趣的時(shí)間順序?yàn)榫€索展開敘述，進(jìn)而吸引觀眾［2］。以近兩年受廣大市民歡迎的電視紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》為例，首先，在選題上，以我們每個(gè)人都需要的“衣食住行”中的“食”為主題，抓住了現(xiàn)代人追求美食這一心理，進(jìn)而決定了它有了成功的可能性；其次，在敘事手法上，該片打破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的平白敘事，選取全國(guó)各地的代表性美食為例，在講述美食的制作過(guò)程中穿插了人物故事情節(jié)，并以人物故事為引導(dǎo)，使片子更加貼近觀眾的生活。

2.2真實(shí)場(chǎng)景再現(xiàn)

在電視紀(jì)錄片的拍攝過(guò)程中，特別是記錄事件有人物參與的紀(jì)錄片的拍攝中，往往會(huì)受一定條件限制而無(wú)法拍攝更加真實(shí)的鏡頭，使紀(jì)錄片在制作過(guò)程中缺乏素材，無(wú)法把事情講述完整，也無(wú)法真實(shí)展現(xiàn)人物內(nèi)心與事件當(dāng)時(shí)的情景。這時(shí)，要想拍出一部好的紀(jì)錄片，把事件完整記錄下來(lái)，就需要再現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景。需要注意的是，對(duì)場(chǎng)景的再現(xiàn)不是虛擬場(chǎng)景，而是把真實(shí)發(fā)生過(guò)的場(chǎng)景通過(guò)特定的方式真實(shí)重現(xiàn)，并通過(guò)鏡頭記錄。真實(shí)場(chǎng)景再現(xiàn)中運(yùn)用故事化的表現(xiàn)手法更能吸引觀眾的注意。例如，紀(jì)錄片之父弗拉哈迪所拍攝的紀(jì)錄片《北方的納努克》，講述了加拿大北方愛斯基摩人的生活狀況，由于第一次拍攝的底片被損毀，呈現(xiàn)在觀眾眼中的這部片子是后來(lái)對(duì)當(dāng)時(shí)場(chǎng)景的再現(xiàn)。片子以故事化的表現(xiàn)手法對(duì)愛斯基摩人的生活狀況進(jìn)行再現(xiàn)，故事人物由當(dāng)?shù)氐拇迕癜缪荩涗浀娜宋锖蛨?chǎng)景都是真實(shí)的。通過(guò)故事化的表現(xiàn)手法對(duì)情景再現(xiàn)，使片子更加生動(dòng)，具有感染力。

2.3敘事手法故事化

電視紀(jì)錄片敘事藝術(shù)的故事化主要體現(xiàn)為敘事手法的故事化，把紀(jì)錄片中的真實(shí)情節(jié)通過(guò)故事化的手段表現(xiàn)出來(lái)，使記錄片富有戲劇性和觀賞性，更能體現(xiàn)出片子所表達(dá)的情感，引起觀眾的共鳴。例如，我國(guó)紀(jì)錄片《探索·發(fā)現(xiàn)》中，對(duì)考古系列中的每個(gè)片子都采用故事化的敘事手法，在敘事中不斷設(shè)置懸念，提出問(wèn)題，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入情景，通過(guò)對(duì)問(wèn)題的不斷探索，發(fā)現(xiàn)歷史，體會(huì)歷史故事中傳遞的信息，感受歷史文化。

2.4鏡頭表現(xiàn)手法更符合大眾心理

電視紀(jì)錄片的故事化表現(xiàn)還體現(xiàn)在拍攝鏡頭的表現(xiàn)手法上。觀眾對(duì)電視紀(jì)錄片最直接的視覺(jué)感受就是畫面；因此，鏡頭表現(xiàn)手法及拍攝技巧會(huì)直接影響紀(jì)錄片的質(zhì)量。以我國(guó)大型電視紀(jì)錄片《話說(shuō)長(zhǎng)江》為例，該片大量運(yùn)用了特寫鏡頭和長(zhǎng)鏡頭，以近景、中景、遠(yuǎn)景互相切換，在鏡頭表現(xiàn)中根據(jù)大眾的心理感受對(duì)不同場(chǎng)景采取不同的表現(xiàn)形式，顯示出我國(guó)長(zhǎng)江的氣勢(shì)恢宏，讓人震撼。

3　結(jié)語(yǔ)

電視紀(jì)錄片以其真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性受到觀眾的推崇，但隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)電視節(jié)目追求日益多元化，電視紀(jì)錄片故事化已經(jīng)成為一種趨勢(shì)。電視紀(jì)錄片敘事的故事化表現(xiàn)手法，能增強(qiáng)片子的畫面感和觀賞性，吸引觀眾注意，引起觀眾的情感共鳴。

［1］付春苗，李超.淺析電視紀(jì)錄片敘事藝術(shù)的“故事化”理念［J］.新聞界，2010（1）.

［2］馬可.淺談中國(guó)電視紀(jì)錄片敘事策略的演進(jìn)［J］.才智，2013（22）.