論張藝謀電影《十面埋伏》中的色彩與音樂

黎珮琳

（西北政法大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，陜西 西安 710122）

論張藝謀電影《十面埋伏》中的色彩與音樂

黎珮琳

（西北政法大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，陜西 西安 710122）

張藝謀電影《十面埋伏》的色彩運用十分巧妙，配樂設(shè)計精湛。特別是牡丹坊舞蹈中渾然天成的色彩混搭，白色山花的希望寓意，《佳人曲》的古典意蘊以及《愛人》的凄婉纏綿等，藝術(shù)效果都十分明顯，使得這一部分內(nèi)容成為整個影片最精彩的段落之一。

張藝謀；《十面埋伏》；色彩；音樂

《十面埋伏》是一部為中國電影百年華誕獻禮之作，一部重燃華語電影之火的力作，是張藝謀網(wǎng)羅華人巨星傾力演繹武俠世界的愛恨情仇之作，也是一部接近《英雄》所創(chuàng)造的票房奇跡的視覺盛宴。該片在中國地區(qū)票房2億元人民幣，日本地區(qū)票房5000萬美元。攝影師出身的張藝謀歷來都特別重視和擅長運用顏色進行敘事與表情達意。2002年，他稍顯霸道地選擇了紅、藍、白，打造了自己在《英雄》中的唯美世界；2003年，他又固執(zhí)地選擇了黃、白、綠，繼續(xù)將這種風(fēng)格揉入到《十面埋伏》之中。

一、色彩運用的突破

（一）色彩元素的改進

張藝謀曾在自己執(zhí)導(dǎo)的《菊豆》中以紅、黃、藍三原色為基礎(chǔ)，進行了大膽潑辣的色彩渲染，以詮釋人性，顯示出高雅而沉重的美。學(xué)者梁琦說：“一部電影無論追求什么樣的視覺效果，它總會找到自己發(fā)力的地方，好的藝術(shù)作品不應(yīng)該只是復(fù)制現(xiàn)實的世界，而是應(yīng)該在現(xiàn)實的基礎(chǔ)之上做加減乘除，打造出一個與眾不同，卻又能令觀眾信服的全新世界。色彩在電影的視覺化敘事中是至關(guān)重要的，它也是人們在觀看一部電影時最直觀的感受，懂得色彩的秘密，看電影也將變成一件與眾不同的事情?！保?］張藝謀正是運用這種色彩的感知力，與自己個性化的色彩語言結(jié)合，創(chuàng)作出了具有個人風(fēng)格的作品。

金鋪頭在牡丹坊觀賞小妹的舞技時，影片以藍色作為主色彩。小妹穿的服裝以及四下彈琵琶的藝人、旁立的侍者穿的都是藍色衣裳，金鋪頭也是如此。這和地面鋪的地毯的圖案也有關(guān)系，因為地面的圖案是金粉花為主，藍色蝴蝶為輔。在色彩的先后順序設(shè)計上，也是有講究的。當(dāng)劉捕頭讓小妹跳“仙人指路”時，小妹換成了金粉色的長袖裙，周圍的鼓面皆為暗粉色，連剛剛地面圖案的藍色蝴蝶顏色也明顯調(diào)暗了。除此之外，周圍看稀奇的百姓也是被要求身穿藍色色調(diào)或淺粉色調(diào)的衣服。這樣，他們在做后景虛化時，與前景的人物特寫就不會造成大的顏色落差及沖突。當(dāng)小妹起舞，在水袖碰到鼓面的特寫中，鼓面的色彩再次被強調(diào)，金粉色被調(diào)亮加強。這襯出了紅粉樓臺，歌舞美人的情景。在之后小妹與劉捕頭的打斗中，他們進入了有藍色水影的房間。這時的簾子是藍色的，水波蕩漾映出的是淺藍的波紋。這也暗喻在后邊的情節(jié)發(fā)展中，小妹會趨向于藍衣的金捕頭，最終釀成愛情悲劇。張藝謀在這里很好地運用了色彩加減法，即多余的色彩便不再涉入，由特定的紅、黃、藍三原色構(gòu)成電影的大部分畫面。

《十面埋伏》還常常用自然原色讓人感覺就像是站在距主人公不遠的地方欣賞。在電影大雪傾城的時候，觀眾也一樣能感覺到凜冽的寒意。這種色彩運用在場景搭建上也體現(xiàn)了出來。這樣的色彩搭配使畫面有一種立體感，而不是一個平面，容易使人有一種身臨其境的感覺。

（二）用色彩營造氛圍

調(diào)色師張增光曾經(jīng)說：“用色彩在場景中營造和諧或緊張的氣氛，或?qū)⒅匦募械疥P(guān)鍵影像的主題上，都能產(chǎn)生驚人的效果。紅色給人的感覺是緊張，而藍色會讓人感覺到平和冷靜。一些顏色明顯是和特定的地點有關(guān)聯(lián)，還有一些顏色給人以時間感。在控制色彩方面，色輪是很基本的工具，是色彩理論在定義其他東西的標(biāo)準(zhǔn)?！保?］在人體的各種感覺中，視覺是最主要的感覺，而色彩往往起到喚起人第一視覺的作用。色彩容易引起人的聯(lián)想和情感效應(yīng)。

金捕頭帶著小妹逃走之際，路過白色山花爛漫之處。周圍是一望無際的白花，小妹被無邊無際的白花所簇擁。白色出現(xiàn)的這時是兩人情感轉(zhuǎn)折之處，為結(jié)尾小妹在白雪中的逝去做了鋪墊。在竹林十面追殺的官兵來臨之時，我們能發(fā)現(xiàn)小妹這時的服裝底色是暗綠色的，追來的官兵也是身穿綠衣，而背景是大片的綠色竹林。這時不管怎樣進行鏡頭切換，都是以綠作為主色調(diào)，正應(yīng)了影片的名字——“十面埋伏”。知道真相的金捕頭與劉捕頭在白雪皚皚的草地上進行了最后的激戰(zhàn)，當(dāng)時是漫天的白色飛雪。之所以出現(xiàn)這些鏡頭，一方面是因為烏克蘭的雪季提前到來；另一方面，也為了給影片賦予浪漫悲情的色彩。于是電影中便有了天降大雪將小妹的“尸身”覆蓋的場景。金捕頭武力不及劉捕頭，所以在影片的最后，小妹又將飛刀拋出，救了金捕頭，自己也因拔刀而命喪雪地之中。

張藝謀對色彩有一種特殊的敏感，他總是將自己的電影內(nèi)容用色塊完美地表現(xiàn)出來，以此增加視覺沖擊力并迎合現(xiàn)代人的審美心理?！妒媛穹窂钠^到片尾，小妹的著裝分別在藍、紅、黑、綠之間轉(zhuǎn)換。金燦燦的發(fā)飾，紅唇黛眉，白皙的臉龐，這些強烈的色彩在相互沖撞中體現(xiàn)出了和諧之美。正像三個人之間的情愛糾葛，在不斷地沖撞，卻又是那么和諧。女主人公強烈的欲望和剛毅的性格，還有那份對愛情熾熱的渴望，都體現(xiàn)在了由色輪原理四散開的色彩合理搭配之中。

二、電影音樂上的創(chuàng)新

（一）主題曲

《十面埋伏》的主題曲《愛人》是由亞洲影壇知名日本配樂家梅林茂配樂。他曾為電影《從那時起》《朋友，安靜地睡吧》等創(chuàng)作過曲目，在國內(nèi)外多個電影節(jié)中獲獎。結(jié)尾處是美國歌唱家凱瑟琳·巴特爾唱的。她出生于美國俄亥俄州的樸茨茅斯，初次登臺是在意大利斯波萊托音樂節(jié)上演唱勃拉姆斯的《德意志安魂曲》。之所以選擇巴特爾來演唱，是因為她的嗓音猶如橫空出世，破空而出，聽了讓人既驚艷又震驚。那種聲音仿佛來自遙遠的天際，但又聽得真真切切，純凈、純潔得不染一絲纖塵。

《愛人》歌詞中有一些較貼合電影劇情，如“春的女神到來遍地鮮花怒放，彩蝶紛飛帶你我奔向前方，手牽手不再悲傷，你那聲音永在我心頭蕩漾”。金捕頭帶小妹出逃，經(jīng)過白色花海，腦海里浮現(xiàn)出的在牡丹坊詠唱《佳人曲》的小妹，顯然與歌詞最后一句“佳人難再得”相合。歌曲《愛人》有力地提升了電影所要表達的主題思想。小妹之所以選擇隨風(fēng)而去的金捕頭，必然是金捕頭使她想起了遙遠的美麗過去。影片中未曾提起小妹的童年。從配樂的歌詞上看，意指小妹選擇金捕頭便是選擇了一種隨性。她不受飛刀門門規(guī)以及社會上各種輿論的束縛，以一種自由自在、風(fēng)一樣的生活方式去過日子。所以她斷然離開劉捕頭，這才有了后來劉捕頭因愛生恨的慘烈悲劇。劉捕頭是與金捕頭截然不同的性格角色。他既聰明又狡猾，在官府做了多年的臥底?？伤恢鄙類壑∶?，為她等了三年，希望今后能與她白頭偕老。他這自私的愛卻使他最后失去了小妹。他始終不明白小妹為什么會選擇金捕頭。如前邊所說，小妹是想選擇不一樣的人生之路，追思記憶中的美好，而金捕頭恰恰填補了她這一心理需要，能使她感到安心。

李靜認(rèn)為：“影視音樂是在影片中體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思的音樂，是電影綜合藝術(shù)的有機組成部分。它在突出影片抒情性、戲劇性和烘托電影氣氛方面起著特殊作用，已經(jīng)成為一種新的現(xiàn)代音樂體裁。在影視作品中，電影音樂和影視畫面在內(nèi)容格調(diào)、表達情緒、環(huán)境氣氛、敘事方式和節(jié)奏上形成了對立統(tǒng)一，極大地豐富了電影音樂的內(nèi)涵?！保?］《十面埋伏》的電影音樂正是突破了音樂的時間藝術(shù)特質(zhì)，使音樂獲得了一個可見空間。

（二）古典配樂的意境之美

在片頭，金捕頭入牡丹坊初遇小妹時聽見她所唱的《佳人曲》是一首漢代民歌。歌詞是這樣的：“北方有佳人，遺世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得！”這歌詞的內(nèi)容顯然點明了小妹的行事作風(fēng)。她不屑與眾女為伍，從而落得孤獨無助。歌詞也道破了美人會招來禍患，小則致人喪命，大則殃國的命運。歌詞的前半部分是讓聽者當(dāng)心，后半部分又有吸引聽者的意思，暗示倘若不抓住與佳人相識一場的機會，不可多得的佳人將會隨著歷史一起被抹去。隨著配樂而起舞的小妹，讓金捕頭誤以為自己讓小妹落入感情的圈套。豈不知故事是一環(huán)套一環(huán)，背后仍有更深的隱情。當(dāng)金捕頭引起了事件的沖突之始——將小妹羞辱一頓——認(rèn)為計劃已經(jīng)更進一步時，實際是往小妹與劉捕頭共設(shè)下的陷阱又進了一步。這里，所有的角色都是欺騙者，為朝廷做事的官府捕頭行騙，飛刀門以苦肉計派門下弟子行騙，而《佳人曲》則豐富了電影曲折而又復(fù)雜的內(nèi)容：小妹就是柳老幫主的盲女兒，金捕頭會施計將新幫主俘獲，但會在中途與小妹擦上愛情火花。有研究者說：“隨著電影不斷的發(fā)展，音樂在電影中越來越重要，它能夠使電影有很強的渲染作用，能夠側(cè)面補充電影畫面的內(nèi)涵，表達電影中心思想，感染觀眾的思想情緒，進而實現(xiàn)電影的藝術(shù)價值?！保?］這是對《十面埋伏》中音樂所起到的藝術(shù)作用的表達，也是對一般電影配樂的幾點基本要求。張藝謀自從獨立執(zhí)導(dǎo)他的第一部電影《紅高粱》開始，就一直善于使用民歌和具有民族風(fēng)格的配樂來進行敘事與表情達意。主題曲《愛人》和古典民歌《佳人曲》是《十面埋伏》的大量配樂中容易留給觀眾深刻印象的兩首歌曲，電影中還有許多配樂也很精彩，這些“民歌和音樂始終貫穿在影片中，成了電影不可缺少的內(nèi)容并推動了情節(jié)的發(fā)展”。［5］這說明張藝謀的創(chuàng)作方法和藝術(shù)風(fēng)格在他的不同作品中具有某種一貫性。

在花海戰(zhàn)群卒時，士卒排列成一行持刀沖向小妹和金捕頭，配樂用了鼓點。樂聲渾厚有力，有情緒的波動韻律。這與刀出鞘聲和飛箭聲音相結(jié)合，是從柔情換為剛硬配樂的轉(zhuǎn)折。此時的音樂一方面象征冷酷無情的追兵，一方面象征兩人情意綿綿的“逃亡”，聽了不禁使人悲從中來。在這里，音樂在推動情節(jié)發(fā)展、塑造人物形象方面恰到好處地與畫面形成了天衣無縫的銜接。

竹林埋伏一段，女聲空靈的吟唱作配樂在飛竹利箭中若隱若現(xiàn)，該音樂從小妹遭追兵包圍，在騎虎難下的困境中金捕頭一躍而出搭救小妹開始，既點明了兩人心中所想，又點明了背景危機四伏的現(xiàn)狀。竹林中，配樂再現(xiàn)“仙人指路”，只是這次小妹換成了劉捕頭。劉捕頭扎上布條遮住雙眼，用飛刀擊中小妹投石所去的青竹。鼓點仍然激動人心，隨起隨落。在展示了劉捕頭武功高強的同時，也展示了兩人配合的親密無間。在后來的重逢擁抱中，配樂運用了古箏，各種古典弦樂器彈奏出古典情迷浪漫的樂調(diào)，使小妹矛盾猶豫的心理展露無遺。

主題配樂在小妹與金捕頭再會花叢間又響了起來。在小妹拔刀割掉捆綁金捕頭繩索的一剎那，兩人怒放的感情就著噴涌的音樂一股腦都溢了出來。配樂在此時恰到好處地表達了兩人熾烈的情感。而在結(jié)局處響起的這支配樂，又有了悲情色彩。相愛又不得不相互拼殺的劉捕頭與金捕頭都想至對方于死地。但小妹知道，只有自己拔刀犧牲，才有救金捕頭的可能。在呼嘯的大雪中，音樂凄涼婉轉(zhuǎn)，很好地表達出了小妹此時的心情。

音樂使《十面埋伏》驚險巧妙的武打場面在延續(xù)了《英雄》的基礎(chǔ)上，更多了一份蕩氣回腸的柔美旋律。電影內(nèi)容雖難以表現(xiàn)出大唐文化、江湖俠客的神韻，但電影中的歌曲與音樂很出色，彌補了這一點。綜上所述，《十面埋伏》不失為中國第五代導(dǎo)演張藝謀的經(jīng)典之作，它的畫面色彩美學(xué)與配樂方法為其他電影作者提供了一些可以借鑒的經(jīng)驗。

［1]梁琦.如何制造電影感［J］.藝術(shù)課，2013（10）：20.

［2]張增光.玩弄于色彩于鼓掌之中的5種電影配色方案［J］.影視工業(yè)，2014（1）：49.

［3]李靜.“情”與“境”的貫穿與運用［J］.北方音樂，2015（11）：74.

［4]劉雯.淺談中國箏曲的意境美［J］.藝術(shù)時尚旬刊，2008（5）：9.

［5]黃世智.論張藝謀電影中的西部影像——以故事片紅高粱為例［J］.電影評介，2015（3）：13.

［6]許永春.我所理解的“張藝謀”［DB/OL］.光影故事的博客，http：//huangshizhi05.blog.163.com/ . 2014-10-16/2016-1-16.

［7]董健，馬俊山.戲劇藝術(shù)十五講（修訂版）［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2012.

［8]武思佳.淺析張藝謀電影中的色彩［DB/OL］.黃世智的博客，http：//blog.sina.com.cn/huangshizhi05/ . 2011-10-29/2016-1-16.

［9]李江，黃世智.桂林文化城戲劇研究［M］.北京：中國社會科學(xué)出版社，2008.

［10]陳斌，程晉.影視音樂［M］.杭州：浙江大學(xué)出版社，2004.

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1674-8883（2015）24-0118-02

黎珮琳，女，四川瀘州人，西北政法大學(xué)新聞傳播學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)2013級本科生，研究方向：戲劇與影視藝術(shù)。