娛樂(lè)節(jié)目中表演元素的運(yùn)用

趙梓涵

（哈爾濱師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

娛樂(lè)節(jié)目中表演元素的運(yùn)用

趙梓涵

（哈爾濱師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

近年來(lái)，伴隨著我國(guó)電視產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，娛樂(lè)節(jié)目在不斷引進(jìn)國(guó)外先進(jìn)技術(shù)的過(guò)程中，結(jié)合我國(guó)本地發(fā)展現(xiàn)狀，通過(guò)不斷創(chuàng)新電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展方式，逐步形成了富有中國(guó)特色的產(chǎn)業(yè)形象。中國(guó)的電視娛樂(lè)節(jié)目在知識(shí)經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的時(shí)代中，必須緊緊把握創(chuàng)新動(dòng)力，推動(dòng)我國(guó)電視產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展。

娛樂(lè)節(jié)目；表演元素；角色意識(shí)

一、相關(guān)理論概述

（一）表演元素的概念及特征分析

在電視娛樂(lè)節(jié)目飛速發(fā)展的過(guò)程中，影視表演在節(jié)目?jī)?nèi)容和編排中占據(jù)重要地位，而表演元素則通過(guò)“四感”、“七力”兩種方式有機(jī)展現(xiàn)出來(lái)。在學(xué)者不斷加深對(duì)影視發(fā)展研究的過(guò)程中，“四感”主要通過(guò)對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的真實(shí)性、動(dòng)態(tài)性、幽默性以及節(jié)目發(fā)展過(guò)程中的節(jié)奏變化有機(jī)展現(xiàn)出來(lái)。它主要通過(guò)影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)的藝術(shù)設(shè)計(jì)，以編導(dǎo)對(duì)節(jié)目的總體構(gòu)想為核心對(duì)特定鏡頭的系統(tǒng)展示；而“七力”則主要指的是在節(jié)目編排和設(shè)計(jì)過(guò)程中，創(chuàng)作者的觀察能力、空間想象能力、靈活的感受力、系統(tǒng)的思考能力以及心思縝密的規(guī)劃能力等不同方式通過(guò)對(duì)表演元素的全方位展示逐步表現(xiàn)出來(lái)的。例如，在節(jié)目創(chuàng)作中，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)特定鏡頭的專(zhuān)業(yè)化設(shè)計(jì)，“等待”、“發(fā)現(xiàn)”等短暫性的動(dòng)作表演形式，需要演員在結(jié)合節(jié)目效果的基礎(chǔ)上對(duì)特定動(dòng)作靈活展現(xiàn)。

（二）運(yùn)用表演元素的必要性

電視節(jié)目在不斷變化發(fā)展的過(guò)程中，節(jié)目形式日益豐富多彩，而娛樂(lè)節(jié)目主要有音樂(lè)類(lèi)、綜藝類(lèi)以及其他親子類(lèi)休閑游戲節(jié)目系統(tǒng)組成的。在節(jié)目設(shè)計(jì)、編排和直播過(guò)程中，主持人有著至關(guān)重要的媒介作用，富有靈活的肢體表現(xiàn)形式、標(biāo)準(zhǔn)的普通話水平和靈活的展現(xiàn)力使得主持人流光溢彩。“我就是央視娛樂(lè)節(jié)目的頂梁柱，中國(guó)最好的娛樂(lè)節(jié)目主持人”，作為我國(guó)央視節(jié)目娛樂(lè)頻道的主持人李詠，盡管并沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)的主持專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)，但是他憑借自己靈活的現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力和智慧在《詠樂(lè)匯》節(jié)目中，以幽默滑稽的語(yǔ)言和豐富多彩的肢體表現(xiàn)，給觀眾展現(xiàn)出了他別具一格的主持個(gè)性，以獨(dú)特的表現(xiàn)手法對(duì)表演元素的能動(dòng)表現(xiàn)，通過(guò)靈活的現(xiàn)場(chǎng)把控力和詼諧的語(yǔ)言，不斷調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，把電視節(jié)目娛樂(lè)歡笑的核心內(nèi)涵傳達(dá)給人們，展現(xiàn)了電視節(jié)目的獨(dú)特魅力。

二、娛樂(lè)節(jié)目中表演元素運(yùn)用的問(wèn)題分析

（一）偏離娛樂(lè)節(jié)目的中心思想

在我國(guó)電視節(jié)目不斷變化發(fā)展的過(guò)程中，娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展日益呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)，節(jié)目形式容括了節(jié)目訪談、音樂(lè)選秀、親子體驗(yàn)以及游戲直播等多種形式。而在娛樂(lè)節(jié)目?jī)?nèi)容和展現(xiàn)形式日益多元化的過(guò)程中，主持人必須有自我獨(dú)特的節(jié)目展現(xiàn)能力，通過(guò)對(duì)自我能力的綜合評(píng)估和節(jié)目效果的綜合考量，以準(zhǔn)確的角色定位，促進(jìn)娛樂(lè)節(jié)目的靈活能動(dòng)發(fā)展。然而在節(jié)目排練和直播的過(guò)程中，有許多的節(jié)目主持并不能靈活掌握現(xiàn)場(chǎng)，節(jié)目主持風(fēng)格不突出，甚至在直播過(guò)程中，喧賓奪主，使得節(jié)目效果大相徑庭。在安徽衛(wèi)視進(jìn)行《快樂(lè)星期天》錄制活動(dòng)的過(guò)程中，節(jié)目主持人為了突出節(jié)目的效果，活躍節(jié)目氣氛，自己通過(guò)尖叫的方式去調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾，但結(jié)果卻使現(xiàn)場(chǎng)觀眾對(duì)節(jié)目的感受性和整體評(píng)價(jià)大大降低，不能靈活展現(xiàn)娛樂(lè)節(jié)目的核心本質(zhì)。

（二）缺少文化見(jiàn)識(shí)和獨(dú)立品格

在進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作的過(guò)程中，通過(guò)主持人對(duì)節(jié)目的表現(xiàn)以“模式化表演”傳達(dá)特定節(jié)目效果，而這種相對(duì)單一的模仿形式只是對(duì)特定節(jié)目的表現(xiàn)形式進(jìn)行展現(xiàn)，而這種節(jié)目效果并不是特別明顯。例如，通過(guò)雙手合并舉在胸前，在失望時(shí)大聲咆哮等傳達(dá)特定的情感效果，但是在不綜合把握節(jié)目效果的過(guò)程中并不能傳達(dá)出良好的節(jié)目情感。在我國(guó)娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展的過(guò)程，許多節(jié)目主持人通過(guò)對(duì)別的主持人主持形式的片面模仿，單純地對(duì)節(jié)目的臺(tái)詞進(jìn)行重復(fù)表達(dá)，并不能展現(xiàn)節(jié)目應(yīng)有的效果。此外，在節(jié)目創(chuàng)作過(guò)程中，缺乏相應(yīng)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念，使得節(jié)目的內(nèi)涵不能表現(xiàn)出來(lái)。

三、保障表演元素在娛樂(lè)節(jié)目的合理運(yùn)用的策略

（一）節(jié)目主持人應(yīng)有角色意識(shí)

首先，在主持節(jié)目的過(guò)程中，主持人必須以良好的“媒介角色”對(duì)節(jié)目進(jìn)行靈活展現(xiàn)，通過(guò)主持的能動(dòng)作用，去傳播特定節(jié)目創(chuàng)作核心精神是主持人在節(jié)目發(fā)展中與普通觀眾的重要不同。節(jié)目主持人通過(guò)對(duì)自我綜合能力的全面評(píng)估，在結(jié)合節(jié)目傳達(dá)核心和節(jié)目效果的基礎(chǔ)上，靈活展現(xiàn)個(gè)人魅力，以靈活的節(jié)目表現(xiàn)形式，傳達(dá)出表演的重要作用，不斷提升節(jié)目效果。其次，在主持節(jié)目的過(guò)程中，主持人必須對(duì)自我角色和現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行整體把控。娛樂(lè)節(jié)目以靈活的代入感引導(dǎo)電視觀眾對(duì)節(jié)目產(chǎn)生共鳴，主持人通過(guò)把自我人格魅力和節(jié)目傳達(dá)效果有機(jī)結(jié)合，能增強(qiáng)節(jié)目效果，在豐富多彩的娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展過(guò)程中，富有個(gè)人魅力的節(jié)目主持人往往能夠使得節(jié)目效果大大增強(qiáng)，以“我”第一人稱的方式去和觀眾深入互動(dòng)，不斷促進(jìn)節(jié)目的情感表達(dá)。演員在進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作的過(guò)程中，必須充分發(fā)揮自我的個(gè)人魅力，以準(zhǔn)確的自我定位，對(duì)角色的能動(dòng)展現(xiàn)，去達(dá)到節(jié)目效果。

（二）培養(yǎng)主持人的真情實(shí)感

在節(jié)目編排的過(guò)程中，對(duì)于情緒感的靈活把握是通過(guò)主持人的個(gè)人魅力展現(xiàn)節(jié)目情感和節(jié)目傳達(dá)核心的有效工具。情緒感的帶動(dòng)性使人們印象更加深刻。因此，情緒性記憶又被稱為“情感記憶”，它通過(guò)節(jié)目發(fā)展過(guò)程中演員自身情感的靈活展現(xiàn)與節(jié)目傳達(dá)核心能動(dòng)結(jié)合，感染現(xiàn)場(chǎng)觀眾，喚起共鳴感。情緒性記憶能夠使藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)效果活靈活現(xiàn)，以良好的藝術(shù)素材去展現(xiàn)節(jié)目的核心精神。演員通過(guò)自身的情感記憶對(duì)表演角色的切身感悟，去展現(xiàn)節(jié)目需要傳達(dá)的情感效果，通過(guò)情感記憶的能動(dòng)表現(xiàn)形式對(duì)特定節(jié)目情境的場(chǎng)景再現(xiàn)，不斷提升節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)感染作用，以此不斷吸引觀眾對(duì)節(jié)目的個(gè)體感悟，靈活展現(xiàn)節(jié)目效果。那么，在節(jié)目主持的過(guò)程中，節(jié)目主持人的情緒感作用如何值得我們深入思考。

通過(guò)主持人個(gè)人情緒的傳達(dá)，在結(jié)合音頻技術(shù)手段的基礎(chǔ)上，能夠充分調(diào)動(dòng)節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)觀眾的整體感情升華，順利帶入節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)，以此打動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾。在電視節(jié)目創(chuàng)作過(guò)程中，要通過(guò)主持人的現(xiàn)場(chǎng)能動(dòng)發(fā)揮和對(duì)節(jié)目的情感滲透，以靈活的表現(xiàn)元素去展現(xiàn)節(jié)目的情感性，不斷促進(jìn)娛樂(lè)節(jié)目的穩(wěn)步發(fā)展。

G222.3

A

1674-8883（2015）24-0115-01

趙梓涵（1990—），女，黑龍江佳木斯人，碩士，研究方向：播音主持。