融媒體時(shí)代新聞攝影的變革與發(fā)展

劉紅雨

（河南教育報(bào)刊社，河南 鄭州 450004）

融媒體時(shí)代新聞攝影的變革與發(fā)展

劉紅雨

（河南教育報(bào)刊社，河南 鄭州 450004）

視覺(jué)文化以影像為中心，改變了人們千百年來(lái)接受信息以文字為核心的文化形態(tài)。融媒體時(shí)代給新聞攝影記者帶來(lái)新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，對(duì)新聞攝影記者提出了新的要求；手機(jī)攝影、自媒體催生的群眾性攝影對(duì)新聞攝影記者的沖擊；攝影記者應(yīng)對(duì)新的挑戰(zhàn)，促進(jìn)了新聞攝影記者的職業(yè)化發(fā)展。

視覺(jué)文化；融媒體；新聞攝影；視覺(jué)效果

“視覺(jué)文化”的概念最早由匈牙利電影理論家巴拉茲在1913年提出。“視覺(jué)文化”是指以圖像符號(hào)為構(gòu)成元素、以視覺(jué)可以感知的樣式為外在表現(xiàn)形態(tài)的文化，視覺(jué)文化以影像為中心，改變了人們千百年來(lái)接受信息以文字為核心的文化形態(tài)。如今，在高科技的支撐下，視覺(jué)文化使人們?cè)诮邮苄畔r(shí)又回歸到了人類童年時(shí)代最常用的認(rèn)知方式，視覺(jué)文化是最貼近自然、最富有個(gè)性和創(chuàng)造性的綜合文化。

美國(guó)當(dāng)代重要的思想家丹尼爾·貝爾在《資本主義文化矛盾》一書(shū)中指出：“目前居‘統(tǒng)治’地位的是視覺(jué)文化。聲音和影像，尤其是后者，組織了美學(xué)，統(tǒng)帥了觀眾。視覺(jué)文化成為人們精神生活和文化生活的主要方式。視覺(jué)文化改變著受眾的人生目標(biāo)以及價(jià)值取向，在青少年中制造大批崇拜者、影響著社會(huì)意識(shí)形態(tài)的構(gòu)成。特別是在思維方式方面，它更多地回歸到以具體、直觀、經(jīng)驗(yàn)、個(gè)別和象征為特征的審美意識(shí)中，很容易把觀眾帶入虛擬或真實(shí)報(bào)道的事件主體人物的生活和命運(yùn)之中”

其實(shí)，在我國(guó)20世紀(jì)80年代穆青就提出了“圖文并茂、兩翼齊飛”的辦報(bào)理論。在如今這個(gè)讀圖時(shí)代，新聞圖片的重要性和文圖并茂的理念早已被新聞界廣泛接受。

一、融媒體時(shí)代給新聞攝影記者帶來(lái)新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

目前，國(guó)內(nèi)媒體發(fā)展已進(jìn)入全新的階段，無(wú)論是傳統(tǒng)主流媒體還是市場(chǎng)化運(yùn)作的地方媒體，以及大型網(wǎng)絡(luò)新聞網(wǎng)站平臺(tái)，大都進(jìn)入“融媒體”階段。無(wú)論是網(wǎng)站還是報(bào)紙雜志，要想在新聞競(jìng)爭(zhēng)和企業(yè)化運(yùn)作上獲得先機(jī)，無(wú)不是充分利用利用微博、微信、網(wǎng)站，結(jié)合廣播、電視、報(bào)紙等媒體，充分發(fā)揮這些媒體的共同點(diǎn)和互補(bǔ)性，在人力、內(nèi)容、宣傳等方面進(jìn)行全面整合，實(shí)現(xiàn)“資源通融、內(nèi)容兼融、宣傳互融、利益共融”的新型媒體集團(tuán)。

新聞攝影在這種現(xiàn)狀下，日趨成為媒體爭(zhēng)奪受眾群體的利器。好的新聞攝影作品無(wú)疑會(huì)在視覺(jué)上吸引受眾。如今，隨著中國(guó)新聞媒體進(jìn)入融媒體時(shí)代，一批在市場(chǎng)上逐步做大做強(qiáng)的新聞媒體逐步脫穎而出，對(duì)傳統(tǒng)媒體形成了巨大的沖擊，這些市場(chǎng)化的融媒體靈活多樣的管理機(jī)制，為新聞攝影記者的流動(dòng)提供了更大的空間。

在效益好的融媒體新聞集團(tuán)里工作的攝影記者往往經(jīng)費(fèi)充足，采訪范圍廣泛、半徑大。同時(shí)，由于融媒體合理整合了新老人力資源和物力資源，改變了過(guò)去媒體內(nèi)部、部門(mén)與部門(mén)之間、不同媒體之間的界限，成立打通的新聞供稿中心，變以前為各自子媒體服務(wù)為共同服務(wù)。一些新聞集團(tuán)內(nèi)部的報(bào)紙、雜志、網(wǎng)站、微博、微信，采編人員打通，組建成立“融媒體采編中心”。中心記者外出采訪時(shí)，將筆記本、錄音筆和數(shù)碼相機(jī)各種采訪設(shè)備同時(shí)攜帶，為各種集團(tuán)內(nèi)部各種媒體盡最大可能提供稿件，既保證了新聞稿源，降低了人力成本，又提升了新聞稿件的權(quán)威性和原創(chuàng)能力。

由此給新聞攝影記者提出了新的要求，這就是全能型攝影記者。曾有一段時(shí)間，一些媒體要求攝影記者用攝像設(shè)備，同時(shí)完成報(bào)紙所需的圖片報(bào)道和網(wǎng)站播放的視頻新聞，乃至報(bào)紙的文字報(bào)道。這就使得全能型攝影記者既不同于傳統(tǒng)報(bào)紙的攝影記者，又不同于傳統(tǒng)電視攝像記者，也不屬于以前手拿DV攝像機(jī)的網(wǎng)絡(luò)視頻記者。新聞單位要求記者采回的新聞素材既能為網(wǎng)站、微博、微信供稿，又可供電視使用，同時(shí)還能滿足報(bào)紙截取單幅瞬間新聞?wù)掌茫袝r(shí)還要求記者撰寫(xiě)稿件。

這些新媒體、新機(jī)制，促使一批年富力強(qiáng)、思維敏捷、反應(yīng)迅速的攝影記者脫穎而出?？陀^上為正在轉(zhuǎn)型的融媒體降低了采訪成本，還為轉(zhuǎn)化充分發(fā)揮攝影記者的勞動(dòng)效率探索了一條有效途徑。但經(jīng)過(guò)近幾年的實(shí)踐，許多新聞媒體逐步認(rèn)識(shí)到，要求記者過(guò)多地完成多重采訪任務(wù)，這些任務(wù)看似有著相似性，似乎可以都順帶完成，但事實(shí)上卻有著很大的差別。例如，新聞攝影和電視攝像，在拍攝角度和畫(huà)面取舍上，就有著很大的差別。實(shí)踐表明，視頻截圖往往是聊勝于無(wú)的無(wú)奈選擇，要想得到好的效果，還需要優(yōu)秀的新聞攝影記者。

在融媒體讀圖時(shí)代，報(bào)紙、微博、微信以及網(wǎng)站的編輯更加注重新聞圖片、版面、標(biāo)題、色彩、結(jié)構(gòu)等是否具備引人注意的視覺(jué)要素，對(duì)新聞攝影的要求實(shí)際上是提高了。優(yōu)秀的新聞圖片與報(bào)道內(nèi)容和版面有效結(jié)合起來(lái)，才能綜合體現(xiàn)新聞事件板塊的整體性，這其中能夠吸引讀者閱讀該新聞的視覺(jué)黃金幾秒鐘的新聞攝影作品起到了非常大的作用。

如今，許多媒體都深刻地認(rèn)識(shí)到了新聞攝影記者的專業(yè)性和不可替代性。許多新聞媒體又重新定位了攝影記者，強(qiáng)調(diào)了新聞攝影的專業(yè)性，使新聞?dòng)浾咴谌诿襟w時(shí)代獲得了新的事業(yè)機(jī)遇。

二、手機(jī)攝影、自媒體群眾性攝影對(duì)新聞攝影記者的沖擊

在過(guò)去，制約攝影記者發(fā)展的一個(gè)重要因素就是媒體版面所能提供給攝影記者的空間。在融媒體時(shí)代，新聞攝影記者發(fā)稿平臺(tái)多了，發(fā)稿渠道多了，但在傳統(tǒng)媒體時(shí)代就存在的一個(gè)老問(wèn)題依然在一些媒體存在，大多數(shù)傳統(tǒng)報(bào)紙中存在著這樣一個(gè)問(wèn)題，攝影記者往往和版面編輯在選擇圖片的認(rèn)識(shí)上存在差異，同時(shí)在溝通上也存在著問(wèn)題，由于專業(yè)不同，思維方法存在著較大差異，攝影記者可能更偏重圖片的視覺(jué)效果，版面編輯可能偏重圖片的新聞價(jià)值和版面整體效果。為了統(tǒng)一媒體版面的視覺(jué)效果，許多報(bào)紙?jiān)O(shè)立了圖片總監(jiān)或圖片編輯，便于協(xié)調(diào)版面和管理圖片。他們負(fù)責(zé)新聞媒體的整體視覺(jué)效果，肩負(fù)著版面設(shè)計(jì)、組織新聞、策劃新聞等職能，統(tǒng)籌新聞圖片與新聞的關(guān)系，使新聞傳播達(dá)到最佳效果。

與此同時(shí)，隨著技術(shù)的進(jìn)步，數(shù)碼科技在給攝影記者帶來(lái)便利的同時(shí)，又給攝影記者帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)。1999年，日本京瓷公司發(fā)布了首款拍照手機(jī)；2004年，索尼愛(ài)立信公司推出全球第一款百萬(wàn)像素的拍照手機(jī)。手機(jī)攝影、數(shù)碼攝影的大眾化普及，給編輯部視覺(jué)總監(jiān)或者圖片編輯帶來(lái)了新的稿件來(lái)源。

隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、微博、微信、手機(jī)報(bào)等新媒體和社交媒體的興起，越來(lái)越多的人通過(guò)手機(jī)攝影把原創(chuàng)的圖片通過(guò)自媒體在網(wǎng)上分享，快速擴(kuò)散傳播。很多新聞事件發(fā)生時(shí)，最早在現(xiàn)場(chǎng)的往往是普通市民，當(dāng)記者趕到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，拍攝新聞圖片時(shí)可能早已失去了最佳拍攝時(shí)機(jī)，其新聞價(jià)值也大打折扣。在這種情況下，普通人的攝影作品便能在一定程度上彌補(bǔ)專業(yè)攝影記者在突發(fā)新聞事件爆發(fā)時(shí)不在場(chǎng)的缺憾，增強(qiáng)新聞攝影的現(xiàn)場(chǎng)感和實(shí)效性。

2005年7月7日，倫敦地鐵爆炸案震驚世界，該事件的現(xiàn)場(chǎng)新聞?wù)掌钤缈窃诹巳A盛頓郵報(bào)和紐約時(shí)報(bào)的頭版上，拍攝該照片的人并不是專業(yè)新聞攝影記者，而是一位普通乘客。手機(jī)拍攝的新聞?wù)掌谝淮纬霈F(xiàn)在了傳統(tǒng)媒體的頭版，這是一個(gè)里程碑式的事件。

在突發(fā)新聞事件中，圖片的時(shí)效性、現(xiàn)場(chǎng)感、真實(shí)性是評(píng)判照片優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。在遇到一些新聞事件時(shí)，在現(xiàn)場(chǎng)的普通人可以隨時(shí)拿出手機(jī)把轉(zhuǎn)瞬即逝的畫(huà)面記錄下來(lái)。手機(jī)拍照簡(jiǎn)單智能，攝影師更容易把注意力放在構(gòu)圖與抓拍上。手機(jī)新聞攝影的發(fā)展為普通人提供了做新聞?dòng)浾叩臋C(jī)會(huì)。在一些新聞事件中，有時(shí)手持顯眼的單反相機(jī)的攝影記者，會(huì)破壞現(xiàn)場(chǎng)的本來(lái)氣氛，使被拍攝對(duì)象發(fā)現(xiàn)有人在拍攝，而故意做出一些動(dòng)作。相較于職業(yè)新聞?dòng)浾邅?lái)說(shuō)，手機(jī)不引人注意，更隱蔽，拍攝出的攝影作品會(huì)更接近真實(shí)。在一些負(fù)面批評(píng)新聞報(bào)道中，單反相機(jī)的體積大，拍照目的性強(qiáng)，攝影記者很難取得想要的畫(huà)面。隨著越來(lái)越多的人加入“手機(jī)攝影記者”的隊(duì)伍中，手機(jī)拍攝的畫(huà)面質(zhì)量不斷提升，普通人的手機(jī)攝影作品被媒體采用也不再稀奇。這難免給攝影記者帶來(lái)沖擊。

三、攝影記者應(yīng)對(duì)新挑戰(zhàn)的策略

數(shù)碼相機(jī)和手機(jī)攝影的全民攝影時(shí)代的到來(lái)，為新聞攝影的競(jìng)爭(zhēng)帶來(lái)了革命。在充斥著視覺(jué)文化的融媒體新媒體時(shí)代，各類媒體毫不吝惜網(wǎng)頁(yè)、版面，濃墨重彩地以大量大幅圖片，或跨頁(yè)圖片沖擊讀者的視覺(jué)神經(jīng)，吸引讀者。各種新媒體的發(fā)展為新聞攝影的傳播提供了廣闊的空間，也相應(yīng)地提高了新聞攝影的地位。

在當(dāng)今數(shù)碼網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，銀鹽攝影時(shí)代新聞攝影的技術(shù)壁壘早已不存在，普通人都可以進(jìn)行新聞攝影，這就要求新聞?dòng)浾咴诟邔用嫔弦匀碌囊暯前盐招侣勈录?。在新聞?jìng)爭(zhēng)中，新的媒體也對(duì)新聞攝影記者提出了新要求，這主要體現(xiàn)在要求新聞攝影記者要掌握多種新聞技能，能夠在更深層面拓展新聞的深度。

在面對(duì)重大新聞發(fā)生事件時(shí)，媒體更加需要圖文并重的深度報(bào)道，以及大篇幅圖片報(bào)道來(lái)全面詮釋新聞事件，增加讀者對(duì)新聞的理解和視覺(jué)感知。這些深度攝影報(bào)道，通過(guò)大量的新聞圖片來(lái)講述新聞故事，收到了很好的效果。深度攝影報(bào)道一般由若干幅有相互聯(lián)系的新聞圖片組成，通過(guò)記錄新聞事件、講述新聞故事、展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)象，來(lái)表達(dá)新聞的主題。與單幅照片相比，深度攝影報(bào)道閱讀上更具有連貫性和邏輯性，內(nèi)容更豐富，敘事能力更強(qiáng)。

融媒體的發(fā)展還促進(jìn)了新聞攝影記者的職業(yè)化進(jìn)程，這也培養(yǎng)出了一批專門(mén)拍攝社會(huì)新聞、教育新聞、法制新聞、經(jīng)濟(jì)新聞、體育新聞、娛樂(lè)新聞等新聞?lì)I(lǐng)域的專業(yè)攝影記者，他們對(duì)采訪行業(yè)有著更深的了解，采訪更專業(yè)更有深度，能夠很好地發(fā)揮職業(yè)新聞攝影記者的優(yōu)勢(shì)。

［1］ 周憲.視覺(jué)文化的轉(zhuǎn)向［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2010.

［2］ 柴繼軍，張小文，曾璜.報(bào)紙報(bào)道攝影的興與衰——圖片編輯三人談［J］.

J419.1

A

1674-8883（2015）14-0110-02

劉紅雨（1969—），男，河南南陽(yáng)人，本科，編輯（中級(jí)），研究方向：新聞。