淺談《紅樓夢》的語言藝術(shù)

周貴軍

（西和縣河口學(xué)區(qū)魯冉小學(xué) 甘肅西和 742100）

淺談《紅樓夢》的語言藝術(shù)

周貴軍

（西和縣河口學(xué)區(qū)魯冉小學(xué) 甘肅西和 742100）

《紅樓夢》是我國古典長篇小說的優(yōu)秀作品之一，是一部燦爛中華文化杰出的代表作品，也是文學(xué)語言藝術(shù)寶庫里難得的瑰寶，語言精粹，簡潔文雅，精練準確，字字皆玉，在語言藝術(shù)上，它達到了中國小說前所未有的成就。魯迅稱許說："自有《紅樓夢》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了。"（《中國小說的歷史的變遷》）。曹雪芹用他畢生精力與傳神之筆，給后人留下一幅活靈活現(xiàn)的封建末期貴族生活史、崩潰史。本文擬就從語言的細節(jié)描寫、刻畫人物個性、諧音雙關(guān)的妙用等三個方面做一簡單的探討。

紅樓夢 語言藝術(shù) 細節(jié)描寫 諧音雙關(guān)

《紅樓夢》是一部具有高度思想性和高度藝術(shù)性的偉大作品，他對現(xiàn)實生活包括宮廷及官場的黑暗，封建貴族階級及家庭的腐朽，封建的科舉制度、婚姻、奴婢等級制度，以及對與此相適應(yīng)的社會統(tǒng)治思想即孔孟、朱理、社會道德觀念等，都進行了深刻的批判并且提出了朦朧的帶有初步民主主義性質(zhì)的理想和主張?！都t樓夢》的語言藝術(shù)成就，更是代表了我國古典小說語言藝術(shù)的高峰，作者往往只須三言兩語，隨手拈來就可以勾畫出一個活生生的具有鮮明個性特征的形象。作者筆下每一個典型形象的語言，都具有自己獨特的個性，從而僅憑借語言藝術(shù)就可以判斷人物。

《紅樓夢》的語言藝術(shù)，特別在人物形象、性格描寫等方面生動傳神，活靈活現(xiàn)。加之諧音雙關(guān)的妙用，使作品語言更是幽默詼諧，意趣深遠。

一、在塑造人物形象方面，運用細節(jié)描寫，把人物刻畫的活靈活現(xiàn)

劉姥姥，是本書中是一位讓人難以忘懷的鄉(xiāng)間老太太，她老人家本是深于世故，了解事理的，但是，由于許多的原因，她卻以裝瘋賣傻、故意獻丑的表演，博得賈母等人取樂，這個人物的出場，仿佛戲曲中的丑角，令人可笑可憐卻又可敬。她的對話部分，描寫的有血有肉，有聲有色，幽默至極，尤能切合人物的身份、教養(yǎng)、心情，活靈活現(xiàn)，栩栩如生，一聞其聲，似見其人。在獨特語言的運用中，曹雪芹更能用“笑”來塑造人物形象。

描寫無論是對于情節(jié)的交代，還是文中人物性格形象的塑造，都是必不可少的，作者用的分明是一些最普通的語言文字，但呈現(xiàn)在讀者面前的，卻仿佛是一副鮮明生動的貴族家庭飲宴圖，使讀者仿佛看到和聽到了大觀園的人物活動和他們的音容笑貌，作者對文中各色人物進行人物神情心志的描繪別具一格，作者通過人物的笑表現(xiàn)了人物的不同身份、不同地位，以及笑得姿態(tài)、動作各有千秋，獨樹一幟，這是作者的獨特之處。曹雪芹往往通過人物的言談嬉笑揭示其復(fù)雜的內(nèi)心世界，從描寫中讓讀者品味人物內(nèi)心活動和無窮無盡的人物形象，使人回味無窮，聯(lián)想浮翩。

二、在刻畫人物個性方面，運用多種表現(xiàn)手法，把人物描寫的淋漓盡致

“語言是文學(xué)的第一要素”?！都t樓夢》是以散體語言為主的小說，但是作者博采文學(xué)各種藝術(shù)形式之長，在語言中融入詩詞曲賦，甚至繪畫。曹雪芹在語言的運用上堪稱大師，就如詩詞的寫作上，他也并不像“才子佳人”那樣，為炫耀自己的幾首歪詩，生搬硬套，而他是把詩詞曲賦畫與小說中人物性格，情節(jié)發(fā)展，小說的歷史容量緊密地結(jié)合在一起，使之交相輝映，渾然一體，在刻畫人物個性方面起到了天衣無縫作用，既增加了作品的質(zhì)量，也豐厚了作品的容量。

三、在揭示本書思想和人物品行、命運等方面，諧音雙關(guān)的妙用，使文章意趣深遠，幽默詼諧

雙關(guān)，在《詞典》中解釋為：在一定的語言環(huán)境中，利用詞的多義或同音的條件，有意使語句具有雙重意義，言在此而意在彼。諧音雙關(guān)，就是利用音同或音近的條件構(gòu)成的雙關(guān)。諧音雙關(guān)的運用不僅加強了語言的含蓄性和幽默感，而且對作品的情節(jié)構(gòu)建起著直觀重要的作用。

《紅樓夢》中“雙關(guān)”修辭格的運用十分之多，無論是文章的主題思想，還是故事情節(jié)、人物姓名、人物對話中等等都大量的暗含了雙關(guān)的修辭手法，使文章從頭至尾籠罩著一層朦朧的面紗，如同美女遮面，對你是一種永遠的吸引，和一種無法表達的凝重之美。《紅樓夢》具有強烈的反封建思想，在當時，曾一度被列為禁書，作者之所以運用大量諧音，除了文學(xué)層面修辭的需要外，在我看來，重要的還是為了有效地避開清王朝殘酷的文字獄。當然這就需要作者扎實的文學(xué)功底，否則，為“避嫌”而故意制造諧音雙關(guān)，或許就會弄巧成拙，成了筆墨游戲。

《紅樓夢》中諧音雙關(guān)最多的要數(shù)人名了。取名藝術(shù)是《紅樓夢》的一大亮點，閃光點，也是中國古典小說史上罕見的一大藝術(shù)特色。本書中人物眾多，但是每個人物都有一個獨特的名字，透過人物名字可窺見作者人物取名藝術(shù)的高超。這里的人物取名不僅與其身份、作為、性格、命運相一致，而且與整個《紅樓夢》故事密切相關(guān)，甚至是推動情節(jié)發(fā)展不可或缺的一部分。甄士隱的諧音是“真事隱”，賈雨村的諧音則是“假語存”，而賈雨村的名字更直接“賈化”，其實就是“假話”的意思。這兩個人的名字，實際蘊含了曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢》的基本方法，那就是將真正實際發(fā)生的事情“隱”去，而重新虛構(gòu)一些“假”事來進行創(chuàng)作，這兩個人的取名，一方面揭示了這兩個人的性格特點，另一方面則暗含了文章的主題思想和創(chuàng)作方式，即“假作真時真亦假，無為有處有還無”。因此，甄士隱和賈雨村這兩個人物，起到的是確定小說風(fēng)格和推動情節(jié)展開的作用。曹雪芹用兩個人物名字的諧音就達到了如此深邃而具有藝術(shù)魅力的目的，不得不讓人為他的藝術(shù)和審美造詣而嘆為觀止。

總之，曹雪芹是一代文學(xué)大師，同時也是一代語言藝術(shù)大師。他在語言藝術(shù)方面達到了爐火純青的地步，文中妙語比比皆是，不勝枚舉。通過生動活潑的語言藝術(shù)，不但再現(xiàn)了當年社會的文化底蘊和本質(zhì)特點，而且塑造了一個個鮮明獨特的人物形象。這更加顯示了曹雪芹超人的文學(xué)藝術(shù)才華，同時也顯示了他高度的語言才能。

［1］《紅樓夢》，一百二十回本，上海古籍出版社，1991年版。

［2］《紅樓夢》，一百二十回本，馮其庸校，人民文學(xué)出版社，2008年版。

［3］《中專學(xué)校語文教材》，高等教育出版社，1988年版。

［4］《九年級語文教材》，人民教育出版社，2009年版。

［5］《中國古代文學(xué)史》，羅宗強等著，華東師范大學(xué)出版社，2000年版。

［6］《中國文化概論》，王寧著，湖南師范大學(xué)出版社，2000年版。