文字視覺化編排在書籍設(shè)計(jì)中的研究

盛春宇

（云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院設(shè)計(jì)系 云南昆明 650101）

文字視覺化編排在書籍設(shè)計(jì)中的研究

盛春宇

（云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院設(shè)計(jì)系 云南昆明 650101）

書籍的種類繁多，每一類書籍都有其獨(dú)特的裝幀風(fēng)格。書籍設(shè)計(jì)必須符合讀者不同年齡、職業(yè)、性別的需要，還要考慮大多數(shù)人的審美欣賞習(xí)慣，并體現(xiàn)不同的民族風(fēng)格和時(shí)代特征,特別是文字編排在書籍設(shè)計(jì)中的作用不容小覷，生動(dòng)的有趣的文字編排可以為書籍設(shè)計(jì)助力。

書籍設(shè)計(jì) 文字編排方式 版式風(fēng)格

文字視覺化編排隨同書籍裝幀藝術(shù)經(jīng)歷了一個(gè)“原始→古代→現(xiàn)代”的發(fā)展過程。紙張和印刷術(shù)發(fā)明之前都是處于原始裝幀藝術(shù)時(shí)期，在原始書籍裝幀時(shí)期，文字主要是刻于甲骨之上或?qū)懹诓碇械忍烊坏默F(xiàn)成材料或稍作加工的材料上。造紙術(shù)和印刷術(shù)的發(fā)明使人類進(jìn)入了古代裝幀藝術(shù)時(shí)期。19世紀(jì)末，工業(yè)革命之后，西方出現(xiàn)了最初現(xiàn)代設(shè)計(jì)端倪的書籍裝幀設(shè)計(jì)。而中國(guó)則是在“五四”運(yùn)動(dòng)之后才進(jìn)入現(xiàn)代裝幀藝術(shù)時(shí)期。

書籍封面設(shè)計(jì)的文字視覺編排

文字在版面上起到點(diǎn)的作用。具有簡(jiǎn)潔、突出的特性。它是書籍設(shè)計(jì)的基本要素，起著平衡畫面、強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)、增加版面跳躍率的作用。文字在編排過程中，主要通過文字的色彩、形狀來表現(xiàn)對(duì)比與空間的視覺效果。不同國(guó)家的文字有不一樣的形狀，給人的視覺效果也不一樣。文字的色調(diào)不同，所展現(xiàn)的空間層次與畫面的意思也不同。利用文字的這些特性，在版面上可以給人以空間感，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

書籍封面的文字一般采用書法體、美術(shù)體、印刷體三種形式。書法體，傳統(tǒng)有五種，即行書體、草書體、隸書體、篆書體和楷書體。中國(guó)古代的書法經(jīng)過幾千年的傳承和發(fā)展，有了較為成熟的書法體系，使書法體更方便運(yùn)用。將書法體的文字拆解，或自由組合配以富有中國(guó)特色的古典元素，會(huì)使書籍增添古色古香的氣韻。書法體在文學(xué)類書籍中被廣泛運(yùn)用，比較適合于古典書籍和文學(xué)氣息濃厚的書，也可將其與中國(guó)的一些古典元素結(jié)合運(yùn)用，例如古典花紋，竹簡(jiǎn)，文武線，田字格等。美術(shù)體是指一些非正常的特殊的印刷用字體，一般是為了美化版面而采用。美術(shù)體分為規(guī)則美術(shù)體和不規(guī)則美術(shù)體。美術(shù)體用在書籍封面上不僅使書籍脫離了單一呆板的引述字體，而且能更好的表達(dá)書的主旨。美術(shù)體的使用可以使書籍的封面很靈活不死板而且富有設(shè)計(jì)美感，隨著印刷工藝的發(fā)展與之相結(jié)合使書籍的封面更好的突出作者和設(shè)計(jì)者所要表達(dá)的理念。印刷體指漢字在書籍、報(bào)紙、雜志等印刷品上出現(xiàn)的字體形式。起初由于技術(shù)的限制印刷體比較呆板單一，但是由于電腦印刷的產(chǎn)生與發(fā)展彌補(bǔ)了印刷體的缺陷。

伴隨科技的不斷發(fā)展與突破，越來越多的字庫(kù)涌現(xiàn)，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行書籍設(shè)計(jì)時(shí)有了更多突出個(gè)性和內(nèi)容的字體可供選擇。特別是一些設(shè)計(jì)師以專業(yè)的角度來進(jìn)行字體設(shè)計(jì)，這使設(shè)計(jì)有了一個(gè)更為廣闊的發(fā)展空間。近些年來個(gè)性字體設(shè)計(jì)的作品遍布平面設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，在書籍設(shè)計(jì)中也不乏經(jīng)典之作。

文字視覺編排在不同種類書籍設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

文字編排在書籍設(shè)計(jì)中可以根據(jù)版面的主要傳達(dá)內(nèi)容而不斷變化。一般較為正式版面例如教材、科普類書籍等，在編排文字時(shí)不太會(huì)強(qiáng)調(diào)文字的字體變化，而是以一種規(guī)整嚴(yán)肅的字體形式編排在版面中，給人以穩(wěn)定、可信賴的心理感受。但是，在一些有需要的書籍和封面設(shè)計(jì)如兒童類、宣傳類書籍等的設(shè)計(jì)中，則要求文字盡可能提高跳躍率，在眾多信息中跳躍出來，體現(xiàn)出版面活躍的視覺效果。

兒童書籍通常色彩鮮艷，字體較大，富有童趣。童對(duì)于圖片顏色極為敏感，如果文字繁多，兒童很難理解且容易厭倦。但若將將文字穿插在圖案中有疏有密富于韻律美，在給孩子讀的時(shí)候也不會(huì)感到枯燥缺乏興趣。國(guó)內(nèi)大多數(shù)的童書設(shè)計(jì)不夠精致畫面比較粗糙缺乏美感，而且裝幀方式較為單一，隨著很多國(guó)外優(yōu)秀童書的引進(jìn)使得國(guó)內(nèi)的童書設(shè)計(jì)水平有了很大發(fā)展，現(xiàn)在的童書不僅變得精美而且可看性和趣味性大大挺高，增進(jìn)了親子之間的感情交流。

畫冊(cè)類書籍應(yīng)該以圖為主圖文并茂，可以將文字融入圖片中，使書籍排版更加新穎獨(dú)特。畫冊(cè)類書籍在進(jìn)行文字編排時(shí)應(yīng)避免過多不同字體的同時(shí)使用。在進(jìn)行版式設(shè)計(jì)時(shí)要審時(shí)度勢(shì)充分利用圖片形成的分割，將文字以一種特殊的形式與圖片進(jìn)行搭配編排，在把握整體風(fēng)格的同時(shí)細(xì)節(jié)的調(diào)整更能看出設(shè)計(jì)師的精準(zhǔn)與細(xì)致。例如字與字的字距、行距、字體的大小顏色的細(xì)微變化等等。

文化類書籍應(yīng)該體現(xiàn)其文化底蘊(yùn)，文字不宜過于稠密，影響讀者閱讀。以呂敬人的《黑白》一書為例，在構(gòu)圖和排版上敢于創(chuàng)新，而且疏密得當(dāng)讓讀者賞心悅目。這本書是呂敬人先生闡述其一種文化氣息的書，每章的標(biāo)頭有幾何圖案和人形抽象圖案組成其特殊的排列方式和頁腳的圖案相呼應(yīng)。內(nèi)頁邊緣整齊的集合三角形圖案增加了內(nèi)頁的活潑元素而且這樣便能在合上整本書后看到由書頁組成的幾何圖案。文字編排在文化類書籍設(shè)計(jì)中是內(nèi)容之翼。不同類目的文化類書籍設(shè)計(jì)在文字編排上也會(huì)有很多不同。例如古典詩集類可以選擇豎排的組合變化，沿用中國(guó)傳統(tǒng)的閱讀方式；散文和現(xiàn)代詩集則可在開本和天頭地腳上多些無墨設(shè)計(jì)來襯托文字；對(duì)于一些時(shí)下流行的科幻和魔幻類小說可以嘗試將封面文字進(jìn)行解構(gòu)與重構(gòu)的元素再組合等。

文字視覺編排于書籍設(shè)計(jì)的重要性

具有豐富內(nèi)涵的漢字，亦或是因本身擁有的形象信息，通過其視覺式樣向我們傳遞出“具有傾向性的張力”或“運(yùn)動(dòng)”的表情，這使書籍中的漢字具有了力量和聲音，產(chǎn)生了一種“不動(dòng)之動(dòng)”的藝術(shù)特性。書籍中的漢字，如同舞臺(tái)中的演員，各有其角色，傳遞著信息。書籍版面中，字體類別少，版面顯得穩(wěn)定、雅致；字體種類多，則畫面熱烈有趣，顯得信息傳達(dá)形態(tài)豐富多彩?？茖W(xué)、社會(huì)學(xué)、文學(xué)、經(jīng)典類型的版面設(shè)計(jì)應(yīng)簡(jiǎn)約合理，盡量減少字體種類，避免花哨，而以時(shí)尚為中心的出版物，則采用多樣化的字體組合，以表達(dá)現(xiàn)代人的心態(tài)和動(dòng)律追求。

單純的文字只能起到傳達(dá)作用，設(shè)計(jì)的目的則是賦予文字既傳達(dá)內(nèi)容又能啟示意念的雙重功能，通過多種手段的運(yùn)用，使書籍產(chǎn)生出豐富的表情。

[1]呂敬人.當(dāng)代中國(guó)書籍設(shè)計(jì)[M].清華大學(xué)出版社，2008

[2]許楠魏坤.版式設(shè)計(jì)[M].中國(guó)青年出版社，2009

[3]（日）佐佐木剛土.版式設(shè)計(jì)原理[M].中國(guó)青年出版社,2007

盛春宇，1976年，性別：女，民族：漢，籍貫：吉林，職稱：講師，學(xué)位：碩士，研究方向：新媒體