李玉導(dǎo)演風(fēng)格的延續(xù)與嬗變——以《萬物生長》為例

張路亞

（作者單位：西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院）

李玉導(dǎo)演風(fēng)格的延續(xù)與嬗變——以《萬物生長》為例

張路亞

（作者單位：西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院）

摘 要：李玉作為中國一個(gè)重要的女性導(dǎo)演，她的作品在當(dāng)今中國女性電影中占有重要位置，從《今年夏天》開始，李玉導(dǎo)演就一直關(guān)注女性的命運(yùn)。李玉導(dǎo)演的《萬物生長》，既延續(xù)了她的一貫風(fēng)格，但也有所改變。

關(guān)鍵詞：李玉；風(fēng)格；萬物生長

在當(dāng)今男性導(dǎo)演占主導(dǎo)地位的中國影壇，女性導(dǎo)演一直都顯得比較沉默，李玉是女性導(dǎo)演中較為成功的一位。李玉曾說過：“電影是我的一支筆，是我看待這個(gè)世界的一種方式，它從心靈出發(fā)，又回到心靈，讓我在這個(gè)繁雜的世界里認(rèn)出自我?！?/p>

勞拉·穆爾維在《視覺快感與敘事性電影》中指出：“電影作為一種表象性的敘述語言，在大眾娛樂、商業(yè)化形勢下，尤其是男性化的意識(shí)形態(tài)下，通常它特有的視聽語法和修辭策略使女性成為社會(huì)主體的色情消費(fèi)對(duì)象，為男性的神經(jīng)官能服務(wù)?！币虼藙诶つ聽柧S主張“消除通俗電影的樂趣，使女性擺脫充當(dāng)男性凝視的客體對(duì)象，使觀眾對(duì)電影鏡頭產(chǎn)生辯證的、超越激情的理性，而不再將女人物化為男性觀看的對(duì)象”。李玉的作品自覺地立足于女性的視角，使女性不再處于傳統(tǒng)的被動(dòng)的地位。

1 《萬物生長》：李玉導(dǎo)演風(fēng)格的延續(xù)

1.1 對(duì)底層女性的關(guān)注

被主流所忽視的邊緣社會(huì)的女性的生存狀況和環(huán)境一直是李玉作品中所關(guān)注的。李玉作品中所塑造的女性都是弱勢的、卑微的，她們生活在都市的角落或鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)里，或繁華的大都市，她們不是社會(huì)上的上層人物，也不是社會(huì)最底層無法解決溫飽問題的人，她們是剛剛解決了溫飽問題的下層群眾：生活在北京的打工妹、來自四川小鎮(zhèn)的女孩、在洗腳城打工的小妹等。

《萬物生長》延續(xù)了李玉導(dǎo)演對(duì)底層女性的關(guān)注，雖然柳青不是生活在社會(huì)最底層的女人，而是一個(gè)在異鄉(xiāng)辛苦拼搏的女子。柳青是一個(gè)高中一畢業(yè)就到社會(huì)上打拼的女性，她學(xué)歷不高，她的“男朋友”是別人的丈夫，她是一個(gè)被“小三”的女人，柳青是現(xiàn)實(shí)生活中平凡的甚至有些不被人喜愛的女性。

1.2 女主角家庭的破碎

也許是受到童年單身家庭生活經(jīng)歷的影響，李玉影片中的女主人公絕大多數(shù)都生活在不健全的家庭中。

父親這一形象在李玉的作品中往往是缺失的，抑或是暴力的來源。她曾經(jīng)說過：“大家問我為什么影片里的家庭都是單親，其實(shí)這跟我自己就是單身家庭有很大的關(guān)系。在我的家庭里，我父親因?yàn)楣ぷ鹘?jīng)常半年來一次，呆幾天然后又離開了我當(dāng)時(shí)不確定，感覺可能他也有一個(gè)情人，所以小時(shí)候?qū)δ信嗵幍膯栴}就想找到答案?！痹诶钣竦淖髌分懈赣H往往以不在場的缺席者參與到影片的敘事當(dāng)中?！都t顏》中當(dāng)母親知道小云懷孕后，把小云拉到父親的遺照面前進(jìn)行打罵。《今年夏天》和《觀音山》中，父親的形象甚至成為女主人公暴力的根源。

電影《萬物生長》中柳青同樣生長在一個(gè)破碎的家庭之中。而該片中的幾乎所有的男性也是不健全的，秋水是一個(gè)有些自私、膽小的男生，秋水在和白露談戀愛期間又對(duì)所謂的“姐姐”柳青動(dòng)了心；柳青的那個(gè)處長“男朋友”其實(shí)是一個(gè)在婚姻中出軌的男人；小滿的老公眼睜睜地看著自己的愛人心里裝著別人卻無能為力……

2 嬗變

2.1 關(guān)注視點(diǎn)的擴(kuò)大

李玉對(duì)電影中女性形象的塑造從關(guān)注其外在的生存狀況一直擴(kuò)展到關(guān)注其心理狀況，從女性的內(nèi)心到男性的成長。

《今年夏天》《紅顏》《蘋果》，關(guān)注的都是女性的現(xiàn)實(shí)生存狀況?！督衲晗奶臁逢P(guān)注的是女同性戀的生存狀況，《紅顏》關(guān)注的是一個(gè)未婚先孕初中女孩在小鎮(zhèn)上的生存狀況。到《觀音山》《二次曝光》影片關(guān)注的就不僅僅是女性生存的現(xiàn)實(shí)狀況，而且更重要的是她們的精神世界。《觀音山》關(guān)注的是一個(gè)中年喪子的京劇演員的內(nèi)心的苦悶，《二次曝光》關(guān)注的則是因?yàn)樾r(shí)候目睹父親殺死母親的事實(shí)而精神分裂的女孩的精神世界。

2.2 逐漸商業(yè)化的拍攝

李玉初期的電影《今年夏天》是在用紀(jì)錄片的方式拍攝，從《蘋果》開始李玉導(dǎo)演開始逐漸走向商業(yè)化，《蘋果》由范冰冰、佟大為等明星參演，《觀音山》《二次曝光》《萬物生長》不論從演員陣容還是畫面質(zhì)量都達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，這兩部電影可以說商業(yè)電影和文藝電影的結(jié)合。

中國女導(dǎo)演的作品數(shù)量很多，但是真正能夠被稱為是“女性電影”的卻寥寥無幾。中國女導(dǎo)演的作品大多是文藝片，雖然她們的作品在國際影展上頻頻獲獎(jiǎng)，但無奈的只能成為影展的一代。當(dāng)藝術(shù)遭遇到票房的尷尬時(shí)，一部分女導(dǎo)演紛紛向商業(yè)電影無限靠攏，一味向市場向觀眾妥協(xié)，然而在這一過程中很多女導(dǎo)演喪失了自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。另一部分初出茅廬的年輕女導(dǎo)演往往為了顯示自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力和個(gè)人體驗(yàn)，強(qiáng)烈排斥電影的商業(yè)性，結(jié)果往往是拍出來的作品曲高和寡，經(jīng)不起市場的考驗(yàn)而被淹沒。李玉是其中一位能夠把商業(yè)電影和藝術(shù)電影完美結(jié)合的人。李玉曾經(jīng)說過：“我同意一個(gè)說法，就是現(xiàn)在導(dǎo)演應(yīng)該去拍好看的電影，除非是實(shí)驗(yàn)電影。

參考文獻(xiàn)：

[1]蕭游.李玉：這個(gè)時(shí)代很奇妙[N].北京青年報(bào),2011-03-10.

[2]勞拉·穆爾維.視覺快感與敘事性電影[J].影視文化,1998,(1):224-238.