“微電影”再發(fā)展路徑新探

摘 要：隨著時(shí)代的發(fā)展以及人們生活水平的日益提高，為了更好地滿(mǎn)足當(dāng)前這種快節(jié)奏的、時(shí)時(shí)刻刻都身處移動(dòng)狀態(tài)的年輕人隨時(shí)隨地收看影視劇的需求（在需要有網(wǎng)絡(luò)或者流量的前提下）。鑒于此，本文針對(duì)“微電影”這種二次創(chuàng)作形式以及“樹(shù)電影”傳播模式的微電影發(fā)展路徑對(duì)當(dāng)前的電影（或電視?。╅_(kāi)創(chuàng)“微格電影”形態(tài)。并進(jìn)一步通過(guò)“微格電影”所制造出來(lái)的懸念點(diǎn)以及人們無(wú)法滿(mǎn)足于事先已經(jīng)預(yù)料到的結(jié)局的欣賞心理，因?yàn)橛^看者們的觀看經(jīng)驗(yàn)也是非常豐富的，為了做到這一點(diǎn)，將會(huì)提供展示共享和自我創(chuàng)意的再創(chuàng)作機(jī)會(huì)與空間，特別是鼓勵(lì)視頻跟帖的做法，細(xì)想起來(lái)，這個(gè)過(guò)程就好比樹(shù)干節(jié)外生枝，我們稱(chēng)之為“樹(shù)電影”。通過(guò)以往大量的實(shí)踐結(jié)果表明，采用這種方式可以使那些原本的電影主題產(chǎn)生了新互動(dòng)新媒體的效應(yīng)，值得推廣，本文會(huì)首先闡述當(dāng)前中國(guó)微電影存在的一些普遍性問(wèn)題，然后提出“微格電影”以及“樹(shù)電影”。

就目前而言，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的電視劇以及電影隨著科技的不斷進(jìn)步已經(jīng)面臨著4G手機(jī)電視等近些年出來(lái)的新型媒體強(qiáng)而有力的挑戰(zhàn)，為了更好地迎合人們生活水平質(zhì)量要求，我們可以通過(guò)微電影來(lái)開(kāi)辟一條新的市場(chǎng)，當(dāng)然這需要首先對(duì)微電影的技術(shù)手段比較認(rèn)可，然后在熟悉微電影的相關(guān)優(yōu)勢(shì)前提下，走出一條更加分眾化與專(zhuān)業(yè)化的道路，想要實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，需要對(duì)電影電視劇的作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，達(dá)到微電影的再發(fā)展目的。

1 當(dāng)前中國(guó)微電影所存在的普遍性問(wèn)題

世界上所有事情都既有好的一面，同時(shí)也會(huì)有壞的一面。雖然說(shuō)近些年我國(guó)微電影的發(fā)展非?？焖?，題材越來(lái)越豐富，內(nèi)容越來(lái)越精彩，但是由于比較缺乏相應(yīng)的管轄制度，許多色情以及暴力等帶來(lái)負(fù)面影響的故事題材在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)中普遍存在，而且一直無(wú)法徹底清除掉，這也嚴(yán)重影響了我國(guó)微電影的生存與發(fā)展空間，影響極其惡劣。

1.1 藝術(shù)相對(duì)而言還不夠細(xì)膩。當(dāng)前存在的很多“微電影”都是粗制濫造，毫無(wú)藝術(shù)審美可言，尤其是在創(chuàng)作手法上無(wú)法感染觀眾。首先是許多“微電影”并未合理設(shè)計(jì)和組織故事情節(jié)，它們當(dāng)中有的缺乏故事情節(jié)，有的有故事情節(jié)但是平淡無(wú)奇，無(wú)高潮、無(wú)懸念、無(wú)伏筆、無(wú)驚喜。這樣的作品會(huì)讓人感覺(jué)了無(wú)趣味，很多時(shí)候甚至?xí)層^眾覺(jué)得簡(jiǎn)直就是在浪費(fèi)時(shí)間。眾所周知，一個(gè)故事向受眾傳達(dá)的核心思想是建立在情節(jié)基礎(chǔ)之上的，所謂“皮之不存，毛將焉附”，如果情節(jié)沒(méi)有吸引力，再談思想內(nèi)涵那就是空話(huà)了。然后是表現(xiàn)在運(yùn)用電影技術(shù)手段方面，當(dāng)前的微電影絕大多數(shù)是沒(méi)有完全按照電影創(chuàng)作規(guī)律來(lái)進(jìn)行的，而是簡(jiǎn)單地制作成類(lèi)似普通家庭錄像的東西。比如，對(duì)于推搖電影鏡頭的使用和遠(yuǎn)近層次的把握有待進(jìn)一步提高，對(duì)于根據(jù)故事情節(jié)的調(diào)光效果無(wú)法對(duì)觀眾造成視覺(jué)沖擊，以及根據(jù)人物心理來(lái)選用合適的背景音樂(lè)的能力欠佳等。

1.2 低劣內(nèi)容充斥其中。前面已經(jīng)講到，當(dāng)前各種影音網(wǎng)站上依然有很多“微電影”缺乏思想與精神高度，內(nèi)容平庸，無(wú)法給人以感悟、思考或振奮，甚至讓人在觀看過(guò)程中感覺(jué)昏昏欲睡。除此之外，還有一類(lèi)作品其內(nèi)容充斥暴力、色情等，他們這么做是為了迎合個(gè)別觀眾的低級(jí)趣味，讓他們通過(guò)這些方式肆意宣泄自己的負(fù)面情緒，不能夠起到正面的引導(dǎo)作用。

1.3 廣告過(guò)多。當(dāng)前有許多微電影廣告植入得過(guò)于拙劣，經(jīng)常看電視劇的人都會(huì)有深切的感受，正值自己感覺(jué)投入或故事情況即將進(jìn)入高潮的時(shí)候突然就會(huì)跳出來(lái)一個(gè)廣告，這樣就破壞了觀看電影或電視劇的連貫性，打斷了觀眾欣賞的興致。

2 創(chuàng)意與共享——“微電影”的再發(fā)展

本文將會(huì)從“微格電影”的創(chuàng)作客體、創(chuàng)作主體與觀眾加以闡述。現(xiàn)實(shí)生活中的人和物都存在著這樣或那樣的聯(lián)系，而影視劇題材本身就是來(lái)源于生活又高于生活的。電視劇和“微電影”的劇情有的會(huì)人為地安插進(jìn)多個(gè)“情節(jié)點(diǎn)”，這些情節(jié)可以在本集的播放過(guò)程中得到發(fā)展直至結(jié)束，與此同時(shí)也可以在該集結(jié)尾制造讓人回味無(wú)窮的“懸念”點(diǎn)。通過(guò)以往大量的實(shí)踐結(jié)果表明，這些“懸念”點(diǎn)可以極大地吸引觀眾抱著無(wú)比期待的心情點(diǎn)擊下集。相比那些耗時(shí)比較長(zhǎng)的影視劇，“微格電影”因?yàn)槊考暮馁M(fèi)時(shí)間比較短，相應(yīng)的集數(shù)也就自然而然的多了，“懸念”點(diǎn)的數(shù)量也隨之增加了許多，人們可能會(huì)聯(lián)想到故事情況發(fā)展的多種可能性。再看創(chuàng)作主體和觀眾。創(chuàng)作主體和觀眾在傳統(tǒng)影視劇中是差異性非常大的兩撥人，觀眾到處都是，但是創(chuàng)作者尤其是優(yōu)秀的創(chuàng)作者則是鳳毛麟角，觀眾僅限于觀看，他們是無(wú)法直接參與制作影視劇的。在傳統(tǒng)影視劇中的每集作品的結(jié)尾，創(chuàng)作主體通常會(huì)有意地留下某個(gè)懸念，這樣做是為了給予觀眾無(wú)盡的遐想與期待。但有一點(diǎn)值得注意的是，對(duì)于不同的性別、年齡、教育、經(jīng)歷，他們的期待也會(huì)存在很大的差異，但是下一集出現(xiàn)的結(jié)局只能有一個(gè)，這樣一來(lái)往往會(huì)使一些觀眾因?yàn)椴皇亲约侯A(yù)期的結(jié)果而有所失望。伴隨著“樹(shù)電影”的誕生，由于具備新媒體與新互動(dòng)的屬性可以很好地解決上面所描述的問(wèn)題，我們有必要進(jìn)一步探討。主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面。

2.1 情節(jié)樹(shù)狀化。與樓上樓下單向的視頻跟帖文字最大的不同點(diǎn)，“微格電影”的情節(jié)將會(huì)從過(guò)去的二維朝著三維的方向發(fā)展，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)。在這種情況下如果博主制作完成了相當(dāng)數(shù)量集的“主干”后再一起發(fā)布（具體是多少依據(jù)實(shí)際情況而定），此時(shí)“跟帖”將會(huì)由眾多分支共同組成，整體情節(jié)呈立體的“大樹(shù)狀”，我們可以將其想象成為枝繁葉茂的“大榕樹(shù)”，也可能是高高屹立在我們眼前的“水杉樹(shù)”。倘若制作人只完成了幾集就立即發(fā)布，則很難有效控制后續(xù)發(fā)展了，就好比“蒲公英”狀的情節(jié)發(fā)散狀。除此之外，創(chuàng)意者如果自己想要的話(huà)，甚至可以根據(jù)自己的意愿建立起情節(jié)發(fā)展模型，憑借相關(guān)的計(jì)算機(jī)設(shè)備設(shè)計(jì)出三維全景圖譜，從而使自己的作品更具立體感。

2.2 互動(dòng)越來(lái)越有趣味。從前面的描述中可以得知，“樹(shù)電影”已經(jīng)使影視互動(dòng)從“微電影”的單向觀前互動(dòng)提升到了雙向新互動(dòng)（觀前觀后，包括點(diǎn)擊、制作、上傳、點(diǎn)擊）。相比傳統(tǒng)電視電影更為短小的單集片，內(nèi)含會(huì)設(shè)置多個(gè)懸念點(diǎn)，這樣一來(lái)就可以形成多樣化的“斷口”，供制作者跟風(fēng)創(chuàng)新，不僅可以通過(guò)這種方式更好地享受創(chuàng)意的無(wú)窮樂(lè)趣，與此同時(shí)又可以讓自己的創(chuàng)意作品享受到上傳與展示的滿(mǎn)足感，換言之，這將會(huì)成為一場(chǎng)充滿(mǎn)趣味性的影視游戲。

2.3 參與的大眾化。“樹(shù)電影”和“微格電影”的制作一樣也是化大為小，門(mén)檻較傳統(tǒng)影視更為低矮，大眾只要自己愿意就可以自由參與。并且設(shè)備簡(jiǎn)易，在很大程度上節(jié)省了資金的投入，因此往往只要有一個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)，多個(gè)懸念點(diǎn)，外加多個(gè)小投入與小制作即可通過(guò)這種眾人參與的方式發(fā)展成一棵“參天大樹(shù)”。

3 結(jié)語(yǔ)

隨著科技的進(jìn)步與人們生活水平的日益提高，傳統(tǒng)的電視劇和電影在很多時(shí)候由于藝術(shù)粗燥，內(nèi)容低俗以及廣告過(guò)多等因素都在很大程度上制約了影視事業(yè)的向前發(fā)展，鑒于此，經(jīng)過(guò)多年的努力研究，微電影和樹(shù)電影應(yīng)運(yùn)而生。其中樹(shù)電影必定會(huì)成為未來(lái)的一種發(fā)展趨勢(shì)，因?yàn)橥ㄟ^(guò)這種方式能夠讓大眾自由參與其中，并且根據(jù)自己設(shè)置多個(gè)懸念點(diǎn)來(lái)滿(mǎn)足不同觀眾的需求，讓觀眾充分發(fā)揮自己主觀能動(dòng)性的前提下輕松愉快地觀看自己想要看的電影。