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    藩籬與沖決
    ——析徐坤小說中現(xiàn)代知識(shí)女性生存意識(shí)

    2015-02-27 12:10:00王敏
    學(xué)語文 2015年2期
    關(guān)鍵詞:男權(quán)話語意識(shí)

    □王敏

    藩籬與沖決
    ——析徐坤小說中現(xiàn)代知識(shí)女性生存意識(shí)

    □王敏

    徐坤的女性文學(xué)作品充分表露了從女性視角對(duì)女性精神狀況的觀照。她基于沉著的理性思索對(duì)奮起反抗而收效甚微的女性疲憊心態(tài)作的文化上的透析,充分展示其對(duì)現(xiàn)代女性的深切關(guān)懷和女性人文主義精神。

    女性小說;生存意識(shí);顛覆

    徐坤是20世紀(jì)90年代崛起的一位頗具個(gè)性的女作家,可以說她是新時(shí)代女性心聲的代言人。她在創(chuàng)作中以女性視角為基點(diǎn),通過銳敏的觀察,深邃的思考,運(yùn)用女性特有的細(xì)膩筆觸在文本建構(gòu)中探究新時(shí)代女性的生存價(jià)值與意義,文本所披露的女性生存現(xiàn)狀給我們以深刻的啟示。本文就其女性小說文本所表現(xiàn)的現(xiàn)代女性的生存意識(shí)作探析。

    從創(chuàng)作伊始,徐坤就以飽滿的熱情揭示了現(xiàn)代女性對(duì)男性的價(jià)值觀予以顛覆的微妙心態(tài)。她說:“我們也覺得我們逃不出自己的性別去,索性不再反串什么男性敘述者,把那偽裝和鎧甲全部揭去,就這么素面朝天直接登場(chǎng),不用再擔(dān)心票賣不出去,演出沒有人理?!盵1]這是徐坤旗幟鮮明地表明自己用女性敘述者的身份進(jìn)行創(chuàng)作的宣言。《游行》是徐坤第一次以女性姿態(tài)來描寫女性當(dāng)下精神狀態(tài)的創(chuàng)作實(shí)踐。在這部作品中,作者從女記者格林的視角審察男性神圣光環(huán)的虛偽,推倒了男性價(jià)值觀至上的神圣寶座。格林這位女記者,是現(xiàn)代知識(shí)女性的典型代表。她充滿對(duì)愛的渴望與希冀,希望能與理想的男性心交神契,于是她開始了尋求的艱辛歷程。但是,她與一些社會(huì)中所謂的優(yōu)秀男性接觸后,逐漸發(fā)現(xiàn)公認(rèn)的“詩神”原來也只是一個(gè)“穿著象征革命老一輩的大花褲衩”[2]的毫無激情的垂朽者。接著與青年學(xué)者黑戊的交往中,格林覺得“語言讓他們之間相互糾扯著難以分開,有許多思想火花便在這語言的較量和交鋒中無形地產(chǎn)生了?!盵3]這似乎是身心呼應(yīng)的一場(chǎng)戀愛,然而,最終格林發(fā)現(xiàn)其人生立足點(diǎn)仍然是“一把茶壺四個(gè)碗,一個(gè)男人八個(gè)妾”[4]的封建舊夢(mèng)。經(jīng)過這兩次的挫折,格林終于醒來,發(fā)出自己對(duì)男性價(jià)值中心論背叛的宣言:“顛覆一切偽善和虛妄的。在她的這面廣場(chǎng)上,是容不得花里胡哨的任意的旗幟隨意飄揚(yáng)的?!盵5]她對(duì)男性徹底絕望,感到詩(對(duì)男性精神上的渴望)與對(duì)話(對(duì)男性肉體上的期望)的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束,現(xiàn)在剩下的只是獨(dú)白式、自說自話的探問。

    既然已經(jīng)結(jié)束了對(duì)男性的崇拜,開始了“自語”的疑惑和探問,那么就要對(duì)“男權(quán)話語”進(jìn)行突圍。拆除男權(quán)話語中對(duì)女性控制的話語,尋找建立自己的女性話語,只有這樣才有可能自由地“歌唱”。《從此越來越明亮》這篇新體驗(yàn)小說就體現(xiàn)了這一主旨。徐坤以獨(dú)白或靈魂自訴的敘述方式,表達(dá)出“自說自話”的突圍意識(shí)。“女人勇敢地把混蛋們(男性寫的書)卸下來,挖出那些昏聵的字跡一個(gè)個(gè)地進(jìn)行重組、解析。……她聽到了一陣快意的‘咯吱咯吱’的文化解體的樂曲”。[6]這是對(duì)男權(quán)話語進(jìn)行“肢解”的快意,這更是女性對(duì)男性話語中心突圍和徹底顛覆的快意。這種急切的帶有性別偏激性質(zhì)的女性復(fù)仇意識(shí),是對(duì)男權(quán)話語中心地位的極端蔑視和顛覆。在這兒,男權(quán)話語雖被“肢解”,女性爭(zhēng)奪到了話語權(quán)利,但這并不意味著就可以發(fā)出自己的聲音了,女性并未建立起自己的話語符號(hào)。這樣,女性為了表述自己的思想,必須重建女性話語。這是《狗日的足球》昭示給我們的信息文本。柳鶯面對(duì)來自男性對(duì)女性的“傻比爾”的語言貶損,無法找到女性實(shí)用的話語進(jìn)行反擊時(shí),就用一句粗俗的“狗日的”來詛咒代表男性文化的足球。被蒙蔽幾十年之后的徐小紅,突然意識(shí)到男性文化對(duì)女性的控制和占有,面對(duì)著來自強(qiáng)大的男性世界的溫柔招安,大聲喊出了“招安、招安、招甚雞巴安”[7],這是拒絕男性文化的一切形式的招降書。既然有“瘋狂式”的顛覆,那么就可以用沉著冷靜的方式來顛覆男性對(duì)女性的不負(fù)責(zé)任和男性對(duì)女性感情隨意性游戲的特權(quán)。這是《如夢(mèng)如煙》所表現(xiàn)出的反抗主題。佩如是作為一個(gè)在職場(chǎng)上摸爬滾打了很多年且有著豐富的人生歷練的職業(yè)女性,她洞察到現(xiàn)代社會(huì)仍然是男性主導(dǎo)的社會(huì)本質(zhì),“無論哪個(gè)行業(yè)都是如此呈金字塔形,塔基塔座都被龐大的男性

    社群壘得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)沉甸甸的”。[8]佩如在與同事馬悅的愛情遭遇中,她認(rèn)識(shí)到“對(duì)馬悅來說,這種事情,無可無不可,他一點(diǎn)也不缺乏性伙伴。而事情做到女上司頭上,也純屬偶然。”[9]所以他“從不上升到價(jià)值觀和道德感那么重?!盵10]這是為什么?因?yàn)檫@是一個(gè)男權(quán)控制的社會(huì),他們說是道德的,就是道德的,他們認(rèn)為是合理的,就是合理的,絲毫不去(也用不著)考慮后果對(duì)女性的影響,因?yàn)檫@是男性世界中自然而然的本能,這是由男性價(jià)值觀的特權(quán)決定的。意識(shí)到這一點(diǎn),她恢復(fù)“堅(jiān)硬女人”的原態(tài),收起自己“曇花一現(xiàn)”般的女性溫情,用一個(gè)男性慣施的伎倆,把馬悅調(diào)開,以免自己“如此清醒地跌于溫柔陷阱”。[11]我們從中可以看到女性處理自己情感的細(xì)心與謹(jǐn)慎,對(duì)男權(quán)價(jià)值觀的認(rèn)知與熟稔,從反面表達(dá)出女性對(duì)男性顛覆的意識(shí)沖動(dòng)。

    至此,我們可以理清徐坤女性小說中的生存意識(shí)逐步強(qiáng)化的思路。作家在作品中首先抹去男性的神圣光暈,放棄對(duì)男權(quán)至上的崇拜;接著“肢解”男權(quán)話語,爭(zhēng)得女性話語的權(quán)利;在吶喊無語的情形下,女性采用拋棄男性價(jià)值參照的方式來反叛男性權(quán)威的裁判或利用男權(quán)道德觀和價(jià)值觀體系給男性以重創(chuàng)性的顛覆,最后揭去男性蒙蔽女性、掩蓋粉飾男性低劣的虛偽面紗,直道出那令男性羞羞答答、藏藏掖掖的塵根來。這些無不顯示出女性對(duì)男權(quán)統(tǒng)治的憎恨、顛覆的沖動(dòng)和復(fù)仇的意識(shí)。而她們的目的無非是取得一個(gè)“公平的游戲規(guī)則”[12],奪得與男性一樣的表達(dá)話語的權(quán)利。這個(gè)世界本就是由男性和女性組成的和諧王國,雙方應(yīng)是平等的對(duì)話者,而不是占有與被占有、控制與被控制的關(guān)系,這正是女性顛覆意識(shí)的真正意義所在。

    作為新生代尖銳作家,徐坤給我們展示了現(xiàn)代知識(shí)女性在社會(huì)中所體現(xiàn)的勇敢、激進(jìn)的人生狀態(tài)以及給予男性的蔑視和反擊,體現(xiàn)現(xiàn)代知識(shí)女性的期待與堅(jiān)毅。然而,我們必須注意的是,徐坤并沒有把這些反傳統(tǒng)的職業(yè)女性寫成沒有情感沒有欲念的“無性差”的中性人,相反,她的小說十分重視女性的情感需求和身體的體驗(yàn)?!度鐗?mèng)如煙》非常細(xì)膩地描寫了佩茹在生理周期內(nèi)微妙的生理和心理反應(yīng),以及她在情人馬悅身上所嘗到的“最美妙的生命體驗(yàn)”。[13]而這一點(diǎn)在《廚房》中得到更好的印證。在《廚房》中,我們看到一個(gè)純潔熱情,對(duì)愛有著強(qiáng)烈渴望的優(yōu)秀職場(chǎng)女性在尋找無風(fēng)的港灣和有力的臂膀時(shí)的困境。女主人公枝子從前過著非常平淡的家庭生活,像任何一個(gè)平凡的女人一樣。然而,有一天她走出家庭開始了全新的生活,她成功了,成為商界里遠(yuǎn)近聞名的一名新秀。在獲得事業(yè)成功的同時(shí),她失去的卻是家的溫馨以及愛的甜蜜?!笆聵I(yè)成功的女人,在一個(gè)個(gè)孤夜難眠的時(shí)刻,真是不由自主地常要想起家,懷念那個(gè)遙遠(yuǎn)的家中廚房”,因?yàn)椤皬N房是她最后的避難之所”。[14]她愛上了年輕的畫家松澤,到他家的廚房為他做飯,慶賀他的生日。而松澤卻對(duì)自己這個(gè)從來都很端莊的老板毫無感覺,面對(duì)枝子的動(dòng)情和狂熱,他只覺得得意與好玩。“百煉成鋼”的枝子在醒悟過來之后,只能裝作什么事也沒有的樣子,像往常一樣,端莊,凝重,只有當(dāng)松澤離開之后,她才讓自己的眼淚“無比洶涌地流了下來”。在外人眼里,她仍是堅(jiān)強(qiáng)的甚至是堅(jiān)硬的,但是,她內(nèi)心的柔弱與悲哀卻是別人無法知曉的。徐坤細(xì)致入微地寫佩茹、枝子們的心理感受和身體體驗(yàn),實(shí)際上揭示出職業(yè)女性在精神和情感上的回歸渴望。

    從這些作品中,我們也可以看到徐坤在體察女性知識(shí)分子的生存困境時(shí)加入了更多的感性色彩。如對(duì)女強(qiáng)人枝子“離去—?dú)w來”的復(fù)雜心理的細(xì)致刻畫,突顯了女性知識(shí)分子人生選擇的困惑和被男性意識(shí)同化的悲劇。這種困惑和同化也同樣表現(xiàn)在《弟弟》中。叔叔家的弟弟來北京上學(xué),“我”隨之成了“媽媽”,父輩們對(duì)“弟弟”更是備加疼愛。而當(dāng)初“我”和妹妹考大學(xué)時(shí),卻未曾享受到如此恩惠,這讓“我”很不高興,對(duì)父輩這種“重男輕女”的男權(quán)價(jià)值觀不滿。但“我”最終還是沉默了,“對(duì)待家長(zhǎng)專制的唯一方法只有沉默。我們這代人,都被家里管教得太服貼老實(shí)——對(duì)家長(zhǎng)畢恭畢敬一貫服從,不能夠指出他們言行中的錯(cuò)處。這時(shí)我真希望能有一個(gè)狀告我爸的法律?!盵15]盡管言語之間夾雜著一些對(duì)家長(zhǎng)的情緒怨懟,可是“我”還是沉默了、服貼了,甚至最后“我忽然醒悟到,在跟著弟弟相處的這一年的時(shí)間里,我也越來越像個(gè)家長(zhǎng)了。”[16]在這里,我們看到的是女性因反抗無力或無效被迫無奈退回到男性價(jià)值域里去,甚至沉湎其中,這是疲憊女性回歸意識(shí)的流露和無奈嘆惜。女性的智慧可以為自己贏得物質(zhì)財(cái)富,卻無法得到平等的情感認(rèn)同,所以說女性知識(shí)分子有著比男性知識(shí)分子更深的生存危機(jī)。

    這到底是為什么?女性剛剛邁出去的步子又退回來了。我想這與女性天生的心理、生理因素不無聯(lián)

    系。首先,女性是孕育延續(xù)生命的母體,在她們身上都不可否認(rèn)地體現(xiàn)出一種母性的光輝。這種母性在更深層次上是對(duì)溫馨穩(wěn)定家庭生活的向往和渴望,希望能有一種與自己緊密結(jié)合的更強(qiáng)大的集體力量來抗衡外界風(fēng)雨。這種集體力量的最好形式就是家庭。而且,女性天生就有著比男性更強(qiáng)烈的對(duì)愛的追求和渴望,大多數(shù)情況下,這種愛的情感和對(duì)家的渴求占據(jù)了她們生命的大部分,即使是職業(yè)女性也不能例外。其次,在屢次碰壁中,疲憊的女性也勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生對(duì)家的渴望。這就是女性由顛覆沖動(dòng)走向疲憊的退卻,渴求回家的另一原因之所在。至此,我們已經(jīng)透視徐坤女性小說中的“顛覆沖動(dòng)”,分析了“退卻”的原因所在。我們看到那些反抗女性們轟轟烈烈地奮起抗?fàn)?,也看到她們抗?fàn)幹?,拖著疲憊的身影四處找尋回歸的家園,孤獨(dú)寂寞的靈魂極需得到撫慰。這是徐坤女性小說中女性對(duì)男權(quán)價(jià)值顛覆的沖動(dòng),疲憊無奈地走回“家”的退卻的精神歷程。從這“顛覆的沖動(dòng)”到“退卻的疲憊”中,我們看到徐坤展現(xiàn)給我們的二難女性生存處境:“做人”與“做女人”。反抗的女性們?yōu)榱伺c男性爭(zhēng)得同樣的權(quán)利,她們要忍受無家漂泊的痛苦,要忍受缺乏男性溫情撫慰的孤獨(dú),要忍受獨(dú)闖事業(yè)無人問候的寂寞……。自此,作為一個(gè)女人或女性載體,她不但要越超既成的“歷史”宿命,還要超越自身“性情”所帶來的欠缺。這種沉重的使命落在柔弱的女性肩頭,實(shí)在是讓現(xiàn)代女性步履維艱。做人難,做一個(gè)現(xiàn)代女性更難,這就是徐坤女性小說給我們的另一個(gè)有意義的啟示。但我們還要進(jìn)一步看到的是,這些女性已經(jīng)在經(jīng)濟(jì)上或事業(yè)上取得了獨(dú)立,不再依靠男性,可以自力更生了。女性已經(jīng)獲得了與男性公平競(jìng)爭(zhēng)的權(quán)利,盡管反抗女性們獲得的獨(dú)立還是在男性價(jià)值域里取得,并且付出的代價(jià)比男性要多得多。我們還要看到的是這些女性盡管已經(jīng)疲憊不堪,但卻依然保持著女性的尊嚴(yán),她們已經(jīng)較少地受到來自男性價(jià)值觀的駕馭。如格林寧愿自說自話,也不與令她失望的男性茍合,“從此以后,她只是自己的臣民,只服從她己心的諭旨”;而小青更是率性而行,絕對(duì)尊重自己的個(gè)性自尊;枝子也是保持著女性尊嚴(yán),期待著男性主動(dòng)平等的溫情撫慰,而不是可憐的安慰、廉價(jià)的情愛……。這里我們應(yīng)該承認(rèn),女性對(duì)男性價(jià)值顛覆已經(jīng)取得了初步的勝利,這是值得欣慰的。

    徐坤的女性小說盡管沒有鴻篇巨制,但卻為我們展示了一個(gè)豐富多彩的職業(yè)女性的世界,反映出作家對(duì)當(dāng)下女性生存狀態(tài)強(qiáng)烈的“女性人文主義”(劉思謙語)觀照。我們可以看到在其創(chuàng)作中體現(xiàn)出更多的是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)危機(jī)的關(guān)注,而不是一種純粹的反思,她揭示出的女性生存的兩難處境具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)意義。在此情況下,作家又保持著對(duì)現(xiàn)實(shí)的理性思考,積極探求女性生存與發(fā)展的途徑,對(duì)現(xiàn)代女性來說這無疑是一種重要的訊息和很好的啟示。

    [1][6]徐坤:《從此越來越明亮》,《北京文學(xué)》1995(11)。

    [2][3][4][5]徐坤:《游行》,《鐘山》1995(6)。

    [7]徐坤:《招安、招安、招什么鳥安》,《小說家》1998(6)。

    [8][9][10][11][13]徐坤:《如夢(mèng)如煙》,《大家》1997(2)。

    [12]徐坤:《狗日的足球》,《山花》1996(10)。

    [14]徐坤:《廚房》,《作家》1997(8)。

    [15][16]徐坤:《弟弟》,《江南》1998(3)。

    (作者單位:淮陰工學(xué)院人文學(xué)院)

    [責(zé)編陳新平]

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