抗戰(zhàn)背后的人性寫照——對(duì)四川本土優(yōu)秀電影《青苔》的簡(jiǎn)評(píng)

摘 要：電影《青苔》以反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，把人物從戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景設(shè)置在后方避難小鎮(zhèn)——青苔鎮(zhèn)，并把人物的塑造從具有生活氣息的青苔鎮(zhèn)上剝離出來，突出抗戰(zhàn)背后的人性寫照——集體人物的行色命運(yùn)。

《青苔》是筆者在參加四川省成都市人民文化宮舉辦的四川本土優(yōu)秀電影展播的活動(dòng)中看到的一部以抗戰(zhàn)為背景的電影，未上映過，但后來有幸在CCTV6電影頻道再次觀看。

《芙蓉鎮(zhèn)》在特殊的歷史中深刻揭示了扭曲的人性，贊美了人類頑強(qiáng)的生命力?！肚嗵Α分v述的是抗戰(zhàn)期間，一群遠(yuǎn)離城市的難民到嘉陵江邊一個(gè)小鎮(zhèn)——青苔鎮(zhèn)避難的故事，展現(xiàn)了中國(guó)人民在戰(zhàn)爭(zhēng)背后的生活狀態(tài)。在影片的背景、事件的設(shè)置、人物的塑造上，《芙蓉鎮(zhèn)》和《青苔》看似有許多相通之處，但是在影片的整體把握上《青苔》還是稍遜一籌。當(dāng)然，作為四川本土優(yōu)秀電影之一《青苔》，還是有許多值得稱道之處。

1 身份與命運(yùn)

影片畫面影調(diào)始終蒙著一層灰沙，這是渲染戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來的沉重和壓抑。只是結(jié)尾處人們走在離開小鎮(zhèn)的路上，陽光才灑在他們身上?！皩?duì)人性的最終檢測(cè)，恐怕莫過于政治、戰(zhàn)爭(zhēng)和可以涵蓋一切的生死了。優(yōu)秀的政治片、戰(zhàn)爭(zhēng)片之所以震撼人心，必然是因閃耀其間的人性的力量與光輝。人性開掘的可能性、可信性以及深度，是此類作品成功與否的重要標(biāo)尺。[1]”《青苔》選擇在大背景下講述小人物的生活，人物的性格在這個(gè)青苔鎮(zhèn)封閉的空間里一一呈現(xiàn)，將反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的主旨嫁接在對(duì)影片中人物的不同遭遇上。片中人物的身份以及因戰(zhàn)爭(zhēng)而改變的命運(yùn)各不相同：等待丈夫歸來的軍嫂，從裝束以及生活細(xì)節(jié)上看戰(zhàn)前是上海的中層人士，丈夫到抗戰(zhàn)前方后，軍嫂因撫養(yǎng)孩子以及自己的生計(jì)問題選擇出賣肉體，但支撐她茍且活著的是相信會(huì)和丈夫相聚，最終等來的卻是丈夫的犧牲；青年學(xué)生在小鎮(zhèn)上百受關(guān)照，也因妹妹的愛慕痛苦掙扎，他和外國(guó)女友的重逢給小鎮(zhèn)帶去了喜悅，也給小鎮(zhèn)的人們?cè)鎏砹司竦膿嵛?；世家子弟因個(gè)人的身體狀況始終沒能滿足妻子想要孩子的愿望，在被妻子猜疑的情況下被迫說出自己的難言之隱，兩人重新面對(duì)他們的婚姻生活；女房東是有心計(jì)的人，同時(shí)也是有同情心的人，因女兒的莫名懷孕，她再也抬不起頭；天真單純的房東女兒因難產(chǎn)死去；因戰(zhàn)爭(zhēng)失去親人的瘋女人整天穿著一條白裙子在小鎮(zhèn)里來回走動(dòng)。戰(zhàn)爭(zhēng)改變了他們的命運(yùn)，有喜有悲。女孩琉殊是故事的主人公，也是影片的敘事者，她回憶著在青苔鎮(zhèn)發(fā)生的一切。

2 人物的集體塑造

《青苔》對(duì)人物選擇集體刻畫，沒有個(gè)體塑造，在《芙蓉鎮(zhèn)》里可以感受導(dǎo)演對(duì)正反人物塑造的同時(shí)也將更多的筆墨傾注到一個(gè)集中的人物身上：胡玉音，美麗、善良、勤勞、堅(jiān)強(qiáng)，贊美了農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女的傳統(tǒng)美德?！盾饺劓?zhèn)》里我們目睹了王秋赦變瘋的過程，嘴上不停地喊著“運(yùn)動(dòng)了，運(yùn)動(dòng)了”，因他變瘋之前的行徑不會(huì)得到觀眾的同情，但他也是歷史的犧牲品?！肚嗵Α防锏寞偱艘恢蹦钸吨八麄兌嫉侥睦锶チ?？他們都到哪里去了？”她只會(huì)和小女孩交流，多次在夜里吹簫的世家子弟面前走過。戰(zhàn)爭(zhēng)片或以戰(zhàn)爭(zhēng)片為背景的影片中，多會(huì)設(shè)計(jì)瘋子這個(gè)角色，來控訴戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘，不僅是物質(zhì)層面的更是精神層面的毀滅，如《鐵皮鼓》里的瘋子角色是點(diǎn)睛之筆。《青苔》里的人物沒有一個(gè)特別閃耀的光輝形象，人性的挖掘還沒有達(dá)到震撼人心的層面。

值得稱贊的是《青苔》的幾個(gè)情節(jié)的設(shè)置。隱約地看到軍嫂床簾的掀動(dòng)、女孩為軍嫂打水到房里、軍嫂讓女孩出去玩到天黑才回家，導(dǎo)演很隱晦地告訴我們軍嫂舉動(dòng)背后的真相。出于戰(zhàn)爭(zhēng)的無奈，小鎮(zhèn)的人們對(duì)其賣身基本持同情的態(tài)度，這也是導(dǎo)演的態(tài)度。“人物真相只有當(dāng)一個(gè)人在壓力之下作出選擇時(shí)才能得到揭示——壓力越大，揭示越深，該選擇便越真實(shí)地表達(dá)了人物的本性。[2]”房東女兒懷孕，女人的猜疑天性使兩個(gè)男主人公遭懷疑，在這樣的壓力下，男主人公選擇勇敢地面對(duì)，揭示真相，都以相互信任收?qǐng)觥?/p>

3 環(huán)境的剝離

從環(huán)境來說，《青苔》將人物從歷史、環(huán)境中剝離出來，他們感受不到戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，青苔鎮(zhèn)也只是他們?cè)谔囟ǖ臅r(shí)期暫時(shí)居住的特定的場(chǎng)景。個(gè)人認(rèn)為，影片沒有很好地利用拍攝環(huán)境，整個(gè)鎮(zhèn)只展現(xiàn)了幾戶人家、一條石板街、嘉陵江邊的大石塊，特別是小女孩兩次念書的場(chǎng)景選擇在空木房里，不符合常理。當(dāng)然影片可以選擇不涉及更多當(dāng)?shù)厝说纳罘绞?，僅僅是特定生活的縮影，但這樣似乎與當(dāng)?shù)氐纳畋旧砻摴?jié)，與這個(gè)鎮(zhèn)的鄉(xiāng)土氣息背離。也許是出于他們本來身份的考慮，城市人到農(nóng)村，很難融入鄉(xiāng)土生活，但是鎮(zhèn)上的房東以及其他當(dāng)?shù)厝丝梢栽谟捌卸嘣O(shè)計(jì)一些鄉(xiāng)土人情結(jié)，使人物不是孤立于環(huán)境而存在，更具真實(shí)感。